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1、DV剧本的创作一、影片主题（影片主题（IDEA）的确立）的确立 l l剧本(play-script)是一部电影的蓝图和计划，是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行叙事的创作过程。在电影的创作过程中，存在着三种不同的剧本：文学剧本、分镜头剧本和完成台本。 一、影片主题（影片主题（IDEA）的确立）的确立l创意是每部电影创作的起点，产生和确立影片创意，实际上意味着未来影片主题的产生。所以，确立电影的主题是拍摄电影首先必须努力的目标。l好的创意和主题的一个重要的衡量标准是必须等得到观众的认同，获得观众的共鸣，符合观众的审美观和价值观，另外，好的主题通常也必须符合社会主流的价值观。二、影片制作
2、的蓝图剧本（一）编写剧本的必要性剧本就是一部电影的剧本就是一部电影的“ “施工蓝图施工蓝图” ”和计划，剧和计划，剧本是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话本是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行叙事的创作脚本，是贯穿于电影创作等）进行叙事的创作脚本，是贯穿于电影创作过程始终的创作依据，因此，剧本对于电影创过程始终的创作依据，因此，剧本对于电影创作具有极端重要性，是影片成败的决定性因素。作具有极端重要性，是影片成败的决定性因素。 二、影片制作的蓝图剧本（二）剧本的基本结构开始开始 发发 展展结结 尾尾情节点情节点情节点情节点情情 节节 点点二、影片制作的蓝图剧本第一阶段第一阶段第一阶段
3、第一阶段开始开始开始开始 l l交代人物、设定戏剧性前提和故事情境等，并要建交代人物、设定戏剧性前提和故事情境等，并要建立起主要人物和在其周围活动的其他人物之间的关立起主要人物和在其周围活动的其他人物之间的关系，初步体现故事的主要矛盾和冲突。也称为构成系，初步体现故事的主要矛盾和冲突。也称为构成阶段（影片人物关系形成、矛盾初显阶段）。阶段（影片人物关系形成、矛盾初显阶段）。 情节点情节点情节点情节点 l l结束了整个电影的开头部分，同时，又巧妙地引出结束了整个电影的开头部分，同时，又巧妙地引出影片的发展部分。人物的全面展开，故事的详细叙影片的发展部分。人物的全面展开，故事的详细叙述，从此开始。
4、述，从此开始。 二、影片制作的蓝图剧本第二阶段第二阶段发展发展 l l故事矛盾和冲突将逐步发展、展开和深入，因此也故事矛盾和冲突将逐步发展、展开和深入，因此也称为冲突阶段。在这个阶段，影片的主要人物为了称为冲突阶段。在这个阶段，影片的主要人物为了实现和达到他的戏剧性需求。将遭遇和克服一个又实现和达到他的戏剧性需求。将遭遇和克服一个又一个障碍。一个障碍。 情节点情节点l l结束发展部分，剧中的矛盾冲突激化到了极点。结束发展部分，剧中的矛盾冲突激化到了极点。二、影片制作的蓝图剧本第三阶段第三阶段结局结局 l l这个阶段，矛盾和冲突将会被解决，因此被称为结局这个阶段，矛盾和冲突将会被解决，因此被称为
5、结局阶段。解决矛盾和冲突的方法：喜剧的阶段。解决矛盾和冲突的方法：喜剧的胜利；悲胜利；悲剧的剧的死亡死亡 。情节点情节点 l l出现时间：应该出现在全片即将结束的地方。出现时间：应该出现在全片即将结束的地方。l l任务：把全片推向高潮，同时它要结束故事，完成人任务：把全片推向高潮，同时它要结束故事，完成人物的塑造和影片的主题。物的塑造和影片的主题。l l特征：优秀的、与众不同的、另人意想不到的、天才特征：优秀的、与众不同的、另人意想不到的、天才性的冲突或者细节。性的冲突或者细节。二、影片制作的蓝图剧本（三）剧本的基本形式文学剧本l l文学剧本被称为文学剧本被称为“ “一剧之本一剧之本” ”，充
6、分表明了，充分表明了它在电影创作过程中的重要地位。它在电影创作过程中的重要地位。它是未来它是未来电影的基础和框架电影的基础和框架。文学剧本提供了电影的。文学剧本提供了电影的基本故事情节基本故事情节和和人物关系人物关系，明确了电影的主，明确了电影的主题、情节、人物性格和风格样式。题、情节、人物性格和风格样式。二、影片制作的蓝图剧本l l文学剧本不同于给观众阅读的小说。它有着标准的文学剧本不同于给观众阅读的小说。它有着标准的书写格式。包括：标题、场景描述、人物动作、对书写格式。包括：标题、场景描述、人物动作、对话等等。话等等。 1 1标题标题l l每个场景都要有标题，即场景标题。它主要是用来每个场
7、景都要有标题，即场景标题。它主要是用来叙述场景的地点、时间、内外景。标题应简明扼要。叙述场景的地点、时间、内外景。标题应简明扼要。 例如：内景，警察局例如：内景，警察局白天白天二、影片制作的蓝图剧本2 2、描述、描述l l剧本中的剧本中的“ “描述描述” ”，其内容包括，其内容包括场景中的描述场景中的描述，动动作的发展变化，人物的情绪作的发展变化，人物的情绪等等。描述应该传达的等等。描述应该传达的是是一组画面一组画面，这些画面恰恰是电影将要表现的细节，这些画面恰恰是电影将要表现的细节影像影像 ，用这种画面让观众去理解其中的意思。，用这种画面让观众去理解其中的意思。 比如一位母亲心不在焉的抚摸婴
8、儿房间里退了色的比如一位母亲心不在焉的抚摸婴儿房间里退了色的玩具，这个画面与用文字解释孩子已经离开了家的玩具，这个画面与用文字解释孩子已经离开了家的方式相比，要显得更加丰富且有说服力。方式相比，要显得更加丰富且有说服力。二、影片制作的蓝图剧本3 3对话对话l l虽然剧本中一条重要的准则就是要把情节虽然剧本中一条重要的准则就是要把情节“ “描述描述” ”出来，而不是出来，而不是“ “说说” ”出来。但是，这并不是说没有出来。但是，这并不是说没有必要的对话，相反，必要的对话，相反，在画面无法表达人物内心情感，在画面无法表达人物内心情感，深究人物与环境之间关系以及推动故事情节发展的深究人物与环境之间
9、关系以及推动故事情节发展的时候时候，应该使用对话。，应该使用对话。二、影片制作的蓝图剧本l l文学剧本的例子：内景，教堂内景，教堂白天白天 庄严而肃静的教堂里，两名牧师在跟贝丝谈话，庄严而肃静的教堂里，两名牧师在跟贝丝谈话，贝丝脸上露出甜蜜的微笑。贝丝脸上露出甜蜜的微笑。贝丝：贝丝： 他叫简。他叫简。牧师一：牧师一： 我不认识他。我不认识他。贝丝：贝丝： 他在海上钻井台工作。他在海上钻井台工作。牧师二：牧师二： 你知道，我们是拒绝跟外乡人结婚的。你知道，我们是拒绝跟外乡人结婚的。牧师一：牧师一： 你知道结婚意味着什么吗？你知道结婚意味着什么吗？贝丝：贝丝： 是两个人在上帝面前的结合。是两个人在
10、上帝面前的结合。 二、影片制作的蓝图剧本分镜头剧本分镜头剧本l l分镜头剧本，是导演在文学剧本的基础上，确定了分镜头剧本，是导演在文学剧本的基础上，确定了拍摄场景后，按自己对未来电影画面和场面调度的拍摄场景后，按自己对未来电影画面和场面调度的设想，写出的用于拍摄的参考剧本。设想，写出的用于拍摄的参考剧本。l l它可以细致到镜头的分切和单个镜头的拍摄方法它可以细致到镜头的分切和单个镜头的拍摄方法（分镜头列表分镜头列表），也可以只是在文学的基础上加入），也可以只是在文学的基础上加入导演的理解，并根据拍摄场景的实际情况将文学剧导演的理解，并根据拍摄场景的实际情况将文学剧本改写成可直接拍摄的形式（本改
11、写成可直接拍摄的形式（导演的工作台本导演的工作台本）。）。二、影片制作的蓝图剧本l l分镜头列表分镜头列表第二场第二场（女主角衣饰不变）（女主角衣饰不变）场景：城市街道场景：城市街道时间：下午黄昏时间：下午黄昏人物：女主角人物：女主角镜头镜头1 1：特写：特写 正正 女主角的手（推门，内）女主角的手（推门，内）镜头镜头2 2：中景：中景 正正 女主角出门（外）女主角出门（外）镜头镜头3 3：全景：全景 正正 女主角站在门口，缕缕头发（心情怅惘）女主角站在门口，缕缕头发（心情怅惘）镜头镜头4 4：全景：全景 仰仰 女主角走过（由全景变为脚步特写）女主角走过（由全景变为脚步特写）镜头镜头5 5：大
12、远景：大远景 正正 女主角渐行渐远，消失在街道尽头女主角渐行渐远，消失在街道尽头（此处配原声朗诵，无字幕，时间持续至第三场完）（此处配原声朗诵，无字幕，时间持续至第三场完）l l工作台本l l工作台本l l工作台本二、影片制作的蓝图剧本完成台本完成台本l l完成台本则是在完成台本则是在电影制作完成之后电影制作完成之后，由场记根据已，由场记根据已近完成定稿的电影，将其中一切技术、艺术内容，近完成定稿的电影，将其中一切技术、艺术内容，如场次、镜号、拍摄方法、场面调度、人物对话、如场次、镜号、拍摄方法、场面调度、人物对话、音响音乐以及长度等，完整地记录下来的台本形式。音响音乐以及长度等，完整地记录下
13、来的台本形式。三、文学剧本的创作（一）选择题材选材是决定作品成败的第一个关口。选材的选材是决定作品成败的第一个关口。选材的重要法则之一，是尽量选择距离自己生活经重要法则之一，是尽量选择距离自己生活经验较近的题材。编剧不一定只能描写自己亲验较近的题材。编剧不一定只能描写自己亲自体验过的生活，但必须以自己的生活体验自体验过的生活，但必须以自己的生活体验为创作的立足点。为创作的立足点。三、文学剧本的创作对题材是否有创作激情，是决定拟是否能写好对题材是否有创作激情，是决定拟是否能写好它的一个重要因素，同时也是你的剧组能否拍它的一个重要因素，同时也是你的剧组能否拍好电影的前提。好电影的前提。另外，对于剧
14、组是否有足够的条件和能力去驾另外，对于剧组是否有足够的条件和能力去驾驭某个题材所要求的特定的风格样式，在选材驭某个题材所要求的特定的风格样式，在选材之初也应有一个客观而清醒的估计。之初也应有一个客观而清醒的估计。三、文学剧本的创作（二）故事构思的产生确定故事所处的时代和背景确定故事所处的时代和背景l l应尽可能把故事放到作者最熟悉、写起来最顺手应尽可能把故事放到作者最熟悉、写起来最顺手的时代背景下。的时代背景下。三、文学剧本的创作事件和情节事件和情节l l事件和情节是由人物的行动构成并且为人物形象的事件和情节是由人物的行动构成并且为人物形象的塑造服务的。所以在构思故事的时候，对剧中的主塑造服务
15、的。所以在构思故事的时候，对剧中的主要人物应尽早予以确定。要人物应尽早予以确定。l l要讲清楚他是个怎样的人，还要着重考虑他在剧中要讲清楚他是个怎样的人，还要着重考虑他在剧中的主要动作及动机。也就是他主要要做哪些事，为的主要动作及动机。也就是他主要要做哪些事，为什么要做。人物是电影故事的主体，人物的身份、什么要做。人物是电影故事的主体，人物的身份、关系、行为，决定着剧情的发展。关系、行为，决定着剧情的发展。l l人物有了，人物的动作意图和动作目标有了，剧情人物有了，人物的动作意图和动作目标有了，剧情的线索就有了初步的眉目。的线索就有了初步的眉目。三、文学剧本的创作l l故事的情节发展乃至结局的
16、形态，与电影所要表现故事的情节发展乃至结局的形态，与电影所要表现的主题有密切关系。所以我们在构思故事之前要先的主题有密切关系。所以我们在构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统帅构思工作。立意包含了作立意，以立意为灵魂统帅构思工作。立意包含了作者对现实生活的认识与态度，和对理想生活的愿望者对现实生活的认识与态度，和对理想生活的愿望与期冀，与期冀， 三、文学剧本的创作l l确定了故事的立意后，就应该从原始生活素材中找确定了故事的立意后，就应该从原始生活素材中找到或者抓住故事的内核。到或者抓住故事的内核。l l所谓故事的内核，就是构成故事的最主要事件和动所谓故事的内核，就是构成故事的最主要事件和动作线
17、，内核的唯一任务，就是确定故事中最基本的作线，内核的唯一任务，就是确定故事中最基本的情节主线。这个最基本的情节主线对未来各故事面情节主线。这个最基本的情节主线对未来各故事面貌有着全局性的控制作用。貌有着全局性的控制作用。三、文学剧本的创作l l有了故事内核，故事结构的发展就有了明确的依附有了故事内核，故事结构的发展就有了明确的依附体。与情节主线有关的各种情节线索和人物关系，体。与情节主线有关的各种情节线索和人物关系，会随着构思的深入渐渐涌现出来。会随着构思的深入渐渐涌现出来。l l随着构思的推进，故事所需要的一些次要人物会逐随着构思的推进，故事所需要的一些次要人物会逐渐出现。要注意设计好他们与
18、主要人物的关系，设渐出现。要注意设计好他们与主要人物的关系，设法将他们的动作巧妙地与主要人物的动作交织起来，法将他们的动作巧妙地与主要人物的动作交织起来，与情节主线形成有机的联系，并起到丰富和烘托情与情节主线形成有机的联系，并起到丰富和烘托情节主线的作用。节主线的作用。三、文学剧本的创作l l故事梗概为我们提供了故事的基本框架，接下来故事梗概为我们提供了故事的基本框架，接下来就是对这个基本框架进行发展充实、使之血肉丰就是对这个基本框架进行发展充实、使之血肉丰满，结构严谨起来，并使之从整体到局部达到基满，结构严谨起来，并使之从整体到局部达到基本确定的状态。故事的发展充实与确定阶段的工本确定的状态
19、。故事的发展充实与确定阶段的工作，是在故事梗概的基础上，将剧情由概括化向作，是在故事梗概的基础上，将剧情由概括化向具体化状态落实，基本解决剧情结构方面的重要具体化状态落实，基本解决剧情结构方面的重要问题，形成详细的故事梗概，为下一步进入剧本问题，形成详细的故事梗概，为下一步进入剧本正式写作扫清障碍。故事的面貌通过此阶段的工正式写作扫清障碍。故事的面貌通过此阶段的工作后，应当时比较稳定成熟的，不应再存在大的作后，应当时比较稳定成熟的，不应再存在大的漏洞和不合理现象。将来无论什么意见，要改的漏洞和不合理现象。将来无论什么意见，要改的也只是局部内容，整体结构不容许再被推翻。也只是局部内容，整体结构不
20、容许再被推翻。三、文学剧本的创作场景的设计和落实场景的设计和落实l l在故事以详细的故事梗概的形式确定下来以后，我们就要着重去在故事以详细的故事梗概的形式确定下来以后，我们就要着重去考虑故事的造型元素，也就是故事内容以视听语言的方式体现出考虑故事的造型元素，也就是故事内容以视听语言的方式体现出来。来。l l电影剧本中基本的构成单位就是场景，当故事构思任务相对结束电影剧本中基本的构成单位就是场景，当故事构思任务相对结束之后，分场景梗概顺理成章地被推到了着重解决的位置上来。写之后，分场景梗概顺理成章地被推到了着重解决的位置上来。写作分场景梗概，就是要求按照电影剧本的这种特殊表现形式，将作分场景梗概
21、，就是要求按照电影剧本的这种特殊表现形式，将详细故事梗概中的内容分解落实到具体的场景中去，在每个场景详细故事梗概中的内容分解落实到具体的场景中去，在每个场景单元中写清楚它所包含的事件或动作的梗概，为下一步将其更具单元中写清楚它所包含的事件或动作的梗概，为下一步将其更具体地写成剧本打好基础。体地写成剧本打好基础。l l分场景梗概的写法，从表现技术上讲并不难掌握。他的文体形式分场景梗概的写法，从表现技术上讲并不难掌握。他的文体形式特征，是以一个场景为一个基本的段落单位，用叙述语言，将这特征，是以一个场景为一个基本的段落单位，用叙述语言，将这个场景中所发生的事情或要表现的内容将清楚即可。只要剧情内个
22、场景中所发生的事情或要表现的内容将清楚即可。只要剧情内容或人物动作多在场所变了，就要另外形成一个段落单位，并且容或人物动作多在场所变了，就要另外形成一个段落单位，并且标明新场景的名称。标明新场景的名称。三、文学剧本的创作剧本初稿剧本初稿l l确定了分场景梗概确定了分场景梗概, ,便可以进入剧本的正式写作便可以进入剧本的正式写作阶段了。电影剧本是由三个必需的文字部分组成阶段了。电影剧本是由三个必需的文字部分组成的：一是场景描写；二是动作与情绪描写；三是的：一是场景描写；二是动作与情绪描写；三是人物对白，包括画外音。人物对白，包括画外音。三、文学剧本的创作剧本初稿写作应掌握以下几个原则：剧本初稿写
23、作应掌握以下几个原则：l l第一，要保证连续写作的时间条件。第一，要保证连续写作的时间条件。l l第二，要选择精神状态最佳的写作时间和最适当的第二，要选择精神状态最佳的写作时间和最适当的单元工作量。单元工作量。l l第三，不能过分图快。第三，不能过分图快。四、分镜头剧本的编写l l从电影文学剧本到分镜头剧本，除了具体的分场、分景外，关键在于用文字把电影文学剧本的内容形象化、影视化。l l分镜头剧本有两种格式：一种是分镜头表格形式（分镜头列表）；一种是分镜头图形形式（导演工作台本）。四、分镜头剧本的编写（一）分镜头列表镜号：每个镜头按顺序的编号。镜号：每个镜头按顺序的编号。镜号：每个镜头按顺序的
24、编号。镜号：每个镜头按顺序的编号。景别：一般分为远景、全景、中景、近景、特景别：一般分为远景、全景、中景、近景、特景别：一般分为远景、全景、中景、近景、特景别：一般分为远景、全景、中景、近景、特写和大特写等。写和大特写等。写和大特写等。写和大特写等。摄法：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟摄法：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟摄法：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟摄法：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合等，镜头的组合等，镜头的组合等，镜头的组合淡出淡入、切换、叠化等。淡出淡入、切换、叠化等。淡出淡入、切换、叠化等。淡出淡入、切换、叠化等。内容：详细写出画面里场景的内容和变化，
25、简内容：详细写出画面里场景的内容和变化，简内容：详细写出画面里场景的内容和变化，简内容：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。单的构图等。单的构图等。单的构图等。四、分镜头剧本的编写音乐：使用什么音乐，应标明起始位置。音乐：使用什么音乐，应标明起始位置。音乐：使用什么音乐，应标明起始位置。音乐：使用什么音乐，应标明起始位置。音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、境的真实感，如现场的环境声
26、、雷声、雨声、境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。动物叫声等。动物叫声等。动物叫声等。解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。解说为依据，把它写得更加具体、形象。解说为依据，把它写得更加具体、形象。解说为依据，把它写得更加具体、形象。四、分镜头剧本的编写时间：每个镜头的拍摄时间，以分、秒、帧为时间：每个镜头的拍摄时间，以分、秒、帧为时间：每个镜头的拍摄时间，以分、秒、帧为时间：每个镜头的拍摄时间，以分、秒、帧为单位。单位。单
27、位。单位。备注：必要的标注信息。备注：必要的标注信息。备注：必要的标注信息。备注：必要的标注信息。四、分镜头剧本的编写（二）导演工作台本（二）导演工作台本在写分镜头列表的同时，导演往往需要将故事情节进在写分镜头列表的同时，导演往往需要将故事情节进一步形象化，这时就需要一名美工负责将镜头列表的一步形象化，这时就需要一名美工负责将镜头列表的内容图形化。内容图形化。导演工作台本由一系列草图组成的，主要目的就是用导演工作台本由一系列草图组成的，主要目的就是用画面详细直观地说明摄影机和场景之间的关系，它可画面详细直观地说明摄影机和场景之间的关系，它可以帮助导演在情节的时间上做调配工作，实验镜头角以帮助导演在情节的时间上做调配工作，实验镜头角度和运动，检查一帧内的各种要素是否具有视觉连续度和运动，检查一帧内的各种要素是否具有视觉连续性。还可以帮助其他工作人员进行取景、舞台调度以性。还可以帮助其他工作人员进行取景、舞台调度以及安排镜头等工作。及安排镜头等工作。 四、分镜头剧本的编写除了漫画形式的导演工作台本，还常常会用到除了漫画形式的导演工作台本，还常常会用到场景俯视图。场景俯视图。场景俯视图的主要构成要素：符号、运动、编场景俯视图的主要构成要素：符号、运动、编号。号。
