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1、天净沙天净沙 秋思秋思马致远马致远天净沙 秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远马致远:马致远生于马致远生于12501250年，约卒于年，约卒于13211321年，年，是元代著名的杂剧家。一生写了是元代著名的杂剧家。一生写了120120多首散曲多首散曲, ,其中秋思堪称其中秋思堪称“叹世叹世”之作中的代表。之作中的代表。被人称为被人称为“元曲四大家元曲四大家”之一，更被时人美誉之一，更被时人美誉为为“曲状元曲状元”。天净沙天净沙秋思秋思 马致远马致远划划分分节节奏奏枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。元曲：元曲： 我国古代诗歌
2、的发展我国古代诗歌的发展,在不同的历史时期有不同的体式在不同的历史时期有不同的体式,如唐诗、宋词、元曲。天净沙如唐诗、宋词、元曲。天净沙秋思就是元曲中的一秋思就是元曲中的一首佳作。元曲是继唐诗宋词后兴起的一种艺术形式首佳作。元曲是继唐诗宋词后兴起的一种艺术形式,是一是一种新的诗体，包括杂剧和散曲两部分。散曲又分小令和种新的诗体，包括杂剧和散曲两部分。散曲又分小令和套数。由于它是能歌唱的文字套数。由于它是能歌唱的文字,所以就有不同的曲调；每所以就有不同的曲调；每个曲调都有一个名称个曲调都有一个名称,叫曲牌叫曲牌,表示不同的谱式表示不同的谱式,规定着不规定着不同的字数、句数、平仄、韵脚。曲牌表示曲
3、调同的字数、句数、平仄、韵脚。曲牌表示曲调,另有题目。另有题目。小令的曲牌常是一个小令的曲牌常是一个,即一首小令一个曲牌即一首小令一个曲牌,但也有例外但也有例外的。天净沙的。天净沙秋思属于散曲中的小令。秋思属于散曲中的小令。 天净沙天净沙”是曲牌名。是曲牌名。“秋思秋思”是题目。题眼是题目。题眼是是“思思”，“秋秋”是特定时节，是特定时节，“秋思秋思”二字二字暗含着游子思乡的愁绪暗含着游子思乡的愁绪天净沙天净沙 秋思秋思 赏析赏析整体把握诗意整体把握诗意：枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边
4、有几户人家，在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，户人家，在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。天净沙天净沙 秋思秋思 赏析赏析细细品味细细品味枯藤老树昏鸦：枯藤老树昏鸦：首句写旅人眼中所见。首句写旅人眼中所见。枯藤枯藤是秋末是秋末之景。之景。“昏鸦昏鸦”，黄昏时归巢之鸦。见到，黄昏时归巢之鸦。见到此景怎能不激起游子的思乡之情。此景怎能不激起游子的思乡之情。诗人选诗人选择了择了“枯藤枯藤”“老树老树”“昏鸦昏鸦”这三个各自独立这三个各自独立的意象，把它们糅合在一起
5、，着力渲染，的意象，把它们糅合在一起，着力渲染，突出它们的突出它们的“枯枯”“老老”和和“昏昏”，烘托出一个，烘托出一个完整的完整的萧瑟荒凉萧瑟荒凉的意境。的意境。天净沙天净沙 秋思秋思 赏析赏析 细细品味细细品味小桥流水人家：小桥流水人家：诗人笔锋一转，诗人笔锋一转，小桥流水近旁的村舍里，小桥流水近旁的村舍里，人们正在准备晚餐。这是以乐景写哀情，人们正在准备晚餐。这是以乐景写哀情，反衬游子思乡的愁绪。反衬游子思乡的愁绪。 天净沙天净沙 秋思秋思 赏析赏析 细细品味细细品味古道西风瘦马：古道西风瘦马：“古道西风瘦马古道西风瘦马”，与前二句相呼应。萧瑟，与前二句相呼应。萧瑟西风，吹打着孤独的旅人
6、，掀起他单薄的西风，吹打着孤独的旅人，掀起他单薄的衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒跚衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。走在羊肠古道上。通过写马更加衬托出游通过写马更加衬托出游子在客途中的孤独寂寞之情。子在客途中的孤独寂寞之情。第一层小结第一层小结枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦，小桥流水人家小桥流水人家，古古道西风瘦马道西风瘦马。写景寄情，极力渲染悲凉气氛，写景寄情，极力渲染悲凉气氛，表现了一个长期漂泊异乡之人表现了一个长期漂泊异乡之人的惆怅思乡之情的惆怅思乡之情。天净沙天净沙 秋思秋思 赏析赏析 细细品味细细品味夕阳西下：夕阳西下：点明了游子思乡的特定时间，渲染了点明了游子思乡的
7、特定时间，渲染了悲凉的氛围，使全曲情景交融，浑然悲凉的氛围，使全曲情景交融，浑然一体。一体。断肠人在天涯断肠人在天涯:卒章显志。卒章显志。“断肠断肠”一词抒发了作一词抒发了作者羁旅异乡的惆怅之情者羁旅异乡的惆怅之情。主题主题这首小令描绘了一幅苍茫萧瑟这首小令描绘了一幅苍茫萧瑟的夕照秋景图，表达了游子长的夕照秋景图，表达了游子长期漂泊异乡的凄苦、惆怅之情。期漂泊异乡的凄苦、惆怅之情。写作手法写作手法正面正面：侧面：侧面：枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦古道西风瘦马古道西风瘦马夕阳西下夕阳西下小桥流水人家小桥流水人家对比手法对比手法艺术特色艺术特色诗的写作手法：诗的写作手法： 这首小令之所以获得如此高的赞
8、誉，一方面这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：有很高的艺术成就。比较明显的特点是：静景与动景静景与动景相映相映景色与情思景色与情思相融相融静景与动景相映静景与动景相映天净沙秋思的艺术效果，又天净沙秋思的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作
9、得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的映衬：处于动态中的“流水流水”，与处于静态中的与处于静态中的“小桥小桥”“人家人家”相映，更显出环境的幽静；相映，更显出环境的幽静；“西风西风”与与“古道古道”相映，使道路相映，使道路更见苍凉；更见苍凉；景色与情思相融景色与情思相融诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者
10、运用传抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如感到具体生动。正如“问君能有几多问君能有几多愁愁?恰似一江春水向东流恰似一江春水向东流”，“愁愁”与与“水水”本无联系，但作者借江水之多，本无联系，但作者借江水
11、之多，喻愁之多，二者有喻愁之多，二者有“恰似恰似”之处，用之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。十分深刻。自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。融为一体了。“小桥流水人家小桥流水人家”，不过是极常，不过是极常见的普通景色，但当它与见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯断肠人在天涯”同同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，处于一个图景之
12、中时，便不再是孤立的景物，而成为使而成为使“断肠人断肠人”心碎肠断的触发物，使图心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情因景而显，景因情而生情而生”，就是这个道理。天净沙秋思堪，就是这个道理。天净沙秋思堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。 景色与情思相融景色与情思相融比比 较较 阅阅 读读乡乡 愁愁 余光中余光中小时候小时候乡愁是一枚小小乡愁是一枚小小的邮票的邮票我在这头我在这头母亲在那头母亲在那头长大后长大后乡愁是一张窄窄乡愁是一张窄窄的船票的船票我在这头我在这头新娘在那头新娘在那头 后来啊后来啊
13、乡愁是一方矮矮乡愁是一方矮矮的坟墓的坟墓我在外头我在外头母亲在里头母亲在里头而现在而现在乡愁是一湾浅浅乡愁是一湾浅浅的海峡的海峡我在这头我在这头大陆在那头大陆在那头 比较比比较比较两首较两首诗有何诗有何异同？异同？课后习题课后习题关于思乡主题的诗句：关于思乡主题的诗句：床头明月光，疑是地上霜。举头望床头明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。明月，低头思故乡。李白李白 静静夜诗夜诗仍怜故乡水，万里送行舟。仍怜故乡水，万里送行舟。李李白白 渡荆门送别渡荆门送别乡书何处达？归雁洛阳边。乡书何处达？归雁洛阳边。王王湾湾 次北固山下次北固山下烽火连三月，家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。杜杜甫春望甫春望
