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1、第六编 元代文学目 录元代文学绪论元代文学绪论第一章第一章 关汉卿关汉卿第二章第二章 王实甫及其王实甫及其西厢记西厢记第三章第三章 元杂剧其他作家作品元杂剧其他作家作品第四章第四章 宋元南戏宋元南戏第五章第五章 元代散曲元代散曲 元代文学概述文人地位低下：元代统治者把人分为十等，读书人列为九等，居于末等的乞丐之上。 “一官二吏三僧四道五工六农七医八娼九儒十丐 。”诗文几无大家，但出现了一批少数民族诗人，散文和小说也基本沿袭唐宋，缺少创新，乏善可陈。新兴的戏曲特立独秀，被后世以“元曲”为名，与“唐诗”“宋词”并称。元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。南戏：琵琶记与“荆（荆钗记）刘（刘知远白
2、兔记）拜（拜月亭）杀（杀狗记）”。1、在经济上，农业和手工业不断发展，城市商业经济日益繁荣。游牧文明和农耕文明碰撞、融合。农业遭破坏后逐渐恢复，工商业也逐步繁荣。以功利诱天下，商人地位提高。出现了一些商业集中的大城市。市民阶层不断壮大。2、在政治上，始终奉行民族压迫政策，且吏治腐败，阶级压迫深重。蒙古人、色目人、汉人、南人四个等级。3、在思想文化方面，呈现出活跃松动的态势。程朱理学地位得到确认，但儒学统治地位下降；佛教、道教等也得到发展。科举恢复较晚，时断时续；儒生地位下降，有“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐”之说。一、元代社会概况一、元代社会概况疆域辽阔，经济繁荣
3、，俗文学兴盛： 据马可波罗行记记载当时大都盛况：商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器，以及各种商品。外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。城市经济的繁荣促进了通俗文学的发展，杂剧、散曲、南戏、话本等通俗文学在元代都非常兴盛。 二、元代文学概况元代文学大致可从1234年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到1368年元朝被朱元璋领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止，其间约134年。元代文学的主要成就是曲。元曲包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，两者均以曲辞为主，因而总称为曲。元
4、曲在，中国文学史上获得与唐诗宋词并称的崇高地位。其次，南戏和话本小说也有新的发展。而诗文创作由于种种原因成就不高，呈现衰落状态。元曲流行的区域主要在北方大都一带，故也称北曲。元杂剧的前期作家主要有关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之等，后期作家主要有郑光祖、乔吉等。在元代南方还流行着另一种戏曲形式南戏。它是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧。它的规模结构比北杂剧宏大复杂，而形式比较自由，曲调柔婉悠扬，尤为南方民众所喜爱。元灭南宋之后，南戏曾二度衰落，但元代后期，南戏又重新兴盛起来。著名的南戏为高明的琵琶记。散曲是金元时期我国北方兴起的一
5、种合乐歌唱的诗歌新体式。它主要来源于民间小曲和北方少数民族乐曲，一部分则从词调演化而来，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称大套、散套、大令。内容上，散曲非常庞杂；风格特征上，诗庄、词媚，而曲则以“俗”为特点，不讲含蓄，追求诙谐情趣，“以俗为雅”。关于元杂剧和散曲作家作品的数量：据元人钟嗣成录鬼簿、元末明初贾仲明录鬼簿续编辑录，杂剧作家约200人，作品近600种。据明代臧晋叔元曲选、今人隋树森元曲选外编选辑，现存元杂剧作品162种。据今人隋树森辑录的金元散曲所载，元代有姓名可考的散曲作家200多人，小令3800多首，套数400多套。元罗宗信中原音韵
6、序：“世之共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉！”元末明初叶子奇草木子：“传世之盛，汉以文，晋以字，唐以诗，宋以理学；元之可传独北乐府耳。”近代王国维宋元戏曲史序：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”元代文学发展的特点元代文学发展的特点叙事性文学的繁荣兴盛成为文学创作的主流。市民的增加，使话本、说唱和戏剧艺术的发展有了丰厚的土壤。以戏曲为代表的叙事性文学形成一股洪流。作家队伍发生很大变化：一大批仕进无门、沉沦下僚又有高度文化修养的底层文人，取代了亦宦亦文的文人士大夫，构成了叙事文学创作的基本队伍。如关汉卿、王实甫、马致远、
7、白朴等。思想内容上的独特性：对封建统治阶级抨击十分强烈；对底层群众的抗争给予高度的关注和同情；具有强烈的现实性和时代特色。（一）中国戏曲的形成 中国戏曲是融文学、美术、音乐、歌曲、杂技、表演等多种形式于一体的综合艺术。与传统的“乐”文化复合性特征有着天然联系。1、先秦：戏曲的胚胎期 娱乐性歌舞； 原始宗教祭祀活动中的装扮表演；西周时宫廷专供贵族娱乐的优，也叫俳优、倡优、优伶、俳优。2、汉唐：戏曲的雏形期 汉代的“百戏”，（歌舞、杂技、武术），角抵戏。是多种伎艺的演出，为戏曲向高度综合的方向发展提供了条件；唐代出现了兰陵王入阵曲（也叫大面、代面）踏摇娘和滑稽小戏参军戏，作为综合艺术的戏曲终于形成
8、。三、元杂剧的兴起和发展3、宋金：戏曲的成熟期 表演各种伎艺的场所瓦舍（也叫瓦子、瓦市、瓦肆）。瓦舍中表演不同伎艺的看棚四周围上栅栏，叫“勾栏”，其中就有专供杂剧演出的剧场。 唐代已有“杂剧”之名，是歌舞小戏和参军戏的通称，宋代也采用这个名称，指化妆人物演述故事等各种戏剧性表演，也叫杂戏，演员已发展到五人，有完整故事情节。 金代的戏剧称“院本”，意思是戏班演出的戏剧，体制同宋杂剧，是向元杂剧的过渡形式；宋金说唱艺术诸宫调，提供了解决故事内容与联套曲牌的音乐形式结合问题的借鉴。 元代杂剧元代杂剧是中国古代音乐舞蹈艺术发展至宋元时期，与叙事文学相汇合，在宋杂剧和金院本的基础上，吸收说唱艺术中“诸宫
9、调”的形式而产生的一种新的文艺形式。它综合了多种艺术因素的特性，并将其融为一体，形成了自己独特的形式和风格特色；特别是诗歌与音乐舞蹈的结合，确立了元杂剧作为诗剧的基本风貌。(二)元杂剧的发展概况和形式特点1 1、南北方戏剧圈：、南北方戏剧圈：北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏，又演出北方传来的杂剧。（三）元杂剧的体制特点（1）剧本结构：一般分为一剧四
10、折一个楔子，剧末附“题目正名”。结构例外的剧作有西厢记（五本二十一折）、西游记（六本二十四出）等，都属于多本戏，因为情节过长。每折都有“唱”“科”“白”三要素组成；以旦、末为主的多种角色。另有净、丑及加“外”、“贴”、“副”、“冲”的旦、末、净角。四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。折，是戏剧情节的自然段落，相当于后来的“出”、现代戏剧的“幕”。从音乐上说，折也是一个独立的单元，唱同一宫调的套曲。楔子是正戏之外的过场戏，用来交代情节、介绍人物，不唱套曲，只唱一两支单曲。放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。“题目正名”：戏的末尾，用两句或四句对子来概括全戏的内容。一般用它的最后一句作为戏的
11、全名，取全名中的几个字作戏的简称。用于剧团演出前贴“招子”（海报）之用。如关汉卿名剧窦娥冤的题目正名为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，则以“感天动地窦娥冤”为戏的全名，以“窦娥冤”为简名。（2）演唱体制：用北方歌曲演唱，流行的宫调有五宫四调。每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。由正末（男主角）主唱的剧本称“末本”，由正旦（女主角）主唱的剧本称“旦本”。打破一人主唱惯例的剧作有西厢记、望江亭等。（3）角色：分为旦、末、净、杂四大行当。 细分有：旦：女角，有正旦（女主角）、副旦、贴旦（丫鬟）、小旦、老旦、搽（ch）旦（风流妇）等。末：男角，有正末（男主
12、角）、副末、小末、冲末（与正末是上下、兄弟关系）等。净：扮演勇猛或滑稽、反面人物，如京剧之花脸，多为男性，亦有女性。杂：配角，有孤（扮官员）、孛（bi）老（老翁）、卜(b)儿（老妇）等。（4）宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为诗句，散白为散文。细分有旁白、带白、内白等，剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等。（5）科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演，有时为音响效果。如“做悲科”、“混战科”、“做弹科”、“内做风科”。（四）元代戏曲繁荣的表现在剧本创作方面在剧本创作方面：1.1.作家多、剧本多。作家多、剧本多。现存杂剧剧目530多种，南戏210多种
13、。录鬼簿和续录鬼簿等载剧作家220余人。2.作品题材广泛、内容丰富。公案戏（勘狱剧、清官戏）：窦娥冤陈州粜米等。爱情戏：西厢记墙头马上等。历史戏：单刀会赵氏孤儿等。神道戏：又称神仙道化戏。岳阳楼黄粱梦等。水浒戏：李逵负荆双献功等。3.艺术水平较高。创作构思上：基本剧情史传化，发展过程传奇化。艺术形式上：悲剧、喜剧、正剧。在舞台演出方面在舞台演出方面：从业人员多，演出频繁活跃，拥有大量观众。 元夏庭芝青楼集：“我朝混一区宇，殆将百年。天下歌舞之妓，何啻亿万！”北方戏剧圈：以大都（北京）为中心。南方戏剧圈：以杭州为中心。王国维宋元戏曲史：元之曲可与楚之骚、唐之诗、宋之词等并称，各为一代之文学。是中
14、国文学史上最自然、最有意境之文学。其代表作即使置于世界之大悲剧中也无愧色。胡适吾国历史上之文学革命：文学革命至元而登峰造极。其时词也，曲也，剧本也，小说也，皆第一流之文学，而皆以俚语为之。其时吾国真可谓有一种“活文学”出世。（五）元代戏曲繁荣的原因1.都市经济的发展促进了戏曲的繁荣。都市经济的发展、市民阶层的增加，使文学的接受群体发生了根本性变化，促进了专职剧作家和演员产生。 2.尖锐复杂的社会矛盾提供了戏曲创作的内容和表现对象。元杂剧对封建压迫剥削和封建统治者抨击十分强烈，对受压迫者的抗争给予了深切的同情和热情的歌颂。3.知识分子地位下降、命运凄惨，促成了他们与下层民众的接触，并走上俗文学的创作道路。元建国后80年间废除了科举取士，知识分子被迫沉于下僚，与下层民众地位相似、情感相通，是元杂剧富有人民性、战斗性的重要原因。 4.元朝统治者在思想文化的专制相对薄弱。 尊奉孔子，推崇程朱；佛、道、伊斯兰、基督诸教自由发展，儒家思想、封建礼教相对松动。 5.元代统治者本身对音乐歌舞的爱好。 蒙古族是能歌善舞的民族，客观上促成了民族文化的融合。思 考：元杂剧作家均热衷于历史剧 、公案戏以及水浒戏，这是为什么？
