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1、戏戏剧剧欣欣赏赏v戏剧文学是与小说、诗歌、戏剧文学是与小说、诗歌、散文并列的文学体裁。散文并列的文学体裁。v戏剧是一种在舞台上表演的戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助文学、音综合艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。矛盾，反映社会生活。戏剧起源于戏剧起源于民间歌舞和民间歌舞和祭祀礼仪。祭祀礼仪。 戏剧的产生戏剧的产生 相传古代希腊的农民在收获葡萄的时节，相传古代希腊的农民在收获葡萄的时节，要举行歌舞狂欢活动，把酒神狄俄尼索斯当作要举行歌舞狂欢活动，把酒神狄俄尼索斯当作丰收之神加以崇拜，称作丰
2、收之神加以崇拜，称作“酒神颂酒神颂”。浮浮雕雕“酒酒神神颂颂”到公元前到公元前6 6世纪末世纪末 ，阿里翁在进行这种祭，阿里翁在进行这种祭祀仪式的时候，由祀仪式的时候，由5050个男子组成歌队，环绕个男子组成歌队，环绕酒神的祭坛唱赞美歌。酒神的祭坛唱赞美歌。泰斯庇斯则在酒神颂泰斯庇斯则在酒神颂的歌舞中加进一个演的歌舞中加进一个演员，由他轮流扮演几员，由他轮流扮演几个人物，并与歌队长个人物，并与歌队长对话，被认为是最初对话，被认为是最初的戏剧因素。的戏剧因素。 严格意义上的戏剧，普遍严格意义上的戏剧，普遍认为是从埃斯库罗斯（公元认为是从埃斯库罗斯（公元前前525525公元前公元前456456）开
3、始的。）开始的。因为他把演员人数增加到两因为他把演员人数增加到两个，逐渐减少了歌舞叙事的个，逐渐减少了歌舞叙事的因素，增加了戏剧因素，有因素，增加了戏剧因素，有了两个演员，就有了真正的了两个演员，就有了真正的舞台交流，戏剧作为一种独舞台交流，戏剧作为一种独立的艺术样式至此成型。因立的艺术样式至此成型。因此后人把埃斯库罗斯称为此后人把埃斯库罗斯称为“悲剧之父悲剧之父”。 演员们在露天剧场演戏，为了加强演演员们在露天剧场演戏，为了加强演戏效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以扩戏效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以扩大声音、面部和形体。大声音、面部和形体。在印度，公元前一世纪以前的民间迎神赛会上在印度，公元
4、前一世纪以前的民间迎神赛会上的表演，被看作是民族戏剧的萌芽。到二世纪，的表演，被看作是民族戏剧的萌芽。到二世纪，第一部戏剧理论著作第一部戏剧理论著作舞论舞论的出现，被确认的出现，被确认为戏剧艺术臻于成熟的标志为戏剧艺术臻于成熟的标志 。在日本，古代人借助面具装扮成天神或恶魔，在日本，古代人借助面具装扮成天神或恶魔，祈求丰收和生殖后代，有人把这种原始艺能视祈求丰收和生殖后代，有人把这种原始艺能视为民族戏剧的胚胎。为民族戏剧的胚胎。 东方民族戏剧的起源比欧洲戏剧要晚一些。东方民族戏剧的起源比欧洲戏剧要晚一些。 同西方戏剧的起源相比，中国戏同西方戏剧的起源相比，中国戏剧的起源是一个比较复杂的问题。剧
5、的起源是一个比较复杂的问题。 中国戏剧也是起源于民间，由于它中国戏剧也是起源于民间，由于它形式特殊，包括说、唱、念、打等因形式特殊，包括说、唱、念、打等因素，是更为综合的艺术，因而是多源素，是更为综合的艺术，因而是多源的，寻起的，寻起“根根”来，不像西方戏剧那么来，不像西方戏剧那么“单一单一”和明确。和明确。 中国戏剧中国戏剧歌舞成分歌舞成分很浓，在这方面，它的源头很浓，在这方面，它的源头可以溯到原始时代的歌舞。可以溯到原始时代的歌舞。 中国戏剧中中国戏剧中喜剧基因喜剧基因特别发达，而那种借助语特别发达，而那种借助语言、动作，诙谐笑谑、插科打诨的喜剧传统，主要言、动作，诙谐笑谑、插科打诨的喜剧
6、传统，主要是来自古代的优人，所以古优也是中国戏剧的源。是来自古代的优人，所以古优也是中国戏剧的源。 中国戏剧是中国戏剧是多种艺术多种艺术的综合，有歌、舞、乐以的综合，有歌、舞、乐以及诙谐嘲笑等因素，也有杂技、武术和故事表演的及诙谐嘲笑等因素，也有杂技、武术和故事表演的因素。因素。 中国戏曲，起源于原始歌舞。中国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具有表演成分的汉代，在民间出现了具有表演成分的“角抵戏角抵戏”。中国戏曲简史中国戏曲简史角角抵抵戏戏山山东东武武氏氏祠祠汉汉画画像像石石之之 “倒倒立立”南北朝时期，民间出现了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的歌舞与表演相结合的“歌歌舞戏舞戏
7、”，唐代，出现了由先秦时期的唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的演为特点的“参军戏参军戏”；宋代，出现了宋代，出现了“宋杂剧宋杂剧”。金代，在宋杂剧基础上，金代，在宋杂剧基础上，北方出现了北方出现了“金院本金院本”，南方，南方出现了出现了“南戏南戏”。“金金院院本本”脸脸谱谱“南南戏戏”演演出出场场景景 元代，北方形成元代，北方形成“北杂剧北杂剧”，南方南戏进，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形一步发展成熟，戏曲形成。成。 元代是中国戏曲史的元代是中国戏曲史的一个重要时期，它以其一个重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲闻名于世，而元曲元曲中影响最著者，
8、唯北杂中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）剧（亦称元杂剧）。北。北杂剧之文学杂剧之文学, ,以质朴自然以质朴自然胜，后世戏曲文学无有胜，后世戏曲文学无有出其右者。出其右者。看戏情景看戏情景表演特性表演特性 1 1、综合性、综合性( (唱、念、做、打）唱、念、做、打） 2 2、写意性、写意性v舞台布置的写意舞台布置的写意一桌二椅一桌二椅v人物化妆的写意人物化妆的写意戏曲脸谱戏曲脸谱v人物服饰的写意人物服饰的写意长长袖善舞袖善舞v舞台行动的写意舞台行动的写意有话则长，无话则短有话则长，无话则短 3 3、程式性、程式性v用程式动作表现生活用程式动作表现生活生活动作的舞蹈化生活动作的舞蹈化 4 4、虚
9、拟性、虚拟性v对空间、对周边环境、对时间、对动作对象对空间、对周边环境、对时间、对动作对象的虚拟的虚拟v京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式。丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式。v脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、紫、粉、金、银等。紫、粉、金、银等。红为忠红为忠，白为奸，黑，白为奸，黑为正，为正，黄为残暴黄为残暴，蓝、绿多为草莽义侠蓝、绿多为
10、草莽义侠，金、银多为神妖。金、银多为神妖。 蓝脸的窦尔敦盗御马蓝脸的窦尔敦盗御马 蓝花三块瓦脸蓝花三块瓦脸，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马金金鞍玉辔追风赶月千里驹鞍玉辔追风赶月千里驹 。 红脸的关公战长沙红脸的关公战长沙 红整脸红整脸，华容道一剧中主角，京剧赤，华容道一剧中主角，京剧赤壁之战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、壁之战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、魏延同降刘备。魏延同降刘备。 黄脸的典韦黄脸的典韦 典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹典
11、韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹操与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟操与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟被盗，受围断而死。在这一战中，曹操的长子和侄子也都战被盗，受围断而死。在这一战中，曹操的长子和侄子也都战死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他对众将领说：死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他对众将领说：“吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！”。 白脸的曹操白脸的曹操 黑脸的张飞叫喳喳黑脸的张飞叫喳喳 戏剧与歌舞有血缘关系。欧洲戏剧在形戏剧与歌舞有血缘关系。欧洲戏剧在形成和发展进程中，歌舞成分逐步减少，
12、而发成和发展进程中，歌舞成分逐步减少，而发展成以形体动作和对话为基本手段的戏剧形展成以形体动作和对话为基本手段的戏剧形式；东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成式；东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成分逐步增强，但大量的歌舞成分却被保留下分逐步增强，但大量的歌舞成分却被保留下来，形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺来，形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺术特点。东西方戏剧的这种区别，构成人类术特点。东西方戏剧的这种区别，构成人类戏剧文化的两大支脉。戏剧文化的两大支脉。 戏剧的特征戏剧的特征 戏剧是一种综合的舞台艺术，主要戏剧是一种综合的舞台艺术，主要表现为一系列的表现为一系列的戏剧动作戏剧动作和和戏剧语
13、言戏剧语言。 戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作，这种动作就叫戏剧动作。动作，这种动作就叫戏剧动作。 戏剧语言包括人物语言（即台词）戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明。和舞台说明。戏剧语言包括戏剧语言包括人物语言人物语言（即台词）和（即台词）和舞台说明舞台说明。 台词：台词：展开故事情节、塑造人物、揭示主题，表展开故事情节、塑造人物、揭示主题，表达对生活的认识。人物语言要求性格化，要准确地表达达对生活的认识。人物语言要求性格化，要准确地表达人物的思想感情，符合人物的年龄、经历、教养、身份、人
14、物的思想感情，符合人物的年龄、经历、教养、身份、性格和他所处的特定环境。剧中人物的思想、性格和内性格和他所处的特定环境。剧中人物的思想、性格和内心世界都要由人物自己的语言来表现。心世界都要由人物自己的语言来表现。 舞台说明：舞台说明：是写在剧本每一幕的开端、结尾和对是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、舞台美术、环境、音服装、道具、布景及人物的表情、舞台美术、环境、音响、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物响、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展示
15、人物性格、推动情节展开等多种作用。心情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。戏剧的特征戏剧的特征 台词的表现形式有：对白、独白台词的表现形式有：对白、独白( (剧中人物独自剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话抒发个人情感和愿望时说的话) )、旁白、旁白( (剧中某剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话话) )、内白、内白( (在后台说话在后台说话) )、潜台词、潜台词( (即是言中有即是言中有言，意中有意，弦外有音言，意中有意，弦外有音; ;它实际上是语言的多它实际上是语言的多意现象意现象) )等等。等等。 第一，更典型、更集中地表现社会生
16、活第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。的冲突和斗争。 第二，故事情节发生的时间和地点往第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。往很集中，登场人物也有一定数量的限制。 第三，人物性格和故事情节主要是通第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。过登场人物的语言来表现。 第四，故事情节的发展往往分幕分场。第四，故事情节的发展往往分幕分场。 戏剧的特征戏剧的特征 戏剧的分类戏剧的分类 11按表现形式分：按表现形式分：话剧话剧 、歌剧、歌剧 、舞剧、舞剧等。等。22按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧 。剧本中通常用
17、。剧本中通常用“幕幕”和和“场场”来表示段落和来表示段落和情节。情节。“幕幕”指情节发展的一个大段落。指情节发展的一个大段落。“一一幕幕”可分为几场，可分为几场，“一场一场”指一幕中发生空间指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。变换或时间隔开的情节。33按题材所反映的时代分：历史剧按题材所反映的时代分：历史剧 、现代、现代剧剧 、神话剧、科幻剧、童话剧、儿童剧等。、神话剧、科幻剧、童话剧、儿童剧等。 44按矛盾冲突的性质分：悲剧按矛盾冲突的性质分：悲剧 、喜剧、喜剧 、正、正剧剧 。戏剧文学欣赏有两大技巧：戏剧文学欣赏有两大技巧： 其一善于领会巧妙的戏剧冲突其一善于领会巧妙的戏剧冲突，戏剧冲突
18、或表，戏剧冲突或表现在人物与自然力量之间，或表现在人物与人物现在人物与自然力量之间，或表现在人物与人物之间，或表现在人物与社会力量之间，或表现为之间，或表现在人物与社会力量之间，或表现为人物内心世界中的两种矛盾力量之间的斗争；人物内心世界中的两种矛盾力量之间的斗争； 其二善于分析鲜明的人物形象其二善于分析鲜明的人物形象，应善于体会人，应善于体会人物语言和潜台词，善于观察人物外部动作即舞台物语言和潜台词，善于观察人物外部动作即舞台说明和分析人物内部动作。剧本的语言是每个人说明和分析人物内部动作。剧本的语言是每个人性格、身份、教养的身份证。如果我们注意人物性格、身份、教养的身份证。如果我们注意人物
19、的语言，那就比较容易了解人物在剧中的作用！的语言，那就比较容易了解人物在剧中的作用！ 如何欣赏戏剧如何欣赏戏剧v戏剧表演的三大体系戏剧表演的三大体系 斯坦尼斯拉夫斯基体系斯坦尼斯拉夫斯基体系 布莱希特体系布莱希特体系 梅兰芳体系梅兰芳体系(苏苏)斯坦尼斯拉夫斯基斯坦尼斯拉夫斯基(左左)梅兰芳梅兰芳(右右)(德德)布布莱莱希希特特 戏剧艺术有悠久的历史，是人类文化中戏剧艺术有悠久的历史，是人类文化中一颗灿烂夺目的明珠。戏剧艺术是活人当众一颗灿烂夺目的明珠。戏剧艺术是活人当众演给活人看的综合艺术，具有直观性、过程演给活人看的综合艺术，具有直观性、过程性和仪式性，有着电影、电视无法拥有的独性和仪式性
20、，有着电影、电视无法拥有的独特魅力。尤其在影视艺术出现之前，它一直特魅力。尤其在影视艺术出现之前，它一直是人类文化生活中最有群众性和吸引力的重是人类文化生活中最有群众性和吸引力的重要艺术门类。它对人们的精神世界，社会道要艺术门类。它对人们的精神世界，社会道德面貌，以及政治生活，都有深刻的影响。德面貌，以及政治生活，都有深刻的影响。是否具有戏剧艺术鉴赏力，往往是衡量一个是否具有戏剧艺术鉴赏力，往往是衡量一个人是否有文化修养的一个重要方面。人是否有文化修养的一个重要方面。 戏剧艺术是诸种艺术门类中历史悠久、成就显著戏剧艺术是诸种艺术门类中历史悠久、成就显著的一个门类。两千多年来，人类在小小的舞台上
21、展现的一个门类。两千多年来，人类在小小的舞台上展现了变幻无定、异彩纷呈的社会与人生。了变幻无定、异彩纷呈的社会与人生。整个一部戏剧整个一部戏剧史就是人类的精神史、情感史和文明史。史就是人类的精神史、情感史和文明史。戏剧的发展戏剧的发展始终同整个文学的发展密不可分，与小说、诗歌、散始终同整个文学的发展密不可分，与小说、诗歌、散文的潮流相激相荡、相汇相融。到了二十世纪，戏剧文的潮流相激相荡、相汇相融。到了二十世纪，戏剧又把自己的宝贵经验延伸到电影、电视剧和广播剧中，又把自己的宝贵经验延伸到电影、电视剧和广播剧中，成为这些新兴艺术门类的生命和血脉。从更广泛的意成为这些新兴艺术门类的生命和血脉。从更广泛的意义上说，戏剧因素是无所不在的。只要有人在活动，义上说，戏剧因素是无所不在的。只要有人在活动，哪怕是最普通、最平凡不过的生活里，都有戏剧的因哪怕是最普通、最平凡不过的生活里，都有戏剧的因素存在于其中。恰恰是在这些素存在于其中。恰恰是在这些“戏剧性因素戏剧性因素”中闪烁中闪烁着人生的况味和社会的深层秘密。着人生的况味和社会的深层秘密。
