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1、春之声圆舞曲春之声圆舞曲 小约翰.施特劳斯总目录总目录春春圆舞曲圆舞曲作者简介作者简介创伤背景创伤背景作品简介作品简介乐曲赏析乐曲赏析乐曲特点乐曲特点作业作业赏春赏春 知春知春1.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。夜来风雨声，花落知多少。 2.好雨知时节好雨知时节, 当春乃发生。当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。随风潜入夜，润物细无声。 3.离离原上草离离原上草, 一岁一枯荣。一岁一枯荣。 野火烧不尽，野火烧不尽， 春风吹又生。春风吹又生。 4.碧玉妆碧玉妆 一一 树高树高 , 万条垂下绿丝绦。万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。不知细
2、叶谁裁出，二月春风似剪刀。 5.国破山河在国破山河在 , 城春草木深。城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 6.千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。7.孤山寺北贾亭西孤山寺北贾亭西, 水面初平云脚低。水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 8.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌高潢地芦芽短，正是河豚欲上时。蒌高潢地芦芽短，正是河豚欲上时。9.京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。京口瓜洲一水间，钟山只隔数
3、重山。 春风又到江南岸，明月何时照我还？春风又到江南岸，明月何时照我还？ 10.胜日寻芳泗水滨胜日寻芳泗水滨, 无边光景一时新。无边光景一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。等闲识得东风面，万紫千红总是春。 听春听春【圆舞曲圆舞曲】 又名华尔滋，也是一种三拍子又名华尔滋，也是一种三拍子的舞曲的舞曲,起源于奥地利的一种民间起源于奥地利的一种民间舞蹈。其特点是节奏鲜明，旋律流舞蹈。其特点是节奏鲜明，旋律流畅畅。它有它有快步快步和和慢步慢步两种。两种。 奥地利奥地利首都首都:维也纳维也纳国花国花:火绒草火绒草国鸟国鸟:家燕家燕国石国石:贵蛋白石贵蛋白石华尔兹华尔兹视频视频【 比比 较较 】 维也
4、纳圆舞曲的第二拍和第三拍经常拖长维也纳圆舞曲的第二拍和第三拍经常拖长一点，速度一般是小快板，而在此之前，圆舞一点，速度一般是小快板，而在此之前，圆舞曲比较慢，一小节里的三拍时值是一样的，从曲比较慢，一小节里的三拍时值是一样的，从结构上讲，维也纳圆舞曲比一般圆舞曲复杂一结构上讲，维也纳圆舞曲比一般圆舞曲复杂一些，它由序奏、三至五首小圆舞曲和尾声组成，些，它由序奏、三至五首小圆舞曲和尾声组成，而每首小圆舞曲又有两个旋律，它们还带反复，而每首小圆舞曲又有两个旋律，它们还带反复，形成单二部曲式或单三部曲式。乐曲表达内容形成单二部曲式或单三部曲式。乐曲表达内容也比较深刻。老约翰也比较深刻。老约翰施特劳斯
5、和作曲家约瑟夫施特劳斯和作曲家约瑟夫兰纳一起，共同奠定了维也纳圆舞曲的基础。兰纳一起，共同奠定了维也纳圆舞曲的基础。因此，老约翰因此，老约翰施特劳斯被人们称之为施特劳斯被人们称之为“圆舞曲圆舞曲之父之父”。他流传最广的作品莫过于。他流传最广的作品莫过于拉德斯基拉德斯基进行曲进行曲了。了。 【作者简介作者简介】 小约翰小约翰施特劳斯（施特劳斯（Johann Strauss，18251899），他是奥地利），他是奥地利著名的作曲家、指挥家、小提琴家。他著名的作曲家、指挥家、小提琴家。他被誉为被誉为“圆舞曲之王圆舞曲之王”，并为，并为19世纪维世纪维也纳圆舞曲的流行作出了巨大的贡献。也纳圆舞曲的流行
6、作出了巨大的贡献。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年动听，节奏自由，生机盎然，是每年“维也纳新年音乐会维也纳新年音乐会”的主要曲目。的主要曲目。 1844年他组成了自己的乐队，演奏年他组成了自己的乐队，演奏本人和父亲的作品。本人和父亲的作品。18551865年应邀年应邀在圣彼得堡指挥夏季音乐会达十年，在圣彼得堡指挥夏季音乐会达十年，18631870年任皇室宫廷舞会指挥。后年任皇室宫廷舞会指挥。后又从事轻歌剧的创作。又从事轻歌剧的创作。 他的作品达到他的作品达到479首，其中圆舞曲首，其中圆舞曲 168首，波尔卡舞曲首，波尔卡舞曲
7、117首，卡得累舞曲首，卡得累舞曲73首，进行曲首，进行曲43首，马祖卡舞曲和加洛首，马祖卡舞曲和加洛普舞曲普舞曲31 首和轻歌剧首和轻歌剧16部。部。 l899年年6月月3日，日， 他因患肺炎在维也他因患肺炎在维也纳逝世，维也纳入民为他举行了据说有纳逝世，维也纳入民为他举行了据说有十万人参加的盛大葬礼。十万人参加的盛大葬礼。 老约翰老约翰施特劳斯并不同意小约翰施特劳斯并不同意小约翰施特劳施特劳斯学习音乐，但小约翰斯学习音乐，但小约翰施特劳斯并没有因此而施特劳斯并没有因此而放弃音乐，他在私下里偷偷地学习作曲。放弃音乐，他在私下里偷偷地学习作曲。 小约翰小约翰施特劳斯六岁时就曾创作出一首施特劳斯
8、六岁时就曾创作出一首三十六小节的圆舞曲，可见其超凡的音乐天赋。三十六小节的圆舞曲，可见其超凡的音乐天赋。1844年他十九岁时，正式登台首演他创作的作年他十九岁时，正式登台首演他创作的作品品寓意短诗圆舞曲寓意短诗圆舞曲及其他三首舞曲，而及其他三首舞曲，而寓意短诗圆舞曲寓意短诗圆舞曲在在“再来一个再来一个”的喝采声的喝采声中，竟连续重奏了十九遍，获得巨大成功，打中，竟连续重奏了十九遍，获得巨大成功，打响了第一炮。由于小约翰响了第一炮。由于小约翰施特劳施特劳 斯一生中创斯一生中创作了大量脍炙人口的圆舞曲，因而被誉为作了大量脍炙人口的圆舞曲，因而被誉为“圆圆舞曲之王舞曲之王”。 他的他的 遗体被安放在
9、维也纳公墓里，在勃遗体被安放在维也纳公墓里，在勃拉姆斯墓的旁边，舒伯特墓的对面。拉姆斯墓的旁边，舒伯特墓的对面。 【代表作品代表作品】l 蓝色多瑙河蓝色多瑙河 l 维也纳森林故事维也纳森林故事 l 春之声圆舞曲春之声圆舞曲 l皇帝圆舞曲皇帝圆舞曲l 溜冰圆舞曲溜冰圆舞曲 l l艺术家的生活艺术家的生活l闲聊波尔卡闲聊波尔卡l电闪雷鸣波尔卡电闪雷鸣波尔卡l 安娜波尔卡安娜波尔卡l 拔弦波尔卡拔弦波尔卡l 蝙蝠蝙蝠l 吉普赛男爵吉普赛男爵l 罗马狂欢节罗马狂欢节【创作背景创作背景】春之声圆舞曲春之声圆舞曲在小约翰在小约翰施施特劳斯的圆舞曲中，也是最出色的特劳斯的圆舞曲中，也是最出色的一首。当时，小
10、约翰一首。当时，小约翰施特劳斯已年施特劳斯已年近六十岁，但从音乐中我们依然能近六十岁，但从音乐中我们依然能感受到无比的青春活力。据说小约感受到无比的青春活力。据说小约翰翰施特劳斯是在一个晚上就在钢琴施特劳斯是在一个晚上就在钢琴上即兴创作出本曲的。上即兴创作出本曲的。 本曲最早的版本是钢琴曲，后经剧本曲最早的版本是钢琴曲，后经剧作家填词成为声乐圆舞曲。作家填词成为声乐圆舞曲。1885年年1月月在维也纳剧院首次上演此曲时，由当在维也纳剧院首次上演此曲时，由当时的著名花腔女歌唱家比安卡时的著名花腔女歌唱家比安卡比安琪比安琪演唱。现在，本曲已成为许多花腔女演唱。现在，本曲已成为许多花腔女高音的保留节目
11、。现在最常听到的是高音的保留节目。现在最常听到的是管弦乐曲形式的演出。管弦乐曲形式的演出。管弦乐队的编制弓弦乐器组弓弦乐器组：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、竖琴木管乐器组木管乐器组：短笛、长笛、单簧管、大管铜管乐器组铜管乐器组：小号、圆号、长号、大号、萨克斯打击乐器组打击乐器组：定音鼓、锣、镲、铃、三角铁、木琴 【作品简介作品简介】 本曲没有序奏本曲没有序奏,而是在八小节充而是在八小节充沛的引子之后，贯穿全曲的第一主题沛的引子之后，贯穿全曲的第一主题（降降B大调）随之出现，复杂而具有装大调）随之出现，复杂而具有装饰音色彩的旋律给听众一种春意盎然饰音色彩的旋律给听众一种春意盎然的感觉的感觉.
12、 (A) 第二主题（第二主题（F大调）进入大调）进入,旋律趋旋律趋于平和于平和,但色彩依然生动但色彩依然生动.(B) 重复第一主题，再次让人深刻体重复第一主题，再次让人深刻体会春天的感觉。会春天的感觉。(A) 优美的第三主题在竖琴的琶音伴优美的第三主题在竖琴的琶音伴奏之下缓缓进入，给人以春水荡漾般奏之下缓缓进入，给人以春水荡漾般的舒畅感。的舒畅感。(C) 第四主题运用大音程的跳动，第四主题运用大音程的跳动，显示出无穷无尽的活力。显示出无穷无尽的活力。(D) 第五和第六主题略带一丝阴暗第五和第六主题略带一丝阴暗的色彩，仿佛是在描写春日里偶尔飘的色彩，仿佛是在描写春日里偶尔飘来的阴云。来的阴云。(
13、E) 第七主题节奏自由第七主题节奏自由,阴郁的气氛阴郁的气氛一扫而空一扫而空,旋律又呈示出春天生机盎然旋律又呈示出春天生机盎然的感觉。的感觉。(F) 乐曲的结尾也较为简单，只是重乐曲的结尾也较为简单，只是重复一遍第一主题之后，利用第一主题复一遍第一主题之后，利用第一主题的旋律加以变奏，干净利落地结束全的旋律加以变奏，干净利落地结束全曲。曲。(A)【乐曲赏析乐曲赏析】 春之声圆舞曲春之声圆舞曲描绘了春回描绘了春回大地的景象这首名曲生动地描绘了大地的景象这首名曲生动地描绘了大地回春、冰雪消融、一派生机的大地回春、冰雪消融、一派生机的景象，它就像一幅色彩浓重的油画，景象，它就像一幅色彩浓重的油画，永
14、远保留住了大自然的春色，具有永远保留住了大自然的春色，具有相当高的艺术性，雅俗共赏、经久相当高的艺术性，雅俗共赏、经久不衰。不衰。 本曲没有序奏，而是在四小本曲没有序奏，而是在四小节充沛的引子之后，贯穿全曲的第节充沛的引子之后，贯穿全曲的第一主题（降一主题（降B大调）随之出现。大调）随之出现。 紧接着第二主题（紧接着第二主题（F大调）进入，大调）进入，旋律趋于平和，但色彩依然生动；旋律趋于平和，但色彩依然生动； 经过重复第一主题之后，经过重复第一主题之后，优美的第三主题在竖琴的琶音优美的第三主题在竖琴的琶音伴奏之下缓缓进入，给人以春伴奏之下缓缓进入，给人以春水荡漾般的舒畅感；水荡漾般的舒畅感；
15、 第四主题运用大音程的跳第四主题运用大音程的跳动，显示出无穷无尽的活力；动，显示出无穷无尽的活力； 第五和第六主题略带一丝第五和第六主题略带一丝阴暗的色彩，仿佛是在描写春阴暗的色彩，仿佛是在描写春日里偶尔飘来的阴云；日里偶尔飘来的阴云； 第七主题节奏自由，阴郁第七主题节奏自由，阴郁的气氛一扫而空，旋律又呈示的气氛一扫而空，旋律又呈示出春天生机盎然的感觉；乐曲出春天生机盎然的感觉；乐曲的结尾也较为简单，只是重复的结尾也较为简单，只是重复一遍第一主题之后，利用第一一遍第一主题之后，利用第一主题的旋律加以变奏，干净利主题的旋律加以变奏，干净利落地结束全曲。落地结束全曲。【乐曲特点乐曲特点】 春之声圆
16、舞曲春之声圆舞曲 与作者其他的圆舞与作者其他的圆舞曲迥然不同：它并不是典型的维也纳圆舞曲迥然不同：它并不是典型的维也纳圆舞曲，也不是作为舞蹈伴奏音乐而创作，它曲，也不是作为舞蹈伴奏音乐而创作，它本身就是舞台上表演的音乐节目，具有纯本身就是舞台上表演的音乐节目，具有纯粹的音乐表演性质。粹的音乐表演性质。 节奏自由、充满变化，旋节奏自由、充满变化，旋律生动而连贯，具有较强的欣律生动而连贯，具有较强的欣赏性，很少用于伴舞，原谱中赏性，很少用于伴舞，原谱中也没有注明各个段落，另外本也没有注明各个段落，另外本曲还带有回旋曲的特征。曲还带有回旋曲的特征。 回旋曲式回旋曲式 以一再反复的基本主题以一再反复的基本主题与若干各不相同的与若干各不相同的“插段插段”交替为原则。交替为原则。 其图式为：其图式为： A（基本主题）（基本主题）+B（第（第一插段）一插段）+A+C（第二插段）（第二插段）+A作业对小约翰对小约翰施特劳施特劳斯的其他作品进斯的其他作品进行初步了解并欣行初步了解并欣赏。赏。寻找有关春天的寻找有关春天的歌曲（中外都可）歌曲（中外都可），思考它们之间，思考它们之间的共同点。的共同点。谢谢谢谢观观赏赏同学们来学校和回家的路上要注意安全同学们来学校和回家的路上要注意安全
