《高中语文 第4单元课外自读课件 鲁人版选修《唐诗宋词选读》》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高中语文 第4单元课外自读课件 鲁人版选修《唐诗宋词选读》（110页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、谁不期待那东方喷薄欲出的朝日？谁不渴望“草色遥看近却无”的欣喜？谁不想消除“草色烟光残照里”的哀怨？这一切，都源自对早的向往。有了早，才能欣赏到“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的孤寂美；有了早，才能领略到“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲”的奇异；有了早，才能抒发“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的宏愿。课外自读课外自读哲思短章哲思短章谈早谈早于是懂得，早是人生不可缺少的一抹亮丽色彩，是实现人生精彩的动力。用早来鼓舞自我，何须有“少壮不努力，老大徒伤悲”的悔恨，何须有“黑发不知勤学早，白首方悔读书迟”的无奈？而失去了早出发、早行动、早成功，很多人只能去搭乘人生的末班车，只能任灰暗成为生命的主色调，而不
2、能书写人生的华章。毕竟，“笑看庭前花开花落，漫观天边云卷云舒”是一种超然。但辉煌更是人生最壮美的云霞，何不用“早”来磨砺自我，磨砺一方月明云开的壮阔天地？用早激励人生，用早装点梦想，去厉兵秣马，去扬剑试锋，终会迎来春暖花开的灿然，终会领略江河源头的胜景奇观。 1.孔子谓季氏，八佾舞于庭，是可忍也，孰不可忍也。论语赏读：孔子说季氏在庭中欣赏八佾舞蹈这件事，这样的事情都可以容忍，还有什么不可容忍的呢？八佾舞，六十四人跳舞，天子规格。孔子在这里指出季氏违礼，直斥其非，在这里也点出了“礼”的重要。修身名句修身名句2.人而不仁如礼何！人而不仁如乐何！论语赏读：一个人没有仁爱之心，将“礼”置于何地呢？将“
3、乐”置于何地呢？孔子在此明确说出了其最核心的价值观的所在，那就是这个“仁”。没有了这个“仁”，“礼”“乐”也都是没有什么用的。3.成事不说，遂事不谏，既往不咎。论语赏读：凡是已经做成了的事情，再说也无益，不如不说；未做但已经成定局的事情，再劝也无益，就不必劝；已经做过的事情，再责备也无益，就不必去责备。咎，责备。当一件事情，暂时无法改变的话，我们要怎么办呢？不妨参考孔子的“三不原则”。4知识卡片.富与贵，是人之所欲也，不以其道，得之不处也。贫与贱，是人之所恶也，不以其道，得之不去也。论语赏读：富裕和显贵是人人都想要得到的，但不用正当的方法得到它，就不会去享受；贫穷与低贱是人人都厌恶的，但不用正
4、当的方法去摆脱它，就不去摆脱。道，方法。金钱和地位是我们想要得到的，但是在我们的心里，有比金钱和地位更重要的东西。不管什么时候，追求都要有底线，不论是法律，还是道德。 陈与义(10901138)，字去非，号简斋，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人(现在属河南)。北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成。知识卡片知识卡片1作家作品作家作品岳飞(11031142)，字鹏举，汉族。北宋相州汤阴县永和乡孝悌里(今河南省安阳市汤阴县菜园镇程岗村)人。中国历史上著名的战略家、军事家、民族英雄、抗
5、金名将。岳飞在军事方面的才能则被誉为宋、辽、金、西夏时期最为杰出的军事统帅、连结河朔之谋的缔造者。同时又是两宋以来最年轻的建节封侯者。南宋中兴四将(岳飞、韩世忠、张俊、刘光世)之首。代表作品：满江红、小重山、五岳祠盟记。吕本中(10841145)，字居仁，世称东莱先生，寿州人。诗人，词人，道学家。诗属江西派。著有春秋集解、紫微诗话、东莱先生诗集等。张元幹(10911161)，字仲宗，自号芦川居士，又号真隐山人，福州永福人，出身仕宦家庭。自小志于学，胸怀壮志。靖康之变，汴京沦陷，他避难江南，宋高宗绍兴元年，愤于秦桧的卖国行径，休官还乡。著有芦川归来集芦川词。陆游(11251210)，字务观，自号
6、放翁，今浙江省绍兴人。南宋伟大的爱国诗人。“扫胡尘”“靖国难”是他平生志业所在。其词风格多样，但以爱国词为主调。杨慎谓其词纤丽处似秦观，雄慨处似苏轼。著有剑南诗稿渭南文集南唐书老学庵笔记。张孝祥(11321170)，字安国，别号于湖居士，历阳乌江(今安徽省和县)人，生于明州鄞县(今浙江宁波)。南宋著名词人，书法家。由于上书为岳飞辩冤，为当时权相秦桧所忌，诬陷其父张祁有反谋，并将其父下狱。次年秦桧死，授秘书省正字。历任秘书郎、著作郎、集英殿修撰、中书舍人等职。卒年三十八岁。有于湖居士文集、于湖词传世。陈亮 (11431194)，字同甫(也作“同父”)，永康(今属浙江)人。学者称之为龙川先生。擅长
7、政论文，大都具有精辟独到的见解。他作政论气势纵横，词作豪放，是辛派词人中重要的一员。有龙川文集龙川词。 此词当为易安南渡后的词作。写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答。隐寓对南宋黑暗社会现实的失望，对理想境界的追求和向往。 此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。2写作背景写作背景渔家傲渔家傲天接云涛连晓雾天接云涛连晓雾：一剪梅一剪梅红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋： 这首词是李清照前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。 此词写于作者
8、晚年避难金华期间，时在绍兴四年(1134)金与伪齐合兵南犯以后。是时国破家亡，夫伤物散，作者亦流离失所，无依无靠，历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。醉花阴醉花阴薄雾浓云愁永昼薄雾浓云愁永昼： 武陵春武陵春风住尘香花已尽风住尘香花已尽： 陈与义于绍兴五年(1135)前后退居湖州青墩镇寿圣院僧舍，本词大约写于此时。 此词是在词人入狱不久前，失去军权、无力回天时所作。他有着悲愤抑郁苦闷而又无奈的情感，所以这首婉约的小重山与满江红诗风大不一样。 此词从江楼月联想到人生的聚散离合。月的阴晴圆缺，却又不分南北东西，而与人相随。词人取喻新巧，正反成理。临江仙临江仙忆昔午桥桥上饮忆昔午桥桥上饮： 小重山小重山昨
9、夜寒蛩不住鸣昨夜寒蛩不住鸣： 采桑子采桑子恨君不似江楼月恨君不似江楼月： 本词借一位美人表达自己的亡国之恨，构思巧妙，辞意深曲。 陆游一生以抗金报国、收复中原为己任。但是在投降派当政的社会条件下，他长期请缨无路，报国无门，最后还被罢黜回乡，投闲置散，壮志未酬。但他始终没有忘怀国事，没有放弃对理想的追求，现实与理想的激烈矛盾，始终冲击着他的内心深处。这首词就是在这样的心态下创作的。贺新郎贺新郎梦绕神州路梦绕神州路：诉衷情诉衷情： 绍兴三十一年(1161)十一月，虞允文督建康诸军以舟师拒金主(完颜)亮于东采石，战胜却之。金主完颜亮也因此役失利而遭部下缢杀，于是金兵不得不撤退，这在宋室南渡以来，可谓
10、是振奋人心的一次大捷。消息传来，爱国将吏无不为之欢欣，于是词人也受到了莫大鼓舞。水调歌头水调歌头雪洗虏尘静雪洗虏尘静： 这首词约作于1188年。当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。布衣陈亮“为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就”。辛、陈两人才气相若，抱负相同，都是力主抗金复国的志士、慷慨悲歌的词人。1188年，辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，一时传为词坛佳话。这首词写于鹅湖之会分手之后。 这首词题目是“遣兴”。从词的字面看，好像是抒写悠闲的心情。但骨子里却透露出他那不满现实的思想感情和倔强的生活态度。破阵子破阵子醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑：西江月西江月醉里且贪欢笑醉里且贪欢笑： 在中国古典诗词中
11、，咏月诗不可胜计，咏月词也多得不可胜数。但是，真正能千古流传，脍炙人口的，却并不很多，而辛弃疾的这首仿屈原天问体的木兰花慢词，由于它打破了历来咏月的成规，发前人之所未发，充分表现了作者丰富的想象力和大胆的创新精神，而别具一格，成为千古绝唱。 在抒发爱国豪情壮志、促进词体发展的大合唱中，陈亮高亢雄壮的歌喉征服了千百年来的“听众”。在陈亮所有的爱国词中，这首送章德茂的水调歌头独树一帜，写得颇具特色。木兰花慢木兰花慢可怜今夕月可怜今夕月：水调歌头水调歌头不见南师久不见南师久：词到南宋，从内质到词境都发生了新变。在词境的开拓上，南宋词人作为创作的群体，不拘于传统，敢于创造，使中国的词学事业别开生面。南
12、宋有文官治政、崇儒重道的国策，又加之理学的兴起，士人的政治使命感和道德责任感普遍高涨。面对金瓯残缺的现实，南宋文人对词的审美功能的体认发生了很大改变，一种自发性、自觉性和战斗性意识把“小道”词的潜能发挥得淋漓尽致。3审美视窗审美视窗走进南宋词走进南宋词南宋词人对词境的开拓传达了一种社会责任感和积极进取的精神，这种责任感和精神，对后世文人学士的影响，无论是明清时代还是近、现代，都是激励人心的。南宋词人不被曲谱所囿而自由填词，使词真正摆脱了先前仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为类似散文随意挥洒、流畅自如的抒情诗体。南宋词人摒弃词的传统生产手法和表现手法，为中国文学作出了不可磨灭的贡献。4文白对照文
13、白对照渔家傲渔家傲李清照李清照一剪梅李清照段解：相思之情无法排遣，两相恩爱的夫妻因离别而苦恼着。“才下”“却上”两个词用得好，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦。 段解：上片写从清晨到深夜难解的愁结，让泪水将心灵深处的沉痛感情全部“流”出。临江仙陈与义小重山岳飞采桑子吕本中贺新郎送胡邦衡待制赴新州张元幹段解：上片真实地记录了沦陷地区“群盗纵横”“逆胡猖獗”“聚万落千村狐兔”的灾难，表现了对金人的深切仇恨，同时也表达了对统治集团昏庸误国和屈辱投降的极大不满。段解：下片预想别后的情景。不知胡公流落之地在何所，想象也感到困难，相距万里，想在一块儿共吐心事，已经是不可能的了。
14、诉衷情陆游水调歌头闻采石战胜张孝祥段解：上片记事，写前线大捷。作者按捺不住心中的豪情意气，为抒写豪气，运用了画面切换和联想的手法，将关塞风景与词人之现实之景有机地联系在一起。段解：下片抒情，抚今思昔，追忆英雄当年事。从现实到历史，寄壮志于英雄，其为国为民建功立业的襟怀展露无遗。破阵子为陈同甫赋壮词以寄辛弃疾段解：下片前两句写义军在作战时奔驰向前，英勇杀敌。接着写出一生要为抗金复国建立功业的强烈愿望，但可惜功名未就，头发白了，人也老了，反映出作者的理想与现实的矛盾。西江月遣兴辛弃疾木兰花慢辛弃疾水调歌头送章德茂大卿使虏陈亮主旨归纳主旨归纳本词通过对梦境的叙述，流露出对现实的不满，抒发了怀才不遇的
15、愤懑及奋力挣扎的苦闷，同时在词中“我报路长嗟日暮”句，反映了词人晚年孤独无依的痛苦经历。这首词，是李清照早期为怀念初婚不久离家远行的丈夫赵明诚而写的一首抒情小令。它集中抒发了作者对丈夫的深笃爱情，吐露了夫妇各居一方的相思之苦。感情真挚、深沉、热烈，格调清新。渔家傲渔家傲(天接云涛连晓雾天接云涛连晓雾)一剪梅一剪梅(红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋)醉花阴是李清照的前期作品。当时李清照的丈夫赵明诚远游在外，李清照写这首词寄给丈夫，用婉转含蓄的笔调，表达了无比深笃的相思之情。词以重阳为背景，喻佳节思亲之意。醉花阴醉花阴(薄雾浓云愁永昼薄雾浓云愁永昼)“武陵春”，词牌名，又名“武林春”“花想容”。双调，
16、48字或49字或54字，平韵。绍兴五年(1135)李清照寓居在浙江金华时写了这首武陵春词。这时她已经50多岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想感情。武陵春武陵春(风住尘香花已尽风住尘香花已尽)上片追忆二十多年前在洛阳故乡度过的豪畅欢乐的生活，历历如见情景，如闻声息。下片转言今情，寓无限国事沧桑、身世飘零之慨，用笔空灵，内涵丰富。末三句宕开一笔，故作旷达语，而觉叹惋之意袅袅不绝。这首词委曲而婉转地倾吐了作者主张抗战、反对投降的一腔“心事”，表达了对统治者委曲求全、屈辱求和的不满，以及自己理想不能实现、豪情
17、壮志无人理解的悲哀。临江仙临江仙(忆昔午桥桥上饮忆昔午桥桥上饮)小重山小重山(昨夜寒蛩不住鸣昨夜寒蛩不住鸣)这首词写的是离别之情。上片写作者“宦”海浮沉，行踪不定，南北东西漂泊的生活，经常月下怀念君，只有月亮来陪伴他。表面说“恨君”，实际上是“思君”，表面说只有月亮相随无别离，实际上是说与“君”经常别离。下片借月的暂满还亏，比喻他跟“君”的暂聚又别。这首词首先流露的是词人对中原沦落、人民流离失所的现实感到悲愤痛苦。又因好友离别更加重了内心孤苦与痛别之情。但词人所关切的绝非个人命运的得失穷达。他在关心国家、社会，纵怀今古，沉思宇宙人生。词人以豪迈之言抒发心头之痛。采桑子采桑子(恨君不似江楼月恨君
18、不似江楼月)贺新郎贺新郎(梦绕神州路梦绕神州路)本词抒发了作者流年暗度、两鬓已苍、雄心虽在而壮志难酬的悲凉愤慨之情。同时也流露出词人烈士暮年，壮心不已，高亢的政治热情与炽热的爱国感情。词的情调幽咽而又不失开阔深沉。本词从“闻采石战胜”的兴奋喜悦写起，讴歌了抗战将领的勋业，抒发了自己从戎报国的激情，也暗写了对中原失地的怀念和对异族入侵的悲慨。诉衷情诉衷情(当年万里觅封侯当年万里觅封侯)水调歌头水调歌头(雪洗虏尘静雪洗虏尘静)本词生动地描绘了一位披肝沥胆、忠贞不渝、勇往直前的将军形象，抒发了词人渴望建功立业、收复祖国河山的远大抱负。末尾一句以沉痛的慨叹结尾，抒发了因朝廷腐败无能而报国无门的苦闷与壮
19、志难酬的悲愤。这首词用看似悠闲的心情借诙谐幽默的笔触，表达了词人由于社会现实的黑暗而壮志难酬的悲愤和对国家大事及个人遭遇的感慨。同时也透露出词人倔强的生活态度。 破阵子破阵子(醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑)西江月西江月(醉里且贪欢笑醉里且贪欢笑)这首词写得纵横激荡，但在雄伟奇幻的想象背后，却隐藏着词人难以名状的哀愁。面对现实，词人发出一系列的疑问，表现出他那种困惑不解的怅惘心情及对国事、时局的忧虑。这首词借送章德茂使金，对他寄以殷切的希望，抒发了作者力主恢复中原、反对议和的志愿，表现了他强烈的民族自豪感和必胜的信念。木兰花慢木兰花慢(可怜今夕月可怜今夕月)水调歌头水调歌头(不见南师久不见南师久)(
20、1)天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。赏析天空连接着那像波浪一样翻滚的云霞，这些云霞又和晨雾连在一起，显得曙色朦胧。透过云雾远远望去，银河中波涛汹涌，像要使整条河翻转过来似的。河中许多帆船在大浪中颠扑，风帆摆动得像在银河中起舞一样。展现了一个晨雾迷茫、云涛翻滚、千帆竞渡的开阔境界。重点突破重点突破名句赏析名句赏析(2)杏花疏影里，吹笛到天明。赏析在稀疏的杏花月影中，吹着悠扬的笛曲，直到东方发白。此词以今昔对比手法，追忆洛阳旧游之乐，抒发南渡后的悲慨。两句写的是宋徽宗政和年间，天下承平无事，作者参加文人雅集，其乐融融。杏花疏影，景色清幽；倚笛而歌，清韵悠远，真所谓神仙过的日子！宋人胡仔说它造语“奇
21、丽”(苕溪渔隐丛话)，清人彭孙称它“自然而然”。奇丽而不雕琢，自然而又妍倩，就像李白古风所说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”。(3)昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。赏析昨天夜里深秋的蟋蟀不停地鸣叫，把我从回归中原的梦中惊醒，已经三更天了。(4)胡未灭，鬓先秋，泪空流。赏析金人尚未剿灭，两鬓已然如秋霜斑白。这几句感伤抗金未成，年华已老。(5)八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。赏析士兵们在军旗下面分吃烤熟的牛肉，各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌。八百里，牛名。麾，军旗。五十弦，指军中乐器。(6)且复穹庐拜，会向藁街逢。赏析拜贺金人只是暂时，日后终会战胜敌人，悬酋首于藁街。穹庐，指毡帐。藁街，汉长安西域各
22、族客馆所在地。汉书陈汤传载：斩郅支首，“悬头藁街蛮夷邸间”。(1)虚实结合整首词都是描写梦境，开头两句写拂晓时候海上的景象。在李清照之前还没有人在词里描写过大海，“天接云涛”两句用“接”“转”“舞”三个动词来写海天动荡的境界。“星河欲转”，点出时间已近拂晓。“千帆舞”写大风，这不是江河中的景象，可能因为李清照是山东人，对海的见闻比较多，所以写得出这样的境界。1文本审美文本审美渔家傲渔家傲(天接云涛连晓雾天接云涛连晓雾) 上阕第三句“仿佛梦魂归帝所”，意思是说，我原来就是天帝那儿来的人，现在又回到了天帝处所。“归何处”句，着“殷勤”二字，写出天帝的好意，引起下阕“我报路长嗟日暮”二句的感慨。末了
23、几句话，看大鹏已经高翔于九万里大风之上；大风啊，不住地吹吧，把我的帆船吹送到蓬莱三仙山去吧！现实中的苦闷和伤感，在梦境中也希望得到解脱。有所思方有所梦，梦境的描写曲折含蓄地表达了作者对现实的不满和对自由幸福的追求。(2)豪放风格这首风格豪放的词，意境阔大，想象丰富，确实是一首浪漫主义的好作品。出于一位婉约派作家之手，那就更为突出了。特别是写海上破晓的景色，场面雄浑壮丽，意境空旷辽阔，想象力极为丰富。而“九万里风鹏正举”表现了作者在逆境当中却不沉沦，勇敢地追求自由与幸福的精神，具有积极向上的色彩。这些内容使整首词显得“哀而不伤”，极富浪漫主义色彩。(1)借景抒情的艺术手法作者在这短短的小词中，创
24、造了完整感人的意境，表达了强烈的思想感情，采用移情入景的表现方法，把自己真挚、深沉的思想感情融入客观外界的景物之中，又借着对景物的描写将它巧妙地抒发出来。词的上阕和下阕的开头两句“红藕香残玉簟秋”“花自飘零水自流”互相补充、衬托，勾画出秋天的自然景色。一剪梅一剪梅(红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋)(2)清淡朴实的语言风格这首词语淡情深，不事雕琢，言有尽而意无穷。作者善于运用客观景象和主观感受相互渲染、烘托，含蓄地点染无穷的离愁和真挚的思念，丝毫不给人做作的感受，反而让人觉得意味隽永，情深意长。(1)寓情于景，情景交融此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花
25、，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上，自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法，而把节日离别的刻骨深情留在结尾，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。醉花阴醉花阴(薄雾浓云愁永昼薄雾浓云愁永昼)(2)语言凝练，形象生动词一开头“薄雾浓云愁永昼”的“愁”字，就已点出离愁。由于爱人不在身边，她白天是焚香闷坐，黄昏后把酒对菊，独自一人，更添惆怅，更觉魂消。最后用“人比黄花瘦”结束全篇，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人比黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含意，自在其中。
26、运用新颖、凝练的语言塑造形象，词中景物描写很符合人物身份，而遣词造句又显得信手拈来，毫不费力，可见作者艺术功力之深。(1)准确传神的语言本词语言并不华丽，但却极富感染力，如上阕用“风住尘香”写现实之景，不但含蓄，更能让人体会到作者内心的失落与哀愁。用一“倦”字，表现词人内心的孤独与百无聊赖，连梳洗也懒得去做，足见内心情绪的低落。“欲语泪先流”，心里有万语千言，所有的痛苦却只能化作泪水汹涌而出。下阕连用三个词“闻说”“也似”“只恐”由眼前转到虚写，但这几次思想的跳跃最终也只能是昙花一现，因为作者心中的愁苦太深太沉太重，溪浅舟轻，恐怕无法承载，所以作者的哀愁也就永远无法排解了。特别是一“载”字，将
27、无形的愁思写得具体可感，让人感受到作者内心哀愁的沉重，从而产生一种感情上的共鸣，增强了语言的表现力。武陵春武陵春(风住尘香花已尽风住尘香花已尽)(2)虚实结合的手法虚实结合，以虚写实是诗词常用的一种艺术手法。任何一种事物、一种感情，在从正面进行了多层次的刻画描写后，要想达到进一步的突破就必须另辟蹊径，从侧面虚写进行点染，虚实相映，从而更好地达到表情达意的效果。本词作者在从景物行动上进行了描绘刻画之后，用一种虚拟的情景，来揭示自己连解脱的希望也没有的绝望境地，从而使内心感情的表达更加充分，虚实结合，增加了作者悲愁的厚度与广度，使本词更能打动读者的心灵。(1)含蓄委婉，沉郁苍凉与陆游、杜甫一样，陈
28、与义也是身逢乱世，在国家的动荡不安和流亡漂泊中度过了半生，最后辞官隐居。国家的衰败萧条、自身经历的坎坷曲折、壮志难酬的痛苦，必然会在他内心引发强烈深沉的感慨。作者用一幅欢乐图景引发人们对往昔的回忆，自然也有对现实的伤感。对自己的惨痛经历，作者用“二十余年如一梦”概括，二十年，最年富力强，应该建功立业的年代，就像一场梦，表现作者的茫然和沉痛的伤怀。一个“闲”字含蕴深刻，透出了无限沧桑，是一种无可奈何的闲适和旷达。最后三句貌似潇洒，实际上这是感情最浓烈的爆发。临江仙临江仙(忆昔午桥桥上饮忆昔午桥桥上饮)以乐景写哀情，以淡语写悲愤，在闲适与潇洒中见真情，使这首词感情表达含蓄而有韵致。(2)今昔对照，
29、深化主题自古以来，写世事变迁、国家兴衰，抒发真情实感的诗词，大都喜欢采用今昔对照的手法来抒发感情表现主题。“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“过春风十里，尽荠麦青青。”都是用过去的美好反衬了现在的失落与荒凉。这种昔盛今衰的巨大落差，会自然地引发读者的情感思考，让读者对作者的感情把握得更准确，更到位。本词在结构和内容上都明显地采用了这种手法。(1)含蓄委婉，曲折道出的胸怀壮志上阕写蛩鸣惊梦，实际上暗示作者心事重重梦回故乡，彻夜难眠。因为作者心系恢复中原大业，所以才会在梦中千里来寻旧地。已三更，绕阶独行，可以看出作者的苦闷是极深的、无法排解的。“人悄悄”暗示宋王朝
30、“万马齐喑”，自己孤掌难鸣，内心备感孤独。小重山小重山(昨夜寒蛩不住鸣昨夜寒蛩不住鸣)下阕，用“旧山松竹老”暗指北方人民在沦陷时苟且偷生，终日以泪洗面，渴望早日王师北定，回归祖国，但等待的时间总是太久太长，以致松竹已老。一边是人民的苦苦等待和殷切期盼，一边是苟且偷安、自私消极的议和投降，作者左右为难，心中悲愤异常，发出了“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？”的感叹。(2)生动鲜明、感情细腻的人物形象词中用环境描写、行动描写、心理描写等手法，塑造了一个生动鲜明、感人至深的孤独英雄形象。但作者有为国家建功立业、名垂青史的抱负，又心念沦陷区人民身处水深火热，所以渴望北伐，救民于水火，因朝廷的错误决
31、策，最终不能完成大业，让人深感痛惜遗憾。所以，词中作者刻画的形象感情细腻，在矛盾心情中痛苦挣扎，但不失爱国热情，具有动人心魄的艺术感染力。(1)文人词而富有民歌风味民歌是自然流露，不用典故，是白描。这首词也是真情的自然流露，也是白描，很亲切。民歌往往采取重复歌唱的形式，这首词也一样。不仅由于采桑子这个词调的特点像“南北东西”“暂满还亏”两句是重复的，就是上下两阕，也是重复而加以变化的，如“恨君不似江楼月”与“恨君却似江楼月”，只有一字之差，民歌中的复叠也往往是这样的。采桑子采桑子(恨君不似江楼月恨君不似江楼月)(1)借景抒情上阕中词人借眼前景抒写自己的苦恼与忧愤。“怅秋风”三句，写值此素秋，金
32、风声里，一方面听取此处吹角连营，似乎武备军容十分雄武，而另一方面想那故都汴州，已是禾黍离离，一片荒残。下阕便预想别后情怀。饯别在水畔，征帆既远，犹不忍离去，伫立，直至岸柳凉生，夜空星见。“耿斜河”三句，亦如孟襄阳、苏东坡，写“微云渡河汉”，写“疏星渡河汉”“金波淡，玉绳低转”，何其神理之相似！而在张元幹，悲愤激昂之情，忽着此一二句，亦见其感情之深挚、伫立之久。贺新郎贺新郎(梦绕神州路梦绕神州路)(2)化用诗句词上阕用杜甫“天意高难问，人情老易悲”句，言天高难问，人间又无可共语者，只得和胡铨一样同在福州，而今公又遽别，悲可知矣！上阕一气写来，全为逼出“更南浦，送君去”两句，其笔力盘旋飞动，字字沉
33、实，有掷地金石之响。(1)运用对比，抒写真情当年与现今的对比，理想与现实的矛盾。上阕开头以“当年”二字楔入往日豪放军旅生活的回忆，声调高亢，“梦断”一转，形成一个强烈的情感落差，慷慨化为悲凉，至下阕则进一步抒写理想与现实的矛盾，跌入更深沉的浩叹，悲凉化为沉郁。“胡未灭，鬓先秋，泪空流”，这三句步步紧逼，声调短促，说尽平生不得志。放眼西北，神州陆沉，妖氛未扫；回首人生，流年暗度，两鬓已苍；沉思往事，雄心虽在，壮志难酬。 诉衷情诉衷情(当年万里觅封侯当年万里觅封侯)“未”“先”“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越转越深：人生自古谁不老？但逆胡尚未灭，功业尚未成，岁月已无多，这才迫切感到人“
34、先”老之惊心。“一事无成霜鬓侵”，对镜理发，一股悲凉的意绪渗透心头，人生老大矣！然而，即使天假数年，双鬓再青，又岂能实现“攘除奸凶，兴复宋室”的事业？“朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦”，“云外华山千仞，仍旧无人问”。(2)悲壮处见沉郁，愤懑却不消沉陆游的这首词，确实饱含着人生的秋意，但由于词人“身老沧州”的感叹中包含了更多的历史内容，他的阑干老泪中融汇了对祖国炽热的感情，所以，词的情调体现出幽咽而不失开阔深沉的特色，比一般仅仅抒写个人苦闷的作品显得更有力量，更为动人。(1)想象再现场景，联想展露抱负上阕词人言自己向来即有陈登那种廓清天下的豪气壮怀，“剪烛”夜看的动作足见词人杀敌建功的迫切愿望和
35、强烈冲动。但愿望总归只是愿望，身子却被“楚云”留住，因此他就只好让自己的想象驰骋：“喜燃犀处，骇浪与天浮。”这两句一方面热烈祝贺采石之战的胜利，另一方面又夸张地想象采石之战的雄伟场面。水调歌头水调歌头(雪洗虏尘静雪洗虏尘静)下阕“忆当年，周与谢，富春秋。小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。”由于采石之战既是一场战胜强敌的大战，又是一场水战，所以词人很自然地会联想到历史上的赤壁之战与淝水之战。(2)喜中有愁，壮中含悲词作上阕开篇即写大捷消息传来后自己的欢欣与鼓舞。“雪洗虏尘静”就是当时的壮词快语。作者因“闻”此捷报而顿起飞往前线之念，可惜身不由己，不能亲自参战，故下两句即借闻听军号之声而抒其悲壮激烈
36、的情怀：“何人为写悲壮？吹角古城楼。”“写”通“泻”，意为：不知谁在城头吹角，倾泻下来这一片悲壮的从军乐？一个“写”字既写出了鼓角声的雄壮悲凉，同时也写出了自己胸中的沉郁苍凉。(1)构思多层全词仅十句，却一层一层地描写了抗金战斗生活的情景时间上由夜到晓，再说白天；环境方面则由营幕之内到整个军营，再写到沙场之上展开了一幅幅形象的、境界层层扩大的画面。破阵子破阵子(醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑)(2)结构奇变双调词的传统写法，一般是上阕写景，下阕抒情；或者是上下两阕，文义并列；或者上下两阕，文义相反。这首词完全打破了这种格式。前九句一气贯注，密不可分，追忆往事，豪情满怀；结尾一句，词意陡转，往事消失，
37、回到现实，感情一落千丈，从豪壮激昂跌落为深沉痛苦的悲叹。这就形成了前九句是一段，末句为一段的奇特结构。而前九句的追忆往事，都是为了衬托最后“画龙点睛”的一句。(3)雄壮风格上、下两阕共十句，前九句每句咏一事，节奏紧凑，绘声绘色，形象鲜明、生动。最后一句戛然而止，但却余韵缭绕，余味无穷。此句内涵丰富，作者有意地作“壮词”，“壮”正是这首词的风格特色。(1)曲笔的表达“醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。”通篇“醉”字总共出现三次。难道词人真成了沉湎于醉乡的“高阳酒徒”么？否。盖因其力主抗金而不为南宋统治者所用，只好醉里贪欢，免得老是犯愁。说没功夫发愁，是反话，骨子里是说愁太多了，要愁也愁不完。以上种种，
38、如直说出来，则不过慨叹“世道日非”而已。但词人曲笔达意，正话反说，更有咀嚼不尽之味。西江月西江月(醉里且贪欢笑醉里且贪欢笑)(2)戏剧性的安排下阕写出了一个戏剧性的场面。词人“昨夜松边醉倒”，居然跟松树说起话来。他问松树：“我醉得怎样了？”看见松枝摇动，只当是松树要扶他起来，便用手推开松树，并厉声喝道：“去！”醉憨神态，活灵活现。词人性格之倔强，亦表露无遗。(1)大胆想象，通篇设问稼轩用天问体写词，通篇设问，一问到底，这在宋词中是一创格，表现出作者大胆创新、不拘一格的艺术气魄。在这首词的写法上，辛弃疾打破了词的上下片的界限，一口气对月发出一连串的疑问。木兰花慢木兰花慢(可怜今夕月可怜今夕月)(
39、2)用韵自如，句式灵活词的用韵也完全适应豪纵激宕的感情，读起来一气贯注，势如破竹。并且多用散文化句式入词，使词这种形式更能挥洒自如地表现思想感情，给作品带来不可羁勒的磅礴气势。后世评论家尝谓辛词雄放恣肆，横绝古今，于这首木兰花慢可见一斑。(1)立意高远，章法整饬苟且偷安的南宋朝廷，自与金签订了“隆兴和议”以后，两国间定为叔侄关系，常怕金以轻启边畔相责，借口又复南犯，不敢做北伐的准备。每年元旦和双方皇帝生辰，还按例互派使节祝贺，以示友好。虽貌似对等，但金使到宋，有若上宾，宋使在金，多受屈辱。故南宋有志之士，对此极为愤感不平。对这种耻辱性的事件，一般是很难写出振奋人心的作品的，但陈亮由于有不熄的政
40、治热情和对诗词创作的独特见解，敏感地从消极的事件中发现有积极意义的因素，开掘词意，深化主题，使作品气势磅礴，豪情满纸。水调歌头水调歌头(不见南师久不见南师久)(2)以论入词，形象感人陈亮在上孝宗皇帝第一书中说：“南师之不出，于今几年矣！河洛腥膻，而天地之正气抑郁而不得泄，岂以堂堂中国，而五十年之间无一豪杰之能自奋哉？”这首水调歌头便是他这些政治言论的艺术概括。2写作迁移【角度】 选取文中一首诗歌，对其进行鉴赏。角度自定，题目自拟。200字左右。【示例】 男儿到死心如铁男儿到死心如铁陆游陆游诉衷情诉衷情赏析赏析历历史史的的秋秋意意、时时代代的的风风霜霜、英英雄雄的的本本色色、残残酷酷的的现现实实
41、交交织织在在一一起起，共共同同酿酿造造了了这这首首让让人人声声泪泪俱俱下下的的诉诉衷衷情情。词词人人意意气气风风发发，一一颗颗爱爱国国之之心心可可昭昭日日月月，无无奈奈请请缨缨无无路路，屡屡遭遭贬贬黜黜，只好退居山阴，有志难申。只好退居山阴，有志难申。“觅封侯”采用了班超投笔从戎、立功报国“以取封侯”的典故，表达了词人报效祖国、浴血疆场的理想。“匹马”与“万里”在空间上形成强烈对比，将一个踌躇满志、精忠报国的热血男儿刻画得淋漓尽致。突然词锋一转，走向沉郁：“关河梦断何处，尘暗旧貂裘”，当年所穿的貂裘戎装已尘封色暗。“暗”字用得很精妙，仿佛岁月的沧桑、现实的无奈化作了重重的桎梏，将理想与豪情尘封
42、了，词人更跌入了现实沉痛的深渊。“胡未灭，鬓先秋，泪空流”，此时的词人已心有余而力不足。遥望家园，无限江山在敌手，匡复祖国的雄心虽未遗忘，可惜韶华不再，岁月的洪流已无情地侵蚀了自己的身心。“怎料”一词更看出词人的失望一生不倦的追求终究破灭了。这一腔衷情，历史留给他的，只有一个巨大的惊叹号！ 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。【漫漫古典情漫漫古典情】十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名 杜牧杜牧遣怀遣怀遣怀是唐代诗人杜牧的代表作品之一。这是作者回忆昔日的放荡生涯，悔恨沉沦的诗，表面上是抒写自己对往昔扬州幕僚生活的追忆与感慨，实际上发泄自己对现
43、实的满腹牢骚，对自己处境的不满。前人论绝句尝谓“多以第三句为主，而第四句发之”(胡震亨唐音癸签)，杜牧这首绝句，可谓深得其妙。这首七绝以追忆方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“遣怀”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关的。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦、不堪回首之意。夜很深，也很静。浅浅的月光流进了我的村子，挤进了那扇用皮纸蒙住的三字窗。风轻轻地梳理着窗外还略显单薄的树枝，嗓音很低，却让我听得清楚那来自远方的呼唤。 庭院里的那口古井，
44、清楚地倒映着我曾经在井旁的柳树上猴跃的童年。辘轳上那长满黑斑的麻绠，依然牢牢地吊着我的心事，绷得像调紧的弦。 家园如梦家园如梦山珍山珍“月光光，亮堂堂，背书包，进学堂”井边学会的童谣鲜活如初，只是教我童谣的母亲，却已独卧寒山。母亲的声音已成记忆，然而母亲的血必将浇溉我的一生。 流浪的脚步离开家园，只把乡愁饲养在井中，任何一丝不经意的涟漪，都有可能荡得我遍体伤痕。 屋后的荒坡上，零零散散地落户了一些三月莓树，它们在贫瘠中送走一个个春夏秋冬，又迎来一个个春夏秋冬。 母亲为我摘莓子时被刺破的手指，滴着血，凝成一团不褪的火红，永远燃烧在我记忆的深处。那些吃三月莓当饭的甜甜的日子，是母亲用手一分一分地摘
45、来的。今年的三月，我想母亲还会在另外的世界里为我采摘三月莓。只是母亲已移居黄泉，即使我将膝盖埋进坟土，也无法缩短母子间的距离。 等到三月莓红透的时候，我该回趟老家，去荒坡上采摘一包三月莓，捧撒在母亲的坟头。母亲曾经为我寻找三月莓的目光，擦亮一串串累累的爱。 屋右的古枫树鸟的天堂。孩提时，父亲总是架着长长的梯子，猫着腰一回又一回地爬上树去为我取鸟，样子很吃力，可父亲的脸上却从不滚落丝毫吃力的神情。 如今，鸟渐渐地少了，只剩下乱七八糟的鸟巢搁在树桠间，可年迈的父亲却像童年的我一样，在鸟归季节里一遍遍地数着鸟巢。又是鸟儿孵殖的季节，隐约中，我感觉父亲佝偻着身子站在古枫前学舌一般地重复着“一、二、三、
46、四”那深深陷进了眼窝的眸子，专一地注视着通往山外的羊肠路。 屋左蜿蜒蛇行的山路依旧在为我走出大山的举动作注脚，那浅浅的一行不知打上了我多少若隐若现的脚印。从山村走进城市，实际上是走进一种诱惑，甚至是一种折磨。 山路的源头是生活，山路的尽处还是生活。生活就是生生死死，造化平衡世界，谁能适应这个世界，谁就是赢家。做个赢家吧，赢家有能力随遇而安。无论生活把自己推到哪个位置，都要用一颗平常心去面对，轻松靠自己给予，快乐只属于创造快乐的人。 怀念家园，更怀念家园里的某些人。我茹苦一生而今永隔幽冥的母亲，愿您有您的天堂；我艰难活命又思儿念女的父亲，愿您有您的寄托！ 在家门前那堵不倒的竹篱笆上，我将自己攀援成一株不忘的牵牛，紫色的喇叭始终朝向敞开着的家门，芬芳屋里的每一道墙缝。 家园如一件厚厚的袄，等待着每一个伶仃的流浪者去穿；家园如一双不破的鞋，永远套在流浪者缺暖的脚上；家园如一柄永新的伞，一直搭在流浪者风雨兼程的肩膀上；家园如一块啃不完的饼，让流浪者一次又一次地去补充能量；家园如一根拉不断的线，末端总系着一个流浪者的大风筝。
