中国画山水画

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1、第六章第六章 中国画中国画- -山水画山水画v魏晋南北朝时期，山水形象由背景变为主体，山水画从人物画中脱离出来，以独立画种的姿态登上了中国画坛。v以顾恺之为代表的这个时期的画家们为山水画的形成，付出了重大的劳绩。6.1 魏晋南北朝时期洛神赋图洛神赋图 东晋东晋 顾恺之顾恺之 宋人摹本宋人摹本 绢本设色绢本设色 纵纵27.127.1厘米厘米 横横572.8572.8厘米厘米 北京故宫博物北京故宫博物 v1、展子虔及其游春图v隋代及初唐的山水画在南北朝时期萌芽的基础上有了大的发展。v隋代展子虔的游春图是现存卷轴山水画中最古老的一幅。6.2 隋唐时期游春图游春图 隋隋 展子虔（约展子虔（约550-6

2、04550-604） 绢本绢本 青绿设色青绿设色 高高4343厘米厘米 宽宽80.580.5厘米厘米 藏于故宫博物院藏于故宫博物院v2、李思训父子的青绿山水画v李思训（651716）v代表作品：江帆楼阁图v李昭道v代表作品： 明皇幸蜀图江帆楼阁图江帆楼阁图 唐唐 李思训李思训 绢本绢本 青绿设色青绿设色 纵纵101.9101.9厘米厘米 横横54.754.7厘米厘米 藏台北故宫博物院藏台北故宫博物院明皇幸蜀图 唐唐 李昭道李昭道 绢本设色绢本设色 纵纵55.955.9厘米厘米 横横8181厘米厘米 藏台北故宫博物院藏台北故宫博物院v3、水墨山水画的发展v王维（701761）v唐诗人、画家，字摩

3、诘。开元进士，官至尚书右丞，世称“王右丞”。书、画、音乐都很擅长，尤以诗和画为突出。创“破墨山水”，水墨山水画对后世影响为最大。(“破墨”是指一种用浓淡墨色相破、渗透掩映，以达到滋润鲜活效果的用墨技法，此法所作山水)v作品：雪溪图江山雪霁图辋川图雪溪图雪溪图 唐唐 王维王维绢本，水墨绢本，水墨纵纵36.636.6厘米厘米横横3030厘米厘米辋川图辋川图 唐唐 王维王维 绢本设色绢本设色 ( (日日) )圣福寺藏圣福寺藏v五代两宋，是山水画家辈出的时代。这些山水画家继承并发展了六朝、隋、唐山水画家的优秀传统，把山水画艺术推向了前所未有的高峰，使它成为元、明、清山水画家努力学习的楷模。v五代：荆浩

4、、关同、董源、巨然v宋代：李成、范宽、郭熙、米芾、王希孟v南宋“四家”：李唐、刘松年、马远、夏珪6.3 五代两宋时期v1、五代时期，南北画派相映生辉v（1）北方山水画派荆浩关同v（2）江南山水画派董源巨然匡庐图匡庐图 五代五代 荆浩荆浩绢本水墨绢本水墨纵纵185.8185.8厘米厘米横横106.8106.8厘米厘米台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏关山行旅图关山行旅图 五代五代 关同关同绢本水墨绢本水墨纵纵144.4144.4厘米厘米横横56.856.8厘米厘米 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏夏山图夏山图 五代五代 董源董源 绢本绢本 水墨淡设色水墨淡设色纵纵49.249.2厘米厘米 横横31

5、3.2313.2厘米厘米 上海博物馆藏上海博物馆藏秋山问道图秋山问道图 北宋北宋 巨然巨然 绢本墨笔绢本墨笔 纵纵165.2165.2厘米厘米 横横77.277.2厘米厘米 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏v2、北宋中原画派与院体山水画v李成（919-967）v作品：晴峦萧寺图读碑窠石图v范宽（约950-1027）v作品：溪山行旅图雪景寒林图v郭熙（1020-1109）v作品：早春图山庄高逸图 溪山秋霁图幽谷图 秋山行旅图晴峦萧寺图晴峦萧寺图 北宋北宋 李成李成 绢本淡设色绢本淡设色 纵纵111.4111.4厘米厘米 横横5656厘米厘米 美国堪萨斯城美国堪萨斯城 纳尔逊美术馆藏纳尔逊美术馆藏

6、溪山行旅图溪山行旅图 北宋北宋 范宽范宽 绢本墨笔绢本墨笔 纵纵206.3206.3厘米厘米 横横103.4103.4厘米厘米 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏早春图图 北宋北宋 郭熙郭熙 绢本水墨绢本水墨 纵纵158.3158.3厘米厘米 横横108.1108.1厘米厘米 藏台北故宫博物院藏台北故宫博物院v3、“米点山水”与青绿山水v米芾（1051-1107）v米友仁（1086-1165）v作品：云山墨戏图潇湘白云图集v王希孟（1096-1117）v作品： 千里江山图卷云山墨戏图 宋宋 米友仁米友仁 纸本纸本 墨笔墨笔 纵纵 横横195.8cm195.8cm千里江山图卷 北宋北宋 王希孟千里

7、江山图卷 局部局部v4、南宋“四家”山水画v以“南宋四大家”为代表的南宋院体山水画，弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔化、单纯化的形式。v诗意的追求和细节真实同时并举，对称走向均衡，空间更具意义，以少胜多、以简代繁。v万壑松风图v李唐v绢本，设色，纵：188.7，横：139.8厘米四景山水图卷 南宋南宋 刘松年刘松年 绢本绢本 设色设色 纵纵40cm40cm 横横69cm69cm踏歌图踏歌图 南宋南宋 马远马远绢本，水墨谈设色绢本，水墨谈设色纵纵1911918 8厘米厘米横横104.5104.5厘米厘米今藏北京故宫博物馆今藏北京故宫博物馆长江万里图长江万里图

8、之一段之一段 南宋南宋 夏珪夏珪6.4 元代v1、元初画坛上的“复古”思潮v元初，在赵孟頫、钱选、高克恭等文人画家的力倡下，画坛上形成一种颇有“古意”而又独具风采的画风。v这种画风直接影响了黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇为代表的元代山水画派。鹊华秋色图鹊华秋色图赵孟頫赵孟頫图卷，纸本，设色画。图卷，纸本，设色画。纵：纵：28.4 公分，横：公分，横：90.2 公公分分 现藏现藏台北故宫博物院台北故宫博物院 鹊鹊华华秋秋色色图图 局局部部山居图山居图 元元 钱选钱选纸本，设色，纵：纸本，设色，纵：26.5厘米，横：厘米，横：111.6厘米厘米 故宫博物院故宫博物院藏藏 云横秀岭图云横秀岭图 元元 高克

9、恭高克恭 绢本绢本 设色设色 纵纵182.3cm182.3cm 横横106.7cm106.7cm 台北故宫博物院台北故宫博物院藏藏 v2、“元四家”的山水画艺术v黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙是元代最具代表性的文人画家。他们的生活阅历不同，师承也不一样，因此艺术风格有差异，但都要受时代所驱使，得艺术传统所养育，所以四人的艺术又有许多共同之处，主要表现在以下几个方面：v（1）强调绘画的文学化v（2）对笔墨的突出强调和以书入画。v（3）画上题字作诗蔚然成风。富春山居图富春山居图 元元 黄公望黄公望 卷卷 全长全长636.9cm636.9cm 高高33 cm33 cm富春山居图富春山居图局部局部青卞隐居图

10、青卞隐居图 元元 王蒙王蒙 纸本水墨纸本水墨现藏现藏上海博物馆上海博物馆王蒙王蒙 秋山草堂秋山草堂王蒙王蒙丹岩翠谷图丹岩翠谷图渔庄秋霁图渔庄秋霁图 元元 倪瓒倪瓒 纸本纸本 纵纵96cm96cm 横横47cm47cm 上海博物馆上海博物馆藏藏 双桧平远图双桧平远图 元元 吴镇吴镇绢本，水墨，纵：绢本，水墨，纵：180.1厘米，横：厘米，横：111.4厘米厘米 台北故宫博物院藏 洞庭渔隐图洞庭渔隐图 元元 吴镇吴镇 水墨纸本水墨纸本 纵纵146.4cm146.4cm 横横58.6cm58.6cm 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏v1、明代早期，继承两宋院体画风的“院派”和“浙派”v明代早期画坛以

11、崇尚南宋画院刘、李、马、夏的院体、浙派为主，中期以后则以明代文人画典型的吴派占优势。v山水代表人物：戴进、吴伟、蓝瑛6.5 明清时期风雨归舟图风雨归舟图 明明 戴进戴进绢本，浅设色纵143厘米，横81.8厘米 江山渔乐图江山渔乐图 明明 吴伟吴伟 纸本设色纸本设色 纵纵270270厘米厘米 横横173.5173.5厘米厘米 台北故宫博物院台北故宫博物院藏藏 白云红树图白云红树图 明明 蓝瑛蓝瑛图轴，绢本，青绿设色图轴，绢本，青绿设色纵：纵：189.4 cm，横：，横：48cm 现藏台北故宫博物院v2、吴门画派和“明四家”v明代中期在画坛上崛起，并逐步取代浙派在画坛上霸主地位的是“吴门画派”。v

12、吴门四家（明四家）：沈周、文征明、唐寅、仇英。庐山高图庐山高图 明明 沈周沈周纸本设色纸本设色193.8X98.1CM193.8X98.1CM台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏沧州趣图卷沧州趣图卷 明明 沈周沈周 纸本设色纸本设色 纵纵29.729.7厘米厘米 横横 400.2400.2厘米厘米北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏绿阴清话图绿阴清话图 明明 文征明文征明立轴，纸本，墨笔立轴，纸本，墨笔纵：纵：131.8厘米，横：厘米，横：32厘米厘米北京故宫博物院藏 春深高树图春深高树图 明明 文征明文征明绢本设色绢本设色 纵纵170.1170.1厘米厘米 横横65.765.7厘米厘米上海博物馆藏上

13、海博物馆藏骑驴思归图骑驴思归图 明明 唐寅唐寅绢本淡设色绢本淡设色 纵纵77.777.7厘米厘米横横37.537.5厘米厘米山路松声图山路松声图 明明 唐寅唐寅绢本设色绢本设色 纵纵194.5194.5厘米厘米 横横102.8102.8厘米厘米 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏桃源仙境图桃源仙境图 明明 仇英仇英 绢本设色绢本设色 纵纵175175厘米厘米 横横66.766.7厘米厘米 天津市艺术博物馆藏天津市艺术博物馆藏 玉洞仙缘图玉洞仙缘图 明明 仇英仇英 绢本设色绢本设色 纵纵167167厘米厘米 横横65.265.2厘米厘米北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏v3、固守传统与破格创新的清初

14、画坛v继承董其昌衣钵的四王（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）一派盛极一时，脱离现实，醉心于前人笔墨技巧的路线，摩古是他们山水画创作的一大倾向。因取得当朝的支持而被奉为“正统”。v在正统派极盛的时候，一些民族意识强烈和富有创造性精神的汉族知识分子画家，提倡“借古开今”，反对泥古不化，画坛上称他们为创新派。v主要代表人物有：弘仁、髡残、八大山人、石涛等所谓的“清初四僧”和“金陵八家”之首的龚贤。仿云林春林山影图仿云林春林山影图 清清 王时敏王时敏 青溪青溪 清清 王鉴王鉴高峯白云图高峯白云图 清清 王翚王翚水墨纸本立轴水墨纸本立轴17161716年作年作626234cm34cm 仿黄鹤山樵浅绛山水图仿

15、黄鹤山樵浅绛山水图 清清 王原祁王原祁设色纸本立轴设色纸本立轴575728cm28cmv（2）清初四僧v弘仁（渐江）（1610-1663v髡残（石溪） （1616-1686）v八大山人（朱耷）v石涛（原济）（1642-1707）黄海松石图黄海松石图 清清 弘仁弘仁晓江风便图晓江风便图 清清 弘仁弘仁 天都峰图天都峰图 清清 弘仁弘仁307.5307.599.6cm99.6cm 纸本纸本 墨笔墨笔南京博物院藏南京博物院藏苍翠凌天图苍翠凌天图 清清 髡残髡残纸本纸本 设色设色纵纵85853 3厘米厘米 横横40408 8厘米厘米苍山结茅图苍山结茅图 清清 髡残髡残纸本纸本 设色设色黄山八胜图黄山八胜图 之一之一 清清 石涛石涛 纸本纸本 设色设色细雨虬松图细雨虬松图 清清 石涛石涛v（3）“金陵八家”（龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪 ）v龚贤（1621-1689）v作品：千岩万壑图江村画卷 夏山过雨图图高斋图山水图夏山过雨图夏山过雨图 清清 龚贤龚贤纸本立轴纸本立轴水墨水墨溪山烟树图溪山烟树图 清清 龚贤龚贤木叶丹黄图木叶丹黄图 清清 龚贤龚贤纸本纸本 墨笔墨笔6.6 近现代v近现代的中国画在冲激中不断探索，比较著名的画家有：黄宾虹、张大千、傅抱石、林风眠等。v近代绘画之父徐悲鸿 本章内容完