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1、1 作者达作者达芬奇芬奇（1452-15191452-1519年）是年）是1515世纪世纪意大利文艺复兴时期的意大利意大利文艺复兴时期的意大利文艺复兴三文艺复兴三杰杰之一，也是人类文明史上罕见的全才。之一，也是人类文明史上罕见的全才。蒙娜丽莎原型是蒙娜丽莎原型是达达芬奇父亲一位朋芬奇父亲一位朋友的妻子，她是一名有个子女的家庭主友的妻子，她是一名有个子女的家庭主妇。妇。画家用了画家用了4 4年完工，此画以年完工，此画以“微笑微笑”著著称。称。 500500年来，人们一直对年来，人们一直对蒙娜丽莎蒙娜丽莎神秘的微笑莫衷一是。不同的观者或在不神秘的微笑莫衷一是。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎
2、都不同。有时觉同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达表现在眼角和嘴角上，达芬奇却偏把这些芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因部位画得若
3、隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑神秘的微笑”。23各抒己见同学们，你心中的春天是什么样的？你知道画家笔下的春是什么样的吗？4波提切利笔下的维纳斯是代表生命之源的女神。画面右上方是风神，他拥抱着春神，春神又拥着花神，被鲜花装点的花神向大地撒着鲜花；画面中间立着女神维纳斯，在她头顶处飞翔着手执爱情之箭的小爱神丘比特；维纳斯的右手边是三美神手拉手翩翩起舞，她们分别象征“华美”、“贞淑”和“欢悦”，给人间带来生命的欢乐；画面的左下方是主神宙斯特使墨丘利，他有一双飞毛腿，手执伏着双蛇的和平之杖，他的手势所到，即刻驱散冬天的阴霾，春天降临大地，百花齐放
4、，万木争荣。 春波提切利5 这是一幅描绘大地回春，欢乐愉快的主题。然而，画中人物的情态，画面并无欢乐之气氛，像春天里吹来一阵西北风，笼罩着一层春寒和哀愁；若有所思的维纳斯，旁若无人，进入自己的内心世界；三美神的舞姿似乎是受命起舞，颇有逢场作戏的感觉，令观赏者不解。自文艺复兴始，人文主义精神渗入文艺创作，画家往往借助于宗教神话题材和神的形象，寄托自己对社会、自然和人生的思想情感，传达自己的理想，在波提切利所塑造的艺术形象中，都寓含着对现实的惶恐不安。画家当时体弱多病，抱病从命作画，这种心境所创造的艺术形象自然也就忧郁哀伤了。6阿尔诺芬尼夫妇像扬凡埃克扬凡埃克Jan Van Eyck(138514
5、41),北欧尼德兰绘画的奠基人。美术界曾经称这副阿尔诺芬尼夫妇像为“欧洲第一幅心理肖像画”，“肯定了新兴的资产阶级的道德”,是“扬凡埃克的具有里程碑意义的作品”。扬凡埃克和他的兄长胡伯特凡埃克同为尼德兰文艺复兴绘画的奠基人。二人合作的根特祭坛画被视为尼德兰绘画发展史上的里程碑，堪称为世界上第一件真正的油画作品。78 拉斐尔拉斐尔(Raphael Santi(Raphael Santi，1483-1520)1483-1520)， Raphael Raphael 意大利画家。意大利画家。14831483年年4 4月月6 6日生于乌尔比诺日生于乌尔比诺 ，15201520年年4 4月月 6 6日卒于
6、罗马日卒于罗马 。 拉斐尔拉斐尔早期作品就显露出非凡的天才。早期作品就显露出非凡的天才。2121岁时画的岁时画的圣母的婚礼圣母的婚礼不仅表不仅表明他充分吸收了佩鲁吉诺的艺术精华，而且后来居上，无论构图与明他充分吸收了佩鲁吉诺的艺术精华，而且后来居上，无论构图与形象塑造都有所创新。尤其是画面的平衡，背景的描绘，圣母玛利形象塑造都有所创新。尤其是画面的平衡，背景的描绘，圣母玛利亚及其夫约瑟形象的端庄、文雅，均为前辈画家作品中所罕见。亚及其夫约瑟形象的端庄、文雅，均为前辈画家作品中所罕见。 9柏拉图和亚里士多德柏拉图和亚里士多德古古希希腊腊几几何何学学的的创创始始人人欧欧几几里里得得苏苏格格拉拉底底
7、1011西斯庭圣母西斯庭圣母田田间间圣圣母母教教皇皇尤尤利利乌乌丝丝二二世世像像阿尔巴家的圣母阿尔巴家的圣母椅中圣母椅中圣母拉拉斐斐尔尔12水果篮水果篮这明晰而结这明晰而结实的轮廓；这单纯而质实的轮廓；这单纯而质朴的光线；这鲜明而实朴的光线；这鲜明而实在的苹果、葡萄、柠檬、在的苹果、葡萄、柠檬、无花果、竹蓝、叶子、无花果、竹蓝、叶子、干枯的叶子，以及这如干枯的叶子，以及这如实刻画的苹果上的虫子实刻画的苹果上的虫子眼；不仅标明了静物完眼；不仅标明了静物完全可以成为独立的绘画全可以成为独立的绘画主题而存在，主题而存在，也标明了也标明了卡拉瓦乔与当时追求理卡拉瓦乔与当时追求理想化时尚格格不入的率想化
8、时尚格格不入的率真与求实精神。真与求实精神。在他看在他看来，不论是静物，是人来，不论是静物，是人物还是其他实物，都是物还是其他实物，都是自然的客体，因此，他自然的客体，因此，他总是以自然本身为依据，总是以自然本身为依据，如实地反映自然，而把如实地反映自然，而把前人的一切规范和模式前人的一切规范和模式抛在一边。抛在一边。水果篮水果篮是卡拉瓦乔早期的代表作，据史是卡拉瓦乔早期的代表作，据史料考证，这是料考证，这是美术史上的第一幅静物画。美术史上的第一幅静物画。13米米德德哈哈斯斯尼尼斯斯村村道道霍霍贝贝尔尔 这幅画霍贝玛成功地表现了焦点透视的技法，所以在美术技法教学上一直被用来作为古典的示范作品。
9、14 荷荷兰兰小小画画派派艺术的题材大，表现形式多样，有独立的风景画、静物画和动物画，个体和群体的肖像画，富有浓郁生活气息的风景画，如肖像画家哈尔斯、伦勃朗，风俗画家维米尔，静物画家赫达，风景画家霍贝玛等等。 维米尔是17世纪独树一帜的荷兰风俗画家，作品大多是风俗题材的绘画，基本上取材于市民平常的生活。他的绘画形体结实、结构精致，色彩明朗和谐，尤善于表现室内光线和空间感。读信的妇女读信的妇女15 米勒：米勒：1919世纪法国最杰出的现实主义画家世纪法国最杰出的现实主义画家。他创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主，具他创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主，具有浓郁的农村生活气息。他用新鲜的眼光去
10、观察有浓郁的农村生活气息。他用新鲜的眼光去观察自然，反对当时学院派一些人认为高贵的绘画必自然，反对当时学院派一些人认为高贵的绘画必须表现高贵人物的错误观念。须表现高贵人物的错误观念。拾穗者拾穗者米勒米勒便是便是最能够代表最能够代表米勒风格的一件作品米勒风格的一件作品，它没有表，它没有表现任何戏剧性的场面，只是秋季现任何戏剧性的场面，只是秋季收获后，人们从地里拣拾剩余麦收获后，人们从地里拣拾剩余麦穗的情景。画面的主体不过是三穗的情景。画面的主体不过是三个弯腰拾麦穗的农妇而已，背景个弯腰拾麦穗的农妇而已，背景中是忙碌的人群和高高堆起的麦中是忙碌的人群和高高堆起的麦垛。这三人与远处的人群形成对垛。这
11、三人与远处的人群形成对比，她们穿着粗布衣衫和笨重的比，她们穿着粗布衣衫和笨重的木鞋，体态健硕，谈不上美丽，木鞋，体态健硕，谈不上美丽，更不好说优雅，只是谦卑地躬下更不好说优雅，只是谦卑地躬下身子，在大地里寻找零散、剩余身子，在大地里寻找零散、剩余的粮食。然而，这幅内容朴实的的粮食。然而，这幅内容朴实的画作却给观众带来一种不同寻常画作却给观众带来一种不同寻常的庄严感。的庄严感。米勒一般采用横的构米勒一般采用横的构图图，让纪念碑一般的人物出现在，让纪念碑一般的人物出现在前景的原野上。三个主体人物分前景的原野上。三个主体人物分别戴着红、蓝、黄色的帽子，衣别戴着红、蓝、黄色的帽子，衣服也以此为主色调，
12、牢牢吸引住服也以此为主色调，牢牢吸引住观众的视线。她们的观众的视线。她们的动作富于连动作富于连贯性，沉着有序贯性，沉着有序，布置在画面左，布置在画面左侧的光源照射在人物身上，使她侧的光源照射在人物身上，使她们显得愈发结实而有忍耐力。或们显得愈发结实而有忍耐力。或许长时间的弯腰劳作已经使她们许长时间的弯腰劳作已经使她们感到很累了，可她们仍在坚持。感到很累了，可她们仍在坚持。尽管脸部被隐去了，而她们的动尽管脸部被隐去了，而她们的动作和躯体更加富于表情作和躯体更加富于表情忍耐、忍耐、谦卑、忠诚。谦卑、忠诚。 16自由引导人民作品展示了硝烟弥漫的巷战场面，以一个象征自由的女神形象为主体，她高擎三色旗，
13、领导着革命者奋勇前进。画面气势磅礴，色调炽烈，用笔奔放，具有强烈的感染力。反映1830年革命的自由引导人民是德拉克罗瓦最具有浪漫主义色彩的作品之一。画家以奔放的热情歌颂了这次工人、小资产阶级和知识分子参加的革命运动。高举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里突出地体现了浪漫主义特征。她健康、有力、坚决、美丽而朴素，正领导着工人、知识分子的革命队伍奋勇前进。强烈的光影所形成的戏剧性效果，与丰富而炽烈的色彩和充满着动力的构图形成了一种强烈、紧张、激昂的气氛，使得这幅画具有生动活跃的激动人心的力量。17整幅油画气势磅礴，色彩与明暗对比强烈，结构紧凑，用整幅油画气势磅礴，色彩与明暗对比强烈，结构紧凑，用笔
14、奔放，充分展现了浪漫派绘画的风格特点，具有强烈的笔奔放，充分展现了浪漫派绘画的风格特点，具有强烈的感染力。用暗色作为主题，再加上神与人的共同奋斗，给感染力。用暗色作为主题，再加上神与人的共同奋斗，给人一种模糊、神秘的感觉。采取了顶天人一种模糊、神秘的感觉。采取了顶天 立地的构图形式。倒在地上的尸体、战斗的勇士以及高举立地的构图形式。倒在地上的尸体、战斗的勇士以及高举法兰西旗帜的女子，构成一个稳定又蕴藏动势的法兰西旗帜的女子，构成一个稳定又蕴藏动势的三角形三角形。象征象征自由自由、平等、平等、博爱博爱的三色旗位于的三色旗位于等腰三角形等腰三角形的顶点，的顶点，自由女神的人群的头部的横竖黄金分割线
15、的位置，场面宏自由女神的人群的头部的横竖黄金分割线的位置，场面宏伟，构图组织伟，构图组织井然有序井然有序。 18干草车干草车康斯坦布尔康斯坦布尔19 这幅画上的景色，被称为典这幅画上的景色，被称为典型英国式的农村风景。我们会常型英国式的农村风景。我们会常常在西欧的电影，尤其是英国的常在西欧的电影，尤其是英国的电影中见到这类似曾相识的镜头。电影中见到这类似曾相识的镜头。凭构图色彩的配置，空气感等，凭构图色彩的配置，空气感等，康斯泰勃树立了一种完美的标准。康斯泰勃树立了一种完美的标准。以后的法国现实主义风景大师。以后的法国现实主义风景大师。如卢梭、柯罗等都是康斯泰勃最如卢梭、柯罗等都是康斯泰勃最忠
16、实的追随者。忠实的追随者。 这幅这幅干草车干草车是参加是参加18241824年在法国巴年在法国巴黎的沙龙展览的巨作。康斯泰勃也因此画而黎的沙龙展览的巨作。康斯泰勃也因此画而名扬巴黎。名扬巴黎。康斯泰勃画了这样一个单纯的农村生活场景：康斯泰勃画了这样一个单纯的农村生活场景：一辆运送干草的马车正在渡河。马车边二个一辆运送干草的马车正在渡河。马车边二个押车与马车夫正在小心翼翼地趋赶着，吆喝押车与马车夫正在小心翼翼地趋赶着，吆喝着淌水而行的强壮的马。粗木制成的干草车着淌水而行的强壮的马。粗木制成的干草车身上干裂的木轮和结节都清淅可见。四个铁身上干裂的木轮和结节都清淅可见。四个铁轮上磨损的印迹，说明了这
17、辆干草车已辗转轮上磨损的印迹，说明了这辆干草车已辗转了好多个春秋。浅浅的河水只漫过了轮子的了好多个春秋。浅浅的河水只漫过了轮子的很小一部份，我们还能看见几块河里的石头。很小一部份，我们还能看见几块河里的石头。只见那辆干草车吱嘎吱嘎地慢慢前进着，溅只见那辆干草车吱嘎吱嘎地慢慢前进着，溅起了点点水花。河边开满了野花，树木在微起了点点水花。河边开满了野花，树木在微风中摇曳，这远处草地上亮着斑驳的阳光，风中摇曳，这远处草地上亮着斑驳的阳光，天上飘浮着白云真实得几乎带有湿润感，让天上飘浮着白云真实得几乎带有湿润感，让我们踏着嫩绿的青草地和枯树叶，深深地吸我们踏着嫩绿的青草地和枯树叶，深深地吸几口这自然清
18、新的芬芳气息，走向那个磨坊。几口这自然清新的芬芳气息，走向那个磨坊。康斯泰勃将这个磨坊画得那么朴实、简洁，康斯泰勃将这个磨坊画得那么朴实、简洁，给整幅令人陶醉的景色加上锦上添花的一笔！给整幅令人陶醉的景色加上锦上添花的一笔！ 20 新新古古典典主主义义画画家家大大卫卫的的马马拉拉之之死死描描绘绘的的是是法法国国革革命命家家马马拉拉被被杀杀手手刺刺杀杀在在浴浴缸缸里里的的历历史史事事件件，画画家家用用写写实实的的手手法法再再现现了了当当时时马马拉拉刚刚刚刚被被刺刺的的惨惨状状：马马拉拉倒倒在在浴浴缸缸里里，被被刺刺的的伤伤口口清清晰晰可可见见，鲜鲜血血已已染染红红了了浴浴巾巾和和浴浴缸缸里里的的
19、药药液液，握握着着鹅鹅毛毛笔笔的的手手垂垂落落在在浴浴缸缸之之外外，另另一一只只手手紧紧紧紧地地握握着着凶凶手手递递给给他他的的字字条条，女女刺刺客客夏夏绿绿蒂蒂科科尔尔代代是是利利用用马马拉拉对对她她的的同同情情趁趁其其不不备备下下的的毒毒手手，我我们们还还可可以以看看到到丢丢在在地地上上的的带带血血的的凶凶器器。在在浴浴缸缸的的旁旁边边立立有有一一个个木木台台，看看来来，这这就就是是马马拉拉办办公公用用的的案案台台，“案案台台”之之上上有有墨墨水水、羽羽毛毛笔笔、纸纸币币和和马马拉拉刚刚刚刚写写完完的的一一张张便便条条：“请请把把这这5 5法法郎郎的的纸纸币币交交给给一一个个5 5个个孩孩
20、子子的的母母亲亲，他他的的丈丈夫夫为为祖祖国国献献出出了了生生命命。强强调调了了古古典典主主义义庄庄严严、静静穆穆、崇崇高高的的特特点点，而而对对客客观观现现实实真真实实的的刻刻画画，似似乎逾越了古典主义的规范。乎逾越了古典主义的规范。 21印象派时间：时间：19世纪六七十年代世纪六七十年代特点：从新的生活中寻找题材和灵感，注特点：从新的生活中寻找题材和灵感，注重表现重表现画家个人画家个人对客观世界的观察和感觉，对客观世界的观察和感觉，强调强调自然光和色彩自然光和色彩的丰富变化。的丰富变化。代表画家：莫奈、马奈、德加代表画家：莫奈、马奈、德加22日出印象莫奈 （法）23描绘的是在晨雾笼罩中日出
21、时港口景象。在由淡紫、微红、蓝灰和橙黄等色组成的色调中，一轮生机勃勃的红日拖着海水中一缕橙黄色的波光，冉冉升起。海水、天空、景物在轻松的笔调中，交错渗透，浑然一体。近海中的三只小船，在薄雾中渐渐变得模糊不清，远处的建筑、港口、吊车、船舶、桅杆等也都在晨曦中朦胧隐现。这一切，是画家从个窗口看出去画成。这幅名画是莫奈于1873年在阿弗尔港口画的一幅写生画。他在同一地点还画了一张日落, 在送往首届印象派画展时， 两幅画都没有标题。一名新闻记者讽刺莫奈的画是对美与真实的否定， 只能给人一种印象。莫奈于是就给这幅画起了个题目日出印象。它作为一幅海景写生画， 整个画面笼罩在稀薄的灰色调中， 笔触画得非常随
22、意、零乱， 展示了一种雾气交融的景象。日出时， 海上雾气迷朦， 水中反射着天空和太阳的颜色岸上景色隐隐约约， 模模糊糊看不清， 给人一种瞬间的感受。24凡高 25麦田乌鸦麦田乌鸦在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入 远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。 26注重作品的题材内容追求视觉的
23、真实效果努力创造真实动人的艺术形象努力创造真实动人的艺术形象西方传统绘画的主要特点是什么？西方传统绘画的主要特点是什么？我们如何欣赏西方传统绘画呢？我们如何欣赏西方传统绘画呢？27 东西文化根本不同，故艺术的表现亦异。大概东方艺术重主观，西方艺术重客观。故在绘画上，中国画重神韵，西方画重形似。两者比较起来，有下列的五个异点： （一）中国画盛用线条，西方画线条都不显著。（二）中国画不注重透视法，西方画极注重透视法。（三）中国画不讲解剖学，西方人物画很重解剖学。 （四）中国画不重背景，西方画很重背景。 （五）中国画题材以自然为主，西方画题材以人物为主。中国画与西方画的比较区别中国画与西方画的比较区别28谢谢再见！29
