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1、近年来轨迹近年来轨迹t台上越来越多的中国风元素，越来越台上越来越多的中国风元素，越来越多的著名设计师子自己的设计中加入了中国元素，多的著名设计师子自己的设计中加入了中国元素，而旗袍作为中国最具代表性的服饰就成为了设计而旗袍作为中国最具代表性的服饰就成为了设计师们展现中国风的最佳方式，同时一批又一批年师们展现中国风的最佳方式，同时一批又一批年轻的中国设计师在轨迹轻的中国设计师在轨迹t台崭露头角，打动了起跑台崭露头角，打动了起跑的国际化进程。他们将中国元素变形放大，使得的国际化进程。他们将中国元素变形放大，使得中国元素变得更为时尚优雅，享誉国外。如为北中国元素变得更为时尚优雅，享誉国外。如为北京奥
2、运会设计华丽如脱俗的颁奖礼仪小姐的国内京奥运会设计华丽如脱俗的颁奖礼仪小姐的国内旗袍第一人郭蓓。在嘎纳影展身穿一袭黄色旗袍第一人郭蓓。在嘎纳影展身穿一袭黄色“东东方祥云方祥云”的范冰冰，让世界再次领略到了中国旗的范冰冰，让世界再次领略到了中国旗袍的风采，又一次为旗袍赢得了世界的赞誉袍的风采，又一次为旗袍赢得了世界的赞誉30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个中西合璧的新服式了。先是有了别裁派的说法。旗袍的局部被西化，在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、
3、荷时袖等，或用左右开襟的双襟。这些改革的应用虽并不广泛，但表示了当时人们思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必须遵循的。旗袍与西式外套的搭配也是别裁派的一个特点，这使得旗袍进入了国际服装大家族，可以与多种现代服装组合，用现在的话来说，它已经国际化和现代化了。此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先
4、的上海女学生是旗袍流行的始俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流时髦人物都纷纷作女学生装扮。 而让国内群众意识到旗袍之美，让旗袍在国际舞而让国内群众意识到旗袍之美，让旗袍在国际舞台大放异彩很大程度上要归功于频频在国际电影台大放异彩很大程度上要归功于频频在国际电影节获奖的电影节获奖的电影花样年华花样年华。电影里，张曼玉换。电影里，张曼玉换穿的多套旗袍美轮美奂，深蕴文艺气息，非穿的多套旗袍美轮美奂，深蕴文艺气息，非常切合电影的怀旧主题，令旗袍一夜之间重新流常切合电影的怀旧主题，令旗袍一夜之间重新流行起来。行起来。“这个效果，倒跟旧上海那
5、些电影很像这个效果，倒跟旧上海那些电影很像了。了。” 旗袍裁剪适体、做工精良、装饰独特，最是讲究旗袍裁剪适体、做工精良、装饰独特，最是讲究量体裁衣和手工技艺，但因工艺精巧、耗时长久量体裁衣和手工技艺，但因工艺精巧、耗时长久而受到现代成衣化发展的冲击，传统工艺已濒临而受到现代成衣化发展的冲击，传统工艺已濒临失传。现代旗袍专家努力探索古今融合、中西合失传。现代旗袍专家努力探索古今融合、中西合璧的旗袍新路。璧的旗袍新路。“旗袍要发展，还是得靠创新。旗袍要发展，还是得靠创新。“举个很小的例子。传统旗袍，最多有多举个很小的例子。传统旗袍，最多有多个盘钮，既难做又难穿。解决办法其实很简单，个盘钮，既难做又
6、难穿。解决办法其实很简单，换成一根拉链，这样就方便多了，这就是创新。换成一根拉链，这样就方便多了，这就是创新。只有在面料、剪裁、一体化成衣、营销等各方面只有在面料、剪裁、一体化成衣、营销等各方面进行创新，旗袍才能真正发扬光大。进行创新，旗袍才能真正发扬光大。” 80、90年代，旗袍辉煌难再。年代，旗袍辉煌难再。整个整个80年代，一直有人预测旗年代，一直有人预测旗袍将会流行。尤其是袍将会流行。尤其是80、90年年代，女性的理想形象又有所改代，女性的理想形象又有所改变，高挑细长、平肩窄臀的身变，高挑细长、平肩窄臀的身材为人们所向往。作为最能体材为人们所向往。作为最能体现这种完美身材的旗袍有了生现这
7、种完美身材的旗袍有了生存和发展的空间。国外，还有存和发展的空间。国外，还有不少设计大师以旗袍为灵感，不少设计大师以旗袍为灵感，推出了有国际风味的旗袍，甚推出了有国际风味的旗袍，甚至是中国旗袍与欧洲夜礼服的至是中国旗袍与欧洲夜礼服的结合产物。照说当年大受青睐结合产物。照说当年大受青睐的旗袍会再次回到人们当中。的旗袍会再次回到人们当中。但出人意料的是，旗袍并未再但出人意料的是，旗袍并未再度流行，而是只有少数人在穿度流行，而是只有少数人在穿北京奥运会女装五个系列分别是“青花瓷”、“宝蓝”、“国槐绿”、“玉脂白”和“粉色”。赛场内外，国内国外，掀起一场中国服饰文化风。“青花瓷”系列使用在国家游泳中心水
8、立方、顺义水上公园和青岛等所有水上项目的颁奖仪式中。设计灵感取自世界闻名的中国青花瓷器。中国传统乱针绣的运用形象逼真地再现了青花瓷的晕染效果。鱼尾裙的廓形设计凸显了中国女性的柔美曲线。 宝蓝系列使用在体操、室内球类比赛和击剑等项目的颁奖现场。服装采用温润典雅的宝蓝色作为礼服主色，腰间饰有采用传统盘金绣制作的腰封，图案选用最具中国传统文化审美意趣和美好愿望的吉祥纹样江山海牙纹、牡丹花纹，凸显了鲜明的中国特色和民族风格。同时也向全世界人民展示了中国最高超的刺绣工艺。中式的立领配以西式的肩部设计尽现中国女性落落大方的高贵气质。 国槐绿系列丝缎礼服使用在自行车、射击、现代五项等项目的颁奖仪式上。礼服寓
9、意蓬勃朝气的生命和郁郁葱葱的环境，体现了与自然和谐发展的美好愿望及坚守“绿色奥运”的决心。立体银线绣制的吉祥牡丹和契合女性柔美曲线的卷曲花纹，更显身段的婀娜多姿和东方女性的恬静气质。 “玉脂白”系列将出现在国家体育场、所有的室外球类比赛以及香港马术比赛中。它巧妙地呼应了奥运奖牌金镶玉的理念，彩绣腰封和玉佩的设计，既是中国玉文化的完美再现又是对传统旗袍设计的一次创新。层次丰富的绿色与牙白色丝绸面料的质感完美搭配，更突出了中国女性内敛、含蓄的特质。 粉红色系列主要出现在拳击、举重、摔跤等力量型比赛中，以传统盘金绣工艺制作的宝相花图案腰饰，分割出完美的人体比例。领部的设计突出了颈部的优美线条，同时以
10、粉色的柔美来中和比赛的阳刚之气。 品牌Dior 绸缎“旗袍” Alessandro DellAcqua 简约设计的斜开领白色中式小旗袍 。Alessandro DellAcqua 轻纱薄缕旗袍以刺绣浮花和中国绸缎装饰盘扣的运用遗憾 被服务行业当成工作服被服务行业当成工作服 近几年旗袍重新开始流行，服装界对这股旗袍回潮表示欣喜，说旗袍是曲近几年旗袍重新开始流行，服装界对这股旗袍回潮表示欣喜，说旗袍是曲“唱不唱不尽的老歌尽的老歌”。不过，当抱着追寻高贵气质的人们去唱这首老歌时，却发现这老歌似已。不过，当抱着追寻高贵气质的人们去唱这首老歌时，却发现这老歌似已变味。变味。 旗袍一向是中国的国粹，她充分
11、展现东方女子窈窕曲线和高贵气质，散发出典雅旗袍一向是中国的国粹，她充分展现东方女子窈窕曲线和高贵气质，散发出典雅庄重的传统美。被尊为庄重的传统美。被尊为“国母国母”的宋庆龄女士穿上旗袍云髦高挽的优雅气质，不知折的宋庆龄女士穿上旗袍云髦高挽的优雅气质，不知折服了多少国人和外国友人。既然称之为国服，那么它应该代表了一种档次以及约定俗服了多少国人和外国友人。既然称之为国服，那么它应该代表了一种档次以及约定俗成地被当作在特殊场合穿着的礼服。然而，如今在我国，旗袍既是传统服饰的代表，成地被当作在特殊场合穿着的礼服。然而，如今在我国，旗袍既是传统服饰的代表，又像服务行业的行业服。又像服务行业的行业服。 拥
12、有一件软缎手锈旗袍是方女士长久以来的愿望。可当她穿着丈夫当礼物送给她拥有一件软缎手锈旗袍是方女士长久以来的愿望。可当她穿着丈夫当礼物送给她的旗袍去赴宴时，却发现宾馆的服务小姐也穿着类似的服装，尤其是在被人误认作服的旗袍去赴宴时，却发现宾馆的服务小姐也穿着类似的服装，尤其是在被人误认作服务员后，方女士笑也不是怒也不是，尴尬之余决定下回决不再穿，其原因不说也明。务员后，方女士笑也不是怒也不是，尴尬之余决定下回决不再穿，其原因不说也明。 一向重礼仪的中国的服务小姐穿上旗袍迎宾待客当然不能说是种错误，人们产生一向重礼仪的中国的服务小姐穿上旗袍迎宾待客当然不能说是种错误，人们产生“不伦不类不伦不类”的情
13、绪也难免，有人说，的情绪也难免，有人说，“这是对传统的践踏。这是对传统的践踏。”这话或嫌偏激，但旗这话或嫌偏激，但旗袍这一国服的传统意味在削减却是真的。被当作闲暇时装的旗袍与只作为民族象征及袍这一国服的传统意味在削减却是真的。被当作闲暇时装的旗袍与只作为民族象征及盛典着装的国服同时并存，这也许是目前大众既怀旧又力图摒弃传统的着装观念的一盛典着装的国服同时并存，这也许是目前大众既怀旧又力图摒弃传统的着装观念的一种表现。种表现。 人们钟爱旗袍类国服固然有服装本身美的因素，更主要的还是这种服装蕴含的王人们钟爱旗袍类国服固然有服装本身美的因素，更主要的还是这种服装蕴含的王家凤凰之气，但在这一服装尚未普
14、及之时，被服务行业欺占成为一种流俗，这的确对家凤凰之气，但在这一服装尚未普及之时，被服务行业欺占成为一种流俗，这的确对旗袍的进一步推广不太有利。旗袍的进一步推广不太有利。 此外，在一些服装商店中的旗袍售价过高，也是旗袍难以普及的一个原因。对于此外，在一些服装商店中的旗袍售价过高，也是旗袍难以普及的一个原因。对于那些在中国文化体系之外设计师来说，他们的旗袍设计更多的是出于好奇和异域风情那些在中国文化体系之外设计师来说，他们的旗袍设计更多的是出于好奇和异域风情的需要，对于旗袍中的各种元素，他们习惯打乱重来，或者是直接忽视旗袍中的某些的需要，对于旗袍中的各种元素，他们习惯打乱重来，或者是直接忽视旗袍中的某些元素，这样的做法虽不地道却也并无不妥，最起码让我们领悟到，原来旗袍可以是这元素，这样的做法虽不地道却也并无不妥，最起码让我们领悟到，原来旗袍可以是这样的。样的。
