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1、 一一、 唐宋词发展概述唐宋词发展概述燕乐燕乐：是随着隋的统一而兴起的一种汉：是随着隋的统一而兴起的一种汉族民间音乐和少数民族以及外来音乐族民间音乐和少数民族以及外来音乐交融而产生的新的音乐。交融而产生的新的音乐。“曲子词曲子词”：“曲子曲子”是其燕乐曲调，是其燕乐曲调，“词词”则是与这种曲调相配合的唱辞。晚唐则是与这种曲调相配合的唱辞。晚唐五代以后，人们或简称其为五代以后，人们或简称其为“曲子曲子”或或简称其为简称其为“词词” 现存最早的文人词，是盛唐诗人李白的现存最早的文人词，是盛唐诗人李白的菩萨蛮和忆秦娥，被尊为菩萨蛮和忆秦娥，被尊为“百百代词曲之祖代词曲之祖”。 白居易写了三首脍炙人口
2、的忆江南，白居易写了三首脍炙人口的忆江南，刘禹锡也写了两首忆江南，并在词刘禹锡也写了两首忆江南，并在词题下自注：题下自注：“和乐天春词，依忆江南和乐天春词，依忆江南曲拍为句。曲拍为句。”这是词史上有关依曲填这是词史上有关依曲填词的最早记录，标志着词体已由词的最早记录，标志着词体已由“选词选词以配乐以配乐”的萌芽形态，逐渐发展到的萌芽形态，逐渐发展到“由乐由乐以定词以定词”的相对成熟的阶段；同时也开的相对成熟的阶段；同时也开了文人以词唱和的新风了文人以词唱和的新风 。 “花间鼻祖花间鼻祖”温庭筠温庭筠 花间词特点：以歌咏男花间词特点：以歌咏男欢女爱、相思离别为主欢女爱、相思离别为主要内容，以红楼
3、翠阁、要内容，以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景，闺房帐帏为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格特征。为主要风格特征。 南唐词：南唐词： “二主一相二主一相”，即：中，即：中主李璟、后主李煜、宰相冯延主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。巳。 李煜词冲破了花间藩篱，在词李煜词冲破了花间藩篱，在词坛上独开出一片新的题材领域。坛上独开出一片新的题材领域。他的词以白描手法，抒真挚之他的词以白描手法，抒真挚之情，有着强烈的艺术感染力情，有着强烈的艺术感染力 。 “毛嫱、西施，天下美妇人也；严妆佳，毛嫱、西施，天下美妇人也；严妆佳，淡妆亦佳；粗服乱头，不掩国色。飞卿淡妆亦佳；粗服乱头，不掩国
4、色。飞卿（温庭筠），严妆也；端己（韦庄），（温庭筠），严妆也；端己（韦庄），淡妆也；后主则粗服乱头矣。淡妆也；后主则粗服乱头矣。”v萌芽于隋唐之际的词，在唐代民间的沃壤中萌芽于隋唐之际的词，在唐代民间的沃壤中开出了鲜艳的花朵；盛唐、中唐文人已染指开出了鲜艳的花朵；盛唐、中唐文人已染指填词，渐成风气；及至晚唐五代，词已经相填词，渐成风气；及至晚唐五代，词已经相当成熟，作为韵文中一种独立的新体，在诗当成熟，作为韵文中一种独立的新体，在诗坛上争得了一席之地。坛上争得了一席之地。北宋的词，大致可分为四个时期北宋的词，大致可分为四个时期第一是宋初令词为主的时期第一是宋初令词为主的时期，以晏殊、欧阳修，以
5、晏殊、欧阳修为代表。词的体制和题材，与花间集相为代表。词的体制和题材，与花间集相近；词风清丽闲雅，不出南唐窠臼近；词风清丽闲雅，不出南唐窠臼 。第二是以柳永为代表的时期。第二是以柳永为代表的时期。内容上有新扩展，内容上有新扩展，开始描写都市风光，抒发羁旅情怀；在体制开始描写都市风光，抒发羁旅情怀；在体制上则突破小令的格局，或将本为短小的令词上则突破小令的格局，或将本为短小的令词衍为长调，或干脆自创新腔，以赋体作长调，衍为长调，或干脆自创新腔，以赋体作长调，词的风格上能雅不避俗，蕴雅于俗，俗不伤词的风格上能雅不避俗，蕴雅于俗，俗不伤雅，雅俗并陈，故而雅俗共赏雅，雅俗并陈，故而雅俗共赏 。第三个时
6、期以苏轼词为代表第三个时期以苏轼词为代表。“以诗为词以诗为词” ，“无意不可入，无事不可言无意不可入，无事不可言” 第四个时期以周邦彦为代表。第四个时期以周邦彦为代表。集婉约词之大成，集婉约词之大成，流风远韶，对南宋后期的词坛影响极大流风远韶，对南宋后期的词坛影响极大 李清照李清照一颗一颗璀灿的明珠，在璀灿的明珠，在两宋词坛上、乃两宋词坛上、乃至整个中国词坛至整个中国词坛上熠熠生辉上熠熠生辉 。 南宋词南宋词爱国主义的主旋律爱国主义的主旋律 辛弃疾词风：或壮声英概，凌辛弃疾词风：或壮声英概，凌厉无比，具有跃马挥戈、坐啸厉无比，具有跃马挥戈、坐啸生风的气象；或抒发壮志难酬、生风的气象；或抒发壮志
7、难酬、英雄失路的愤恨，感慨苍凉，英雄失路的愤恨，感慨苍凉，沉郁顿挫。同时，他又能摧刚沉郁顿挫。同时，他又能摧刚为柔，以雄豪之气驱使花间丽为柔，以雄豪之气驱使花间丽语，温婉蕴藉。语，温婉蕴藉。 辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗，在辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗，在这面大旗下集结了一批爱国词人，如陈亮、这面大旗下集结了一批爱国词人，如陈亮、刘过，其后的刘克庄、刘辰翁等，他们被称刘过，其后的刘克庄、刘辰翁等，他们被称为为“辛派词人辛派词人”，他们词的主色调是激情满怀，他们词的主色调是激情满怀，充满爱国赤诚。充满爱国赤诚。v姜夔姜夔v精通音律，能自度曲；作精通音律，能自度曲；作词句琢字炼，词
8、风清空骚词句琢字炼，词风清空骚雅，自开新派，其影响不雅，自开新派，其影响不但笼罩了宋末词坛，而且但笼罩了宋末词坛，而且一直下及清初的浙派词。一直下及清初的浙派词。 二二、 宋代山水田园词举要宋代山水田园词举要 （一）（一）、山水词、山水词 柳永的望海潮：东南形胜，三柳永的望海潮：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管
9、弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫管，吟赏烟霞。异日图将好景，归管，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。去凤池夸。欧阳修的采桑子欧阳修的采桑子 第一首：轻舟短棹西湖好，第一首：轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。惊起沙禽掠岸飞。 第三首：画船载酒西湖好，急第三首：画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，波任醉眠。行云却在行舟下，空
10、水澄鲜，俯仰留连，疑是空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。湖中别有天。 第四首：群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛第四首：群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。 第八首：天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲第八首：天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。 第九首：残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波第九首：残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十
11、顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。 张孝祥的念奴娇张孝祥的念奴娇过洞庭过洞庭 洞庭青草洞庭青草,近中秋、更无一点风色。玉鉴近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷琼田三万顷,著我扁舟一叶。素月分辉著我扁舟一叶。素月分辉,明明河共影河共影,表里俱澄澈。悠然心会表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与妙处难与君说。君说。 应念岭表经年应念岭表经年,孤光自照孤光自照,肝胆皆冰雪。肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。尽挹西稳泛沧溟空阔。尽挹西江江,细斟北斗细斟北斗,万象为宾客。扣舷独
12、啸万象为宾客。扣舷独啸,不不知今夕何夕！知今夕何夕！（二）、田园词（二）、田园词苏轼的浣溪沙组词苏轼的浣溪沙组词第一首：照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌，第一首：照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌，黄童白叟聚雎盱。麋鹿逢人虽未惯，猿猱黄童白叟聚雎盱。麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归家说与采桑姑。闻鼓不须呼，归家说与采桑姑。第二首：旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，第二首：旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢相排踏破蒨罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。第三首：麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香，第三首：麻叶层层苘叶光，谁家煮茧
13、一村香，隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麸软饥肠。问言豆叶几时黄。捣麸软饥肠。问言豆叶几时黄。第四首：蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响第四首：蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟缫车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。人家。第五首：软草平莎过雨新，轻沙走马路第五首：软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘，何时收拾耦耕身。日暖桑麻光无尘，何时收拾耦耕身。日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰，使君元是此似泼，风来蒿艾气如薰，使君元是此中人。中人。 辛弃疾的田园词辛弃疾的田园词鹧鸪天鹧鸪天代人赋
14、：陌上柔桑破嫩芽代人赋：陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些东邻蚕种已生些.平冈细草鸣黄犊平冈细草鸣黄犊,斜斜日寒林日寒林点暮鸦点暮鸦. 山远近山远近,路横斜路横斜,青旗沽酒有人青旗沽酒有人家家.城中桃李愁风雨城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花春在溪头荠菜花. 西江月西江月夜行黄沙道中夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。听取蛙声一片。 七八个七八个星天外，两三点雨山前，星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。桥忽见。 三、宋人送别词举要三、宋人送别词举要 林逋的长相思：吴山青，越山青，两岸林
15、逋的长相思：吴山青，越山青，两岸青山相对迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，青山相对迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。罗带同心结未成，江边潮已平。 晏殊的踏莎行：祖席离歌，长亭别宴，晏殊的踏莎行：祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。画阁魂销，高楼目断，斜阳只送棹依波转。画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 v苏轼的临江仙苏轼的临江仙送钱穆父：一别都门三改火，送钱穆父：一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，天涯踏尽
16、红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。有节是秋筠。 惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人 。v张元干的贺新郎张元干的贺新郎送胡邦衡待制赴新州：梦绕送胡邦衡待制赴新州：梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村孤兔。昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村孤兔。天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦，天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦，送君去。送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，凉生岸柳催残暑。耿
17、斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯尔曹恩怨不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯尔曹恩怨相尔汝？举大白，听金缕相尔汝？举大白，听金缕 。v辛弃疾的木兰花慢辛弃疾的木兰花慢席上送张仲固帅兴元：席上送张仲固帅兴元：汉中开汉业，问此地，是亦非。想剑指三秦，汉中开汉业，问此地，是亦非。想剑指三秦，君王得意，一战东归。追亡事，今不见，但山君王得意，一战东归。追亡事，今不见，但山川满目泪沾衣。落日胡尘未断，西风塞马空肥。川满目泪沾衣。落日胡尘未断，西风塞马空肥。 一编书是帝王师，小试去征西。更草草离筵，一编书是
18、帝王师，小试去征西。更草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗。君思我，回首处，正江匆匆去路，愁满旌旗。君思我，回首处，正江涵秋影雁初飞。安得车轮四角，不堪带减腰围。涵秋影雁初飞。安得车轮四角，不堪带减腰围。 送别诗歌中常见意象分析送别诗歌中常见意象分析 所谓意象，即是包含了很多主观情意的客所谓意象，即是包含了很多主观情意的客观物象。其中的观物象。其中的“意意”是主观的，精神的；是主观的，精神的；而而“象象”则是客观的、物质的。意象是在诗则是客观的、物质的。意象是在诗歌的发展过程中慢慢形成的，到了唐宋时歌的发展过程中慢慢形成的，到了唐宋时很多意象所包蕴的很多意象所包蕴的“意意”都已经固定下来。都已经固定下
19、来。 长长 亭亭 长亭是送别的地点。古代人在送别长亭是送别的地点。古代人在送别时要祭祀路神，古有祖席这个词。时要祭祀路神，古有祖席这个词。所谓祖席就是送别的宴席。送别既所谓祖席就是送别的宴席。送别既然有宴会，必定也有设宴的地点，然有宴会，必定也有设宴的地点，这个地点就经常表现为长亭。因为这个地点就经常表现为长亭。因为古代人们的出行一般是水路和陆路。古代人们的出行一般是水路和陆路。当时的陆路上都设置了亭子，供人当时的陆路上都设置了亭子，供人们休息或是送别用。有十里一长亭，们休息或是送别用。有十里一长亭，五里一短亭的说法。长亭这样一个五里一短亭的说法。长亭这样一个送别的主要地点，也就逐渐成为送送别
20、的主要地点，也就逐渐成为送别诗词中的常见意象之一。一直到别诗词中的常见意象之一。一直到近代，人们还经常用这个词表示送近代，人们还经常用这个词表示送别。别。 南南 浦浦 南浦是水路送别的地点。南浦成为送南浦是水路送别的地点。南浦成为送别诗词的常见意象，要从屈原的九别诗词的常见意象，要从屈原的九歌说起。九歌歌说起。九歌河伯中有河伯中有“子交子交手兮东行，送美人兮南浦手兮东行，送美人兮南浦”的句子。此的句子。此后，经过江淹的别赋之后，南浦后，经过江淹的别赋之后，南浦开始在送别诗词中大量出现。南朝时开始在送别诗词中大量出现。南朝时期，南浦的意象在诗歌中逐渐多起来。期，南浦的意象在诗歌中逐渐多起来。到了
21、唐代，南浦成了送别诗词中的常到了唐代，南浦成了送别诗词中的常见的意象。到了宋代的送别词中出现见的意象。到了宋代的送别词中出现的就更多了。看到这个词就自然会联的就更多了。看到这个词就自然会联想起离别，以至于唐代教坊的南浦想起离别，以至于唐代教坊的南浦子曲，宋代词牌中的南浦，都子曲，宋代词牌中的南浦，都常被用来写离别的伤感悲哀。常被用来写离别的伤感悲哀。 杨杨 柳柳 杨柳是用的非常多而又非常有诗意的一杨柳是用的非常多而又非常有诗意的一个意象。这个意象要从诗经说起。个意象。这个意象要从诗经说起。小雅小雅采薇：采薇：“昔我往矣，杨柳依依。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。今我来思，雨雪霏霏。”从
22、这里开始，从这里开始，杨柳的依依之态和离别的依依之情连在杨柳的依依之态和离别的依依之情连在了一起。杨柳成为送别诗词的常见意象，了一起。杨柳成为送别诗词的常见意象，还有一个原因，还有一个原因，“柳柳和和”留留”是谐音是谐音,折柳折柳送别寄寓着殷勤挽留的意思。汉乐府中送别寄寓着殷勤挽留的意思。汉乐府中有折杨柳的曲子，这曲子是从西域有折杨柳的曲子，这曲子是从西域传进来的，原本是写战争的。但是到了传进来的，原本是写战争的。但是到了南朝和唐代，由于杨柳与离别的紧密相南朝和唐代，由于杨柳与离别的紧密相连，人们经常用它来写离愁别恨和思乡连，人们经常用它来写离愁别恨和思乡念远之情。念远之情。 四、宋代咏史怀古
23、词论析四、宋代咏史怀古词论析 据传李白所作的忆秦娥，是一首颇有咏据传李白所作的忆秦娥，是一首颇有咏史意味的词作。史意味的词作。 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。尘绝，西风残照，汉家陵阙。 柳永的咏史怀古词柳永的咏史怀古词西施：苎萝妖艳世难偕，善媚悦君怀。西施：苎萝妖艳世难偕，善媚悦君怀。后庭恃宠，尽使绝嫌猜。正恁朝欢暮宴，后庭恃宠，尽使绝嫌猜。正恁朝欢暮宴，情未足，早江上兵来。情未足，早江上兵来。 捧心调态军前死，捧心调态军前死
24、，罗绮旋变尘埃。至今想、怨魂无主尚徘徊。罗绮旋变尘埃。至今想、怨魂无主尚徘徊。夜夜姑苏城外，当时月，但空照荒台。夜夜姑苏城外，当时月，但空照荒台。 范仲淹的咏史怀古词范仲淹的咏史怀古词剔银灯剔银灯与欧阳公席上分题：昨夜因看蜀志，与欧阳公席上分题：昨夜因看蜀志， 笑曹操、孙权、刘备。笑曹操、孙权、刘备。 用尽机关，用尽机关， 徒劳心力，徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争如共、刘伶只得三分天地。屈指细寻思，争如共、刘伶一醉？一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成玌悴。人世都无百岁。少痴騃、老成玌悴。只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？一品只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金，问白发、如何回避
25、？与千金，问白发、如何回避？ 张昪的咏史怀古词张昪的咏史怀古词离亭燕是宋代第一首以六朝兴亡为题材离亭燕是宋代第一首以六朝兴亡为题材的咏史诗。的咏史诗。 一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天何处断，翠色冷光相射。蓼岸荻花中，隐何处断，翠色冷光相射。蓼岸荻花中，隐映竹篱茅舍。映竹篱茅舍。 天际客帆高挂。门外酒旗天际客帆高挂。门外酒旗低迓。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。低迓。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚危栏，红日无言西下。怅望倚危栏，红日无言西下。 王安石的咏史怀古词王安石的咏史怀古词桂枝香也是以六朝兴废为题材的咏史诗。桂枝香也是以六朝兴废为题材的咏史诗。
26、 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。画图难足。 念往昔、豪华竞逐。叹门外念往昔、豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 苏轼的咏史怀古词苏轼的咏史怀古词 念奴娇念奴娇赤壁怀古：大江东赤壁怀古：大江东去，浪淘尽，千古风流人物
27、。去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。多少豪杰。 遥想公瑾当年，遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江华发。人生如梦，一樽还酹江月。月。 周邦彦的咏史怀古词周邦彦的咏史怀古词 西河西河金陵怀古：佳丽地，南朝盛事谁金陵怀古：佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂记？山
28、围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里。燕酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里。燕子不知何世，入寻常巷陌人家，相对如说子不知何世，入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。兴亡，斜阳里。 辛弃疾辛弃疾是南宋最重要的词人，他的咏史怀古是南宋最重要的词人，他的咏史怀古词写得极具特色，成就相当高。他的许多咏词写得极具特色，成就相当高。他的许多咏史怀古之作，吊古伤今，于
29、史事的吟咏中寄史怀古之作，吊古伤今，于史事的吟咏中寄托作者的怀抱，咏史和咏怀结合得十分完美，托作者的怀抱，咏史和咏怀结合得十分完美，具有很强的时代感。这正是南宋咏史词的特具有很强的时代感。这正是南宋咏史词的特色。色。 八声甘州为读李广传有感而作：故将八声甘州为读李广传有感而作：故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石响惊弦。落魄封侯事，岁晚田园。谁向桑麻响惊弦。落魄封侯事，岁晚田园。谁向桑麻杜曲？要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，杜曲？要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，谈笑过残年
30、。汉开边，功名万里，甚当时、谈笑过残年。汉开边，功名万里，甚当时、健者也曾闲？纱窗外，斜风细雨，一阵轻寒。健者也曾闲？纱窗外，斜风细雨，一阵轻寒。 南乡子南乡子登京口北固亭有怀：何处望神登京口北固亭有怀：何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。悠悠，不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。 永遇乐永遇乐京口北固亭怀古：千古江山，英雄京口北固亭怀古：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风
31、流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？能饭否？ 水龙吟水龙吟过南剑双溪楼：举头西北浮云，过南剑双溪楼：举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。牛
32、光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。 峡束沧江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老峡束沧江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？系斜阳缆？ 咏史怀古词的咏史特征咏史怀古词的咏史特征 一、一、“诗诗”与与“史史”的结合：文学性和历史性的的结合：文学性和历史性的结合。结合。 二、二、“咏史咏史”与与“言志言志”的结合：对现实政治的的结合：对现实政治的强烈关注。强烈关注。三、三、
33、“古古”与与“今今”的结合：多维的时空组合。的结合：多维的时空组合。五、五、 宋人咏物词概述宋人咏物词概述 （一）（一）、苏轼以前的咏物词、苏轼以前的咏物词 早期的词作大多抒发男女缠绵情意，题材相应狭早期的词作大多抒发男女缠绵情意，题材相应狭窄的集中在男女相思离别上，作者的主观感情不窄的集中在男女相思离别上，作者的主观感情不必放入期间，不必非得托物言志，只说眼前事，必放入期间，不必非得托物言志，只说眼前事，写当下轻松愉快的感触就行了。所以，词在早期写当下轻松愉快的感触就行了。所以，词在早期的时候，理性是不受欢迎的，感观的沉溺和情绪的时候，理性是不受欢迎的，感观的沉溺和情绪的张扬已成为文人共同追
34、寻的东西。如花间词派的张扬已成为文人共同追寻的东西。如花间词派的代表作品温庭筠的更漏子的代表作品温庭筠的更漏子（玉炉香，红蜡（玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。寒。 梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。）一声声，空阶滴到明。） 北宋初期，在欧阳修、晏殊、柳永等人的努力下，北宋初期，在欧阳修、晏殊、柳永等人的努力下，词的表现方法渐趋丰富，抒情意味更加浓厚，题词的表现方法渐趋丰富，抒情意味更加浓厚，题材也有所扩大；但对词的概念的认识，仍然一如材也有所扩大；但对词的概念的认识
35、，仍然一如前代。在这种情况下，咏物之作难以寓目也就容前代。在这种情况下，咏物之作难以寓目也就容易理解了。到柳永出现在词坛上，情形有了变化，易理解了。到柳永出现在词坛上，情形有了变化，其词渐渐与个人情感紧密相连，并且在词的体式其词渐渐与个人情感紧密相连，并且在词的体式上创制了长篇慢词，解决了词的包容量问题，上创制了长篇慢词，解决了词的包容量问题，“赋赋”的表现手法在这样的境况下，遂得以发扬。的表现手法在这样的境况下，遂得以发扬。不过在柳词中，咏物作品也只有木兰花三首，不过在柳词中，咏物作品也只有木兰花三首，分别咏杏花、咏海棠、咏柳枝分别咏杏花、咏海棠、咏柳枝 。并且用的也还是。并且用的也还是小令
36、。所以，咏物这种方式并非某个因素可左右小令。所以，咏物这种方式并非某个因素可左右的，它是时代、风尚、文学观念和词体流变等综的，它是时代、风尚、文学观念和词体流变等综合作用下的产物。合作用下的产物。（二）（二）、苏轼的咏物词、苏轼的咏物词“以诗为词以诗为词”，使词的境界达到了一个崭新的高度；，使词的境界达到了一个崭新的高度；他创作的咏物词，正是他对词革新的一个具体体他创作的咏物词，正是他对词革新的一个具体体现。现。 水龙吟水龙吟次韵章质夫杨花词：似花还似非花，也次韵章质夫杨花词：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，无人惜从教坠。抛家傍路， 思思 量却是，无情有量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣
37、娇眼，思。萦损柔肠，困酣娇眼， 欲开还闭。梦随风万欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？ 一池一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。不是杨花，点点是、离人泪。 定风波定风波红梅：好睡红梅：好睡慵开莫厌迟。自怜冰慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红脸不时宜。偶作小红桃杏色，桃杏色， 闲雅，尚馀闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。休把闲孤瘦雪霜姿。休把闲心随物态，何事，酒心随物态，何事，酒生微
38、晕沁瑶肌。诗老生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。更看绿叶与青枝。 （三）（三）、周邦彦的咏物词、周邦彦的咏物词：善长长调慢词，他的：善长长调慢词，他的长调咏物词中所采取的布局结构，不同于以往任长调咏物词中所采取的布局结构，不同于以往任何人，其情感的表达隐微曲折，缠绵往复。何人，其情感的表达隐微曲折，缠绵往复。 六丑六丑蔷薇谢后作：正单衣试酒，怅客里、光蔷薇谢后作：正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱
39、点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜。但香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗槅。蜂媒蝶使，时叩窗槅。 东园岑寂，渐朦胧暗东园岑寂，渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。恐断红、尚有相思字，何由见得。 苏轼、周邦彦咏物词的不同苏轼、周邦彦咏物词的不同 苏词清畅明净，虽深情处亦文辞明了；周词缠绵苏词清畅明净，虽深情处亦文辞明了；周
40、词缠绵沉郁，幻化无端，从不用一处直笔。看苏词写杨沉郁，幻化无端，从不用一处直笔。看苏词写杨花，章法简明，上片正面摹写，人物相关；下片花，章法简明，上片正面摹写，人物相关；下片设想杨花去路，愈出愈奇。周词则章法回环反复，设想杨花去路，愈出愈奇。周词则章法回环反复，绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。周绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。周词在北宋末年压倒了苏词的影响，正在于它运用词在北宋末年压倒了苏词的影响，正在于它运用了一种与苏词决然不同的表情达意的手法。而吞了一种与苏词决然不同的表情达意的手法。而吞吐缠绵，恰与那个时代的文人心态关合，故周邦吐缠绵，恰与那个时代的文人心态关合，故周邦彦
41、能成为独踞一代之词宗，并对后世影响颇深。彦能成为独踞一代之词宗，并对后世影响颇深。 周邦彦的另一首代表作兰陵王周邦彦的另一首代表作兰陵王柳：柳阴直，烟柳：柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识，京华倦客。长亭路，年来岁去，登临望故国，谁识，京华倦客。长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。凄
42、恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 （四）（四）、姜夔的咏物词、姜夔的咏物词：在讲究格律、炼：在讲究格律、炼字琢句、用典咏物方面与周邦彦一脉相承。字琢句、用典咏物方面与周邦彦一脉相承。但是他又创制出清淡峭拔的风格，是此前但是他又创制出清淡峭拔的风格，是此前词中所未有的境界。词中所未有的境界。 暗香暗香 疏影疏影 暗香暗香 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却
43、、春风词笔。但怪得、寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。 疏影疏影 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。北。
44、想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 （五）、南宋末的咏物词（五）、南宋末的咏物词 不仅继承了赋写的手法，而且又发扬了喻托的不仅继承了赋写的手法，而且又发扬了喻托的传统；结构上既安排周密，又能于用典处以传统；结构上既安排周密，又能于用典处以意贯之，浑化无迹。加之他亲身经历南宋亡意贯之，浑化无迹。加之他亲身经历南宋亡国之痛，在填词
45、时，喻托的深意似乎比其他国之痛，在填词时，喻托的深意似乎比其他诸词家还要来得真切。诸词家还要来得真切。 齐天乐齐天乐蝉：一襟余恨宫魂断，年年翠阴蝉：一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜里妆西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜里妆残，为谁娇鬓尚如许。残，为谁娇鬓尚如许。 铜仙铅泪似洗，叹铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，销得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清高，顿销得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。成凄楚。谩想
46、薰风，柳丝千万缕。 宋词名词解释宋词名词解释1曲子词曲子词：词的初期称呼。词原是配合燕乐而创作的歌：词的初期称呼。词原是配合燕乐而创作的歌辞，在唐代文献中称曲或曲子。五代欧阳炯的花间辞，在唐代文献中称曲或曲子。五代欧阳炯的花间集序中出现曲子词名称。所谓曲子词，集序中出现曲子词名称。所谓曲子词，“曲子曲子”是其是其燕乐曲调，燕乐曲调，“词词”则是与这种曲调相配合的唱辞，如则是与这种曲调相配合的唱辞，如“敦煌曲子词敦煌曲子词”。曲子词作者众多，题材广泛，词体未。曲子词作者众多，题材广泛，词体未定型，艺术上比较粗糙，属词之初创阶段。定型，艺术上比较粗糙，属词之初创阶段。2、花间词、花间词：五代赵崇祚
47、编花间集，内收温庭筠：五代赵崇祚编花间集，内收温庭筠等等18位词人之词。这些词以歌咏男欢女爱，相思离别位词人之词。这些词以歌咏男欢女爱，相思离别为主要内容，以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景，以为主要内容，以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格。这些词即为花间词。香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格。这些词即为花间词。温庭筠被称为温庭筠被称为“花间鼻祖花间鼻祖”。3、南唐词、南唐词：五代时兴盛于南唐的词。主要词人：五代时兴盛于南唐的词。主要词人有有“二主一相二主一相”，即李璟、李煜、冯延巳。其中，即李璟、李煜、冯延巳。其中以李煜最突出，代表作虞美人，唱出了充以李煜最突出，代表作虞美
48、人，唱出了充满亡国之痛的人生哀歌，冲破了花间藩篱，开满亡国之痛的人生哀歌，冲破了花间藩篱，开拓了新的题材领域。南唐词还从花间词的重描拓了新的题材领域。南唐词还从花间词的重描写转为重抒情，使词成为个人抒情的方便形式，写转为重抒情，使词成为个人抒情的方便形式，具有强烈的艺术感染力。具有强烈的艺术感染力。 4、豪放词：、豪放词：是宋代以苏轼、辛弃疾为代表的词派。是宋代以苏轼、辛弃疾为代表的词派。苏轼是该词派的开创者。苏词冲破了晚唐以来词的苏轼是该词派的开创者。苏词冲破了晚唐以来词的“艳艳科科”范围，扩大了词的题材，提高了词品和词的艺术功范围，扩大了词的题材，提高了词品和词的艺术功能，境界雄奇阔大，气
49、势吞吐八方，给词坛吹进了一能，境界雄奇阔大，气势吞吐八方，给词坛吹进了一股豪放雄风。辛词回荡着铁马金戈的爱国主义强音，股豪放雄风。辛词回荡着铁马金戈的爱国主义强音，慷慨悲凉，充满豪情。苏词如念奴娇慷慨悲凉，充满豪情。苏词如念奴娇赤壁怀古、赤壁怀古、辛词如水龙呤辛词如水龙呤登建康赏心亭。登建康赏心亭。5、婉约词：、婉约词：是北宋以秦观、周邦彦为代表的词派。是北宋以秦观、周邦彦为代表的词派。该派的特点是词风婉约，多以男欢女爱为题材，善于该派的特点是词风婉约，多以男欢女爱为题材，善于抒写委婉细腻的情思。周邦彦是北宋婉约词集大成者，抒写委婉细腻的情思。周邦彦是北宋婉约词集大成者，工于持律，善于创调，章
50、法多变，题材狭窄，艳情和工于持律，善于创调，章法多变，题材狭窄，艳情和羁旅之愁几乎占据他清真词全部内容。羁旅之愁几乎占据他清真词全部内容。 6、辛派词人、辛派词人：南宋以辛弃疾为首的爱国词人。：南宋以辛弃疾为首的爱国词人。辛词回荡着铁马金戈的爱国主义强音，慷慨辛词回荡着铁马金戈的爱国主义强音，慷慨悲凉，充满豪情。在辛词这面大旗下集结了悲凉，充满豪情。在辛词这面大旗下集结了一批爱国词人，如陈亮、刘过，刘克庄、刘一批爱国词人，如陈亮、刘过，刘克庄、刘辰翁等，他们被称为辛派词人。他们词的主辰翁等，他们被称为辛派词人。他们词的主色调是激情满怀，充满爱国赤诚。色调是激情满怀，充满爱国赤诚。 7、长短句：、长短句：是词的一个最流行的代名词。因是词的一个最流行的代名词。因词体句式长短不齐、参差错落而得名。这种词体句式长短不齐、参差错落而得名。这种从一字句到九字句应有尽有，且交错使用，从一字句到九字句应有尽有，且交错使用，变化多端的句式，产生了词的错落变化的美。变化多端的句式，产生了词的错落变化的美。
