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1、vIntroduction to Literature in 20th Century1. The background to Modernismv1.1The social backgroundvTheinfluencesofthetwoWorldWarsonEnglishliterature:Pre-warv-over-suppliedenergy;over-confident;v-over-greedy;over-enthusiastic;v-imperialistideas;v-colony-dismemberedintheworld.vPost-warv-Thesenseofbein
2、glost,adrift,weightless,aimless.Itsallsoabsurd,withoutmeaning.vModernismroseoutofskepticismanddisillusionofcapitalism.Esp.theSecondWorldWarmarkedthelaststageofthedisintegrationoftheBritishEmpire.Britainsufferedheavylossesinthewar:thousandsofpeoplewerekilled;theeconomywasruined;andalmostallitsformerc
3、olonieswerelost.Peoplewereineconomic,cultural,andbeliefcrisises.2. Characteristics of Modernism in Literature v1).OnecharacteristicofEnglishModernismis“thedehumanizationofart”.(艺术的非人化）Themajorthemesofthemodernistliteraturearethedistorted,alienatedandillrelationshipsbetweenmanandnature,manandsociety,
4、manandman,andmanandhimself.v2).Themodernistwritersconcentratemoreontheprivatethanonthepublic,moreonthesubjectivethanontheobjective.Theyaremainlyconcernedwiththeinnerbeingofanindividual.Therefore,theypaymoreattentiontothepsychictimethanthechronologicalone.Intheirwritings,thepast,thepresentandthefutur
5、earemingledtogetherandexistatthesametimeintheconsciousnessofanindividual.v3).Modernismis,inmanyaspects,areactionagainstrealism.Itrejectsrationalism,whichisthetheoreticalbaseofrealism;itexcludesfromitsmajorconcerntheexternal,objective,materialworld,whichistheonlycreativesourceofrealism;byadvocatingaf
6、reeexperimentationonnewformsandnewtechniquesinliterarycreation,itcastsawayalmostallthetraditionalelementsinliteraturesuchasstory,plot,character,chronologicalnarration,etc.,whichareessentialtorealism.Asaresult,theworkscreatedbythemodernistwritersareoftenlabeledasanti-novel,anti-poetryandanti-drama.3.
7、1 PoetryvItis,insomesense,arevolutionagainsttheconventionalideasandformsoftheVictorianpoetry.Themodernistpoetsfoughtagainsttheromanticfuzzinessandself-indulgedemotionalism,advocatingnewideasinpoetry-writingsuchastousethelanguageofcommonspeech,tocreatenewrhythmsastheexpressionofanewmood,toallowabsolu
8、tefreedominchoosingsubjects,andtousehard,clearandpreciseimagesinpoems.vW.B.Yeats,T.S.EliotandEzraPound3.2 Novelsv Thedevelopmentof20thcenturyfictionischaracterizedbytwosimultaneousbutcontrarytendencies.Thefirstofthesetendenciesismodernism,amovementdeeplyaffectedbypsycho-analysisandexistentialismandr
9、epresentedinfictionbystreamofconsciousnessnarration.Thesecondtendencyisacontinuationofthetraditionofrealisminheritedformthe19thcentury.Mostcriticstodayagreedthatthecrosscurrentsof20thcenturyfictionmorelikeapendulumswingingbetweenthesetwopoles.Atthebeginningofthiscentury,realismwasstillthemaintrend.T
10、heheroicageofmodernistnovellastedfrom1912to1930.Realismreturnedinthe1930sand50s,andinthe1940s,60s,andearly70sthependulumswungbacktoaformofmodernism.Theresultofthisalternationhasbeenareciprocalinfluencethatcausedgreatchangeinbothmodernismandrealismsothatbothoftheseformsinthelatterhalfofthecenturyareq
11、uitedifferentfromtheearlyyears.3.2.2 Psycho-Analytical Novel v D.H.LawrenceandJamesJoycebroughtEnglishmodernistfictiontoitsclimax.Lawrencechangedthetraditionalwaysofthinkingandfeelingabouthumanrelationshipsandrevealedthedeepestinstinctsofhumannaturethroughhisnovels. 3.3.3 Stream of Consciousness Nov
12、el vThemajorinnovationofthefictionofthe20thcenturyiscalled“streamofconsciousness.”ThetermoriginatedwithHenryJamesselderbrotherWilliamJames(1842-1910)who,inhisPrinciplesofPsychology(1890),pointedoutthatconsciousnessisnotlikeachainorachronologicalseries,butlikeariverorastream.Asaliteraryschooloffictio
13、n,itoriginatedinthe1920s.Streamofconsciousness,whichpresentsthethoughtsofacharacterintherandom,seeminglyunorganizedfashioninwhichthethinkingprocessoccurs,hasthefollowingcharacteristics.First,itrevealstheactionorplotthroughthementalprocessesofthecharactersratherthanthroughthecommentaryofanomniscienta
14、uthor.Second,characterdevelopmentisachievedthroughrevelationofextremelypersonalandoftentypicalthoughtprocessesratherthanthroughthecreationoftypicalcharactersintypicalcircumstances.Third,theactionoftheplotseldomcorrespondstoreal,chronologicaltime,butmovesbackandforththroughpresenttimetomemoriesofpast
15、eventsanddramsofthefuture.Fourth,itreplacesnarration,description,andcommentarywithdramaticinteriormonologueandfreeassociation.vInEngland,thetechniqueisbestrepresentedintheworksofJamesJoyceandVirginiaWoolf.3.4. DramavThe16thandearly17thcenturiesmarkedthegoldenageofEnglishdramaandsomecriticsbelievetha
16、titalsomarkedtheendoftragicdramainEnglishandevenEuropeanliterature.ItiscertainthatthenexttwohundredyearsproducedlittlethatisremarkableinthatfieldexcepttheisolatedworksofSheridanandGoldsmithinthe18thcentury.Inthelastdecadeofthe19thcenturyandforthemostofthe20thcenturytherewasasplendidrevival.Inasensem
17、odernEnglishdramabeginswiththewittydrawing-roomcomediesofOscarWilde.GeorgeBernardShaw,hissuccessor,bringsstillanotherkindofwit,theprovocativeparadox,intodrama.ThebrilliantcomediesofOscarWildeandthebitingsocialsatiresofBernardShawarecarefullyconstructedandoftenhighlyentertaining,buttheyneverachieveth
18、euniversalsignificanceoreitherthejoyorthepathosoftheearliermasters.Later,YeatsandEliotalsocontributegreatlytotherevivalofdrama,buttheirworksalsofallshortofenduringgreatness.AftertheSecondWorldWar,Englishdramadevelopedintwonewdirections:TheatreofAbsurd,representedbyPeckettandPinteranddramaofthelowerc
19、lasses,representedbyOsborneandWesker.4. Some termsvSo,aftertheFirstWorldWar,allkindsofliterarytrendsofmodernismappeared:symbolism,expressionism,surrealism,futurism,Dadaism,imagismandstreamofconsciousness.Towardsthe1920s,thesetrendsconvergedintoamightytorrentofmodernistmovement,whichsweptacrossthewho
20、leEuropeandAmerica.AftertheSecondWorldWar,avarietyofmodernism,orpost-modernism,likeexistentialistliterature,theateroftheabsurd,newnovelsandblackhumor,rosewiththespuroftheexistentialistideathattheworldwasabsurd,andthehumanlifewasanagony.vSymbolism:象征主义AliterarymovementthataroseinFranceinthelasthalfof
21、the19thcenturyandthatgreatlyinfluencedmanyEnglishwriter,particularlypoets,ofthe20thcentury.TotheSymbolicpoets,anemotionisindefiniteandthereforedifficulttocommunicate.Sosymbolicpoetstendtoavoidanydirectstatementofmeaning.Instead,theyworkthroughemotionallypowerfulsymbolsthatsuggestmeaningandmood.vExpr
22、essionism:表现主义Amovementintheartsduringtheearlypartofthe20thcenturythatemphasizedsubjectiveexpressionoftheartistsinnerexperiences.，强调艺术家的内心经验的主观表达vSurrealism:超现实主义20th-centurymovementinartandliteraturethattriestoexpresswhatisinthesubconsciousmindbyshowingobjectsandeventsasseenindreams,etc.Itischaract
23、erizedbyfantasticimageryandincongruousjuxtapositionofsubjectmatter.以怪诞的意象和主题的不协调并存为特征,藉表现梦境等以表达潜意识的内容vFuturism:AnartisticmovementoriginatinginItalyaround1910whoseaimwastoexpresstheenergetic,dynamic,andviolentqualityofcontemporarylife,especiallyasembodiedinthemotionandforceofmodernmachinery.未来主义：一种19
24、10年左右发源于意大利的文艺思潮，意在表现当代生活有力的、充满活力的和激烈的特点，尤其主张表现现代机械文明的动感和暴力vDadaism:AEuropeanartisticandliterarymovement(1916-1923)thatfloutedconventionalaestheticandculturalvaluesbyproducingworksmarkedbynonsense,travesty,andincongruity.达达主义运动：欧洲文学艺术界的运动(1916-1923年），通过随意涂写、嘲讽、不和谐的作品，来藐视传统的艺术和文化价值vImagism:Aliterarym
25、ovementlaunchedbyBritishandAmericanpoetsearlyinthe20thcenturyinreactionagainstVictoriansentimentalismthatadvocatedtheuseoffreeverse,commonspeechpatterns,andclearconcreteimages.意象主义：在20世纪早期由英美诗人发起的反对维多利亚式伤感主义的一场文学运动，主张使用自由体、普通的语言模式和清晰具体的影象vStreamofconsciousness:thecontinuousflowofsense-perceptions.th
26、oughts,feelings.andmemoriesinthehumanmind;oraliterarymethodofrepresentingsuchablendingofmentalprocessesinfictionalcharacters,usuallyinanunpunctuatedordisjointedformof“interiormonologue”. v Streamofconsciousness:Firstitisapsychologicaltermindicatingthefluxofconsciousandsubconsciousthoughtsandimpressi
27、onsmovinginthemindatanygiventimeindependentlyofthepersonswill.Inlate19thcentury,theliterarydeviceofinteriormonologuewasoriginatedinFranceasanapplicationofmodernpsychologicalknowledgetoliterarycreation.Inthe20thcentury,undertheinfluenceofFreudstheoryofpsychologicalanalysis,anumberofwritersadoptedthes
28、treamofconsciousnessmethodofnovelwriting.Thestrikingfeatureofthesenovelistsistheirgivingprecedencetothedepictionofthecharactersmentalandemotionalreactionstoexternalevents,ratherthantheeventsthemselves.Indoingso,thenovelistabandonedtheconventionalusagesofrealisticplotstructure,characterizationanddesc
29、ription,andtheirworksbecamesuccessionsoffleetingimagesoftheexternalworldmingledwiththoughtsandhalf-thoughtsandshadowsofthoughtattachedtotheimmediatepresentormovingbackandforthinmemory.InEnglishliterature,JamesJoyceandVirginiaWoolfarethetwobest-knownnovelistsofthestreamofconsciousnessschool.vModernis
30、m:Looselyitisasynonymofanythingcontemporary.Strictly,Modernismwasaninternationalmovementinliteratureandartsintheearlydecadesof20thcentury,characterizedbysuchmovementsasSymbolism,Imagism,Futurism,Expressionism,Surrealism,StreamofConsciousness.Modernismtakestheirrationalphilosophyandthetheoryofpsycho-
31、analysisasitstheoreticalbase.Themajorthemesofthemodernistliteraturearethedistorted,alienatedandillrelationshipsbetweenmanandnature,manandsociety,manandman,andmanandhimself.Themodernistwritersconcentratemoreontheprivatethanonthepublic,moreonthesubjectivethanontheobjective.Theyaremainlyconcernedwithth
32、einnerbeingofanindividual.Byadvocatingafreeexperimentationonnewformsandnewtechniquesinliterarycreation,Modernismcastsawayalmostallthetraditionalelementsinliteraturesuchasstory,plot,character,chronologicalnarration,etc.,whichareessentialtorealism.Asaresult,theworkscreatedbythemodernistwritersareoften
33、labeledasanti-novel,anti-poetryandanti-drama.vPostmodernism:isoftenappliedtotheliteratureandartafterWorldWarII.Postmodernisminvolvesnotonlyacontinuation,sometimescarriestoanextreme,ofthecountertraditionalexperimentsofmodernism,butalsodiverseattemptstobreakawayfrommodernistforms.vPostmodernart(andtho
34、ught)favorsreflexivityandself-consciousness,fragmentationanddiscontinuity(especiallyinnarrativestructures),ambiguity,simultaneity,andanemphasisonthedestructured,decentered,dehumanizedsubject.vExistentialistliterature,theateroftheabsurdandblackhumorarejustsomeschoolsinit.vExistentialism:Aphilosophyth
35、atemphasizestheuniquenessandisolationoftheindividualexperienceinahostileorindifferentuniverse,regardshumanexistenceasunexplainable,andstressesfreedomofchoiceandresponsibilityfortheconsequencesofonesacts.存在主义：一种强调在怀有敌意或冷漠的世界中个人经历的独特性和孤立性的哲学，它认为人的存在是不可解释的，并强调选择的自由和对自己行为的结果负责vBlackhumor:Thejuxtapositio
36、n,asinwritingordrama,ofmorbidorabsurdelementswithcomicalorfarcicalones,especiallysoastoproduceashockingordisturbingeffect.v黑色幽默：病态或荒谬的成分与喜剧或闹剧成分并列出现，如在写作或戏剧中，尤指为了产生令人震惊或震撼的效果vTheatre of the Absurd 荒诞派戏剧荒诞派戏剧TheatreofheAbsurd,derivedfromExistentialism,andinfluencebySymbolism,Expressionism,andSurreali
37、sm,isoneofthemostimportantandinfluentialliteraryschoolsaftertheSecondWorldWar.ItoriginatedinFranceinthemid50sandsoonspreadoverEuropeandAmerica.InadditiontoBeckett,itschiefrepresentativesareEugeneIonesco(1912-)inFrance,EdwardAlbee(1928-)inAmerica,andHaroldPinter(1930-)inEngland.5. Main Literary Criti
38、cal SchoolsRussian Formalism 俄国形式主义(1920s and 1930s) 他们认为文学不是心理学、社会学 ,而是由声音、意象、节奏、韵律、句法、叙述等因素、技巧构成的语言 ,它有自己的规律和结构。文学艺术就是指风格、技巧及艺术手段。文学评论的作用就是要客观地、科学地分析文学作品的风格 ,分析和评价它的结构 ,而不是用某一道德和真理标准去评价其内容。它的理论和创作实践都置内容于不顾，而把形式强调到一种绝对化的程度。但这一流派对声音组合、节奏和诗歌形式等方面的分析技巧 ,对不同叙述方式及不同文学特点的分析技巧 ,对文学评论的发展起到了积极作用。vNew Critic
39、ism 新批评 1940s-1960sv这一流派的评论家主张对文学作品进行仔细地阅读(close reading)和详尽的文本分析 ,因为这是唯一能够理解和解释作品的途径。他们认为 ,研究和评论文学作品只需孤立地仔细阅读作品本身 ,而不需要研究作者的生平或思想、作者的写作意图、作品的素材来源及作家写作时代的政治、历史及社会背景。他们认为把作品同作者联系起来是一种“荒谬”(fallacy) 。同时他们也反对在分析和评论作品时考虑读者的反应和对读者的影响。他们认为作品本身就是一个统一的完整体 ,由互相联系的各部分组成 ,其组成部分共同为整体服务 ,表达作品的中心思想;作品的语言、风格、结构、主题思
40、想都在作品的本身 ,而不在作品之外。因而他们集中分析作品中的语义、节奏、意向、比喻、词源、词与词之间的关系 ,研究作品的格调、组织结构等 。vPsychoanalytic Criticism 心理分析批评 1920s-1980sv用心理分析的手段对文学进行分析评论。文学评论家在分析文学作品时 ,就应像分析梦那样 ,将文学作品的本身当作作者梦的表象 ,通过心理分析方法分析作品的不同层次而达到揭示作品真正意义、作者隐藏的动机及压抑的欲望。心理分析评论家很重视对作者的研究。他们认为通过研究作者的生平、传记、信件等可以深入了解作者的心理状态及其潜意识 ,进而可以揭示其作品的潜在含义。50年代之后 ,心
41、理分析评论家也开始注重对作品人物及对读者进行心理分析研究 ,认为这是理解作品时不可缺少的两个方面。vReaders response Criticism 读者反映批评 1960sv它笼统地指这一时期中的几种注重读者阅读过程和读者如何理解、对待文学作品的文学批评流派。他们重视的是读者读文学作品的过程 ,强调的是读者在阅读文学作品时对作品的反应和接收情况。他们的主要观点是 ,文学作品的意义不仅在于作品的本身 ,而更在于读者对该作品的反应。不同读者在读同一作品时会对有不同的理解 ,对作品的意义会有不同的看法 ,因为读者的社会背景、文化程度、个人经历、思想境界及思想方法都不同。对于这些评论家来说 ,一
42、部文学作品不仅仅有一个意义 ,它有多个意义。他们认为 ,读者读书的过程就是创造的过程 ,在阅读的过程中 ,作品和读者相互起作用;作品对读者产生影响 ,使读者联想到他过去的经历 ,激起读者某种情感和思想;同时读者又是一个重要的参与者 ,他在参与创造作品的意义 ,他和作品共同创造了作品的含义。这一流派的评论家经常研究影响读者对文学作品反映的因素是什么 ,作品的意义是什么 ,作者及作品对读者阅读有什么作用等等。vStructuralist Criticism 结构主义批评 1960sv它受到瑞士语言学家索绪尔(Ferdinand de Saussure)结构语言学的影响 ,认为文学的结构同语言学一样
43、是一系列符号按一定规律构成的结构系统 ,通过研究系统内部各组成部分之间的关系就可以研究作品的意义。他们强调对不同文学体裁 ,不同文学形式进行系统的研究 ,通过同一体裁的不同作品的研究去探讨这一文学体裁的特点 ,从而找出这一体裁的结构系统 。结构主义文学评论家从宏观上对不同文学体裁的内部规律的探讨是有积极意义的 ,他们对文学作品结构及句法的分析方法对理解作品也有一定的帮助。但结构主义批评家过分地强调了文学作品的内在结构的意义 ,错误地认为统过研究文学作品的结构就可以发现作品的意义同“新批评”及“形式主义”批评家相同 ,他们都没有把文学作品同作者的生平、世界观及作者创作时的历史背景联系起来 ,因而
44、无法正确地评价一部作品的真正思想意义和艺术价值。vPost-structuralist or De-constructionist Criticism 后结构主义 或解构主义批评v后结构主义并不是推翻结构主义的基本理论 ,而是结构主义的继续和发展。从理论上讲 ,结构主义和后结构主义的区别在于 ,前者主要从语言学的角度探讨文学 ,而后结构主义是从哲学的角度;前者认为语言构建了社会 ,我们只有通过语言的媒介才能接触现实 ,而后者则认为 ,人们不能完全地控制语言 ,一个具体语言符号在不同场合都会有不同意义 ,因此 ,他们对通过语言而获得认知的可能性表示忧虑;前者试图冲破旧的观念 ,对事物建立一种新的
45、可靠的认识 ,而后者则不相信理性 ,认为人不是一个独立存在的整体 ,而是由社会和语言构建的产物;结构主义批评家将作品看作封闭的统一体 ,认为有可供他们分析的确定意义 ,通过采用某种标准和方法对作品进行分析可以发现作品的意义 ,而后结构主义批评家则将作品当作复性事物 ,由无数的能指构成 ,作品本身并不是一个有机的统一体 ,因而无法确定作品的意义。在研究具体文学作品时 ,后结构主义评论家在作品中找出二元对立元素 ,然后试图通过找出作品中相互矛盾之处来证明作品缺乏统一和连贯性 ,因而无法准确或单一地解释文学作品。后结构主义者认为 ,一部文学作品的意义 ,蕴于它与其它作品的相互关系中 ,是难以捉摸的
46、,动态的 ,文学作品没有确定的意义 ,因而也不存在对作品的解释是错是对(因为各种解释都可能) ,也无需探讨作品确切意义及作者的动机。vArchetypal Criticism 原型批评v原型（archetype）一词由希腊文arche（原初）和typo（形式）组成。原型在古希腊起初指模子或人工制品的最初形式，印刷术发明后指排版用的字模（后来的铅字），属实用范畴的词语。柏拉图用此词于哲学，他说，宇宙间的万物都是理念世界中的原型创造出来的。原型批评以原型理论为基础，以结构主义方法为手段，对整个文学经验和批评做原创性的分类对比，寻求文学的本质属性。 、“总的说来，原型批评是反对“新批评”的琐细而起的
47、，它着重的不是作品，而是作品之间的联系，从宏观上把全部文学纳入一个完整的结构，力求找出普遍规律，使文学批评成为一门科学。这派理论认为，文学的内容可能因时代变迁而不同，但形式却是恒常不变的，各种程式、原型可以一直追溯到远古的神话和仪式，许多原型性质的主题、意象、情节虽历久而常新，在文学作品中反复出现。”vFeminism criticism 1960sv女性主义文学女性主义文学批评的任务（1）重读人类经典文本，解剖男性作家笔下的女性形象所折射出的男性文化心态。（2）研究女性写作的本质和特征，重建女性写作的主体，发现女性文学的特征（3）寻找和建立女性文学传统，重写女性写作史，提供克服女性写作困难的
48、经验。重要的在于提出一种女性视点，用以解构文学中的男权主义文化中心 vNeo-historicism criticism新历史主义批评新历史主义批评1980s v是一种多元理论的产物，它的价值在于尝试将马克思主义与后结构主义相结合，将历史纬度输入到后结构主义批评当中。新历史主义的基本理论是“互文性”理论。 新历史主义实质上是一种与历史发生虚 构、想像或隐喻联系的语言文本和文化文本的历史主义,带有明显的批判性、消 解性和颠覆性等后现代主义特征,强调主体对历史的干预和改写。vvPostcolonial criticism 1990sv作为一种文化现象，它是对当今世界出现的后殖民社会状态的反映。按照
49、A.德里克等人的解释，后殖民(postcolonial)一词意指当今世界的三个层次的社会状况:一是指先前的殖民地社会的当代状况，即先前的一些殖民地社会在结束了西方殖民主义的军事、政治、经济等统治之后仍然存在的甚至日益严重的殖民文化统治状况;二是指准“第三世界”的当代社会状况，即以先前第三世界为主的一些国家和地区(其中既有先前的殖民地社会，也有非殖民地社会)遭受西方文化霸权主义统治的状况;三是指一种全球状态，亦即在西方殖民主义结束之后，在全球普遍存在的文化殖民主义或文化帝国主义状况。所以，后殖民主义主要就是以先前的殖民地和第三世界知识分子以及生活在第一世界的殖民地和第三世界知识分子为主体的知识分子的一种文化话语，是他们的一种文化关怀和文化倾向。其实质是要反对欧洲中心主义，反对当今西方发达资本主义国家对这些发展中国家所推行的文化霸权主义，力图使自己的民族文化从世界文化的边缘状态回归到应有的位置，甚至成为新的文化中心。从研究方法来看，该流派具有解构主义、女性主义、精神分析、马克思主义、文化唯物主义和新历史主义等方法特征，在内容和形式上都存在打破学术界限的倾向。
