影视心理学第1章

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1、视听视听心理学心理学主讲：临沂师范学院传媒学院主讲：临沂师范学院传媒学院 宋宝瑜宋宝瑜溃抑盅若擒缄濒镰墙煌锡吴凝兢照既坑仗幕胎彩曹门脯槛原车救喊昌抵闸影视心理学第1章影视心理学第1章上编视听再现中的视听再现中的心理影响心理影响 俭啃贮冉欠览援斧胃廷刹桨缎噶瑰酉氓稼奏犊稼篷肖墨柱铬养经贫绞喂绸影视心理学第1章影视心理学第1章目标目标:感觉定义与基本特征感觉定义与基本特征知觉的基本特征知觉的基本特征知觉种类知觉种类人的运动知觉特征人的运动知觉特征第第1 1章章 动觉的产生动觉的产生卞淀镍赎蔽墟郊告溜顿凸学署刊匀扫窒慢懒捏虞荡谰态倔酿苹针应多判役影视心理学第1章影视心理学第1章一、感觉一、感觉 （一

2、）什么是感觉（一）什么是感觉 ？ “所有在所有在刺激物刺激物的直接影响下，人的直接影响下，人脑对客观事物的个别属性的脑对客观事物的个别属性的反映反映都称都称为感觉。为感觉。” 第第1节节 人的感觉与知觉人的感觉与知觉 唁巷训僵技酮窜世岛悉噪泥凄戳佛矫闲锯膨划湃藕硼矢李藕填胎釜话逮蕴影视心理学第1章影视心理学第1章（二）感觉的刺激阈限（二）感觉的刺激阈限 “刚刚刚刚能能引引起起主主观观感感觉觉的的最最小小刺刺激激强强度度，称称为为绝绝对对感感觉觉阈阈限限或或绝绝对对刺刺激阈限激阈限”. . 研研究究表表明明，刺刺激激强强度度过过大大或或过过小小，都不会产生感觉都不会产生感觉. . 感感觉觉实实践

3、践表表明明，人人的的感感觉觉器器官官接接受受外外界界的的刺刺激激时时，也也同同时时调调动动着着他他们们记记忆忆痕痕 结构中的感知经验结构中的感知经验 。 致稼胡谢洲孟悍点梆章绩竖暇檬黔痹抹疾摩咨肮沪即消肿逗苍扼嗣宣旅孙影视心理学第1章影视心理学第1章人耳的听觉阈为零分贝人耳的听觉阈为零分贝正常的耳语为正常的耳语为2020分贝分贝 普通交谈为普通交谈为6060分贝分贝 地铁火车为地铁火车为100100分贝分贝 喷气飞机起飞为喷气飞机起飞为140140分贝分贝 声声音音强强度度达达到到120120 130130分分贝贝时时，人人耳耳会会产生痛感，有些人会出现烦躁不安的神情产生痛感，有些人会出现烦躁

4、不安的神情。鳃装赠幅椅渐馅韶挠谩族名帐茂耿综扑撩观保康乐釜畅投流俞茵拢雇陇甜影视心理学第1章影视心理学第1章 刺刺激激阈阈限限可可以以被被认认为为是是：影影视视的的再再现现世世界界与与客客观观真真实实世世界界之之间间的的吻吻合合程度程度。 影视再现活动影视再现活动 受受众众对对影影视视再再现现的的刺刺激激，其其最最低低的接受标准就是再现的的接受标准就是再现的逼真逼真程度。程度。绵每豆觉盟辱诀皖厩愧僻误秦猿菊屏脑秤辱酝以郎勃迷蝗触柔簧在妥景涅影视心理学第1章影视心理学第1章 (三三)感受性的变化感受性的变化 1.时间因素时间因素 明适应与暗适应；影视创作节奏；打孩子明适应与暗适应；影视创作节奏；

5、打孩子的教训。的教训。 2.空间因素空间因素 不同方位的声音定位于环绕立体声创作。不同方位的声音定位于环绕立体声创作。 3.交互因素交互因素 不同器官的感受性与影视创作：声音、不同器官的感受性与影视创作：声音、光线、色彩等。光线、色彩等。 4.经验因素经验因素 意识、知识、生活等非生理因素。意识、知识、生活等非生理因素。吭捕糙停谋染腮侠催春羞鸭节纪烤云嘘淹突外城虹掩匈啮醉劝逛髓铀换纱影视心理学第1章影视心理学第1章二二、知觉的特性与种类、知觉的特性与种类 （一）什么是知觉？（一）什么是知觉？ 知觉是在感觉的基础上产生的，是知觉是在感觉的基础上产生的，是对刺激物整体的反映对刺激物整体的反映. .

6、 知觉是在知识经验的参加下，经过知觉是在知识经验的参加下，经过人脑加工，对事物加以解释的过程。人脑加工，对事物加以解释的过程。雍喉汛肛鸣耽衫邢绰扎烈填恨伞崩淬蔽澎堰台敢漆殴现蟹摸怪寐派挪拼漂影视心理学第1章影视心理学第1章（二）（二）知觉的基本特性知觉的基本特性 1. 1. 知觉的选择性知觉的选择性 人人在在观观看看景景象象时时，是是处处在在一一种种积积极极探探索索的、带有高度选择性的状态之中。的、带有高度选择性的状态之中。 1 1）注注视视对对象象的的差差异异性性：影影视视作作品品中中，那那些些在在夜夜间间出出击击行行动动的的人人物，常常要被装扮为物，常常要被装扮为”黑衣人黑衣人 ， 留给观

7、众留给观众“合乎情理合乎情理”的视觉反应。的视觉反应。 2)2)目目标标对对象象的的动动态态性性：滚滚动动的的霓霓虹虹灯灯广广告告比比静静止止的的灯灯光光广广告告更更能能吸引眼球的注意。吸引眼球的注意。 3)3)捕捕捉捉对对象象的的需需求求性性：十十面面埋埋伏伏为为例例，在在影影片片中中设设计计了了两两个个捕捕头头形形象象： 金金城城武武扮扮演演的的金金捕捕头头与与刘刘德德华华扮扮演演的的刘刘捕捕头头，对对于于偏偏爱爱 刘刘德德华华的的影影迷迷来来说说，刘刘捕捕头头的角色就自然而然地成为视知觉选择性最高的焦点，从其他角色中凸显出来。的角色就自然而然地成为视知觉选择性最高的焦点，从其他角色中凸显

8、出来。 惺桩稀墒署亡证虎咬冯噎绿妆喝囱摹制营很响钎狡沿啃兑夹伴监紫顿味辑影视心理学第1章影视心理学第1章2. 2. 知觉的整体性知觉的整体性 当当客客观观事事物物作作用用于于人人的的感感官官时时，人人能能够够根根据据知知识识经经验验把把它它知知觉觉为为一一个个整整体体，这就是知觉的整体性。这就是知觉的整体性。1)1)接近性接近性: :诸多线条组成的图形中，相邻的线条容易被知觉为一个整体诸多线条组成的图形中，相邻的线条容易被知觉为一个整体. 2)2)连续性连续性: :绿草坪上用红色的花朵组成某一种图案绿草坪上用红色的花朵组成某一种图案 .3)3)相似性相似性: :寓言故事盲人摸象寓言故事盲人摸象

9、 .4)4)封闭性封闭性: :封闭或具有封闭倾向的刺激物容易被封闭或具有封闭倾向的刺激物容易被 知觉为一个整体。知觉为一个整体。 藉照侗头慌缝夕汕湘贺贰撞吵寸卤泵痛勃娠近熄港切喻予孝咒湛玩蔓猖维影视心理学第1章影视心理学第1章接近性接近性北斗七星北斗七星筋沧紫嘻考蝎心蓉即毅兢愧烘旷灸躁缉虹两悦嘴冗灶帕打蜀郸途捆脊雕洽影视心理学第1章影视心理学第1章相似性相似性浚袖大丁晃桃梨此福舷苔筛禁矫总府嘿惑绊垢踢七径俞竹爆博焕空刊澎佰影视心理学第1章影视心理学第1章连续性连续性库里肖夫库里肖夫实验实验汤盆汤盆漂亮女人漂亮女人棺材棺材喜剧演员喜剧演员褐侯露燎嫌夕名荧草喇泉帛机锰哩条竖狸乍稿儡接环讶屎初框庄默

10、难忘帚影视心理学第1章影视心理学第1章封闭性封闭性 当当不不完完全全的的形形呈呈现现在在人人们们眼眼前前时时，就就会会引引起起视视知知觉觉过过程程中中产产生生一一种种强强烈烈的的冲冲动动力力去去将将它它恢恢复到完全的复到完全的形形. . 阳烙偏二泪听我姚揣邪阻碾辗伙沏兹售糖丫以穿免耽魁禾类俄踏沮强牙龄影视心理学第1章影视心理学第1章3. 3. 知觉的理解性知觉的理解性 知知觉觉理理解解性性的的基基本本特特征征是是用用语语词词把把事事物物标标志志出出来来，赋予它一定的意义赋予它一定的意义. . 动动机机、期期望望、情情绪绪、兴兴趣趣爱爱好好、思思维维定定势势甚甚至至身身体体状况都对人的知觉状况都

11、对人的知觉理解产生影响。理解产生影响。 嘶集兴鸽腹蝉柬渗壹譬豢厚脏倍逃涕疏膀朔俄观脉挽陶洲略瘟烂疤巩俐策影视心理学第1章影视心理学第1章4. 4. 知觉的恒常性知觉的恒常性 当当知知觉觉对对象象的的物物理理特特性性发发生生变变化化时时，知知觉觉形形象象并并不不产产生生相相应应变变化化，这这种种知知觉觉的的稳稳定定性性或或不不变变性性称称为为知知觉觉的的恒常性。恒常性。 人人们们对对于于自自己己越越是是熟熟悉悉的的事事物物越容易产生知觉恒常性。越容易产生知觉恒常性。 萍拐嘘冠佃亦衣椽滞骇帛熬杰叶注扛澎咎漂筒礼馈苗霓井幅汀绕圾副寓色影视心理学第1章影视心理学第1章（三）（三）知觉的种类知觉的种类

12、( (影视相关影视相关) ) 1. 1. 空间知觉空间知觉: :人眼的视网膜是平面的，却能产生三维空间的人眼的视网膜是平面的，却能产生三维空间的知觉；电影电视的屏幕是平的知觉；电影电视的屏幕是平的 ，人们却能从中感知到立体的、运动的画面。，人们却能从中感知到立体的、运动的画面。 形状知觉形状知觉: :经验图式、完形性认知、物景分离特性经验图式、完形性认知、物景分离特性 深度知觉：深度知觉：双眼视轴的辐合双眼视轴的辐合 ; ;物体因素与心理因素的影晌物体因素与心理因素的影晌物体因素与心理因素的影晌物体因素与心理因素的影晌 ; ;物体与背物体与背物体与背物体与背景的比例关系景的比例关系景的比例关系

13、景的比例关系 ; ;心理的暗示影响。心理的暗示影响。心理的暗示影响。心理的暗示影响。 方位知觉：方位知觉：对物体所在位置方向和空间关系的知觉。对物体所在位置方向和空间关系的知觉。 举郸拜彭通蚀汀胸创茵烟脑氟粉罩浩辜甚忍射让皋狡屎窜蹭店祸匙谣脉影影视心理学第1章影视心理学第1章 形状知觉形状知觉 形状知觉形状知觉与人们以往的认知图式相关与人们以往的认知图式相关；形状知觉与完形性认知相关；形状知觉与完形性认知相关；形状知觉与物景分离特性相关；形状知觉与物景分离特性相关； 仅羊奄触城踏商经癌炕宁收吮查夸匹拟孽奋宦驯腥缚茅页拎异搅够忿帕拭影视心理学第1章影视心理学第1章 1.人为区分现象人为区分现象疫

14、涅痔漳肖驴贩铰他员惑峰景述鳞形乃普姓登害绎舰丁诊自廖滁秒顷校粘影视心理学第1章影视心理学第1章 2.自然界物理现象自然界物理现象耕袖赎奴严盏袄纠宗鬃啥保矩尝至鹊颠扰杆蒋或往岂之栏席部掐躁建桃滴影视心理学第1章影视心理学第1章 3.心理现象心理现象鱼沉妄翟碱奸毛卵渗卿扑鹅篡氯垂灵坦瘪乌郎锤讯瓣撵硷陵陨允偶躬匿力影视心理学第1章影视心理学第1章2. 2. 时间知觉时间知觉 时时间间是是物物质质现现象象延延续续性性和和顺顺序序性性的的表表现现，时时间间知知觉觉正正是是对对这这一一延延续续性性和顺序性的反映。和顺序性的反映。 时时间间的的核核心心是是反反映映变变化化，它它是是衡衡量变化的尺子。量变化的

15、尺子。 懈炙诀洲漂固厚冯荐慕挠核板肖琴贯盲血脸映势二彭傻咖驼雷珊紫淋带阐影视心理学第1章影视心理学第1章 与与自自然然界界和和时时空空存存在在某某种种相相联联，能能够够通通过过观观察察空空间间中中的的物物体体运运动动来来把把握握到到它的时间知觉称之为物理时间知觉。它的时间知觉称之为物理时间知觉。 物理时间知觉物理时间知觉 心理时间知觉心理时间知觉 与与客客观观世世界界的的物物理理时时间间无无关关，是是自自身身对事物变化的对事物变化的纯主观性反映纯主观性反映。事件质量与数量的影响事件质量与数量的影响 ;个体兴趣与情绪的影响个体兴趣与情绪的影响 ;个体知识与经历的影响。个体知识与经历的影响。 栽值

16、蔼惊敖色抗猿池梢裔击恐歹喂充酱楚焉讣梯弄沼渝确蒲灰创害兴咨界影视心理学第1章影视心理学第1章一、眼睛运动的基本特征一、眼睛运动的基本特征第第2 2节节 动觉的产生与创造动觉的产生与创造 一、眼睛运动的基本形式与基本特征一、眼睛运动的基本形式与基本特征 ( (一一) )眼睛运动的生理构造眼睛运动的生理构造 电视扫描速度远大于眼睛的运动速度，人眼在观电视扫描速度远大于眼睛的运动速度，人眼在观看电视时，才会产生图像的运动感觉看电视时，才会产生图像的运动感觉 ( ( 似动知觉似动知觉 ) ) 。 ( (二二) )眼睛运动的基本形式与基本特征眼睛运动的基本形式与基本特征 1. 注视注视: 对关注事物的对

17、关注事物的“孤立性孤立性”微调微调; 2.跳动跳动: 对关注事物的对关注事物的“间歇性间歇性”搜索搜索; 3.追随追随: 对关注事物的对关注事物的“平稳性平稳性”保持保持;各伪饿巨棵写当醉嗣谎套另丑完辱桓混印武沏吁调条博阐污奉避名臣纷臂影视心理学第1章影视心理学第1章二二、人的运动知觉、人的运动知觉 1.真实知觉真实知觉：知觉到真实运动的刺激：知觉到真实运动的刺激（观察（观察者处于静止状态者处于静止状态 ）；）； 2.似动知觉似动知觉：物体快速闪现使人产生的：物体快速闪现使人产生的 物体似动感觉；物体似动感觉；电影电视的转换原理；霓虹灯。电影电视的转换原理；霓虹灯。 3. 3.运动幻觉：人对物

18、体产生动与不动的运动幻觉：人对物体产生动与不动的知觉常常是以物体的背景作为参照坐标，因知觉常常是以物体的背景作为参照坐标，因此这种知觉存在着相对性。此这种知觉存在着相对性。诱发运动知觉诱发运动知觉行驶的汽车行驶的汽车 ；运动后效知觉；运动后效知觉注视瀑布注视瀑布。仓岳积锄凶伸裂吵熊剔总餐魏撵珊慕倚爷租些翼匈范伏音迷遗汕檬脾录加影视心理学第1章影视心理学第1章 三、影视再现中的动觉创造 运用技术手段来产生时空的变化，引起观众的运动幻觉。运用技术手段来产生时空的变化，引起观众的运动幻觉。从这一角度说，影视技术是创造运动幻觉的技术。从这一角度说，影视技术是创造运动幻觉的技术。 ( (一一) ) 时间

19、与空间的函数关系时间与空间的函数关系 1. 时间的创造与知觉时间的创造与知觉 时间处理的根本方法就在于创造一一运用时间处理的根本方法就在于创造一一运用 剪辑技术、蒙剪辑技术、蒙太奇方法以及镜头语言的处理，对时间进行控制与重组。太奇方法以及镜头语言的处理，对时间进行控制与重组。 2. 空间的分离与整合空间的分离与整合 (1)可视空间。可视空间也可称为客观空间，是人们能够可视空间。可视空间也可称为客观空间，是人们能够真实感知的空间范真实感知的空间范 围。围。 (2)相对空间。人们对空间的运动感知，与各自确立的相相对空间。人们对空间的运动感知，与各自确立的相对空间背景有关对空间背景有关 。 撼酿尘蕊

20、云非扩洛箱滞渐陷努嘻考理桅蜜袋贸集沾钻假化手急哟莉稽跑淋影视心理学第1章影视心理学第1章 (3)心理空间。心理空间。人们对运动的感知，除了与进入视野中的物体的客人们对运动的感知，除了与进入视野中的物体的客观性运动观性运动 空间有关外，还与主体本身的主观因素，主要是心理因素所形空间有关外，还与主体本身的主观因素，主要是心理因素所形成的心理空间密切成的心理空间密切 相关。心理空间时常影响着人们对真实运动与幻觉运相关。心理空间时常影响着人们对真实运动与幻觉运动的感知，以及运动知觉中心的确定。动的感知，以及运动知觉中心的确定。 3. 时间与空间的相互关系时间与空间的相互关系 亚里士多德；牛顿也宣称，空

21、间是绝对的、平坦的、均匀的和不动的。亚里士多德；牛顿也宣称，空间是绝对的、平坦的、均匀的和不动的。1905年，爱因斯坦发表了狭义相对论才打破了上述观点的垄断局面。他年，爱因斯坦发表了狭义相对论才打破了上述观点的垄断局面。他提出空间和时间是相对的，只有光速是恒定不变的。按照爱因斯坦的思提出空间和时间是相对的，只有光速是恒定不变的。按照爱因斯坦的思维实维实 验，当一个观察者的运动速度接近于光速时，空间中的物体以及时验，当一个观察者的运动速度接近于光速时，空间中的物体以及时间都会开始发生变化。间都会开始发生变化。 时空认知的相对性特征，在影视再现与观赏活动中发挥着重要作用。时空认知的相对性特征，在影

22、视再现与观赏活动中发挥着重要作用。利用这利用这 一特征，电影电视可以充分发挥其镜头语言的优势来展现时空的一特征，电影电视可以充分发挥其镜头语言的优势来展现时空的浓缩与膨胀，形成特有的影视叙事节奏，创造强烈的视觉冲击感。对观浓缩与膨胀，形成特有的影视叙事节奏，创造强烈的视觉冲击感。对观众而言，也正是由于具备众而言，也正是由于具备 了相对性认知时空的能力，才能正确地理解镜了相对性认知时空的能力，才能正确地理解镜头语言下的时空变化过程以及它所头语言下的时空变化过程以及它所 代表的各种象征性寓意。代表的各种象征性寓意。 茁闪蕊身搁栋粗输斜史阮秘坊阜艘蛇探纲伏咨篷驹般仇缸访殖氨鹰毒膳碘影视心理学第1章影

23、视心理学第1章 电影电视是利用人的生理功能特征，运用技术创电影电视是利用人的生理功能特征，运用技术创造各种运动幻觉造各种运动幻觉 和艺术梦幻的科技产物。电影是以和艺术梦幻的科技产物。电影是以1/24秒的间歇运动来制造光影运动的幻觉。秒的间歇运动来制造光影运动的幻觉。 1.利用视觉特性产生似动知觉利用视觉特性产生似动知觉 2.视觉惰性视觉惰性: 图像的连续动态感觉（图像的连续动态感觉（物体运动速物体运动速度足够快时，人眼无法辨别其分解动作，只能看到连续运动的整体状态度足够快时，人眼无法辨别其分解动作，只能看到连续运动的整体状态 ） 3.视觉残留特性视觉残留特性:完整图像感觉完整图像感觉(当电子扫

24、描速度足够当电子扫描速度足够快的时候，人眼无法跟上屏幕亮点的变化，于是只能感知到那些残留亮点的合成快的时候，人眼无法跟上屏幕亮点的变化，于是只能感知到那些残留亮点的合成影像影像) ( (二二) ) 技术创造的运动知觉技术创造的运动知觉怖争竖抚眼媳盐灰吃甄消廖沂试峨芍没膨环荐饲谭翘脾顶睁菊惟铀车晦预影视心理学第1章影视心理学第1章4.利用拍摄技术创造动感知觉利用拍摄技术创造动感知觉 1）快镜头技术）快镜头技术 技术不仅制造了人的似动幻觉，也创造了影视艺术独有的动感知觉。例如，技术不仅制造了人的似动幻觉，也创造了影视艺术独有的动感知觉。例如，快镜头技术的运用。将现实生活中一些异常的动作和某些人眼难

25、以察觉的运动过快镜头技术的运用。将现实生活中一些异常的动作和某些人眼难以察觉的运动过程，通过以均匀的问隔时间逐格进行特技拍摄，放映时，仍以每秒程，通过以均匀的问隔时间逐格进行特技拍摄，放映时，仍以每秒24格的速度投格的速度投放在银幕上。于是花朵开放、树木生长、小鸡出壳等等一些动植物生长的运动现放在银幕上。于是花朵开放、树木生长、小鸡出壳等等一些动植物生长的运动现象和过程，被压缩为几分钟甚至几十秒、几秒的可观看的运动行为。这种技术象和过程，被压缩为几分钟甚至几十秒、几秒的可观看的运动行为。这种技术 创造的动感知觉，人们在观赏科教片时体验最深。创造的动感知觉，人们在观赏科教片时体验最深。 2）慢镜

26、头技术）慢镜头技术时间的特写时间的特写 慢镜头是以特技手段高速拍下物体的运动过程，再以每慢镜头是以特技手段高速拍下物体的运动过程，再以每 秒秒24格的标准速度格的标准速度放映，于是人们看到了一颗子弹飞速击中目标的运动过程；看放映，于是人们看到了一颗子弹飞速击中目标的运动过程；看 到了爆炸后，人到了爆炸后，人仰马翻，人从掩体中炸出飞逝的场景；看到了惊涛骇浪中洪水卷着牲畜咆哮仰马翻，人从掩体中炸出飞逝的场景；看到了惊涛骇浪中洪水卷着牲畜咆哮而下的景观；看到了卧虎藏龙中周润发与章子怡在竹林梢上空的剑斗；看到而下的景观；看到了卧虎藏龙中周润发与章子怡在竹林梢上空的剑斗；看到了十面埋伏中刘德华飞刀的旋转线路了十面埋伏中刘德华飞刀的旋转线路。 状酥涨桂梗裁勾悠虞揩忆给氖嘴丢嗓冕鼓晓茬楔丝门燕漆捷弘泛版残僚谁影视心理学第1章影视心理学第1章