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1、杜甫走近忧国忧民的走近忧国忧民的杜甫杜甫作者简介作者简介杜杜杜杜甫甫甫甫，字字字字子子子子美美美美，自自自自号号号号“ “少少少少陵陵陵陵野野野野老老老老” ”，世世世世称称称称“ “杜杜杜杜少少少少陵陵陵陵” ”。青青青青少少少少年年年年时时时时期期期期，怀怀怀怀有有有有远远远远大大大大理理理理想想想想，但但但但他他他他仕仕仕仕途途途途不不不不得得得得志志志志，一一一一生生生生贫贫贫贫困困困困潦潦潦潦倒倒倒倒，饱饱饱饱经经经经忧忧忧忧环环环环。曾曾曾曾经经经经在在在在长长长长安安安安困困困困顿顿顿顿十十十十年年年年，安安安安史史史史之之之之乱乱乱乱起起起起，过过过过着着着着颠颠颠颠沛沛沛沛流
2、流流流离离离离的的的的生生生生活活活活。是是是是我我我我国国国国唐唐唐唐代代代代的的的的现现现现实实实实主主主主义义义义诗诗诗诗人人人人，代代代代表表表表作作作作“ “三三三三吏吏吏吏”“”“三三三三别别别别” ”。 他他他他的的的的诗诗诗诗歌歌歌歌多多多多是是是是体体体体现现现现忧忧忧忧国国国国忧忧忧忧民民民民，安安安安史史史史之之之之乱乱乱乱时时时时期期期期的的的的重重重重大大大大历历历历史史史史事事事事件件件件在在在在其其其其诗诗诗诗中中中中有有有有反反反反映映映映，故故故故称称称称“ “诗诗诗诗史史史史” ”。明明明明清清清清文文文文人人人人推推推推崇崇崇崇他他他他为为为为“ “诗诗诗
3、诗圣圣圣圣” ”，作品风格，作品风格，作品风格，作品风格沉郁顿挫沉郁顿挫沉郁顿挫沉郁顿挫。杜甫（杜甫（712-770712-770）“三吏三吏”石壕吏、潼关吏、新安吏石壕吏、潼关吏、新安吏“三三别别”新婚新婚别别、无家、无家别别、垂老、垂老别别沉郁顿挫沉郁顿挫指诗文的风格深沉蕴藉，语势有停顿转折。指诗文的风格深沉蕴藉，语势有停顿转折。文学史上一般指杜甫的风格特征。沉郁顿挫的风格的基文学史上一般指杜甫的风格特征。沉郁顿挫的风格的基调是调是悲慨悲慨。杜甫诗歌取得成就的主要原因在於感情的强。杜甫诗歌取得成就的主要原因在於感情的强烈，这种强烈的感情是杜甫最能打动读者的所在。就杜烈，这种强烈的感情是杜甫
4、最能打动读者的所在。就杜甫的诗歌艺术成就而言，其感情的强烈是第一位的。他甫的诗歌艺术成就而言，其感情的强烈是第一位的。他的诗，蕴含著一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，的诗，蕴含著一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心，儒家涵养所形成的中和处事的心态，便他的仁者之心，儒家涵养所形成的中和处事的心态，便把这种喷薄而出的感情抑制住了，使他变得缓慢，低沉把这种喷薄而出的感情抑制住了，使他变得缓慢，低沉，回环起伏。几欲喷薄而出，但又不得出，缓急回环，回环起伏。几欲喷薄而出，但又不得出，缓急回环，跌宕起伏，是为跌宕起伏，是为沉郁顿挫沉郁顿挫。 著名文学家郭沫若对著名文学家郭沫若对杜甫的评价：杜
5、甫的评价： 世上疮痍诗中圣哲世上疮痍诗中圣哲民间疾苦笔底波澜民间疾苦笔底波澜朱德对杜甫的评价：朱德对杜甫的评价：草堂留后世草堂留后世 诗圣著千秋诗圣著千秋 月夜v月 夜v今夜今夜鄜鄜州月，州月，v闺中只独看。闺中只独看。v遥怜小儿女，遥怜小儿女，v未解未解忆长安。忆长安。v香雾云鬟湿，香雾云鬟湿，v清辉玉臂寒。清辉玉臂寒。v何时倚何时倚虚幌虚幌，v双照泪痕干双照泪痕干。背景材料背景材料v天宝十五载（天宝十五载（756）六月，安史叛军攻进）六月，安史叛军攻进潼关，杜甫带着妻小逃到鄜州（今陕西富潼关，杜甫带着妻小逃到鄜州（今陕西富县），寄居羌村。七月，肃宗即位于灵武县），寄居羌村。七月，肃宗即位于
6、灵武（今属宁夏）。杜甫便于八月间离家北上（今属宁夏）。杜甫便于八月间离家北上延州（今延安），企图赶到灵武，为平叛延州（今延安），企图赶到灵武，为平叛效力。但当时叛军势力已膨胀到鄜州以北，效力。但当时叛军势力已膨胀到鄜州以北，他启程不久，就被叛军捉住，送到沦陷后他启程不久，就被叛军捉住，送到沦陷后的长安；望月思家，写下了千古传诵的名的长安；望月思家，写下了千古传诵的名作月夜。作月夜。诗中望月之人是谁？这是一种什么写作手法？诗中望月之人是谁？这是一种什么写作手法？有什么表达效果？有什么表达效果？ 明确：闺中的妻子。明确：闺中的妻子。这种手法叫这种手法叫对写法对写法，也即从对面写来，也叫对面落笔，也
7、即从对面写来，也叫对面落笔，属于曲笔的一种。属于曲笔的一种。不直接写自己如何思念对方，而是写对方如何思念自不直接写自己如何思念对方，而是写对方如何思念自己，通过这种手法己，通过这种手法含蓄含蓄地表达诗人的思念之情，比起地表达诗人的思念之情，比起一般的直诉自己的情感的忆内之作，一开篇意思就深一般的直诉自己的情感的忆内之作，一开篇意思就深了一层。只提被忆的一方，抒写角度的转换，使得辞了一层。只提被忆的一方，抒写角度的转换，使得辞旨婉切，更显出诗人对妻子的一往情深。旨婉切，更显出诗人对妻子的一往情深。从诗歌可以看到，在家里的不仅有妻从诗歌可以看到，在家里的不仅有妻子，还有儿女。为什么作者却说是闺子，
8、还有儿女。为什么作者却说是闺中中“独独”看呢？看呢？明明确确：妻妻子子看看月月，并并不不是是欣欣赏赏自自然然风风光光，而而是是“忆忆长长安安”，而而小小儿儿女女未未谙谙世世事事，还还不不懂懂得得“忆忆长长安安”啊啊！用用小小儿儿女女的的“不不解解忆忆”反反衬衬妻妻子子的的“忆忆”，突突出出了了那那个个“独独”字，又进一层。字，又进一层。“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒香雾云鬟湿，清辉玉臂寒“有人说这一联中有人说这一联中有两个字用得格外形象生动，含蓄凝练，你认有两个字用得格外形象生动，含蓄凝练，你认为是哪两个字，并简要说明理由。为是哪两个字，并简要说明理由。是“湿”和“寒”。一“湿”一“寒”可触可感，形
9、象生动，表现了妻子望望月月之之久久，忆忆夫夫之之深深。“湿”和“寒的表象是诗人的想象和联想，其实是写诗人看月之久，忆妻之深的痛苦现实。明写妻子思夫之深，暗写杜甫思妻之切。明确：明确：明确：明确：“ “双照双照双照双照”“”“双照双照双照双照” ”兼包回忆与希望。兼包回忆与希望。兼包回忆与希望。兼包回忆与希望。感伤感伤感伤感伤“ “今今今今夜夜夜夜” ”的的的的“ “独看独看独看独看” ”，回忆往日的同看，而把并倚，回忆往日的同看，而把并倚，回忆往日的同看，而把并倚，回忆往日的同看，而把并倚“ “虚幌虚幌虚幌虚幌” ”、对月舒愁的希望寄托在不知、对月舒愁的希望寄托在不知、对月舒愁的希望寄托在不知
10、、对月舒愁的希望寄托在不知“ “何时何时何时何时” ”的未来。的未来。的未来。的未来。“ “双照双照双照双照” ”泪痕才干，表达诗人希望尽早结束这种两地思泪痕才干，表达诗人希望尽早结束这种两地思泪痕才干，表达诗人希望尽早结束这种两地思泪痕才干，表达诗人希望尽早结束这种两地思念的痛苦生活，念的痛苦生活，念的痛苦生活，念的痛苦生活，“ “独看独看独看独看” ”泪痕不干也就包含其中了。泪痕不干也就包含其中了。泪痕不干也就包含其中了。泪痕不干也就包含其中了。 “ “独看独看独看独看” ”是现实，是现实，是现实，是现实，“ “双照双照双照双照” ”是希望。是希望。是希望。是希望。“独看独看”的泪痕里浸透
11、着天下乱离的悲哀，的泪痕里浸透着天下乱离的悲哀，“双照双照”的清辉中闪耀着四海升平的理想，渴望和平的生活，的清辉中闪耀着四海升平的理想，渴望和平的生活，包含战乱之中广大人民的共同心声。包含战乱之中广大人民的共同心声。“ “何时倚虚幌，双照泪痕干何时倚虚幌，双照泪痕干何时倚虚幌，双照泪痕干何时倚虚幌，双照泪痕干” ”这一联的关键词是什么？这一联的关键词是什么？这一联的关键词是什么？这一联的关键词是什么？和诗歌中那一个词对应？和诗歌中那一个词对应？和诗歌中那一个词对应？和诗歌中那一个词对应？“独看独看”和和“双照双照”是这首诗的诗眼，是最能体现主旨是这首诗的诗眼，是最能体现主旨的关键词。的关键词。
12、这首诗借看月而抒离情，但所抒发的不是一般情况下这首诗借看月而抒离情，但所抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。作者在半年以后所写的的夫妇离别之情。作者在半年以后所写的述怀述怀诗中诗中说：说：“去年潼关破，妻子隔绝久去年潼关破，妻子隔绝久”；“寄书问三川（鄜寄书问三川（鄜州的属县，羌村所在），不知家在否州的属县，羌村所在），不知家在否”；“几人全性命几人全性命？尽室岂相偶！？尽室岂相偶！”本诗只写个人的遭遇与亲人的离散本诗只写个人的遭遇与亲人的离散之痛，对吗？之痛，对吗？诗中所写的个人于亲人离散的痛苦深诗中所写的个人于亲人离散的痛苦深刻地反映了安史之乱中人民的悲苦生活。刻地反映了安史之乱中人民的悲
13、苦生活。其中写夫妇、父子之爱已与其中写夫妇、父子之爱已与忧国忧民、悯忧国忧民、悯时伤乱时伤乱之情融为一体，这就是文学的典型之情融为一体，这就是文学的典型性。性。 小结此此诗诗艺艺术术构构思思巧巧妙妙，以以“月月”为为线线索索，贯贯通通全全诗诗，采采用用借借景景抒抒情情、暗暗示示手手法法望望月月怀怀人人，通通过过写写诗诗人人对对妻妻子子的的思思念念，反反映映了了乱乱离离时时代代人人民民的的痛痛苦苦，表表达达了了对和平生活的向往。对和平生活的向往。一、以月渲染清幽气氛，烘托悠闲自在、一、以月渲染清幽气氛，烘托悠闲自在、旷达的情怀旷达的情怀明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 辛
14、弃疾西江月辛弃疾西江月 明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。 王维的山居秋暝王维的山居秋暝月出惊山鸟月出惊山鸟 ，时鸣春涧中。，时鸣春涧中。 王维鸟鸣涧王维鸟鸣涧 湖月照我影，送我至剡溪。湖月照我影，送我至剡溪。 李白梦游天姥吟留别李白梦游天姥吟留别古诗词中的月亮意象：古诗词中的月亮意象：拓展迁移拓展迁移拓展迁移拓展迁移 二、以月寄托相思之情，抒发思二、以月寄托相思之情，抒发思乡怀人之感乡怀人之感床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。 李白静夜思李白静夜思我寄愁心与明月，随君直到夜郎西我寄愁心与明月，随君直到夜郎西. 李白闻
15、王昌龄左迁龙标遥有此寄李白闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 露从今夜白，月是故乡明。露从今夜白，月是故乡明。 杜甫月夜忆舍弟杜甫月夜忆舍弟海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。 张九龄望月怀远张九龄望月怀远今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 王建十五夜望月王建十五夜望月明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 （范仲淹苏幕遮）（范仲淹苏幕遮） 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。娟。 苏轼水调歌头苏轼水调歌头 拓展迁移拓展迁移拓展迁移拓展迁
16、移三、以月渲染凄清的气氛，烘托孤苦寂寞的三、以月渲染凄清的气氛，烘托孤苦寂寞的情怀。情怀。一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 白居易暮江吟白居易暮江吟 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 张继枫桥夜泊张继枫桥夜泊 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月 。 白居易琵琶行白居易琵琶行二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？ 杜牧寄扬州韩绰判官杜牧寄扬州韩绰判官 今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。 柳永雨
17、霖铃柳永雨霖铃廿十四桥仍在，波心荡，冷月无声。廿十四桥仍在，波心荡，冷月无声。 姜夔扬州慢姜夔扬州慢拓展迁移拓展迁移拓展迁移拓展迁移v今人不见古时月，今月曾经照古人。今人不见古时月，今月曾经照古人。v古人今人若流水，共看明月皆如此。（李白古人今人若流水，共看明月皆如此。（李白把酒问月把酒问月） v秦时明月汉时关，万里长征人未还。秦时明月汉时关，万里长征人未还。v但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 （王昌龄（王昌龄出塞出塞） v江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，v江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送
18、流水。江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 （张若虚（张若虚春江花月夜春江花月夜） 四、以月蕴涵时空的永恒四、以月蕴涵时空的永恒拓展迁移拓展迁移拓展迁移拓展迁移五、以月象征高洁的品质。五、以月象征高洁的品质。 与天地兮比寿，与日月兮齐光。与天地兮比寿，与日月兮齐光。 （屈原涉江）（屈原涉江） 天清江月白，心静海鸥知天清江月白，心静海鸥知 。（李白）。（李白）明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。（李白明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。（李白) )这首诗为至德二载这首诗为至德二载(757)春，杜甫陷贼长安时作。曲春，杜甫陷贼长安时作。曲江为唐时游赏胜地，唐玄宗与杨贵妃常游幸于此。今玄宗江为唐
19、时游赏胜地，唐玄宗与杨贵妃常游幸于此。今玄宗奔蜀，杨妃缢死，诗人身陷贼中，旧地重游，抚今追昔，奔蜀，杨妃缢死，诗人身陷贼中，旧地重游，抚今追昔，哀思有感，遂作此诗。诗写作者春日潜行曲江而感玄宗与哀思有感，遂作此诗。诗写作者春日潜行曲江而感玄宗与杨妃生离死别之事，着力突出一个杨妃生离死别之事，着力突出一个“哀哀”字。全诗分三层字。全诗分三层写哀：开头四句为第一层，是写诗人潜行曲江，目睹乱后写哀：开头四句为第一层，是写诗人潜行曲江，目睹乱后衰败凄凉景象而引起的深哀隐痛。从衰败凄凉景象而引起的深哀隐痛。从“忆昔霓旌下南苑忆昔霓旌下南苑”到到“一箭正坠双飞翼一箭正坠双飞翼”八句为第二层，是用追叙的手法
20、极八句为第二层，是用追叙的手法极写昔日游苑之盛与杨妃的恃宠豪奢。表面上是写昔日之写昔日游苑之盛与杨妃的恃宠豪奢。表面上是写昔日之“乐乐”，但，但“乐乐”中含哀，以乐衬哀，倍增其哀。中含哀，以乐衬哀，倍增其哀。“明眸皓明眸皓齿今何在齿今何在”最后八句为第三层，乐极生悲，又从往昔跌回最后八句为第三层，乐极生悲，又从往昔跌回现实，悲杨现实，悲杨妃之不幸，哀国家之多难，愤叛军之猖獗。妃之不幸，哀国家之多难，愤叛军之猖獗。今昔对比，深悲巨痛，彻人心肺。哀乐关乎国运。哀江头，今昔对比，深悲巨痛，彻人心肺。哀乐关乎国运。哀江头，哀杨妃也，哀玄宗也，哀国破之痛也。全诗词婉而雅，意哀杨妃也，哀玄宗也，哀国破之痛
21、也。全诗词婉而雅，意深而微，讽而含情，极尽开阖变化之妙。深而微，讽而含情，极尽开阖变化之妙。点评点评这首诗与春望同时作于至德二年这首诗与春望同时作于至德二年（757）春。位于长安城南的曲江（现早已干涸）春。位于长安城南的曲江（现早已干涸），当时曾是唐王朝贵族官僚以及仕女们游览的胜，当时曾是唐王朝贵族官僚以及仕女们游览的胜地，富丽繁华，盛极一时。由于安史叛军的盘踞地，富丽繁华，盛极一时。由于安史叛军的盘踞和破坏，变得千门紧闭，萧条冷落。诗人抚今追和破坏，变得千门紧闭，萧条冷落。诗人抚今追昔，痛感玄宗君臣行乐无度，以致酿成国破家亡昔，痛感玄宗君臣行乐无度，以致酿成国破家亡的悲剧。诗人先从曲江景象的变化写起，再由杨的悲剧。诗人先从曲江景象的变化写起，再由杨氏的娇宠和惨死道出国家灭亡的历史悲剧，对唐氏的娇宠和惨死道出国家灭亡的历史悲剧，对唐玄宗、杨玉环既有谴责，又寄予哀怜。最后表达玄宗、杨玉环既有谴责，又寄予哀怜。最后表达平叛的愿望。历代评家颇重此诗含蓄蕴藉的批评平叛的愿望。历代评家颇重此诗含蓄蕴藉的批评风格，如杜诗说云：风格，如杜诗说云：诗意本哀贵妃，不敢斥诗意本哀贵妃，不敢斥言，故借江头行幸处，标为题目耳。此诗半含半言，故借江头行幸处，标为题目耳。此诗半含半露，若悲若讯露，若悲若讯如此用笔，浅深极为合宜。如此用笔，浅深极为合宜。
