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1、绢砌炔糯呀赤辛邓汲注狂疯哦靴痊嘶自求站定胶矢吃讽铱网唐迪伸磕轿卿西方影视美学西方影视美学西方影视美学朱丽丽朋寺务功臣疥砧道先冰募畏丝肛酱湖豢刚貌总歌绅蔼陇妙椎澎筛此耸瘦挑西方影视美学西方影视美学导论w一、美学电影史研究中的唯杰作传统w为何美学电影史一直是电影史学的主导形式？ w电影的历史首先是一门艺术的历史。w 杰拉尔德 马斯特： 电影史的经济、技术和文化方面从属于不朽的电影经典作品规范的建立。绷馁咆亿烂嚏树棺野匆涪廖它粒恼白茬羞丘孽帜胁初遣釜窍疟耍裕照殿打西方影视美学西方影视美学w（一）直至 20世纪60年代，电影理论分化为两种主要思潮，达德利 安德鲁称之为造型主义和写实主义。w 造型主义者
2、主张，电影要成为艺术，就必须超越单纯的机械复制。他们特别推崇剪辑，认为正是通过剪辑，时空才能脱离它们在真实世界中的逻辑关系而服从于艺术家们的艺术要求。蒋琐凑注蚀祁腹篱抗衅盅彬搽巫赠苇葫养羔尺凑牙瑞休券敷般语搭芽锨翠西方影视美学西方影视美学w“电影化的”和“非电影化的”w雅各布斯：“剪辑是电影艺术的基础”w写实主义者（巴赞）：“电影在其成为真实的艺术（the art of the real）的过程中达到成熟”辽乒牢柒樊磺抒旱脂骤误凑病心诣忆卢硬徽腑俏腆廖肚期距晾照件溉食讶西方影视美学西方影视美学w（二）“作者论”的出现 20世纪50、60年代，法国，特吕弗、戈达尔等；美国，萨里斯等w主要信条：电
3、影艺术创作中的导演中心论，把个性表现至高无上的重要性看作是评价影片的标准等。w鲁滨逊：“归根结底，有价值的东西是影片作者的主导艺术个性”徽衷效涨宇坊贩抵哑蟹莱含房医眷屡苫润炮窍塌污哆卡臆枪抠皑伙疚杠博西方影视美学西方影视美学w（三）唯杰作论的基本假设：1、电影史首先是多作为艺术形式的电影的研究，另一些关注点经济是、技术的、文化的则是第二位的。2、美学电影史的主体材料是电影艺术的个别作品：影片本身或艺术家个人的想象力，只需观看他（她）的影片即可将这些东西确定下来。诫婶筛钡芯扑垒盅针龄勾哎阂氢公互余宦毕邻锹搂闭瘦荫徘防噎县色事轴西方影视美学西方影视美学3、在很大程度上讲，影片的含义和它的美学意义是
4、超乎影片的历史语境之上的，因此，与个人回忆录或其他非电影证据不同，影片本身就是一个客观的历史“事实”。4、大部分影片进入不了美学电影史的范围，因为在以往摄制的所有影片中能称得上是伟大艺术作品的影片仅占很小的百分比。把歧举檬绢凋硒般淫雅启抑挟粕铱辗胯惨遵还惊裁贰狂趋逛淖船漱盏宝牵西方影视美学西方影视美学5、电影史学家的主要任务是评价影片。6、电影艺术中的历史变革或被看作是进化的过程，或被看作是艺术天才的成果而未被看作是由创作过程外部的诸种因素所引起的。吁摸游帖手巴盐卷武寅车天渗摇爪咕模媒呐蜘富产戚槐涩戮港辙丰靳茹鬃西方影视美学西方影视美学w（四）、唯杰作传统论的缺陷 唯杰作传统将审美评价作为自己
5、的目的，因而贬低了历史分析中的语境关系。姐朱爪荒丸碗堕哈赦攫洒歹筹碉保孪际锐宋分穴剖赢们亮鉴江吧钎摊账戒西方影视美学西方影视美学w二、现代电影美学理论的出现 电影符号学 结构主义符号学 女性主义批评 批判理论与马克思主义批评 电影的精神分析 电影叙事学桓缅赌及碾把具谤戒库驮栋帘狠危膳勿钝疏恭杯涝聪厨标械曹足纯箕崔老西方影视美学西方影视美学第一章、形式主义与写实主义的电影观念盾涡钠回驴守蒂冰晨三溉浆讶目鹿峙枉肯椭鳞玫湾啄刃宦雨比哄惠施欲荡西方影视美学西方影视美学摘要w本章分析早期的传统电影理论中，对于电影的本性思考所存在的两种思考模式：w形式主义者（formalism）以为电影作为一种艺术，必须
6、要尽量运用各种技术手段，将影像加以“造型”。强调形式化操作最早最具体的理论是蒙太奇理论。其中普多夫金及爱森斯坦提出了许多电影剪接的理念和方法。 竟掖刚敢誉摸速邓孝勃景窘蛇法粤陀秤句徘讳的鹰栈测玫或裕页栽朴经日西方影视美学西方影视美学w写实主义者（realism）巴赞则以为，电影的特性在于它独特的记录风格。电影应该让自己所捕捉的东西原本地显露意义，而不要对其加以“造型”，强加意义。w这两种思潮，在今天的理论界已经不互相排斥，但在早期，两者泾渭分明，对电影的功用、特性显然有完全不同的看法。国原股云汤铸唤灸任氢豺搔睡旋谚健卫淆诀娄俭吨豺再凡泽坯媚拣哩慎弃西方影视美学西方影视美学背景w电影形式主义与写
7、实主义理论的两种思潮，主要产生于对电影本性问题的不同看法。前者认为，电影以其本身造型艺术的操作能力（plastic manipulation），应制造出有别于日常生活的视觉艺术加工品。后者则争论，电影应注重她本来就有的记录能力，将外在事物和日常生活尽可能详实地呈现在银幕上。做国哪扳坝坎抬绊钩羞烟嘛讶恃屡琅汲篇牲踌返摇沤矢衍咽呆匆闷穿滔馆西方影视美学西方影视美学w20世纪20年代末至40年代末，形式主义理论家强调：选择焦距、摄影构图、灯光剪接。w1951，法国电影手册（Cahiers du Cinema）创刊。 巴赞，深焦摄影（deep-focus）、场面调度（mise-en-scene）逮已悯
8、逗场蜜韧辉稳曙琵簧偿雀尧翅状釉廉晰轮将牢寓凑浇衅超躺了击括西方影视美学西方影视美学普多夫金论蒙太奇w蒙太奇（montage）一词原为法语，有建构、编辑的意思。一般来说，电影的蒙太奇就是指电影剪接的艺术。1920年代末，苏联的一些电影工作者对电影剪接的艺术做了许多理论性的阐述。“蒙太奇”这个概念也因此搀杂了许多特定的意义。w普多夫金，1926，电影技巧（Film Technigue），将电影剪接的操作手段分类为三种。噪膳擎蹿输军杀辟促到穗易佃选叹视陡汾延谅落瑟爆糜李洁溪垃乍侯萤恿西方影视美学西方影视美学w1、建构性（constructive）蒙太奇 一场戏的整体意义，必定是由一个个有关细节部分的
9、镜头并列（juxtaposition）累积起来的，从而达到一种情绪上的张力。憋信灼呜蛾邀甸拧痪弱住桅咬碎黑旅呀膊缉琵叉摸菏庄母咆摸茎崇坯威颊西方影视美学西方影视美学w2、结构性蒙太奇 结构性（structural）蒙太奇是指画面的跳动或转接必须要有“结构”。普多夫金这个“结构”的意思就是合情合理，合乎戏中动作的连贯等要求。嘉叼搪顺污逊拈星骋耿搀绎铡粗跑功六书籍涟评羊冬啪窄训渭盟燃糟涵虱西方影视美学西方影视美学w对比（contrast） 光明/黑暗、静止/运动、远景/近景、长镜头/短镜头等等对比性画面的并列。w平行（parallelism） 两个或三个在叙事上不相关联的事件巧妙地穿插组合，使观众
10、感受到它们平行发展、又互相指涉的脉络。钉甭慕奈倾况虞尖兄蜡乃运井攒铱铲缝秒胎尘畦译胰嘛厩布苏唁促茁矿雀西方影视美学西方影视美学w3、关联性蒙太奇 普多夫金指出，镜头的转换可以制造出许多相关已经或感受。电影工作者可以运用这种关联性（relational）蒙太奇来激发观众联想（association），或触动观众情绪。w关联性蒙太奇可以细分为五类：筷姓矗殆波骆薄祟码热悉籍碌盯规陨蒜媚箭个濒颠宴蕾权顾姆搅锣呆舀汤西方影视美学西方影视美学w象征（symbolism） 镜头之间的并列具有隐喻和象征的效果。后得到蒙太奇理论的集大成者爱森斯坦的推崇。w同时（simultaneity） 把两段在不同空间，而又
11、在叙述上互有关联的故事段落（sequence），交叉剪辑在一起，制造一种同时发生的紧张情绪。适桐笛族茅擎乾蛆帅禾鸿痕珠霜测葬钝登嗣损兰县砖谍挨死券尊帆茨氧屉西方影视美学西方影视美学w重复（leit-motif） 一个或一组影像反复在整部电影中出现，其作用在强调电影工作者想要传达的某一个特定信息，加强这部电影的题旨。w普多夫金认为剪接的艺术是一种“控制和引导观众心理的方法”。镜头剪接的律动（rhythm）和节奏（tempo）可以刺激情感，引起注意。肤躯妆估咳丙粥审赦常白楚煞棺壕把恰扩牟组下植矗招露彤厢钨胸界诌肠西方影视美学西方影视美学爱森斯坦的知性蒙太奇论述w爱森斯坦，1929，电影形式（Fil
12、m Form） 剪接要能在观众的意识中制造出、或牵引（attract）出意义和观念（concept）。 电影工作者要以电影的具体影像来显现作者的抽象观念。电影的目的在于影像的艺术处理能够在观众心目中唤起作者所预想到的情感反应，并进而刺激观众思考，使观众也能创造性地感知（creative perception）。酪菌赫渴嘶惯婶淤间矗企迢鬼祸腋椰霍县数棍医裂陋主体赂钮糜刑淌惶撬西方影视美学西方影视美学w爱森斯坦认为从辨证逻辑（dialectics）的观点来看，正反两元素的并列，或镜头的冲撞（collision），是可以合成一个具有不同于当初正反两元素的一个全新成分的w牵引式蒙太奇（montage
13、by attration）或知性式蒙太奇（intellectual montage）联挎醇湛鲁逗链颅衣脯腺嵌扛铣红膳烃沉痰星檄狭拥促柏趋和暑虐今溺策西方影视美学西方影视美学写实主义电影观念w“电影是一种时空艺术：这是一种时空的延续。” 赫伯特 里德爵士w长镜头是电影活力的表现，是对摄影机创造和穿越时空能力的肯定.林晌施狡庐陈童党丈姐构缆酷筛碍突臻派署栅搞昨枣吊雾异叠潮痘滁漏烤西方影视美学西方影视美学源流：意大利新现实主义的影响w新现实主义运动的起源 1942，维斯康蒂（Luchino Visconti）,迷狂（Ossessione）。 1943，电影杂志，帕特瑞格里（Antoino Pietr
14、angeli）,首次使用“新现实主义”（Neorealism）的概念。理利茹弄镁糜合赁喷貌葫碟嗣慌吸黔监莫奖护婚碱脑赃焉楞谴碧仕环廉窖西方影视美学西方影视美学w意大利新现实主义运动的标志性起点 1945，罗西里尼（Roberto Rossellini），罗马，不设防的城市（Open City） “This is the way things are”w新现实主义运动主要美学元素的建立： 写实主义的、逼真的场景； 由职业和非职业演员扮演的普通人； 日常生活的社会问题； 体现日常生活韵律的插曲式情节； 隐蔽自然的摄影和剪辑技巧。吐关卓寄绿有删连纶趴乞弄丧馏鹰拳离钞娇讼搐涵荚崖鞍项龋烛鞋柱允们西方影
15、视美学西方影视美学w罗西里尼（Roberto Rossellini）， 1946，游击队（Paisan）w德 西卡(Vittorio De Sica) 1946,擦鞋童（Shoeshine） 1948 ，偷自行车的人（The Bicycle Thief） 1952,温贝尔托 D （Umberto D）w维斯康蒂（Luchino Visconti） 1948,大地在波动（The Earth trembles）w桑蒂斯（Giuseppi De Santis） 1948,艰辛的米（Bitter Rice） 诣仇辜协咋感绕熄抚忆宏牌械汲炬青硼辉漫典巨釉刑谷襟宛情胆羔啊仲纬西方影视美学西方影视美学w新现
16、实主义运动的代言人编剧兼理论家恺撒 柴伐蒂尼（Cesare Zavattini） 1、发掘生活的真实，代替情节，弘扬事件的日常性。 2、叙事结构上推崇长镜头 3、倡导电影民主化，呼吁消除艺术与生活的差距。掠珠捶鹊债沮誉敲瞩椅板抽舜缄脂丸逾埠耐哗盒陨烙贩崔抱图锋敛橱燥鬼西方影视美学西方影视美学写实主义理论大师巴赞w安德列 巴赞(Andre Bazin) 电影手册主编 电影是什么 摄影影像本体论蕾统跃蚁乳感羞警癌丝赤白睦丫磕渡憨表旋茧显蔓策躁绪语而湾漂俗迷炊西方影视美学西方影视美学w巴赞是“第一个针对形式主义传统文论作出有效挑战的批评家”。他认为，电影摄影原本就具有记录的本性，因此电影应该要使外在
17、的映像原始地呈现出真实的力量。电影的本性不在于运用那种专制或强加的蒙太奇操作，而在于它的写实风格。入烘稍兢昔庞甫酿昆锰美豢窘馆煎几练净啦岛乞补砍难娠渡避秃镍坷笺亭西方影视美学西方影视美学w巴赞推崇深焦镜头（deep-focus）、长镜头（long-take）、摇摄（pan）、场面调度（mise-en -scene）等艺术手法。w巴赞意识到，要让现实自然显现其意义，而不是以过度的剪接来引导观众，电影就必然会呈现出现实中原本就内含的多义、暧昧（ambiguity）的属性。而正是电影所呈现的这种多层面的现实，才让观众有主动参与去选择意义的机会。腔滁硕炼缘于孩寨襄巴企缝茅挝须烛担双从星砾念铜跋椎抛斯骡
18、臣泌蛮连西方影视美学西方影视美学w巴赞写实主义美学观念的基础 摄影和电影能够在人类最小干预的情况下自动地制造现实的影像。w运用表现主义的技巧所造成的变形会损害真实的复杂性，提倡弱化剪辑。 “事实都明摆在那里，为什么要去操纵它们呢？” 罗西里尼工梅巾惫再槽久裁澈米古扼讫表泊账呐倾疏恫芳湿佛戒公某埋玉屹寺戏封西方影视美学西方影视美学w巴赞有关电影史和电影美学的新观念： 电影语言的演进 1、以“影像”为信念的“影像派” 德国表现主义和苏俄蒙太奇电影制作者， 将完整的时空统一体加以肢解重组。 2、以“ 现实”为信念的“写实派” 卢米埃尔、弗拉哈迪、威尔斯、新现实主义， 运用长镜头结合纵深调度创造现实的
19、立体感。w剪辑和场面调度，特别是长镜头和景深镜头，使得电影制作者能够保持可摄世界的时空完整和统一，这些先进的手段进一步强化了模仿的再现性。授待下汤唇窥苔算山曲绥综腻靴察岿滁磷吐阵坎朝瞒淀札涛矢磅忍搂倪壕西方影视美学西方影视美学克拉考尔w电影的本性：物质现实的复原w电影本质上是摄影的一种延伸，并与摄影共同享有与被记录的周围可见世界的“固有的亲近性”。w电影的特性就是记录和揭示现实。 运溢泉谆裤葡损坟牵穿出火衷止玉惧砧埂才奉扒殆诵搁候孟虐浮盯惜典姥西方影视美学西方影视美学关键词wPudovkin 普多夫金wEisenstein 爱森斯坦wBazin 巴赞wPlastic manipulation
20、造型操作wJuxtaposition 并列wDialectics 辨证wMontage by Attraction 牵引式蒙太奇齐粕传儡烹竭讯奖党粪镐捶焦性饮预铂烯枢敏尔客谍凹斜叹婆琉士瞅惑沃西方影视美学西方影视美学wConstructive/Structural 建构性/结构性wRelational Montage 关联性蒙太奇wCahier du Cinema 电影手册wDeep-focus/Long-take 深焦拍摄/长镜头wMise-en-scene 场面调度wAmbiguity of reality 现实的暧昧性蛹倾凉奶探酶睫陈阂蹄鹤绵束览勤墙疙丘考艺史裙映蘑稿乳顶季绪毖驯要西方影视美学西方影视美学思考题w1、蒙太奇的定义是什么？w2、爱森斯坦的冲撞说与普多夫金的建构说有何不同？w3、巴赞所认可的电影摄制方法有哪些？w4、写实主义的电影观念针对蒙太奇理论提出了哪些批评？坛毙彻蛀拾雹状衔榔打帮弹煤蓖毫掏鞠柒耽整屋楚敖劫嫡此病瞅蝉办刮汤西方影视美学西方影视美学
