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1、电视摄像及节目制作第一节摄像机摄像机的发展历史：摄像机-摄录一体机-摄录放一体机-摄录放编一体机1931年美国研制成第一只摄像器件光电转换器件-电子摄像管1970年美国贝尔实验室研制成功片状固体转换器件CCD使摄像机小型化进入飞速发展阶段ChargeCoupledDevice,CCD电荷耦合装置摄像机的种类依据摄像机采用技术分类：模拟式摄像机具有数字处理功能的DSP摄像机DV摄像机依据摄像机用途分：家用、专业、广播依据清晰度分：标准清晰度、高清晰度目前影视行业分析设备分析就业分析工作待遇分析自由新闻职业者的出现（新闻报料人，网络新闻，网络电视）摄像机的工作原理原理选购摄像机术语abc照相机（补
2、充）胶卷的种类：照相用的胶卷有黑白胶卷和彩色胶卷，按不同尺寸分为120胶卷、135胶卷两种120胶卷根据不同的120照相机可拍摄出大小不同的画面，其中有拍摄16张底片的（画幅为456厘米）；拍摄12张底片的（66厘米）；还有拍摄10张底片的（67厘米）与8张底片的（69厘米）。120胶卷的长度一般为81-825厘米，宽度为61-65厘米。120胶卷拍摄几张底片，取决于相机的型号而各不相同。135胶卷的来历。从十九世纪二十年代起，那时候德国研制出拍摄35毫米电影胶片的“莱卡”照相机后，35毫米胶卷又叫“莱卡卷”，后来世界各厂生产用于拍摄35毫米胶片的照相机越来越多，“莱卡卷”这个名称已不能适应了
3、，于是就按胶卷的宽度改为“35毫米胶片”直到五十年代之后，为了区分35毫米电影胶片和照相机用的35毫米散装胶卷，在胶卷盒上印有135的代号。这就是120、135胶卷名称的由来。使用135胶片的相机就称作135相机.由于135胶片的宽度是35MM,所以135相机又称作35MM相机.120胶卷,它的宽度是60MM,人们称使用120胶片的相机为120相机135胶卷适应于各种型号的135照相机。一卷135胶卷能拍摄36张画面为2436毫米的底片。135胶卷的长度一般为160-170厘米，宽度为35厘米。这种胶卷两边有按规则排列的片孔黑白胶卷：按感色性能还分类成全色片、分色片、色盲片、红外线片、X光片等
4、。我们常用的是全色胶片，它对自然界各种色彩，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色都能以不同深浅的黑色调子显示出来。也就是说它对所有可见光都感光。分色片除了感受可见光中的蓝、紫色外，还能感受黄、绿色，对于红色它不能感受。这种胶片常用于印刷制版，有时也用于风光摄影。色盲片，它对可见光中的蓝紫光比较敏感，对绿光和红光很不敏感。这种胶片适宜于黑的图案、图表和文字翻拍。红外线片，专门感受比红光波长的光线，一般为航空、军事摄影所用。胶片的感光度：感光度是胶片对光的敏感程度，也是胶片所具有感光能力和标志。胶片在光线很弱的情况下就能感光，称高速感光度（快速）胶片；相反感光度低的胶片，则须在光线较强的场合下拍摄，如果在
5、同一光线的条件下，使用不同感光度的胶卷拍摄，其照相机的光圈或快门速度就应该有所变化，也就是说，高光感光度的胶卷，光圈要小些快门速度要快些；低感光度的胶卷则相反，光圈要大些或快门速度要慢些。根据感光度的高低可分为快片（GB24以上），中速片（GB21），慢片（GB18）以下。感光度有多种名称，常见的有美国ASA制和德国的DIN制（定制）。我国采用GB（即国家标准）制，与DIN制相当。我国的GB国家标准制，每增加GB3，其感光度就增加一倍。如GB24胶卷就比GB21胶卷的感光度快一倍。各种感光度标准，可以互相换算。ASA100相当于GB21或21DIN。黑白胶片的选择：如何选用低速、中速或高速胶卷
6、，要根据拍摄对象、拍摄条件、以及最后照片放大倍率等不同要求去决定。在室内拍摄，若被摄物体有动感，无论是用自然光或灯光，则应选择感光度高的胶卷，可避免因曝光不足而影响影像的层次，或因曝光时间太长而使有动感的物体形成影像模糊不清。利用闪光灯拍摄时，一般选用21DIN或感光更高的胶卷，这样不仅感光指数可以大些，而且由于感光度高其宽容度也大，不致使底片反差过大。体育拍摄，一般不宜使用闪光灯，体育拍摄动感强烈，要选用高速感光度（如24DIN、27DIN）的胶卷。舞台摄影，一般也不宜使用闪光灯，它须选用感光度更高的胶卷。拍摄人像、静物、风光照片，要求具有丰富的层次，银粒细腻、质感强、悦目和谐的影调，应尽量
7、选用低速和中速胶卷。彩色胶卷：摄影用的彩色胶卷有彩色负片和彩色反转片彩色负片，它经过冲洗后，负片（底片）上的颜色是原物体颜色的补色负像。彩色负片主要用于制作彩色照片；并能直接印、放黑白照片，但照片的层次、反差受到一定影响。彩色负片拍摄的感光宽容度比黑白胶片要小得多。在拍摄时受色温和周围环境的影响，造成底片偏色，但可以在照片制作中用不同滤色片子以校正。彩色负片是用途最为广泛的一种彩色胶卷。彩色反转片，它经过反转冲洗工艺后，就能获得和被摄物一样的彩色正像。彩色反转片的彩色图像、色彩还原和影像的清晰度都优于彩色照片，用彩色反转片制版印刷要比彩色照片好。彩色反转片，其色彩真实、鲜艳、饱满。拍摄时要求严
8、格，感光宽容度甚小，要求曝光准确，如果曝光相差12倍，各种色彩与密度、层次都会受到明显的影响。物理镜头的分类镜头的种类(根据应用场合分类)广角镜头：视角90度以上，观察范围较大，近处图像有变形。标准镜头：视角30度左右，使用范围较广。长焦镜头：视角20度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。变焦镜头：镜头焦距连续可变，焦距可以从广角变到长焦，焦距越长成像越大。针孔镜头：用于隐蔽观察，经常被安装在如天花板或墙壁等地方。标准镜头对于一架照相机是否标准标准镜头对于一架照相机是否标准,取决于照取决于照相机中所使用的胶片大小相机中所使用的胶片大小,底片越大底片越大,产生覆盖产生覆盖标准标准视场的影像所需要的
9、镜头焦距越长视场的影像所需要的镜头焦距越长.对对于于35mm胶片胶片,50mm左右的镜头都被认为是标准左右的镜头都被认为是标准镜头镜头.所谓所谓标准标准镜头与不同胶片尺寸的对应关镜头与不同胶片尺寸的对应关系如下系如下.胶片尺寸胶片尺寸标准镜头的焦距标准镜头的焦距35mm50mm4英寸英寸5英寸英寸150mm8英寸英寸10英寸英寸300mm这里所提供的只是近似的数字.例如,对一35mm胶片,通常认为40-60mm之间的任何镜头都是标准镜头.对于其他尺寸的胶片也是如此,近似等于上面所列出焦距的镜头都可以认为是标准镜头.对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法就是测量画幅的对角线尺寸.35mm
10、画幅的对角线大约为50mm长,因此这种胶片的标准镜头焦距大约就50mm.对于其他的胶片,也是如此.上两页的照片都是使用35mm照相机拍摄的.因此,在这一系列镜头中,50mm镜头是标准的;20mm和35mm镜头是广角镜头,而105mm、135mm、200mm和400mm镜头则是长镜头或远摄镜头。数码相机的镜头由多片镜片组成，材质则分为玻璃与塑料两类从右至左该镜头组件依次由透镜、电子快门、透镜组1、透镜组2以及CCD组成。拍摄的影像就是沿着这条光路投射在CCD上成像的。组件中的焦距调节系统和快门系统是由透镜组1和电子快门构成的，二者是连接在一起。在电机的带动下，透镜组1和电子快门可以前后移动，进行
11、焦距调节，从而获得最清晰的图像，由电子快门控制曝光。多组透镜是完成光学成像的，而最后的CCD可以把光信号转换为电信号。第二节电视摄像及录制技术一、摄像用光：摄像用光的意义：照明、造型、造境色温与显色指数色温：用来定量分析光源的颜色成分，当实际光源的光谱成分和绝对黑体在某一温度时的光谱成分一致时，则用绝对黑体的这个温度表示实际光源的色温。色温的单位用绝对温标k（开尔文）表示光源的色温并非光源的实际温度红橙黄绿青兰紫的色温渐高(色温系统与日常的冷暖色调，情况刚好相反)正确使用彩色摄像机的滤色片，将光线的色温变为3200k，满足摄像机的光学系统要求，才能使景物色彩还原好。显色指数光源能否正确重现物体
12、颜色，跟光源色温和显色性有关。物体在全色光谱的太阳照射下，色彩还原好钨丝灯，长波多，偏红；日光灯短波多，偏蓝显色指数的测定：用标准光源和待测光源照射八个标准颜色样品，各自产生的色差平均值就是显色指数Ra,室内摄像布光布光光型：主光、辅光、轮廓光、背景光、装饰光、效果光、场景光摄像机操作聚焦调整：手动与自动滤色片：根据不同的光线条件选择不同的滤色片色温调整：3200/5600k黑白平衡：光圈调整居中调整增益调整：灵敏度提高，图像雪花杂波大，清晰度降低，正常情况下为0db摄像要领画面要平：水平，垂直，找参照物摄像要准：拍摄对象、范围、起幅落幅、镜头运动、焦点变化画面要稳摄速要匀明确拍摄用途（为电视
13、摄像和数字摄像不同）数字摄像切忌快速切换安防监控类摄像机视频类音频类射线类第三节电视节目的采编前期准备：摄录对象、采访内容、摄录工具、摄录人员、摄录环境镜头：摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的连续画面。镜头有长短之分，一般说来，情节舒缓的剧目镜头较长，情节紧张的剧目、广告等镜头较短镜头类别：远景、全景、中景、近景、特写、大特写摄像机镜头运动方式：推、拉、摇、移、跟、甩、升、降、变焦镜头的类别据视觉距离的不同，有不同经别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写、大特写据摄像机镜头的运动方式不同，有不同的拍摄技巧镜头：推、拉、摇、移、跟、甩、升、降据表现手法不同，有主观镜头和客观镜头据拍摄角度的不
14、同，有仰拍、平拍和俯拍的镜头据镜头的时间长短不同，有长镜头和短镜头还有只拍摄自然景物的“空镜头”摄影构图访谈节目类摄像外景摄像会议等室内活动类摄像第四节电视节目编辑合成节目的编辑就是不同镜头的组接蒙太奇艺术手法：依照情节发展和观众的注意力及关心程序，把一个个镜头合乎逻辑的、有节奏的连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确的理解导演意图的一种技巧。（法语montage的译音，建筑中把各种不同的材料，据总设计处理安装成一个整体）举例：枪、笑、怕；刀、血、鸡镜头组接组接原则：动接动、静节静要善于利用固定镜头表现各种场景轴线规律景别变换要自然光线、色彩变化自然硬切与软切配音要符合节目规律电视剧欣赏镜头切换，编辑数字电视数字电视网络电视数字高清晰度电视：参见数字电视给我们带来什么1、2、3、4为什么商业电视声音那么大电视台长年的播出电平是恒定不变的，每一个节目的动态范围是最大声音和最小声音的差值，在广告录制过程中播音员也没有特意加大声音，在电视台播出时为了和其他节目一致，仅时必须对广告的动态范围压缩，减小最大声音，压缩动态域值后，留下了多余的净空。（净空是失真最大允许值和文件最大声音之间的空间。当起初录音时要留3db的净空出来。在压缩后，应该增大整体音量，以恢复到原来的净空值）。整体音量变大，和其他音量放在一起时，当然显大。
