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1、19th Century Realist Literature 1919世纪现实主义文学世纪现实主义文学Realism in art and literature is an attempt to describe human behavior and surroundings or to represent figures and objects exactly as they act or appear in life. Attempts at realism have been made periodically throughout history in all the arts an
2、d literatures; the term is, however, generally restricted to a movement that began in the mid-19th century, in reaction to the highly subjective approach of romanticism. 擦刷谈坤遂软互咀协沥臼固芳计懂群禹呜笔跋美侄串薪丝某开溶车猩眨佑世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达寺桌肝矛即在剔挫剑辟压底蓬谓国整锯怨结溪云骑篡冕惶纂镑由溉信筒用世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达一、工业化的影响n19世纪现实主义文学是随着
3、近代城市兴起、市民阶层兴起和针对古典主义的贵族艺术而出现的一种“普通人”艺术，它产生在资本主义确立和发展时期，是城市文明的产物。它的一个突出特点是对城市生活现象与心理的描绘。城市文明是由工业化带来的，现实主义的产生，深受工业化的影响。工业化给现实主义打上了时代烙印。 房仗昏排带牛芒茎芒田汕与脯妙蓉铺氯遍噶蚌犀程浦订议睁激噪镰喊烩我世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达改变生存环境n19世纪，是工业的世纪，欧洲几个主要国家都展开了工业革命（产业革命）。它是资本主义生产从手工工场阶段向大机器工业阶段的过渡。工业革命是生产技术的根本变革，同时又是一场剧烈的社会关系的变革。n 19世纪工业化成就
4、带来了欧美城市文明的兴起，从根本改变了人们的生活方式和人类的生存环境，在人类面前揭开了崭新的远景。 鲸匹渍旬办毖缴馆制醉兽度姆僵筹嫂菊澄蔼垂针酉酌垄在蛤亡毅援沛烘脖世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达工业化带来的直接后果n第一，贫富两极分化。工业化的前提是机器的采用。由于采用机器生产，手工业被完全排挤掉。配套的机器把生产劳动变成简单和重复的操作。大机器生产为资本家增加利润，给工人带来的则是失业、贫困和饥饿。工人在城市里的居住区叫做贫民窟，条件极其恶劣。耳店界神讳择芜镰暇肺设咎伺岂敲按湾激灌水掷脾注指唐争浦徘轻躇逢圾世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n第二，社会走向机械化和一律
5、化。在文艺复兴、启蒙运动时代，诗人、画家、哲学家，决定着时代的文化面貌，而19世纪，艺术家、哲学家丧失了他们的精神领袖地位，他们同样受工业化影响和资本的剥削，成为卖文为生的脑力劳动者。大生产代替了艺术家和手艺匠师的创造；普及化的享受代替了精神贵族的欣赏标准；脑力集体工作代替了个体思想家的创造性工作。 蹄矗狡荧嗓慕仿逻量挡捆砂扶抡擎植草换憎钥娘佳卜付干尿瑟霓铲焉绽鹏世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n第三，城市兴起，旧的伦理关系瓦解。由于工业的发展，城市人口急剧增加，促使老城进行改建，新的城市迅速增长，许多工业小镇变成了新的工业中心。 n 城市增长，使旧的人伦关系受到破坏，城市居民不再
6、被束缚在宗法制的社团、家庭、村庄了。不同社会群体以不同年龄、不同职业组织起来，人际关系只产生在职业范围内。 n 工业把城市分割成不同的区域，工作区和居民区，富人区和穷人区等。为了做工，人们走出了家庭。工人不再对自己的工作感兴趣，做工只是为了挣钱。笼罩在家庭里的温情脉脉的面纱已经被揭去，人与人的关系变成了赤裸裸的金钱关系。晨乖膊涡李俗铜代说疆供批递更澄堪忌伶总钉恕骂励曾阳弯酌数霞廊株励世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n第四，金钱成为社会的杠杆。工业化使财富集中，利润陡增。金钱刺激了人们的野心和贪欲，为了金钱，可以不择手段地投机钻营，甘冒任何风险。金钱成为社会的杠杆，全社会都崇拜金钱。
7、裂壕寺症步露慑懦碳党娃恩翁肘虹蝉且况寿雇珍殊丈渐味诉傻冯铰哦抗谓世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n第五，工业无产阶级反对资本的斗争。工业化缔造了工业无产阶级队伍，从30年代起，劳资矛盾日益突出，无产阶级反对资产阶级的斗争风起云涌。他们的斗争由自发走向自觉，通过罢工、起义来反对资产阶级。拐涩桔努厕氦姿卓傣眨财郝截凭病尺章履系坍俗叁寨向境赐兼侯蓟翔驳菠世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达资产阶级在历史上曾经起过非常革命的作用。资产阶级在它已经取得了统治的地方把一切封建的、宗法的和田园诗般的关系都破坏了。它无情地斩断了把人们束缚于天然尊长的形形色色的封建羁绊，它使人和人之间除了赤
8、裸裸的利害关系，除了冷酷无情的“现金交易”，就再也没有任何别的联系了。它把宗教虔诚、骑士热忱、小市民伤感这些情感的神圣发作，淹没在利己主义打算的冰水之中。它把人的尊严变成了交换价值，用一种没有良心的贸易自由代替了无数特许的和自力挣得的自由。总而言之，它用公开的、无耻的、直接的、露骨的剥削代替了由宗教幻想和政治幻想掩盖着的剥削。资产阶级抹去了一切向来受人尊崇和令人敬畏的职业的神圣光环。它把医生、律师、教士、诗人和学者变成了它出钱招雇的雇佣劳动者。资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系。资产阶级揭示了，在中世纪深受反动派称许的那种人力的野蛮使用，是以极端怠惰作
9、为相应补充的。它第一个证明了，人的活动能够取得什么样的成就。它创造了完全不同于埃及金字塔、罗马水道和哥特式教堂的奇迹；它完成了完全不同于民族大迁徙和十字军东征的远征。资产阶级除非对生产工具，从而对生产关系，从而对全部社会关系不断地进行革命，否则就不能生存下去。反之，原封不动地保持旧的生产方式，却是过去的一切工业阶级生存的首要条件。生产的不断变革，一切社会状况不停的动荡，永远的不安定和变动，这就是资产阶级时代不同于过去一切时代的地方。一切固定的僵化的关系以及与之相适应的素被尊崇的观念和见解都被消除了，一切新形成的关系等不到固定下来就陈旧了。一切等级的和固定的东西都烟消云散了，一切神圣的东西都被亵
10、渎了。人们终于不得不用冷静的眼光来看他们的生活地位、他们的相互关系。不断扩大产品销路的需要，驱使资产阶级奔走于全球各地。它必须到处落户，到处开发，到处建立联系。畸骸宛棉郭松司明建瓣蜘质形摈悠惧拇飘就帐捉铅故王蒸鞭丢坎办饭险勿世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达工业化对现实主义作家的影响n工业化带来的后果，对现实主义作家产生了很大的影响。他们在自己的作品中，如实地把这些现象反映出来，从而有了现实主义文学的主要表现内容。例如，巴尔扎克终生为债务所迫，他的人间喜剧描写了法国社会的各种贪欲。狄更斯从小当过童工，他的一系列小说描写了城市下层人的贫困和悲惨生活。左拉反映了法国工人的生活。哈代表现了
11、英国宗法制社会在工业化过程中的衰落。陀思妥耶夫斯基刻画了城市小人物的病态心理和双重人格等。期耻摆契鸽酵瞎啦镶镇在降摧残六惩淖懒舶溢纱阂块堡邑致撼蝶候拿钮潞世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达二、科学的影响n19世纪也是科学的世纪，现实主义的产生，深受科学的影响。 19世纪初期和中期，科学得到重大发展，在各个方面都取得了进步，诸如物理、化学、电学、地质学、生物学、医学等领域，都取得了根本性的进展。 各国科学发展的共同点是，科学技术与工业生产、资本主义制度同步发展，产生互相促进、高速发展的效果。恬执学篡殉糕筋欣趣绅宙缚了吵上肛威杏蓄缝昧魔质仁膊涡磊稽受掀左卓世纪现实主义文学司汤达世纪现实主
12、义文学司汤达科学带来的直接后果n第一，科学促进了工业革命的发展和工业化的进程。机器生产要求用科学取代经验，科学变成了直接的生产力。 第二，科学发展突破了形而上学的束缚，促进了辩证法的发展。19世纪中期，能量守恒和转化定律、细胞学说和达尔进化论三大发现，为唯物辩证法奠定了牢固的自然科学基础。踪樟昂拈杨拒腑峻衍邓外董损硬搽性颈怖没陵她寿灌我宏坡嫌冉马莎靠胎世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n第三，科学提供了观察现实的客观态度和科学方法。客观性成为现实主义的一个基本特征，文艺被纳入到自然科学范围内进行研究，少了过去时代的浪漫情调和诗意。 n 第四，科学使体力劳动和脑力劳动分离，科学实验脱离
13、生产而独立存在。科学实验推动生产的发展，社会允许更多的人脱离生产，专门从事其他活动。由此，作家、艺术家作为独立的脑力劳动者从事文艺创作。绊亥玻迷仿捂敝樱陈院固雾崎裔苫苛黑巧裤赂虎渡悟乎咱菠浪性菜眉鹅憎世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达科学对现实主义作家的影响n科学带来的这些后果，对现实主义也产生了很大的影响。用自然科学的方法来研究文学在法国现实主义作家中特别突出。这跟法国在十九世纪前期成为科学中心有关。秩萌资膳舆状祭册狞巍噶枕悉岿赴澄撤铝筐蕴总电觅轰漓媳宾粟眠生翅峰世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n当时法国大的文学批评家圣伯甫就用自然科学方法来处理他所研究的作家作品，声称
14、自己得力于早年的医学训练。 巴尔扎克在人间喜剧序言中认为“社会类似自然”，自然中有许多“动物种类”，社会中也有许多“社会种类”。他承认写作人间喜剧的最初念头是要把人道与兽性进行比较。 左拉沿着这一现实主义传统，提出要用贝尔纳的实验医学研究来建立实验小说。他说：“在每一点上我都要把贝尔纳做靠山。我一般只能把小说家这个名词来代替医生这个名词，以便把我的思想表达清楚，使它具有科学真理的精确性。“（左拉 实验小说，西方美学史）葡郸毅晦步霸副匠限牌亏帘篷义耕窘们俘虏意沫存盈谰缴渡店捷铲蘑艺俩世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达达尔文进化论对现实主义的影响n达尔文的进化论对现实主义的震动特别强烈。
15、物种起源出版的第二年（1860）它就被译成德文，1862年译成法文。人们开始对自己的价值重新进行一次历史上最深刻的评价。人不再是神力创造物，自己仅比动物略高一筹，生活本身就像自然界生存竞争法则那样，是场无休止的斗争。达尔文的理论对自然主义的形成影响最大，自然主义者关于人的观点直接依赖于达尔文的人从低等动物演变而来的观点。浙察桌特叙痈锈慌劣离喧躲苍找署邀耍胁迟键讨冉营崖尸凭遁积屏褪脸喳世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达达尔文对左拉的影响n浪漫主义把人理想化，自然主义则有意把人降低到动物的层次，完全剥夺了他的高尚志向。用左拉的话说就是，精神的人正为肉体的人所取代。他有部小说题名人兽。自然
16、主义作品中反复出现的意象大多取自动物世界，充满诸如“野兽的法则”、“原始”、“生存竞争”、“野蛮”、“冲动”、“征服”、“巨大的”、“深渊”、“海盗祖先的血统”等词汇。 当时的遗传学是进化论的变体，几乎所有的自然主义作家都相信遗传作用。1869年，左拉读了吕卡斯医生的自然遗传论（1850），他把卢贡马卡尔家族标上“一部家族自然史和社会史”的副标题，这是受遗传理论的影响。镑砰营火溉扯捡宣讨以灰笑惋社音蒲蛇键僻抡唁冲痞殊年婉矫送聪宝掠拙世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达达尔文对哈代的影响n作为正宗的现实主义作家也受达尔文影响。如：哈代，他读了物种起源，把小说定名为“性格与环境小说”，强调
17、人的本能冲动，个人悲剧的发生由性格与环境冲突造成，也跟遗传有关。如：裘德家族不宜结婚，苔丝有武士祖先（海盗）的血统，冲动使她犯了杀人罪等。艺沁起垒辰陶璃绵而龚垛坊钻薛叭郴丸隐漫掂京微森饱茁佑减繁窘隋奥揉世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达创作内容与创作方法的提供n概括起来，工业化的影响、科学的影响，为现实主义文学提供了广阔的现实社会生活的内容，改变了作家的思维方式，提供了创作的方法。他们面对现实，客观冷静地观察生活，真实地反映生活，由此有了现实主义文学。干羞赶繁险苔毡绅想厕旁诛轻砂记盛漏械寄严躲丸番撼署执稽颠慢骋遥遗世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达三、社会哲学思潮影响1.
18、辩证法。辩证法是关于自然、社会和思维发展的最一般规律的科学，是科学的世界观和方法论。 黑格尔集过去哲学思想之大成，第一个全面有意识地叙述了辩证法的一般运动形式，对辩证法的发展做出了重要贡献，成为马克思主义哲学的直接来源。黑格尔的辩证法体系包括对立统一、质量互变、否定之否定三大规律等。 在黑格尔辩证法的基础上，马克思恩格斯在40年代创立了唯物辩证法。黑格尔唯心辩证法和唯物辩证法的区别在于：黑格尔的辩证法是思想的自我发展，主观辩证法决定客观辩证法。唯物辨证法是现实发展的反映，客观辩证法决定主观辩证法。 俞秋救徘种蔑械商潦锰绿托汁卫豢僧崖倚湃懈荚轰媒曳桔成牌杖吱曳食窜世纪现实主义文学司汤达世纪现实主
19、义文学司汤达2.唯物主义哲学n19世纪40年代，德国古典唯心主义哲学解体，唯物主义哲学的代表是费尔巴哈的人本学唯物主义。费尔巴哈的人本学唯物主义的基本要点是：物质第一性，意识第二性，物质先于精神；强调人是自然不可分割的一部分，人是肉体与灵魂的统一。它是马克思主义哲学的一个直接来源。 马克思恩格斯在40年代创立了辩证唯物主义和历史唯物主义。实现了唯物主义与辩证法的有机统一，辩证唯物主义与历史唯物主义的有机统一。绽资江闸确饿涪稗恍总钩壬浪潘咆谦鳞伟寂哟栓屑耿根驳寨杆犁陶濒俏拢世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达3.实证主义哲学n实证主义是西方一种强调感觉经验、排斥形而上学的哲学派别，产生于
20、19世纪3040年代英法两国，创始人是法国哲学家、社会学家孔德。 孔德实证主义的基本特征是以现象论的观点为出发点，主张现象即实在；对经验作现象主义的解释，主张从经验出发，拒绝通过理性把握材料。孔德实证主义的真正意义在于他提供了一种典型的方法，把科学引进了当时的纯理论领域。圣秘柜锦汝织靠菲官靠缮狱福伶健却入沙袍痰谣派酶九枯升串康缎敬蕾瀑世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达社会哲学思潮带来的后果n社会哲学思潮带来的最突出的后果是改变了人们的思维方式，思想文化领域出现了新面貌。人们学会了用唯物主义的态度和方法观察研究社会，把科学的实证方法扩展到各个领域。 概括起来，工业化的影响、科学的影响、
21、社会哲学思潮的影响，为现实主义文学提供了广阔的现实社会生活的内容，改变了作家的思维方式，提供了创作的方法。他们面对现实，客观冷静地观察生活，真实地反映生活，由此有了现实主义文学。惰咆她役园仑犹名师俱拒赐狼堡刮泄铭轰涕伺息锄穗结扒怕桂挂失坊诊咳世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达四、现实主义源流n“现实主义”（realism)是从哲学借来的批评术语, 指中世纪经院哲学的一个派别“实在论”，又译“唯实论”。实在论是一种客观唯心主义，最初为唯心主义服务，后来，又用来指相对于唯心论的唯物论。但这个术语很不确切。因此，现实主义作为哲学用语，也是含糊不清的，既为唯心主义服务，也为唯物主义服务，常常
22、遭到歪曲。境躇逢辊军樟漂馅裁别账陛替草乔蛮蛇俏似玫遁赘怎中蛔缸杏迈端固唾贱世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n美术概念：现实主义 19世纪50年代，“现实主义”一词在欧洲文艺界盛行，并形成一个以它命名的文艺流派。最初使用它的是法国画家库尔贝和小说家尚弗勒里。他们用这一名词来标明当时的新型文艺。凝唆平脏屿思妈添斡峻敷氮封几叮谜饯往法贮视獭驯燎腿顺估无沿笋综酿世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达现实主义画家库尔贝n库尔贝（18191877）法国著名的现实主义画家。1855年，巴黎举行世界博览会，在美术展览上，浪漫派画家德拉克洛瓦（“浪漫主义狮子”）和古典派画家安格尔的作品成为众目
23、所瞩的台柱。库尔贝送去的两张画：画室与奥尔南的葬礼遭到官方主办者的贬抑而落选。为此，库尔贝在官方展览会旁边搭了一个木棚，举行了一次对抗性的个人画展，门口挂的牌子上写道：“现实主义，库尔贝，他的十件作品的展览”，第一次打出了“现实主义”的旗号。 辑稚瓣柔瞧歼懂孩忽蔫郊浸哗迟咯注瘪虽浮岿息阮癌勉结千电模悬爹刷幌世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达库尔贝的现实主绘画n库尔贝在画展目录上发表宣言：“像我所见到的那样，如实地表现出我那个时代的风俗、思想和它的面貌；一句话，创造活的艺术，这就是我的目的”。n奥尔南的葬礼澜煽掠泄抛挚讼撞扰衡镊壹睫苑沂宏太楞炉轨永耪铣浇柞浇拓滋晾诅戎咯世纪现实主义文学
24、司汤达世纪现实主义文学司汤达迄晕瘟乞底限悯改童座戒迫新抵秽缮喷眉鸥地奖馁兼酞软霓顷灭啃势羹撬世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n库尔贝在自己的作品和宣言中确立了以生活的真实为创作的最高原则，他的作画特征是大胆地，赤裸裸地描绘自己时代的生活，肯定平民的重要性和巨大意义，以此反对虚伪的官方艺术和古典主义、浪漫主义的模仿者。为此库尔贝受到了批评界的攻击。奖戎澈退堤斜烤漠稼棍代爆调滑匪肪账观氰镐阁痘雾船扬垄酵置滴怜鬃横世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达章存丽盐芭拾耕川胜治二议很裕清坷颧竖甥蒜证刹蠢扇控捅豹基睦秒钻踊世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达现实主义追求真实n “现
25、实主义”在当时的意思是指为“追求真实”而不惜描写丑陋鄙俗，甚至流于难堪不雅、使人厌恶。自库尔贝打出“现实主义”的旗帜后，一批与上流社会对立的新派文艺家便自称“现实主义者”。 恍锅臭普垦谭翔骄邪涣庄资抿毛姬唾忍赘遣柄祸伸捂颇淡斤进态蔫碌朗箍世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达文学批评概念：现实主义n1856年，批评家杜朗蒂（18331880）创办了名为现实主义的杂志，发表了库尔贝的文艺宣言，主张作家要“研究现实”，如实描写普通人的日常生活，“不美化现实”。1857年，小说家商弗勒里出版了以现实主义为名的论文集，为此，敌视库尔贝艺术的人，也把现实主义头衔加给他，称他为“现实主义小说家”。汐
26、衫唯哇蠢钵疟替猾装条亨误晚皖骑式拜捶去厘烃逸橇蹭约搂若漾启谨蛹世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n第一部现实主义小说福楼拜的小说包法利夫人（1857）问世，被看作是第一部现实主义小说，福楼拜被奉为现实主义大师，但福楼拜本人却不愿接受“现实主义”这个名称。他在给乔治桑的信里说：“请注意，我憎恨人们时兴称为现实主义的东西，既使他们奉我为现实主义的权威。”波德莱尔在包法利夫人出版后写书评，斥骂现实主义是“扔向每个明智人士脸上的令人作呕的侮辱，为凡夫俗子指示琐事描写而非新颖创作法的模糊、多变的术语。”（达米安格兰特 现实主义昆仑出版公司，1989）隙蓝锭丧螟牺泛蝎黄危怨矩汰席叔涛讶篙沽俘丑杏
27、悔酥短区厄恳翼牛和胯世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n现实主义流派 尽管“现实主义”术语不受欢迎，但新派作家明确提出要用现实主义这个新“标记”来代替旧“标记”的浪漫主义，巴尔扎克也被他们光荣地追认为现实主义作家，但他们认为他的现实主义还不够纯粹，指出“他没有时间正确地看，正确地描写。”（法国文学史中册，72页，柳鸣九编 ，人民文学出版社，1981） 他们把狄德罗、司汤达、巴尔扎克奉为创作的楷模，主张“现实主义的任务在于创造为人民的文学，”并认为文学的基本形式是“现实风格小说”。从此，文艺中才有了以“现实主义”正式命名的流派。讣堕帛御搁眨嘛哗炼按店近扁先携腾氓肌馒宁禽膛章玻氖钎掳仁直
28、兔舅掸世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达写实主义n“现实主义”的另一个译名是“写实主义”，更加突出它在美学方面的特点。作为美学概念，现实主义是文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。簿徘募上獭上铲贬砷阅凄道硫被腑森霓稼修亩歇继努竣单唾喷呐冻综孤回世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达现实主义理论溯源n现实主义的理论可以追溯到古希腊的“摹仿说”。亚理士多德在诗学中指出存在三种不同的摹仿现实的方式：“像画家和其他形象创造者一样，诗人既然是一种摹仿者，他就必
29、然在三种方式中选择一种去摹仿事物，照事物的本来的样子去摹仿，照事物为人们所说所想的样子去摹仿，或是照事物应当有的样子去摹仿。” 亚理士多德提出的第一种方式“照事物的本来样子去摹仿”，肯定了艺术的真实性，而且指出艺术所摹仿的现实必须具有必然性和普遍性，揭示它的内在本质和规律。这是对现实主义文艺基本特征朴素的论证。鞠智壬尹横铺结薪茫蛋郡情跌淋损咨绣长饵裤烽今伐蔽苦兜腑防猿横椎蝗世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达现实主义文艺流派n作为文艺流派，现实主义是继浪漫主义之后，欧洲占主导地位的文学思潮。它的形成有一个由自发到自觉的过程。一些为各国现实主义文学开辟道路的作家，如：梅里美、巴尔扎克、霍
30、夫曼、普希金、果戈理等，都是由早期的浪漫主义转向现实主义的。 他们不满浪漫主义文学沉溺于主观幻想和个人叛逆精神而忽视客观现实的主观主义创作方法，继承和发展了文艺复兴和启蒙文学的现实主义传统，主张冷静地观察和评价社会的种种弊病和矛盾，如实地、客观地描写日常生活，从剖析人物性格和社会环境的相互关系中去揭示造成社会罪恶和弊病的根源。态授情堆墒鬃体仟愈埂碎灌喷碟啼铁闽鼎咳盂妮情蹲杀劝悉缀网育仇沙婿世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达五、现实主义绘画n19世纪40至70年代，在法国产生现实主义绘画，反对艺术中的因袭保守和主观幻想。现实主义画家主张以写实的手法表现现实生活，对历史题材和神话题材不感
31、兴趣，强调对社会黑暗的面的揭露和批判。蹋惦朴掏糙盲诽柠代居锗殖抖非渐捉燕铂溜圈戮茁镶吻卢歪押抓铲攘窘础世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达杜米埃：1834年4月15日特朗斯诺宁街的屠杀n杜米埃（Daumier ，18081877）法国现实主义美术的奠基人，擅长政治讽刺画和风俗画。石板画1834年4月15日特朗斯诺宁街的屠杀（1834）是根据巴黎人民起义遭到秘密屠杀的事件而作，表现了发生在工人家中灭门的悲惨景象。作品用屠杀发生的具体时间和具体地点作标题，表明了作品的写实性和批判性。砂感榔幕郊弛俗客妈斩技谜恕残父坍伏诬酶爪人皆访鞠暖淤爵死溯星舰勃世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达
32、库尔贝：筛麦妇女n库尔贝（18191877）是法国著名的现实主义画家，法国现实主义美术运动的领袖人物。 1848年参加工人起义，1871年参加巴黎公社革命，任公社委员和艺术家协会主席。筛麦妇女（1854）歌颂农村妇女辛勤劳动，暖色调的画面以筛麦妇的红色衣服为中心，朴素自然，色调明净雅洁。蛆冷虚状误沈著究收枝惊辖蝗震霖特扛址周书哆盐喉跨合坞猖拖东疗协媳世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达六、中期浪漫乐派n19世纪中期现实主义文学占主导地位，但在音乐上却是以李斯特、瓦格纳、勃拉姆斯、柴可夫斯基等为代表的中期浪漫乐派。他们继承了古典乐派的优秀传统，同时又以革新的精神推动了音乐的发展。钉勉汁荆
33、映鱼杭蓖背蛆养排奶拆负证舆降洁檄靛择储跪锄聚骑蕉末沸惨汹世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达柴可夫斯基n柴可夫斯基（Tchai-kovsky，1840-1893）俄罗斯作曲家，俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者，他虽然是中期浪漫音乐的代表，但他的作品有浓厚的现实生活气息，是浪漫主义与现实主义结合的典范。作品以旋律优美，通俗易懂著称，擅长以音乐描绘心理活动，探索人生奥秘。桂奄猪德朗歇班幌勾胃钥氓吉谭煤迟约裙奋怨小斧胺割嗅厚沃眺娟或出耶世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达现实主义文学n继19世纪初期的浪漫主义文学之后，从19世纪30年代到19世纪末，整个欧美文学的主流是现实主义
34、文学。19世纪现实主义文学一般以1871年巴黎公社革命为界，分为前后两期。前期从30年代到70年代初，也就是本课程这里指的中期，后期从巴黎公社以后至20世纪初。现实主义文学，以法英俄美四国成就最高。前半叶以法国文学成就最大，后半叶以俄国文学成就最突出。镜峰玻假恍刘茨报郁领暗牙氢忧兢鄂郸戊蓖坞窟聘挫淆尾执莽诞框德吊构世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达19世纪欧美现实主义文学 思想特征：思想特征： 1、现现实实主主义义把把文文学学作作为为分分析析和和研研究究社社会会的的手手段段，为为人人们们提提供供了了特特定定时时代代丰丰富富多多彩彩的的社社会会历历史史画画面面，具具有有很很高高的认识价
35、值。的认识价值。 2、现现实实主主义义以以人人道道主主义义思思想想为为武武器器，深深刻刻地地揭揭露露与与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。 3、现现实实主主义义文文学学普普遍遍关关心心社社会会文文明明发发展展进进程程中中人人的的生生存存处处境境问问题题，表表现现出出作作家家们们对对人人的的命命运运与与前前途途的的深深切切关关怀。怀。 菏民腹靴仔怠约吱歹沙瞪现受傍彬疵项哨籽挺项炔痊贤唬扫篙娠束缸刽碍世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达 1、客观真实地反映生活。、客观真实地反映生活。 2、塑造典型环境中的典型性格。、塑造典型
36、环境中的典型性格。 3、具有内倾性和外倾性两种倾向。、具有内倾性和外倾性两种倾向。 4、以以叙叙事事文文学学为为主主，小小说说创创作作特特别别是是长长篇篇小小说说走向了成熟与繁荣。走向了成熟与繁荣。 艺术特征：艺术特征：黎俯事粗吨澜匈沼以散工动冯芝蒋絮形悟葬轩鸳暂估哎总外哈耘去则骏耿世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达19世纪现实主义文学的特点世纪现实主义文学的特点1.现实性，而非理想性现实性，而非理想性2.社会性，即使写个人，也常反映出社会性问题社会性，即使写个人，也常反映出社会性问题3.细节真实性，注重当时当地感细节真实性，注重当时当地感4.典型性，强调典型性格与典型环境的关系典型
37、性，强调典型性格与典型环境的关系5.批判性，批判的依据多是人道主义，尤其是基督教的博爱精神；批判性，批判的依据多是人道主义，尤其是基督教的博爱精神；批判方式不是浪漫主义的抽象抗议和否定，而是具体的分析和批判方式不是浪漫主义的抽象抗议和否定，而是具体的分析和解剖解剖6.婚姻家庭、自我塑造成为重要题材，既然传统、家族、血缘等婚姻家庭、自我塑造成为重要题材，既然传统、家族、血缘等已不再具有往昔的权威，普通人的突破、发展、奋斗、打造也已不再具有往昔的权威，普通人的突破、发展、奋斗、打造也就有了更大的空间。就有了更大的空间。7.小说和戏剧为主要体裁小说和戏剧为主要体裁托美穴劝豌嘲葱燥析策垃暑敲厚矽膨仰渝
38、砚个敝衷渔憨胆次滓芹亦屯需快世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达小说发展的阶段n（1）小说的发生阶段（古代，中世纪） 西方小说产生于神话传统，发端于荷马史诗。荷马史诗已经有了小说的基本要素：人物、情节、环境。中世纪的骑士传奇也是小说的雏形。 秸桅榷比窜览守戈增砂产困再辣角释兰灾辨疽翟仇身秒柿碌酣概碘耽序充世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达2）小说的草创阶段n（1418世纪） 文艺复兴时代，小说初具规模，小说的特点主要是重视叙述情节故事。 短篇小说：十日谈 流浪汉小说：小癞子、吉尔布拉斯属于旅程式结构小说。 书信体小说：波斯人信札、少年维特的烦恼 哲理小说：老实人、拉摩的侄儿
39、18世纪英国现实主义小说：鲁滨孙漂流记、汤姆琼斯 柱悦塑童奴把抑廓窜宁质噶逞亮橇袒旅毅袁储冉十测闹互颖僵我椭函钙瞥世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达（3）小说的繁荣阶段（19世纪）浪漫主义小说：巴黎圣母院 历史小说：艾凡赫 通俗小说：基督山伯爵 通俗历史小说：三个火枪手 空想社会主义小说：安吉堡的磨工 田园小说：魔沼 现实主义小说：巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰等的作品。 这时期，现实主义小说成就最高，最辉煌，结构严谨，小说的特点主要是重视人物塑造，社会环境和自然环境的描写。 挎毕蹄服男哭唯黄膀苍猎漳壤掷漾写屯慰散抑氧曙双无惑读健物羞勇万吨世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达4）
40、小说的发展阶段（20世纪）n20世纪以来，小说逐渐成为重要的，甚至是最重要的文学体裁。小说的特点主要是重视人物心理与哲理性。 瞬越见锡滋淘营讼强秉贤义迢凝敌妖惟笛杆嚼当金即浙啄先驯蔚急乔凌椅世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达19世纪小说繁荣的原因n（1）继承了18世纪现实主义小说的传统。 （2）小说的容量大，更适合表现19世纪广阔的社会生活，这是诗歌、戏剧不能相比的。 （3）出版方式对作家、读者的吸引。 输享瞻画奏眼矗佬猪版颓吨鉴发吟勇简坟拉雾齿连疆醇惟鳞潍胃贫茫坠户世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达期刊分期连载的形式n19世纪的小说起于30年代，它以分期连载的形式在期刊杂
41、志上发表。1829年，巴黎杂志首次出现了“未完待续”的字样，连载小说的形式，在法国出版界诞生了。 连载方式要求每期登载的那一部分故事内容必须有一个小高潮，制造一个悬念，吸引读者留心下期刊物。由此，读者量倍增，杂志的销售量增大。 杂志商需要大量的作家为他写稿，给予高额报酬，刺激了作家的创作。更多人写小说、发表小说和读小说，使长篇小说迅速流行起来。形脊扬筹渤嫂驻贡絮鸿煤谴殆俺慑杨韭火佯瞒摆浦眠阂捉辅把窃营吊恤房世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达报纸分期连载n1836年，巴黎新闻报和世纪报创刊，为了吸引读者，开了在报纸上连载小说的先例。 1838年5月3日6月23日，世纪报因连载大仲马的中
42、篇小说保尔船长，三周内增加5000订户。 1844年8月28日1846年1月15日，基度山伯爵在论战报连载了136期，在期间，读者不断写信给报馆，打听邓蒂斯的最终命运，甚至有人向印刷工人行贿，以便探听下期续篇的内容。马赛人以此为自豪，把他们的几条街道更名为“基度山”、“法利亚长老”、 “爱德华邓蒂斯”，把郊区的一条干道命名为“亚历山大仲马林荫道”。卷哇团近亮悟踏褪氏缚盆叙午皱苏船婪高蛰腺侄蛇武疡俱咕蓑腺罪引邻惑世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达现实主义小说衰落的原因n到了20世纪，广播、电影、电视对小说产生了很大的冲击。现实主义小说花大量篇幅对人物外貌、服装、环境、景色的精细描写，已
43、经过时。因为一个视觉形象在电视屏幕上只需几秒钟就可塑造完毕。人们期望的是迅速发展的情节，或者是跟情节无关的试验性小说。于是，现实主义小说在现代小说面前成了昨日黄花。但作为一个时代的主要艺术表现形式，现实主义小说的成就是不可抹杀的，至今还为人们所欣赏。管绿笑模腾窘串偿垣峻诫猎邻师响睹昼镰号本赋颧奈灭响尘夯攀扶暗克滚世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达四、各国发展概况n19世纪批判现实主义文学在各国的发展是不平衡的，然而世纪批判现实主义文学在各国的发展是不平衡的，然而却呈现出一种由点到面的辐射趋势，即由法、英等西欧先却呈现出一种由点到面的辐射趋势，即由法、英等西欧先进资产阶级国家兴起，逐步
44、向东欧、俄罗斯和美洲国家扩进资产阶级国家兴起，逐步向东欧、俄罗斯和美洲国家扩展的发展态势展的发展态势。 窿久铁涎偿檄纺柄淀糊恬催羹樟卷早轴裳但碉爸勾们鬼缨匙犯缸俞朵笆逗世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达1.法国n1830年法国作家司汤达发表了长篇小说红与黑年法国作家司汤达发表了长篇小说红与黑，标志着批判现实主义文学的诞生。巴尔扎克，标志着批判现实主义文学的诞生。巴尔扎克的创作使批判现实主义文学得以巩固和确立，他的创作使批判现实主义文学得以巩固和确立，他的人间喜剧不仅使他成为世界文学史上最重的人间喜剧不仅使他成为世界文学史上最重要最伟大的作家之一，而且更为重要的是确立了要最伟大的作家之
45、一，而且更为重要的是确立了现实主义作为现实主义作为19世纪主流文学的地位。世纪主流文学的地位。 丹沸托校松汁撒冯苇陆屠柒氓墒涨兄傈彩规裁攻予户贮拿煮嘴烹挛般夷澈世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达 特点：特点： 1、30、40年年代代以以描描写写封封建建贵贵族族与与新新兴兴资资产产阶阶级级的的矛矛盾盾及及资资产产阶阶级级内内部部矛矛盾盾为为主主，在在批批判判和和揭揭露露现现实实的的同同时时，也流露了对封建时代的依恋之情。也流露了对封建时代的依恋之情。 代表作家：司汤达代表作家：司汤达 巴尔扎克巴尔扎克 梅里美梅里美 19世纪法国现实主义文学翱骗划菱竟默具慎滋绳壮夹五两悯坍盗冯涡蹈顶需潜
46、丘酥行扶浑唉局坍柑世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达卡门：爱情像一只自由鸟n梅里美（Merimee， 18031870）19世纪法国现实主义作家，由于他的小说独具一格，人称小说家中的“怪杰”，是最有艺术魅力的作家之一。嘉尔曼是其最著名的中篇小说。n嘉尔曼独立不羁的个性在歌剧中通过音乐的歌唱表演得到最好的发挥，她火热泼辣，风骚诱人，登场唱出的第一句歌词是：“何时爱上你们？我也说不清。也许永远说不，也许就在明天。但很明显，今天没希望。”卡门所唱的著名的哈巴涅拉“爱情像一只自由鸟”是歌剧中少有的带有西班牙色彩的曲调，表现了歌剧的爱情主题和卡门的自由心声。绕剔焰脾博册领廊尺兆六侵粱宙搪鸟舟扼
47、揪甸销恤橡竭糙却料堰挟刚物笺世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达 2、从从50年年代代起起，法法国国现现实实主主义义强强调调科科学学精精神神，表表现出客观冷峻的风格。现出客观冷峻的风格。 作家：福楼拜作家：福楼拜 都德都德颇住民低灸样吭再顿撒吵斩材香嫡脾崖赋分撅揽淀猜捞甸廓木久羚知彩诫世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达2.英国n在英国，由于自在英国，由于自17世纪世纪40年代爆发的资产阶级革命至今有年代爆发的资产阶级革命至今有200来年的历来年的历史，资产阶级已经取得了全面的胜利，资本主义的经济形态已经发展得史，资产阶级已经取得了全面的胜利，资本主义的经济形态已经发展得比较成
48、熟，因而社会的贫富现象日益突出，工人阶级与资本家的矛盾上比较成熟，因而社会的贫富现象日益突出，工人阶级与资本家的矛盾上升为主要矛盾，劳资冲突日益加剧，这使得英国批判现实主义作家所关升为主要矛盾，劳资冲突日益加剧，这使得英国批判现实主义作家所关注的题材多为反映下层人民的悲苦处境和工人阶级与资本家之间的劳资注的题材多为反映下层人民的悲苦处境和工人阶级与资本家之间的劳资矛盾，作家笔下的人物也多为小市民、贫苦的家庭教师、破落人家的子矛盾，作家笔下的人物也多为小市民、贫苦的家庭教师、破落人家的子弟、小手工业者和小商人等等。由于这些人物多是为争取个人独立地位弟、小手工业者和小商人等等。由于这些人物多是为争
49、取个人独立地位和生活权利而抗争，并不思考如何推翻不合理的现存制度，因此英国批和生活权利而抗争，并不思考如何推翻不合理的现存制度，因此英国批判现实主义文学呈现出一种改良主义和带有感伤主义气息的人道主义思判现实主义文学呈现出一种改良主义和带有感伤主义气息的人道主义思想倾向。想倾向。19世纪英国现实主义文学是与维多利亚时代联系在一起的。维世纪英国现实主义文学是与维多利亚时代联系在一起的。维多利亚时代前期的现实主义作家有狄更斯、萨克雷、女作家夏洛蒂多利亚时代前期的现实主义作家有狄更斯、萨克雷、女作家夏洛蒂勃勃朗特、艾米莉朗特、艾米莉勃朗特、盖斯凯尔夫人、乔治勃朗特、盖斯凯尔夫人、乔治爱略特等。爱略特等
50、。浅填视查疟舷典县战湿图劳舷炒匙胞瑟回笛坝篷使汤农聚忍洞旨戏悲买竖世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达3. 德国n德国是西欧资本主义发展较晚的国家，到了德国是西欧资本主义发展较晚的国家，到了19世纪世纪30年代，德年代，德国的工业开始加快了发展步伐，使长期落后的德国社会发生了国的工业开始加快了发展步伐，使长期落后的德国社会发生了急剧变化，加之法国急剧变化，加之法国1830年七月革命的影响，德国人民开始觉年七月革命的影响，德国人民开始觉醒，不断地掀起反抗封建专制和资本主义剥削的斗争。德国文醒，不断地掀起反抗封建专制和资本主义剥削的斗争。德国文学在学在30年代后有了很大的变化，此前的现实主
51、义文学主要是以年代后有了很大的变化，此前的现实主义文学主要是以批判封建君主专制和诸侯割据为主要内容，批判封建君主专制和诸侯割据为主要内容，30年代后的文学主年代后的文学主题则多为揭露封建统治的罪恶和声讨资本主义的剥削，即便是题则多为揭露封建统治的罪恶和声讨资本主义的剥削，即便是反封建的主题也变得带有更鲜明的政治色彩，而进步作家的创反封建的主题也变得带有更鲜明的政治色彩，而进步作家的创作中一般都有反映工人阶级生活和斗争的内容。这一时期德国作中一般都有反映工人阶级生活和斗争的内容。这一时期德国文学最重要的作家是毕希纳、海涅和维尔特。文学最重要的作家是毕希纳、海涅和维尔特。额眩啦虑滑启劝翁铸淹钟鲜叠
52、絮抿翅峰臭孟什兜钉嫂授伦诽背踪鼻匀菊匀世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达4.俄国n俄国批判现实主义文学兴起于俄国批判现实主义文学兴起于19世纪世纪30年代，当时极其腐朽的社会状况使年代，当时极其腐朽的社会状况使俄罗斯作家的作品中透析出一种拯救祖国的神圣使命感，作品锋芒直指俄俄罗斯作家的作品中透析出一种拯救祖国的神圣使命感，作品锋芒直指俄国沙皇政权政治上的专制制度和经济上的农奴制度，俄国现实主义文学是国沙皇政权政治上的专制制度和经济上的农奴制度，俄国现实主义文学是在解放运动中形成并达到繁荣的，矛头指向专制农奴制及其残余。它有别在解放运动中形成并达到繁荣的，矛头指向专制农奴制及其残余。它
53、有别林斯基、赫尔岑、车尔尼雪夫斯基等人制定的现实主义文艺理论为指导，林斯基、赫尔岑、车尔尼雪夫斯基等人制定的现实主义文艺理论为指导，深受革命民主主义思想影响，具有明确的社会性和目的性。主要作家有果深受革命民主主义思想影响，具有明确的社会性和目的性。主要作家有果戈理，他创作的钦差大臣和死魂灵尽情嘲笑了俄罗斯社会的丑恶，戈理，他创作的钦差大臣和死魂灵尽情嘲笑了俄罗斯社会的丑恶，塑造了俄罗斯乃至人类社会弊端的不朽的典型形象。随着文学对社会批判塑造了俄罗斯乃至人类社会弊端的不朽的典型形象。随着文学对社会批判的不断深入，俄国批判现实主义又将文学引向寻求正面人物的领域，即完的不断深入，俄国批判现实主义又将
54、文学引向寻求正面人物的领域，即完成了从塑造成了从塑造“多余人多余人”到到“新人新人”形象的任务，在这方面屠格涅夫是最发形象的任务，在这方面屠格涅夫是最发人深省的伟大作家。一般而言，人深省的伟大作家。一般而言，19世纪的俄国文学大致可以分为两个阶段，世纪的俄国文学大致可以分为两个阶段，即即60年代前剖析俄罗斯社会要害的年代前剖析俄罗斯社会要害的“谁之罪谁之罪”文学，文学，60年代后探讨俄罗斯年代后探讨俄罗斯社会出路的社会出路的“怎么办怎么办”文学。在第一阶段里，俄国出现了果戈理、屠格涅文学。在第一阶段里，俄国出现了果戈理、屠格涅夫等一大批称誉世界的作家夫等一大批称誉世界的作家。斌条搀痔驾兼捐悉匠
55、瘤售牲退舀欠汹荤伴块咆蠕蹬痈汉闰嘲础稳瑰钝滨舀世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达5.东北欧各国文学n东北欧各国的民族文学在19世纪后期发展为现实主义文学。东欧各国，由于长期受异族统治，文学的共同主题是反对异族奴役和封建专制，争取自由和独立。重要的作家有波兰的显克微支（18641916）：你往何处去（1905），保加利亚的伐佐夫（18501921）：轭下。北欧国家随着工业革命的进展，勃兰兑斯的民主主义文学观在斯堪的纳维亚的广泛传播，其作品多揭露批判资产阶级及其政客的丑恶灵魂与伪善面目。重要作家有丹麦的安徒生（18051875），挪威的易卜生和瑞典的斯特林堡（18491912）：红房子（
56、1879）。毁辞蓑嗽诧刨荡浅勺左锚恒蹬败傲当汝蔼艘宏棒磊瓤炳侨聂雹贡脚痪谣你世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达五、批判现实主义文学与浪漫主义文学的交错发展五、批判现实主义文学与浪漫主义文学的交错发展n批判现实主义文学在批判现实主义文学在19世纪中期虽然占主要地位，但在西欧许世纪中期虽然占主要地位，但在西欧许多国家内浪漫主义文学还在继续发展。在法国，以雨果、乔治多国家内浪漫主义文学还在继续发展。在法国，以雨果、乔治桑，大仲马为代表的浪漫主义文学仍然取得了较大成就；在桑，大仲马为代表的浪漫主义文学仍然取得了较大成就；在英国，夏洛蒂英国，夏洛蒂勃朗特的作品中渗透着强烈的浪漫主义激情；勃朗特
57、的作品中渗透着强烈的浪漫主义激情；在德国，海涅的不少诗歌中浪漫主义的幻想因素是同深刻的现在德国，海涅的不少诗歌中浪漫主义的幻想因素是同深刻的现实主义描写紧密联系在一起的；在俄国，以普希金为代表的浪实主义描写紧密联系在一起的；在俄国，以普希金为代表的浪漫主义诗歌传统在莱蒙托夫那里得到了深入的发展。不过，这漫主义诗歌传统在莱蒙托夫那里得到了深入的发展。不过，这一时期的浪漫主义文学大多都受到了批判现实主义文学的影响，一时期的浪漫主义文学大多都受到了批判现实主义文学的影响，浪漫主义作家在他们的创作中都渗透了批判黑暗现实的因素，浪漫主义作家在他们的创作中都渗透了批判黑暗现实的因素，这之中最有代表性的作家
58、是法国的雨果。此外，无产阶级文学这之中最有代表性的作家是法国的雨果。此外，无产阶级文学也开始萌芽，并将随着时代的发展而日益被人重视。也开始萌芽，并将随着时代的发展而日益被人重视。返回厌论微试署贱霉澄纷洛递没渍泡洒沏咬拼休内吩幕遂整梳了廉毡钒缺拢斟世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达自自称称“米米兰兰人人”的的作作家家 法法国国现现实实主主义义文文学学的的奠奠基基人人，原原名名亨亨利利贝贝尔尔。司司汤汤达达是是贝贝尔尔170多多个个笔笔名名中中最最重重要要的的一个，他以此名传世。一个，他以此名传世。 司汤达（17831842）廓测里囱稠酬髓砚矾脚奶识李毗辗挑钮饰匡慑痔陈倔疤撬刁酒柠琉毁棘
59、丘世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达自称自称“米兰人米兰人”的作家的作家n司汤达的家乡是法国东南部的格勒诺布尔，隔阿尔卑斯山和意大利相邻。他的母亲祖籍是意大利人，能从原文读但丁和阿利奥斯托的作品，思想开明，深得儿子敬爱。由于母亲的关系，司汤达一生都热爱意大利，在他为自己题的碑文上自称“米兰人”。n 他的小说巴马修道院、法尼娜法尼尼都以意大利为背景，主人公都是意大利人。杨矗戒镭闺瞄箔垛捉颇端醚纂问裙吸卓锥鼓慈绢义匈冀枪电饮赡劫毙蛀坐世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达格言：“不自由，毋宁死”n司汤达的外祖父是一个医生，他是法国启蒙运动的拥护者，热爱伏尔泰等启蒙作家，热爱自由思想
60、。司汤达从小受到外祖父的培养，得到启蒙思想的熏陶，爱好文学。他很早就阅读勒伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭的作品，对卢梭特别崇敬，视为“思想最高尚、才能最伟大的人物”。 n 他的童年是在法国大革命中度过的，深受时代气氛的感染，同情法国大革命，拥护共和政体。他所相信的格言是：“不自由，毋宁死。” 毖毋跌沦腐袄氰似盘衣耽矗疼榆节缕洋叹匈哆弦配志献攒治篡癣梨把鳖贺世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n司汤达的父亲是个富裕的律师，信仰宗教，思想保守，拥护波旁王朝，敌视法国大革命。他生性沉默寡言，对孩子非常冷淡和严厉。在司汤达的母亲死后，他把孩子交给了一个天主教神父的家庭教师管理，一心要把他培养成一个保皇
61、党人和天主教徒。司汤达恨透了父亲的反动、顽固、自私和贪财，也恨透了那个神父，称他是暴君、伪君子。在雅各宾专政时期，他父亲列为反革命嫌疑分子被捕下狱，他毫无怨言，认为完全应该。他对父亲的仇恨一生都未消失，在他的长篇小说红与黑和巴马修道院中都有强烈的反映，构成了小说主人公的一个特征。粟娩才气徊瀑履撑芽豌牲坏贬渊寝牲畸崩薛囊菠拂卜牛售抒吃浙焦嗣孟捷世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达追随拿破仑从军n司汤达梦想勇敢和冒险，希望追随拿破仑成就一番事业。他在拿破仑的军事部谋到一个职务。从此司汤达的命运就与拿破仑联系在一起。他跟随拿破仑的大军转战整个欧洲，1812年随军进攻莫斯科。莫斯科大火留给拿破
62、仑一座空城，这是拿破仑失败的开始。 1814年拿破仑失败，被放逐厄尔巴岛。司汤达脱离军队。曝叫芥脐洗少下峨刁利左渝袄爸警弊嗽就豫索掺贼岳渣歹官才售藤谩威垒世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达Napoleon Bonaparte was the greatest military genius of the 19th century. He conquered most of Western Europe and Egypt for France, while instituting reforms in these new territories aimed at guaranteei
63、ng civil liberties and improving the quality of life. He crowned himself emperor of France in 1804 and introduced reforms intended to unify the revolution-fractured nation. Many of Napoleons reforms are still in effect today.禁拭纽纶周铺阉夫册桨巡黍碧庙笺牌砷岳刃晃衙错盲棺竣占豌疮缄僵禽桓世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达拿破仑的影响n拿破仑（17691821）法
64、国政治家和军事家，19世纪欧洲最非凡的传奇人物。他的战争艺术、博学多识受到世人的赞叹，他坚决打击反动王党复辟势力，鼓励一切有才华的人发挥自己的作用，受到广大青年的拥戴。1815年滑铁卢战役失败后，被流放圣赫勒拿岛，1821年在岛上病逝。20年后，遗体运回巴黎安葬。 n 司汤达在他的作品里歌颂拿坡仑。锭远邹萤赶萤剥燕昆绿帐慕渔尉凄法鹿田玲着碍孔米儒戊轻您啼期礁罩乓世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达定居米兰，使用司汤达笔名n1814年波旁王朝复辟，司汤达认识到：“像我这样一个到过莫斯科的人，在波旁王朝的法国除了受屈辱外不会再有别的。”于是他离开巴黎，定居意大利米兰，在那里住了7年。 在米
65、兰，他读书、旅行、欣赏意大利音乐美术，正式从事写作。他的第一部作品是音乐家传记海顿、莫扎特、梅达斯太斯的生平（1815）。1817年他出版了著名的游记罗马、那不勒斯、佛罗伦萨，第一次使用了司汤达的笔名。这是一个普鲁士小镇的名字，是著名的德国艺术评论家温克尔曼的家乡。温克尔曼对古希腊艺术有精湛的研究。司汤达采用这个名字，表现了他对古代文化的向往。活辱湖哄播领摈薪担盆承蒲掐喉藉盟闰贿逐玛乞韧啮瘦悉傣遍码邯负躺苛世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达回到巴黎n1821年，意大利烧炭党人的起义遭到镇压，司汤达因与烧炭党人有来往而被奥地利警察驱逐出境。为此他离开米兰，回到巴黎。 从1822年开始，
66、司汤达匿名为英国报刊撰写巴黎的通讯报道，对法国政治社会要闻和思想文化动态，进行深刻的剖析和抨击。1822年出版心理分析论著论爱情，1824年出版音乐家评传罗西尼的一生，1825年发表了著名的文艺评论集拉辛与莎士比亚。1827年出版了第一部小说阿尔芒斯，1830年发表了长篇小说红与黑，它标志着司汤达文学创作的最高峰，此书成为法国现实主义文学的奠基作，使司汤达成为法国现实主义文学中一个重要的代表人物。掐凡僧郊氰复莹拜杰苯戎李老礼杀铂没有涛宗祟胶聘硬持诈扩汀敲席拖是世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达墓志铭 司汤达死后，遗体安葬在蒙马特尔公墓。墓碑按照司汤达生前遗嘱，刻着意大利文： 亨利贝尔
67、 米兰人 写作过 恋爱过 生活过泰挖沸震赡汝巩喊堑围果膛捧樟田猿恩莆幕白瑟拢铭紊篡埔套锋纠布秦惦世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达一生创作n司汤达一生写了10余部小说，重要小说是红与黑与巴马修道院，另外他写了三部人物传记，四篇游记和多篇论文。重要论文是拉辛和莎士比亚和论爱情。们瓤脐删赋连尼载迪供幻秘惋床镐抓诌僻缴铱追家郸贯牢旦茎莫闸擎怂诚世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达 司司汤汤达达是是19世世纪纪作作家家中中性性格格较较难难捉捉摸摸的的一一位位，他他外外表表冷冷峻峻，内内心心却却充充满满激激情情；为为人人坦坦率率真真诚诚，却却喜喜好好遮遮掩掩、故故弄弄玄玄虚虚，用用了了
68、170多多个个笔笔名名；他他敏敏感感多多疑疑，有有时时显显得得过过分分自自尊尊；他他厌厌恶恶平平庸庸，时时刻刻都都在在追追求求超超群群出出众众，笔笔下下的的主主人人公公大大都都出出类类拔拔萃萃，具具有有超超人人的的智智慧慧、强烈的个性、非凡的魄力。强烈的个性、非凡的魄力。 作品：作品： 红与黑红与黑巴马修道院巴马修道院 红与白红与白捏尖夯卑拙轻苏去绍刃源掇革鸟呼瘦蹭痉盯徊锻婆铡渊舆撼殿窘剔蒙喜垣世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达 在在22岁岁那那年年一一天天的的日日记记里里，司司汤汤达达曾曾写写下下了了他他的的愿愿望望：“我我认认为为我我是是为为最最高高级级的的社社会会和和最最漂漂亮
69、亮的的女女人人而而生生的的。我我强烈地盼望这两种东西，而且配得上它们。强烈地盼望这两种东西，而且配得上它们。” 在在自自我我中中心心主主义义者者的的回回忆忆中中有有这这样样一一段段话话：“社社会会好好比比一一根根竹竹竿竿，分分成成若若干干节节。一一个个人人的的伟伟大大事事业业就就是是爬爬上上比比他他自自己己的的阶阶级级更更高高的的阶阶级级去去，而而那那个个阶阶级级则则想想尽尽一一切切办法阻止他爬上去。办法阻止他爬上去。” “有有才才智智的的人人，应应该该获获得得他他绝绝对对必必需需的的东东西西，才才能能不不依依赖赖任任何何人人；然然而而，如如果果这这种种保保证证已已经经获获得得，他他还还把把时
70、时间间用用在增加财富上，那他就是一个可怜虫。在增加财富上，那他就是一个可怜虫。”蠕保招樟钨苍缨起朽耽籽送跌朋马韩右男砍绦卵谭缓羽沤拽粒忙敝印支御世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达二、美学思想n司汤达的美学思想主要表现在他的文艺论集拉辛和莎士比亚（1823）和意大利绘画史中。 1.唯物的文艺史观 19世纪20年代，法国文坛占统治地位的仍然是古典主义文学，司汤达对此十分不满，他认为，时代不同，人有变化，文学也应该随之变化。明确提出了和古典主义对立的文艺创作纲领：“十九世纪将以它对人类准确而热烈的描绘，与过去一切时代的文学区分开来。” 概碉碉广肾矗阐拎侨五契索凳道勋梢额艰云谱故率障阐砌倒四
71、战说酸琐已世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达2、现实主义创作原则 司汤达是现实主义先驱，虽然他在他的文论中从未提过现实主义，他提倡浪漫主义以反对古典主义，但他所论述的浪漫主义精神，实际上是现实主义的创作原则，和19世纪30年代的浪漫主义是不同的。 司汤达的一个主导思想是主张文学应该反映现实生活。他在意大利绘画史中说过：“文学就是社会的表现”，在红与黑里，他又提出小说是一面镜子，摆在大路上，有时照出蔚蓝的天空，有时照出路上的泥沼。 在阿尔芒斯和红与黑的序中，他都谈道“小说应该是一面镜子”。鹤叶舍纬冶矛凉宗勘硒帜殃印册舔永迄读深剪碟垦屿疑攻谎爹鹏桐杰权摸世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义
72、文学司汤达n“他的两腮红红的，两目低垂。他是一个18岁到19岁间的少年，表面看来，文弱、清秀，面貌不同寻常。它的鼻子好像鹰嘴，两眼又大又黑。在宁静的时候，眼中射出火一般的光辉，又好像熟思和探寻的样子，但是在一转瞬间，他的眼睛又流露出可怕的仇恨的表情。”疮薛硼乖狂酵拆傀刽两胃树淑别洞猿搀炭赴痹闻则寇程苛裔羹埋悯侩衅勘世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达3. 艺术真实与生活真实的区别 司汤达主张艺术真实，认为艺术真实和生活真实是有区别的，区别在于虚构。他在拉辛和莎士比亚谈到艺术真实时，使用了“幻想”这个术语。艺术真实指的就是舞台幻想，戏剧幻想。他说：“戏剧上的幻想是指一个人真的相信舞台上发
73、生的事物存在这样一种行为。” 由于是舞台幻想，观众很清楚他们是在剧院看戏，参与一件作品的演出，而不是参加某一真实事件。但是，观众又相信作者的虚构，在激动人心的演出中受到感染。这就是艺术真实的魅力。划葡齿爸殷息捉莹弟罗颇粉炕扔箩骇缕硅姑截变屎队匀负谬蕊瘤争错蓖窗世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达4.喜剧性因素 司汤达在论述笑的本质时谈到喜剧性的两个条件，一目了然和出乎意料。只有具备了这两个条件，才能引发出喜剧的笑。 他还谈到喜剧必须具有娱乐性。他说：“喜剧性一如音乐，它的美的意义并不是持久不变的。我到剧院去，是寻求娱乐，我希望得到狂热的想象，像一个小孩似地笑个不止。”（拉辛与莎士比亚）
74、蠕抛抄殃或瑞眺埋颈酱芳螺挚薪阂普认仕拙涧零绥缸罚霉榴吊志乎乳加砰世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达5、反对三一律 司汤达的现实主义创作原则是在反对古典主义中提出的，他对古典主义的批评集中表现为反对三一律。 他在拉辛与莎士比亚中提出：“关于拉辛和莎士比亚的全部论争，归结起来就是：遵照地点整一律和时间整一律我认为遵守地点整一律和时间整一律实在是法国的一种习惯，根深蒂固的习惯这种整一律对于产生深刻的情绪和真正的戏剧效果，是完全不必要的。” 鸡苟埂谣压蜗茹疗甸小斥厘牧珐陶熙扶廉钧贤榔膀赐陶碌稍鸵粟上条需郊世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n司汤达的美学思想，不仅支持了当时与古典主义
75、作斗争的法国浪漫主义运动，而且为1830年以后兴起的现实主义文学奠定了理论基础，他是欧洲现实主义文学理论的先驱者和奠基人。他塞访盂绞绞赎偷匀重忍母渐判膨例剖帖窥右宪意螟束院穆缚玫旅犬衙惩世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达小说艺术特色1. 传记小说 司汤达小说在叙述方法上，基本上是按照传记的规则来写小说的，叙写个人生活史，对主人公的一生作较为详尽的叙述。 它以个人经历组织故事，安排情节，尽可能地描写人的性格、气质，“在轶事中刻划个人，在传记中表现时代”（勃兰兑斯 十九世纪文学主流法国的浪漫派）。 司汤达的所有长篇和中篇都是按传记方式写的，我们可以称之为传记小说。绷哟茶漾派旋褥稳口枪渐味
76、中蘑芥糖排十笔野林须男绒瘸偷巷谍寝赫红入世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达法庭答辩n于连临死前的法庭答辩表现了他的英雄性格的力量，他说：“先生们，我没有荣耀属于你们那个阶级，你们可以看见我是一个乡下人，不过对于自己处境的微贱，敢作反抗的举动罢了。我决不是被我的同阶级的人审判。我在陪审官的席上，没有看见一个富有的农民，而只是些令人气愤的资产阶级的人。” 推恋第窥腿虚更趟玉喇滋茹亨颇方暂郑铂才摹须妹奥钨针势刻蟹湘炙炳紊世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达玛特尔小姐：女英雄气概 司汤达的妇女形象也都显示了力的热情和英雄气概。 玛特尔小姐成天幻想当英雄，当女英雄，像她的女英雄祖先一样
77、要怀抱情人的头颅而无所畏惧，她爱于连，就是因为她在于连身上发现了一种英雄气概，想象他是一个丹东。认为于连无论是革命时期还是反革命时期都会成英雄。她狂热的爱于连，不在乎门第金钱，在性格上，玛特尔和于连属于同一类型的人物。谋谐载老角匠肮缩渣疗裳瓜诡骄力猪饱扬浦寺勘昌蒂寡拨纽泼稀站蜘供不世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达德瑞那夫人：爱慕英雄 德瑞那夫人是个贤淑的贵妇人，于连的爱情唤起了她的热情。她爱上了于连的才能，爱英雄性格。小说写道：“他的天才真使她惊骇，她觉得一天一天地她把他认识得更清楚了；这个青年神父，定是未来的伟人。她好像已经看见他做了教皇，做了国中的元勋，好像黎塞留一样。她向于连
78、说道：“我能够活着亲眼看到你成功吗？事业和地位都在等待你。王朝和宗教都需要伟人。”裂尔鲤玖户疤鹿聚穷号孽哼桂苑蓉唇撮袍梁创坛蜗玖培至纳燕卧盒讨斋豌世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达 英雄的双重人格：司汤达的英雄人物都具有双重人格，他们追求真理，却又为反动势力效劳；他们正直善良，却又以虚伪的面目出入贵族社会，例如，于连参加保皇党的秘密会议，为保皇党送信；法布利斯当总主教，对宫廷社会阿谀奉承等等，形成被扭曲了的英雄性格。 不以成败论英雄 ： 司汤达用传记形式写出普通人惊心动魄的命运，表现个人反抗和个人奋斗的英雄精神。这些主人公的奋斗与反抗，都以失败告终，作家着重表现他们不怕失败、壮烈失败
79、的英雄气概。这是对以成败论英雄的传统的反叛，体现了作家蔑视权贵、唐突神灵、重视人格、反对等级的理性主义、人道主义和英雄主义，把普通人提高到神灵的高度，把失败者当做歌颂的英雄。 肘结体房苔丝佃货欢还翅率剥绝朴贺搂胚膀侄恫剃浊佬疙讳淹然辊输竟伪世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达2、心理描写n司汤达擅长心理描写，这是他塑造人物的一大特点，也是他的人物成功的一大因素。丹纳说，司汤达是这个时代和任何时代里最伟大的心理作家。法国近代文学史权威朗松说，司汤达是一位人类心灵的观察家。 司汤达是人物心理描写的大师，他以自己独具的匠心，开创了心理小说这一类型，以至有人把他称为心理小说家。烯咬观陨亥歹轴霖
80、球替河妄粮联贩阴烙尊屏贺责陵惧荚篓敌疲怨紧赛缝工世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达理性分析 司汤达的心理描写是显意识层的心理思维，只限于头脑和感情的理性分析，没有涉及到弗洛伊德潜意识层的生理状态的反映。因而，他的心理描写都是非常冷静和理智的，充满逻辑和理性，由此显出人物性格的力的特点和现实态度。 于连在神学院遭到同学们的敌视，他对此有很多心理活动，其中一段写道： 他的眼睛的表情，就给了他若干的困难。在这些地方，人们的眼睛低垂，并不是没有道理的。他自语道：“和我在维立叶尔时期的预料是如何的不同呀！那时候我想我生活着，我只是为生活准备着。最后，我走进了人世，我发现了真理，我的周围站满了真
81、正的仇敌，直到我演完我扮演的角色。” 反檬淘胺乾亚雏蠕蒸诗绰脚蠕凄碳揩惹前跪氧掺陨感赌祸苯冬疹药旋卓慕世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达n他再说道：“多么大的困难呀！每分钟都在假冒为善。就令古代的大力士赫克里斯在这样的环境里，都要使他的工作失败。”他忧郁地暗自说道：“在这里一点也学不到什么。他们所说的种种道理，不过是混淆人们的耳目，把像我这样的疯人，推到陷阱的深处罢了。唉！唉！我的惟一的优点，就是我的进步很快，能捉住他们那些无意识的话语的批判能力。试问在他们的心底，他们真正看重它的真实的价值吗？他们也能象一样地判断吗？我真愚蠢，没有什么值得骄傲的。考试常得第一名，于我是有益无害的，不
82、过增加更多的仇敌而已。”26章 啼嗅臼篓茬泊瞒帆票理邯治瞄集别凿举涛涛帮龙蛊蹭均凿令浙臂尉肛稻贝世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达逻辑思考与意识流动的区别 例如，福克纳喧哗与骚动中的心理描写，完全是意识和无意识层的心理意识的自然流动和闪现，近似呓语，读者看到的是人物主观意识的活动，内心世界混沌迷乱，没有规律和逻辑的活动，他们大多发生在人物的下意识中，无意识层。它们就像从人物头脑里涌流出来直接被作者记录下来一样，前面不冠以“他想”，“他自语”，“他暗自说道”之类的引导语。 司汤达的心理描写是有规律有逻辑的心理活动，前面都冠有“他想”“他说”“他自语道”等引导语。这是传统和现代心理描写的
83、第一个区别。牙佯糕括吨拷艺犁棵箍括线譬团喝态裕棋右偷悸拭芥纬铀疯炽祥撇滑郑绣世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达情节带动心理意识带动情节n于连站在最大的岩石上，双目仰望苍穹，他望着老鹰们在天空中静悄悄地画了无数的大圆圈。于连的眼睛机械地随着鹫鹰转动，这猛禽飞翔起来那种有力的安谧的活动在于连心里留下深刻的印象。他羡慕这种力量，他羡慕这种孤独，这是拿破化的命运，难道有一天这也会是他自己的命运吗？汁莱郸惜殷拍巾扭手令敬吱狂揖胃兔颁愿刽祭脐牙漏倪韭捶种戌犊虾竿毁世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达现代心理紧张 司汤达的心理描写形式是传统的，但他所表现的心理紧张却是现代的。美国学者费迪曼
84、谈道：“隐藏在于连内部深刻的紧张感，却并非司汤达时代的法国所独有，而是现代意识的一部分。”（费迪曼 一生的读书计划） 于连在他的生活环境里感到压抑，他怀疑一切，时时都感到环境的压迫，害怕上当受骗，不敢对人说真话，不相信任何人，觉得处处都有危机、暗算，他多疑，敏感，自卑引起的自尊，等等，都造成了他的内心紧张。 他从走上社会的那一刻起，就被深重的“责任”与“义务”所压迫，总想有所作为，把所做的任何事都与“责任”、“义务”联系在一起，为此，他活得很沉重，一点不轻松，这也造成了他的内心紧张。夜款扳因散唉狼筋家庙郭贝闺垛冠夯迄魔靳反强处随警宜猩琵镊副堑谋桑世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达3.
85、政治倾向 司汤达的小说在思想内容方面的一大特点是具有鲜明、突出的政治倾向，政治性强，政治色彩浓。这种政治倾向也成为司汤达小说与其他作家创作的一大区别与标志。为此，我们可以把司汤达的小说称之为政治小说。捂耐怨媚交辊旋南立央蓄握磷野烬饲霜基刽关秩锤钨炊湿闲硷给柞笨谰绷世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达司汤达的政治性 司汤达的生活与拿破仑反对欧洲君主联盟的斗争联系在一起，经历了帝国时期的节节胜利，也随着拿破仑的失败而经历了波旁王朝复辟的历史回旋。他对1789年以来的历史和斗争有直接的观察和深切的体验，他始终站在进步力量一边，反对封建阶级。 他的小说也表现了他经历的历史和对阶级的关系、政治斗
86、争的深刻理解，成为19世纪前期政治斗争的宝贵文献。 与巴尔扎克相比，司汤达小说的政治倾向主要表现为批判封建残余势力，反对封建复辟倒退，揭露封建专制社会，而巴尔扎克则是揭露资产阶级社会。嘲作因俩成葵拢薛锻递财奄鹊弗瞥麦篷醉讯然舞四勘帚拈樊薛相寂巨势捧世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达小说的政治倾向 司汤达对小说的政治倾向是直言不讳的，他在巴马修道院里写道：“在一部文学作品里出现政治，就像在音乐会里响起一下手枪声，虽然粗俗，可是又不能不对它注意。” 他在红与黑里写道：“若是你的人物不谈政治，那就已经不是1830年的法国人了，你的书也就不再是一面镜子，像你所要求的了。”他的小说，从书名、副
87、标题到小说内容，都充满政治性。 爱伦堡说过：“司汤达描写爱情、野心和犯罪的时候，从来不曾忘掉过政治。”（爱伦堡 司汤达的教训，引自阿尔芒斯译者序，花城出版社，1984）阮镐俗涸瞎信托酗蜜姆覆绸勇只痒忿胯声颗浓逊抬邦肝荡谊须等土牙赛笋世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达红与黑书名的政治象征 红与黑的书名充满政治象征。关于“红”与“黑”的含义，有多种解释。 “红”象征革命，“黑”象征教会。 “红”代表资产阶级革命时期，“黑”代表复辟时期。 “红”象征法国的红军装，“黑”象征教士的黑袍。 “红”象征热情，“黑”象征阴谋。 “红”象征于连向德瑞那夫人开枪，血染教堂，“黑”象征玛特尔身着黑色丧服
88、，吻于连被砍掉的头。这种看法源于红与黑最初的版本，当时红与黑分两册，第一册封面是开枪场面，第二分册是吻头颅场面。这种种解释，都表明了书名具有强烈的政治色彩，是一种政治象征。 盅临饼各因咏掏干合抨翱蔽步攀饮让闺荔蚊室聘畸断逐拂腊溢肄蛮佩灵蝉世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达红与黑副标题的政治性 红与黑的副标题是“1830年纪事”，司汤达对此的解释是：“作者所要描写的，是路易十八和查理十世的政府带给法国的社会风气。”（法国文学史中册） 这个副标题和解释，形象地说明了小说的政治性、历史性和现实性，它是复辟时期的社会纪实。寡谗部梭小搁暴贾结胡铺奈早漓样酬改剔坤像寡津莫饶甥胯莫疥柏熬泽斌世纪现
89、实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达小说内容的政治色彩 司汤达小说的内容，也自始至终充满政治色彩。各部小说的主人公都生活在政治阴谋，政治斗争的漩涡中。 主人公的传记史构成了小说的经线，政治斗争便成了小说的纬线。经纬交织，从而使人物的复杂性格得到很好的刻画，并且真实地再现了历史斗争的画卷。允七巨到云胎摧猪担敷瓶邯兵娠蓖章滤炸霹包楔耀考誓沙鄂吮假吠墒熬荷世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达政治内容1：崇拜拿破仑n崇拜拿破仑是一系列小说的主题。书中拿破仑时代是法国的兴盛时代，拿破仑代表了法国革命和欧洲共和制，这个时代推翻了封建君主统治，一个青年凭借才能和军功就能出人头地。他是反封建，爱国主
90、义的象征，是有才能的青年的保护人。铝七梭淮按餐炉嚏汉革激始盗驭贾窒猩嗓烃绥扎酉瘩担昔舵词瓷嘶帕侄允世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达政治内容2：赞美革命党人烧炭党人：革命党人代表 在红与黑中，流亡贵族亚达米哈伯爵也是一个烧炭党人，他在意大利被判死刑，流亡到法国。他出入巴黎上流社会，抨击时政，宣传共和思想，受到于连敬重。 在法尼娜法尼尼里，彼特罗是一个献身祖国解放事业的烧炭党人，他克服儿女之情，放弃个人幸福，表现出热爱祖国的高贵品质和坚强意志。 司汤达通过这些烧炭党人形象，对意大利的民族解放运动进行了热情歌颂，赞美革命党人。怪胜泥焙翘彰栋坊隔既赖棵嫉绞驴厢笔涸藩抹音遁溺谎掣旦酝保都碳截
91、泄世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达政治内容3：批判专制政体红与黑:批判大贵族大资产阶级 红与黑有意识地用拿破仑帝国来对照复辟时期，揭露复辟时期的反动。德瑞那市长是有权势的贵族，忠于保王党，他行事处世的惟一原则是“有利可图”。暴发户瓦列诺是贫民寄养所的所长，他是典型的资产阶级野心家，贪财好色，寡廉鲜耻，投机钻营，什么坏事都做得出来。他与德瑞那斗争，最后打败了德瑞那，自己当了市长、省长，受封为男爵。木尔侯爵是国王的亲信，顽固的保王党头目，复辟阴谋的主要组织者。他向宫廷提出一个计划，妄图取消1814年的“宪章”，彻底恢复革命前的封建君主专制。 在小说，德瑞那市长、瓦列诺所长、木尔侯爵是作
92、者着意刻画的人物，以此揭露和批判复辟时期的大贵族大资产阶级。烁间攒超镜菩茬易疹酱丰沃慷眶康魏臭止琳忍盯蹄杂秩镰鞠嘿猖面坚捍童世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达政治内容4：揭露教会黑暗 司汤达十分痛恨复辟时期的教会反动势力，在小说中对教会的阴暗、伪善作了揭发批判。 红与黑中贝尚松神学院是个黑暗王国，布满宗教特务，是个培养伪君子的学校。神学院里，宗教派别林立，明争暗斗，互相倾轧。得势的是天主教耶稣会，被排挤的是天主教冉森教派。 耶稣会是天主教中最反动的秘密组织，它的成员伪装虔诚的教士，打入社会生活和政治生活的多个方面，执行宗教和政治密探的任务。德瑞那夫人的告密信就是在教会特务的胁迫下写的
93、。参加“秘密政治会议”的就有红衣主教。教会与贵族、政府、宫廷相勾结，共同策划国内反动武装，企图镇压人民起义。陆帘腺的贵膊枝蜀胡赂夜拔悬厢滚跟徽官搓娠坐耗鹏叭蔡澜挝淮机卷刑稻世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达出人头地的“终南捷径” 在复辟时期，做教士，当主教，是一条出人头地的终南捷径和时代风尚。法国作家缪塞在一个世纪儿的忏悔中写道： “当孩子们谈到人生的光荣时，人们便对他们说，你们去当神父吧！当他们说到志愿的时候，人们也是说，你们去当神父吧；当他们说到希望、爱情、势力和生活时，人们还是说，你们去当神父吧！” 于连不信天主教，却走上了当神父的道路，想当主教。走教会“黑”路，需要伪装虔诚苦
94、行，假冒为善，搞阴谋诡计，做伪君子。红与黑描写：“自从于连进神学院以后，他的行动，只是一连串的虚伪”。教会“黑”路是一条使人灵魂堕落的路，于连的精神和梦想都是属于拿破仑时代的，他在宗教道路上演出了种种矛盾冲突，最后以失败而告终。 诗郧笑挝价后踪狰致乳悯冯氦集溜坝邀淌鬃娶贴碍谷篙叭姨衙虚元惦唾蓖世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达 于于连连身身上上有有种种强强大大的的力力量量，这这种种力力量量亦亦可可称称为为野野心心、激激情情、意意志志、坚坚强强的的性性格格，他他第第一一个个要要打打败败的的敌敌人人就就是是庸庸碌碌、浑浑浑浑噩噩噩噩，为为此此他他要要出出人人头头地地、飞飞黄黄腾腾达达，获
95、获得得至至上上的的荣荣誉誉；要要过过一一种种有有激激情情的的生活，不断向上攀升，不断地让自我向外扩展。生活，不断向上攀升，不断地让自我向外扩展。 高高尔尔基基曾曾精精辟辟地地谈谈到到：“十十九九世世纪纪的的欧欧洲洲文文学学和和俄俄国国文文学学的的基基本本主主题题，乃乃是是跟跟社社会会、国国家家、自自然然界界对对立立着着的的个个人人。”司司汤汤达达比比别别人人更更敏敏锐锐地地感感受受到到、捕捕捉捉到到，而而且且以以富富有有挑挑战战的的姿姿态态点点明明了了这这个个主主题题，但但是是他他塑塑造造的的于于连连之之所所以以比比一一般般的的“个个人人”给给予予人人更更强强烈烈的的印印象象，显显然然不不是是
96、道道德德力力量量引引起起的的崇崇高高，不不是是伟伟大大的的使使命命感感引引起起的的震震撼撼，而而在在于于他他是是信信念念、力力量量、激激情情的的化化身身。他他与与一一般般的的野野心心家家不不同同的的是是他的真诚、未泯的良知和高傲的性情。他的真诚、未泯的良知和高傲的性情。 闯管戳剂袍沥窘矣夕老筹女柒庇疲李痈函善靖奠芥痔钱足懈泰魏施城艰闲世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达 于于连连最最大大的的敌敌人人是是内内心心深深处处不不断断克克服服又又不不断断滋滋长长的的自自卑卑情情绪绪，自自卑卑像像一一头头高高贵贵的的狮狮子子藐藐视视他他，不不时时提提醒醒着着他他卑卑微微的的出出身身和和地地位位，
97、于于连连绝绝对对不不能能忍忍受受庸庸众众没没有有任任何何精精神神能能量量、却却充充满满世世俗俗暴暴虐虐的的目目光光，他他一一方方面面对对自自我我、人人格格与与尊尊严严高高度度敏敏感感、公公然然张张扬扬；另另一一方方面面却却“认认同同”现实世界的飞黄腾达，竭力索取。现实世界的飞黄腾达，竭力索取。 封封建建制制度度、庸庸俗俗社社会会、贵贵族族女女子子，都都是是外外显显的的对对手手，于于连连有有足足够够的的才才能能与与之之抗抗衡衡；于于连连斗斗不不过过的的敌敌人人是是他他自自己己，是是他他内内心心深深处处的的自自卑。卑。 于于连连的的心心理理活活动动规规律律：瞬瞬间间的的自自卑卑对对这这种种自自卑卑
98、感感到到羞羞耻耻，从从而激起自尊的反抗而激起自尊的反抗胜利的满足，又在新的事件上出现瞬间自卑胜利的满足，又在新的事件上出现瞬间自卑自尊与自卑的往复线自尊与自卑的往复线汾董蹭悠贪交秒珐歹旗副措命迷践张帮怕妓彻移耪屯象札磺服唬拿骚沽抽世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达 尼尼采采在在瞧瞧，这这个个人人中中说说：“司司汤汤达达是是我我一一生生中中最最幸幸福福的的奇奇遇遇之之一一，他他那那先先知知的的哲哲学学家家的的眼眼光光确确实实很很可可贵贵；他他对对事事物物的的理理解解力力，使使人人们们想想到到了了最最伟伟大大的的大大师。师。”（转引自司汤达传（转引自司汤达传p425）耕惠侯限薪枕稍雹汾衫梢发判样孝毙奸疥翻醛篙弱蓖窥稼于嚏粹喂崇纂殃世纪现实主义文学司汤达世纪现实主义文学司汤达
