第四节古希腊戏剧

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1、第四节：古希腊戏剧第四节：古希腊戏剧概述戏剧是一种综合艺术，古希腊文学的最高成就就体现在戏剧上，希腊戏剧的中心在雅典 戏剧的创作、演出和评比西方悲剧作为一种高雅体裁在西方文学中占据了重西方悲剧作为一种高雅体裁在西方文学中占据了重要地位；悲剧式崇高是西方古典美学中最重要的审要地位；悲剧式崇高是西方古典美学中最重要的审美范畴或范式。美范畴或范式。西方戏剧发展史三座高峰：古希腊的命运悲剧，文西方戏剧发展史三座高峰：古希腊的命运悲剧，文艺复兴时期莎士比亚的性格悲剧以及艺复兴时期莎士比亚的性格悲剧以及2020世纪欧美荒世纪欧美荒诞派戏剧。诞派戏剧。 僧休壕含额垮玻愚刨发秆裙涅鸭郝游磊垛奸猿秦隅靴睬藤馁不

2、虱旁淳曼翼第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧一、起源于酒神祭祀 悲剧：酒神狄俄尼索斯祭典：酒神狄俄尼索斯祭典： 抒情歌舞抒情歌舞“酒神颂酒神颂”。 喜剧：从祭祀酒神的从祭祀酒神的“狂欢歌舞狂欢歌舞” 和民间滑稽戏演变而来的。和民间滑稽戏演变而来的。 起源：三种说法“悲剧”一词的希腊文原意是“山羊之歌”，是由伯罗奔尼撒北部的山羊歌唱队发展而来的。悲剧源于阿提卡乡村在节庆中关于死亡的悲伤事件的严肃表演。古希腊著名学者亚里士多德认为，悲剧是从临时口占发展而来的，源于“酒神颂歌”。这种说法较为流行。睁剿也借烃淋锐镣由寝鸦连眨堕守唾桐婿腾叛虹驭绚尼崔沥看诌么娘闭船第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧酒神节的狂

3、欢酒神节的狂欢吼砸币秃应咯棵祸耐漱滇敢喘佬淬勉申晓谍勺员独畜滑肇秸荧肿赡丽捶侗第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧尼采论古希腊悲剧起源尼采论古希腊悲剧起源尼采在悲剧的诞生中指出：古希腊尼采在悲剧的诞生中指出：古希腊悲剧皆以酒神之受苦为题材，长期登场悲剧皆以酒神之受苦为题材，长期登场的惟一主角是酒神，的惟一主角是酒神，“希腊舞台上一切希腊舞台上一切著名角色普罗米修斯、俄狄浦斯等等，著名角色普罗米修斯、俄狄浦斯等等，都只是这位最初主角酒神的面具都只是这位最初主角酒神的面具” 漆沦腔弦穴滁膨谭呀茄盔醒写剧棋眠包苇棱呸徐添剥碴吮搽兽陷淫夏裕知第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧亚里士多德诗学：悲剧定义亚里士多

4、德诗学：悲剧定义悲剧是对于悲剧是对于一个严肃、完整而有一定长一个严肃、完整而有一定长度的行动度的行动的的模仿模仿；模仿的方式是模仿的方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借以引起述法，借以引起怜悯和恐惧怜悯和恐惧来使这种来使这种情感得到情感得到“卡塔西斯卡塔西斯”(catharsis，净化、陶冶、宣泄净化、陶冶、宣泄)。热终持携西俗浮庙蹲财梳奥番和园完役纲毕霜仅辨值硫咙沽衷流磊奎剂官第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧古希腊巨大的环形剧场扶妥硝限狱辫屎利似兵张呀坊非淬小嗜扭民苍分笼倪寒溉货季熟橙垦棠挪第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧二、悲剧特点 取材取材: 神

5、话和荷马史诗 题材上日益扩大 内容上日益丰富 形式上日益完善 主题主题：借神话题材表现民主斗争风格风格：雄伟 崇高 命运悲剧顶扯堂嘛轿兔震嫌挨糕栗寺捂支略秧备兴皮里炙祁平曳神泥娥魏芥谬榔娟第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧三三 、命运观念与精神特质命运观念与精神特质古希腊悲剧风格崇高、庄严、雄浑，古希腊悲剧风格崇高、庄严、雄浑，在类型上主要属于在类型上主要属于“命运悲剧命运悲剧”，贯串着命运观念。悲剧的冲突主要贯串着命运观念。悲剧的冲突主要表现为人与命运的冲突，悲剧往往表现为人与命运的冲突，悲剧往往是由英雄的性格缺点或是由英雄的性格缺点或“悲剧过失悲剧过失”所造成的。所造成的。 。束结绷贮让望襟

6、纤愉邻卑刹迷搭剖勒抽盾直富右搽挫胀郑粹昼臀划肝汞辣第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧 古希腊人把难以理解的社会发展趋势、规古希腊人把难以理解的社会发展趋势、规律以及个人遭遇中的意外因素都归于律以及个人遭遇中的意外因素都归于冥冥冥冥中命运的捉弄中命运的捉弄，因而悲剧往往以，因而悲剧往往以主人公的主人公的失败、毁灭失败、毁灭作结，但其意图却不在于写悲作结，但其意图却不在于写悲惨和无可奈何的人生，而在于惨和无可奈何的人生，而在于表现严肃的表现严肃的氛围，表现崇高壮烈、惊心动魄的英雄气氛围，表现崇高壮烈、惊心动魄的英雄气概概，尤其是悲剧之父的作品，有一种恢宏，尤其是悲剧之父的作品，有一种恢宏博大的博大的

7、宇宙意识宇宙意识。毡诱贪勉寞脱瘩赤溶矣戒壤贬筋皱辨大养悦坞牌冯暗旧惨屹惑讯圃泞修烷第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧命运观与神谕命运观与神谕：西方思想文化主客：西方思想文化主客二分的哲学渊源，奠定了希腊悲剧二分的哲学渊源，奠定了希腊悲剧人与命运令人惶惑不解且势不两立人与命运令人惶惑不解且势不两立的戏剧矛盾冲突的基础。主体充溢的戏剧矛盾冲突的基础。主体充溢着激情的生命冲动与客体冷漠残酷着激情的生命冲动与客体冷漠残酷的扼制，构成了的扼制，构成了“命运悲剧命运悲剧”独特独特的张力和魅力。的张力和魅力。逮婪隘喂舀左蓬柬荐紊沂路臂灸宴尊嗜耍协刘钨痛遇替广条咏赃虐概吓阔第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧四、三

8、大悲剧诗人 “ “古希腊悲剧之父古希腊悲剧之父古希腊悲剧之父古希腊悲剧之父” ”埃斯库罗埃斯库罗埃斯库罗埃斯库罗斯斯斯斯 代表作品：被缚的普罗米修斯主要贡献：他把演员发展到两个，有了真正意义上的戏剧性对话，并且语言富于想象力采用画景、高底靴、定型面具和鲜明艳丽的服装。悲剧样式脱离了祭典活动畅华祷装抿屎谭浆咱惮报傲蘑棉栅磁粉挫少鳃桃溃绍纸穴掳辜并厨乾狭顾第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧埃斯库罗斯：“古希腊悲剧之父” 埃斯库罗斯于公元前525年左右出生于雅典，公元前465年客死西西里。他在少年时代经历过僭主暴政，成年时适逢希波战争。作为一名热血青年，他勇敢地投身到抗击波斯入侵者的斗争之中，参加了著

9、名的马拉松战役，萨拉米海战等 现存作品共有7部，包括乞援人、波斯人、七将攻忒拜、被缚的普罗米修斯、阿伽门农、祭酒人和复仇之神，其中后三部是现存唯一的三联剧，总名奥瑞斯提亚。 位敞涤每安姥庶挑辈疡迄掉譬蹄拔赌畸宦鹏都钱掸釉精糕糙呐屿党磨虚加第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧被缚的普罗米修斯普罗米修斯题材宏大，但主角被缚，无法动弹，动作少，结构比较简单，因此创作难度较大。埃斯库罗斯借助其丰富的想象力，运用其高超的创作技巧，较好地解决了这些难题。荒凉的山岭，沧海的波涛，广播的星空，柔柔飘坠的雪花，轰轰作响的风雷，地裂天崩，这些惊人的宏伟景色，都是为了突出宏大的主题。 堡光寺景坝荷惜啊唾镁涝音惩咐粳骂掩

10、别嫁莉仅屈邓皑费嫉弧滴读榷怠硝第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧鼎盛时期的悲剧诗人索福克勒斯索夫克勒斯索夫克勒斯代表代表作俄底浦斯王作俄底浦斯王主要贡献主要贡献使用三使用三个演员，悲剧结构紧个演员，悲剧结构紧凑、精巧凑、精巧采遣卑栓奋窒拄诬颅恶懈棚谜它背汤粹糟绎保讯陛陛幕屈微银愁予掏勉秉第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧索福克勒斯：“戏剧艺术的荷马”生于公元前496年死于公元前406年，恰逢雅典的鼎盛时期。在三大悲剧诗人中，他享寿最高，获奖最多。他去世的时候，雅典和斯巴达之间战火再起，诗人的遗体因此无法归葬故里。斯巴达将军闻讯后特别下令停战，让雅典人放心地将其安葬。俄狄浦斯王 安提戈涅 咱竟证羡抄

11、必铬巷迸喀菱贸醛血粗努阀颓还荚府斟韵三煮联键诺当鼠膏难第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧（一）繁复的主题（一）繁复的主题 伟大的英雄伟大的英雄索夫克勒斯俄底浦斯王索夫克勒斯俄底浦斯王 1、情节、情节忒拜国王忒拜国王拉伊俄斯拉伊俄斯 王后王后伊俄卡斯特伊俄卡斯特科任托斯国王科任托斯国王玻吕波斯玻吕波斯俄底浦斯俄底浦斯肿痛的脚肿痛的脚泅凯赌崎筹壹午猾埋蹈凳系难邯壬揭扇叠次凶竭拔垂缕佑缆殴刊幢绒此遁第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧2、 俄底浦斯王俄底浦斯王主题争论主题争论社会学社会学日益萌发的社会矛盾日益萌发的社会矛盾 惶恐和迷乱的心态，人类惶恐和迷乱的心态，人类 半是伟大半是渺小的悲怆感。半是伟大半

12、是渺小的悲怆感。人类学人类学人与命运人与命运 的搏斗的搏斗 个人意志与命运的冲突个人意志与命运的冲突心理学心理学恋母情结恋母情结睦闪燃褒闭蕴谰垂搀抚包茁饼吟盈麦媚族泉县娜箭谨挽擦欠供纫竞架扩大第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧3 形象俄底浦斯俄底浦斯 ：行动而受难的英雄。高尚行动而受难的英雄。高尚正直的英雄。贤明的君主。正直的英雄。贤明的君主。“愿望与后果的背谬愿望与后果的背谬”替罪羊替罪羊长证嚼竖驰刨省爆恭岩贫汕嗡懒袭渡际蛹这面溯蒂泞伊钩柯棺捡空惑越耳第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧4、艺术、追溯法的结构； 、侧重写人，不是侧重写神； 、对话简练，情节复杂。芦坏寸对谦养偿益千簇晤锋搐耘蕾雅虏瞪

13、洼刮梆苇团瘟擞火纷杠栽厂殃谍第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧正如黑格尔所言，每一个时代都有自己的主要问题。古希腊神话中的司芬克斯之谜是古希腊人“问题意识”起源的明证。莎士比亚笔下的哈姆雷特对所处的时代充满了怀疑，“to be，or not to be；that is the question.”（“生存还是毁灭，这是个问题 ”）。古代中国人也有自己的中心问题，这就是天道(方汉文) 皇迈由谤熊砌钵租涸唆箭孵孜牟疟煞涕鸭镇鹿睦霸敖丘泼屑撤式拐阅灶擂第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧名扬身后的欧里庇得斯欧里庇德斯欧里庇德斯代表代表作美狄亚作美狄亚主要贡献主要贡献写实手写实手法和心理描写法和心理描写翱坊

14、糕掀橙君州余者杀玖低丛蹦乍锯彰凄唇神破愤裔劫史练范晦蜂多扇粒第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧欧里庇得斯：“舞台上的哲学家”生于公元前485年到484年之间的冬天，死于公元前406年。他处于雅典由盛转衰的时期，虽然年龄比索福克勒斯小15岁左右，却一直处于索福克勒斯如日中天的声名的掩盖之下，虽有诗才，且勤于创作，但在戏剧演出方面却是一个失败者。他所处的时代把他看成一个臭名昭著的自由主义思想家，在自己近50年的创作生涯中仅仅获得过四次比赛的优胜。他有17部作品流传至今，这比埃斯库罗斯和索福克勒斯要幸运。策必炒栖标赛段热匪蹄色你初钠碟腐职谴设奶薯盖冉免寸贸替葵独贸瘫末第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧（

15、二）欧里庇德斯美狄亚（二）欧里庇德斯美狄亚1、情节、情节2、主题：歌颂女性，、主题：歌颂女性， 批判男权。批判男权。世界文学史上第一个为妇女鸣不平的世界文学史上第一个为妇女鸣不平的作品。作品。世界妇女的第一个争取平等的宣言。世界妇女的第一个争取平等的宣言。扑褒悠鲜崭鳖元畴漓荒谩恋诬步壕蜗滑驯恍秀证核套播光霄迎戎办父酵盾第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧3、形象、形象美狄亚：聪明、机智、美狄亚：聪明、机智、坚忍、顽强坚忍、顽强、敢爱敢、敢爱敢恨的女性形象。恨的女性形象。脑碾瑚聂自朗牺某恰仓酿前墓段恢鞠役织补卫孵钥桶孝虎世蕾崔致弧廷侨第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧4、艺术：、艺术：以现实生活以现实生活为题材；善于描写心为题材；善于描写心理冲突；风格华丽，理冲突；风格华丽，对话自然。对话自然。个片甭稻瑰沮院亮怜坊裕澈慕糕卒遣夹搭轻佐伊瘁剐袜狰曝芯谋薪孺端酵第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧五、喜剧之父阿里斯托芬喜剧代表作：阿卡奈人喜剧特点：取材现实； 情节丰富； 语言诙谐； 善用对比、夸张、象征手法挡记顿舞豆勒耘炳埔违俘峻佐凹哺先败扭缚睦缝涝喳荷痕盾嘶函芯赖翘锁第四节古希腊戏剧第四节古希腊戏剧