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1、诗歌鉴赏诗歌鉴赏之之结构技巧结构技巧结构技巧结构技巧1.1.先景后情先景后情 以景结情以景结情2.2.重章叠句重章叠句 铺垫铺垫 照应照应 过渡过渡3.3.开篇点题开篇点题 卒章显志、卒章显志、 以小见大以小见大 对比对比4.4.抑扬抑扬 古诗词形象与情感的关系古诗词形象与情感的关系其中心是景（事、物）情（或主旨）的关系其中心是景（事、物）情（或主旨）的关系按照景与按照景与情的先后情的先后顺序顺序先景后情先景后情以景结情以景结情1. 1.先景后情先景后情 村行村行 宋宋 王禹偁王禹偁马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。万壑有声含晚籁，
2、数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。诗中首先细致地描写了秋天的景色尾诗中首先细致地描写了秋天的景色尾联陡转联陡转,以以“惆怅惆怅”引出诗人的思乡之情。引出诗人的思乡之情。村行村行是北宋诗人是北宋诗人王禹偁王禹偁创作的一首创作的一首七言律诗七言律诗。这首诗是作者即景抒情。这首诗是作者即景抒情小诗中的代表作之一这首诗以村行为线索，以多彩之笔逼真地描绘了山野小诗中的代表作之一这首诗以村行为线索，以多彩之笔逼真地描绘了山野迷人的景色，以含蓄的诗语真切地抒发了诗人拳拳思乡之情。迷人的景色，以含蓄的
3、诗语真切地抒发了诗人拳拳思乡之情。词句注释词句注释信马：骑着马随意行走。野兴：指陶醉于山林美景，怡然自得的乐趣。信马：骑着马随意行走。野兴：指陶醉于山林美景，怡然自得的乐趣。晚籁：指秋声。籁，大自然的声响。晚籁：指秋声。籁，大自然的声响。棠梨棠梨：杜梨，又名白梨、白棠。落叶乔木，木质优良，叶含红色。：杜梨，又名白梨、白棠。落叶乔木，木质优良，叶含红色。荞麦：一年生草本植物，秋季开白色小花，果实呈黑红色三棱状。荞麦：一年生草本植物，秋季开白色小花，果实呈黑红色三棱状。原树：原野上的树。原，原野。原树：原野上的树。原，原野。123白话译文白话译文马儿穿行在山路上菊花已微黄，任由马匹自由地行走兴致悠
4、长。马儿穿行在山路上菊花已微黄，任由马匹自由地行走兴致悠长。千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！2.2.2.2.以景结情以景结情以景结情以景结情: : : :诗歌在议论或抒情的过程中诗歌在议论或抒情的过程中诗歌在议论或抒情的过程中诗歌在议论或抒情的过程中, ,戛然而止，转为戛然而止，转为戛然而止，转
5、为戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌写景，以景代情作结，使得诗歌写景，以景代情作结，使得诗歌写景，以景代情作结，使得诗歌“ “此时无情胜有情此时无情胜有情此时无情胜有情此时无情胜有情” ”, ,言言言言尽而意犹未尽。尽而意犹未尽。尽而意犹未尽。尽而意犹未尽。从军行从军行王昌龄王昌龄琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“ “边愁边愁边愁边愁” ”用了用了用了用了“ “听
6、不尽听不尽听不尽听不尽” ”三字，末句诗人轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛三字，末句诗人轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛三字，末句诗人轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛三字，末句诗人轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，在军中置酒饮乐之后，在军中置酒饮乐之后，在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲
7、凉，而悲凉，而悲凉，而悲凉，更加深了诗人的思想感情更加深了诗人的思想感情更加深了诗人的思想感情更加深了诗人的思想感情, , , ,给读者留下了无限的给读者留下了无限的给读者留下了无限的给读者留下了无限的想像空间。想像空间。想像空间。想像空间。从军行七首从军行七首是唐代诗人是唐代诗人王昌龄王昌龄的组诗作品。第一首诗刻画了边疆戍的组诗作品。第一首诗刻画了边疆戍卒怀乡思亲的情景；第二首诗描写征戍者在军中听乐观舞所引起的边愁；卒怀乡思亲的情景；第二首诗描写征戍者在军中听乐观舞所引起的边愁；第三首诗描写古战场的荒凉景象，写将军上表请求归葬战死将士骸骨，第三首诗描写古战场的荒凉景象，写将军上表请求归葬战死
8、将士骸骨，表现将帅对士卒的爱护之情；第四首诗表现战士们为保卫祖国矢志不渝表现将帅对士卒的爱护之情；第四首诗表现战士们为保卫祖国矢志不渝的崇高精神；第五首诗描写奔赴前线的戍边将士听到前方部队首战告捷的崇高精神；第五首诗描写奔赴前线的戍边将士听到前方部队首战告捷的消息时的欣喜心情，反映了唐军强大的战斗力；第六首诗描写将军欲的消息时的欣喜心情，反映了唐军强大的战斗力；第六首诗描写将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情；第七首诗主要描写山峦叠嶂、烽火遍布奔赴边关杀敌立功的急切心情；第七首诗主要描写山峦叠嶂、烽火遍布的边塞景观。全组诗意境苍凉，慷慨激昂，充分显示出的边塞景观。全组诗意境苍凉，慷慨激昂，充分显示
9、出盛唐气象盛唐气象。新声：新的歌曲。新声：新的歌曲。关山：边塞。旧别：一作关山：边塞。旧别：一作“离别离别”。撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。听不尽：一作撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。听不尽：一作“弹不尽弹不尽”。军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到关山月关山月的曲调时，总会激起边关将士久别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐舞与思乡的曲调时，总会激起边关将士久别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。长
10、城。 山中山中 王勃王勃王勃王勃长江悲已滞，万里念将归。长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。况属高风晚，山山黄叶飞。 最后两句写山上望见实景，映衬一最后两句写山上望见实景，映衬一二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄叶飘飞来衬托自己的悲苦。这种叶飘飞来衬托自己的悲苦。这种以景结以景结情的手法情的手法余味无穷，耐人寻味。余味无穷，耐人寻味。山中山中是唐代诗人是唐代诗人王勃王勃创作的一首创作的一首五绝五绝，作于作者被废斥后客居巴蜀期间。，作于作者被废斥后客居巴蜀期间。此诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情。起句此诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的
11、思想感情。起句“长江悲已滞长江悲已滞”既写景，又抒情，情因景起，景又生情；次句既写景，又抒情，情因景起，景又生情；次句“万里念将归万里念将归”紧承首句，具紧承首句，具体抒发远游思归的悲苦心境；第三句转为写物候，承接上两句含义，在深秋体抒发远游思归的悲苦心境；第三句转为写物候，承接上两句含义，在深秋寒风飒飒之夜令人感伤不已；结句寒风飒飒之夜令人感伤不已；结句“山山黄叶飞山山黄叶飞”写深秋的景象，强调了诗写深秋的景象，强调了诗人所处的环境，突现了人物的形象和心情。全诗语言洗练，情景交融，塑造人所处的环境，突现了人物的形象和心情。全诗语言洗练，情景交融，塑造了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染
12、了悲凉的氛围，衬托出诗人了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染了悲凉的氛围，衬托出诗人久客思归的凄苦心境。久客思归的凄苦心境。词句注释词句注释滞（滞（zh）：淹留。一说停滞，不流通。）：淹留。一说停滞，不流通。万里：形容归程之长。念将归：有归乡之愿，但不能成行。万里：形容归程之长。念将归：有归乡之愿，但不能成行。况属：何况是。属：恰逢，正当。高风：山中吹来的风。一说即秋风，指况属：何况是。属：恰逢，正当。高风：山中吹来的风。一说即秋风，指高风送秋的季节。高风送秋的季节。2-3白话译文白话译文长江滚滚我悲叹久留异地，远隔万里内心盼望把家归。长江滚滚我悲叹久留异地，远隔万里内心盼望把家归。况且
13、正赶上秋风晚间吹起，山山岭岭都只见黄叶纷飞。况且正赶上秋风晚间吹起，山山岭岭都只见黄叶纷飞。3古诗词的结构特点古诗词的结构特点其内容是前句（联）与后句（联）的关系其内容是前句（联）与后句（联）的关系前句（联）后前句（联）后句（联）的关句（联）的关系系重章叠句重章叠句铺垫铺垫照应照应过渡过渡1. 1.重章叠句重章叠句指上下句或上下段用相同或相似的结指上下句或上下段用相同或相似的结构形式反复咏唱的一种表现手法。构形式反复咏唱的一种表现手法。丑奴儿丑奴儿书博山道中壁书博山道中壁 辛弃疾辛弃疾辛弃疾辛弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。赋新词
14、强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。道天凉好个秋。 上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的“闲愁闲愁”，下片写的是而今关怀国事报国无门的，下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁哀愁”。上。上下两片采用了重章叠句的结构形式，在反复咏唱中，下两片采用了重章叠句的结构形式，在反复咏唱中，既既使语言具有音乐美，又在内容上形成鲜明对比。使语言具有音乐美，又在内容上形成鲜明对比。2.2.铺垫铺垫即以前面一系列非主要情节做后面主要情即以前面一系列非主要情节做后面主要情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。节的准备
15、或高潮到来前的气氛酝酿。题柳亭送别图题柳亭送别图明明明明 徐渭徐渭徐渭徐渭东边一颗柳树，西边一颗柳树，东边一颗柳树，西边一颗柳树，南边一颗柳树，北边一颗柳树，南边一颗柳树，北边一颗柳树，纵然碧绦千万缕，哪能绾得行人住？纵然碧绦千万缕，哪能绾得行人住？诗作先是层层铺垫，蓄势待发，而诗作先是层层铺垫，蓄势待发，而后破势而出。后破势而出。临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠张丞相孟浩然孟浩然孟浩然孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。前四句是写洞庭湖、
16、岳阳楼景观的名句，写出前四句是写洞庭湖、岳阳楼景观的名句，写出了磅礴的气势了磅礴的气势,壮阔的境界壮阔的境界,为人们称道。为人们称道。“欲济无欲济无舟楫舟楫”是从眼前浩浩湖水触发出来的。或者说，诗是从眼前浩浩湖水触发出来的。或者说，诗人写洞庭湖水正是为了引出人写洞庭湖水正是为了引出“欲济无舟楫欲济无舟楫”，从而，从而委婉的表白自己的心事委婉的表白自己的心事,希望得到赏识和录用。希望得到赏识和录用。临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠张丞相是唐代诗人是唐代诗人孟浩然孟浩然的作品。前两联描绘洞庭湖壮丽阔大的作品。前两联描绘洞庭湖壮丽阔大而充满活力的景色；后两联抒情，表达了作者希望有人援引他入仕从政的理想。而
17、充满活力的景色；后两联抒情，表达了作者希望有人援引他入仕从政的理想。全诗全诗“体物写志体物写志”，诗人托物抒怀，曲笔擒旨，于浩淼阔大、汹涌澎湃的自然，诗人托物抒怀，曲笔擒旨，于浩淼阔大、汹涌澎湃的自然之景中流露了心声。此诗含蓄委婉，独标风韵，不落俗套，艺术上自有特色。之景中流露了心声。此诗含蓄委婉，独标风韵，不落俗套，艺术上自有特色。词句注释词句注释张丞相：指张丞相：指张九龄张九龄，唐玄宗时宰相，诗人，字子寿，一名博物。，唐玄宗时宰相，诗人，字子寿，一名博物。“八月八月”二句：湖水上涨，与岸齐平；天水相连，混为一体。虚、太清：均指二句：湖水上涨，与岸齐平；天水相连，混为一体。虚、太清：均指天空
18、。天空。云梦泽：古时云、梦为二泽，长江之南为梦泽，江北为云泽，后来大部分变云梦泽：古时云、梦为二泽，长江之南为梦泽，江北为云泽，后来大部分变干变淤，成为平地，并称为云梦泽，约为今洞庭湖北岸一带地区。宋代范致明干变淤，成为平地，并称为云梦泽，约为今洞庭湖北岸一带地区。宋代范致明岳阳风土记岳阳风土记：“盖城据东北，湖面百里，常多西南风。夏秋水涨，涛声喧盖城据东北，湖面百里，常多西南风。夏秋水涨，涛声喧如万鼓，昼夜不息。如万鼓，昼夜不息。”“欲济欲济”二句：是以比喻的方式说，想做官却苦无门路，无人引荐，但不做官二句：是以比喻的方式说，想做官却苦无门路，无人引荐，但不做官又有辱圣明的时代。又有辱圣明的
19、时代。羡鱼情：羡鱼情：淮南子淮南子说林训说林训中记载：中记载：“临渊而羡鱼，不若归家织网。临渊而羡鱼，不若归家织网。”这句这句仍是表示作者希望入仕，企盼有人引荐。仍是表示作者希望入仕，企盼有人引荐。12白话译文白话译文八月的洞庭湖，水势浩渺无边，水天迷蒙。云梦二泽水气蒸腾白白茫茫，波涛八月的洞庭湖，水势浩渺无边，水天迷蒙。云梦二泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎要把岳阳城撼动。我想渡水却苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实汹涌似乎要把岳阳城撼动。我想渡水却苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。只能观看别人辛勤临河垂钓，白白羡慕别人得鱼成功。羞愧难容。只能观看别人辛勤临河垂钓，白白羡慕别人得鱼
20、成功。2 另外，在写景抒情诗中，另外，在写景抒情诗中，我们也可以说，诗歌中的写我们也可以说，诗歌中的写景是为抒情作铺垫。景是为抒情作铺垫。3.3.过渡过渡（即承上启下）（即承上启下）柳梢青柳梢青送卢梅坡送卢梅坡 刘过刘过 泛菊泛菊杯深，吹梅杯深，吹梅角远，同在京城，聚散角远，同在京城，聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。匆匆，云边孤雁，水上浮萍。 教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。思，尘随马去，月遂舟行。 注注泛菊：饮菊花酒。泛菊：饮菊花酒。 吹梅吹梅: :吹奏吹奏梅花落梅花落。 强调二人相聚之短暂、相别之仓促。强调二人相聚之短暂、相
21、别之仓促。在写聚、散的内容之间起在写聚、散的内容之间起承上启下承上启下。注释注释（1）泛菊杯深：化用陶渊明诗，写重阳佳节两人共饮菊花酒。泛，）泛菊杯深：化用陶渊明诗，写重阳佳节两人共饮菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟满。漂浮。深，把酒斟满。（2）吹梅角远：化用李清照诗，写在春天时候他们郊游赏梅。）吹梅角远：化用李清照诗，写在春天时候他们郊游赏梅。梅：梅花。梅：梅花。角：号角，这里指笛声。角：号角，这里指笛声。远：指笛声悠远。远：指笛声悠远。（3）浮萍：浮萍科植物）浮萍：浮萍科植物,一年生草本植物一年生草本植物,叶子浮在水面叶子浮在水面,下面生须根。下面生须根。可入药。可入药。吹梅：吹奏吹梅：吹奏梅
22、花落梅花落。译文译文回忆当年，你我同在京城，共饮菊花酒，同听悠远的回忆当年，你我同在京城，共饮菊花酒，同听悠远的梅花落梅花落笛笛曲。你我聚散匆匆，如云边孤雁，又如水上浮萍，到处漂泊不定。曲。你我聚散匆匆，如云边孤雁，又如水上浮萍，到处漂泊不定。离别之后，让人怎么不伤心动情？梦里也曾几度相会，但是梦离别之后，让人怎么不伤心动情？梦里也曾几度相会，但是梦醒后，因为见不到友人，又失魂丧魄，六神无主，辗转反侧，无法醒后，因为见不到友人，又失魂丧魄，六神无主，辗转反侧，无法安睡。后半夜的相思，心像飞尘一样时时紧跟在友人的马后，又像安睡。后半夜的相思，心像飞尘一样时时紧跟在友人的马后，又像明月一样处处追随
23、在友人的舟旁。明月一样处处追随在友人的舟旁。4.4.照应照应指诗中对前面所写的作必要的回应。恰当运指诗中对前面所写的作必要的回应。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。用这种方法使结构显得紧凑、严谨。 赋得暮雨送李胄赋得暮雨送李胄 韦应物韦应物韦应物韦应物楚江微雨里楚江微雨里, ,建业暮钟时。建业暮钟时。 漠漠帆来重漠漠帆来重, ,冥冥鸟去迟。冥冥鸟去迟。 海门深不见海门深不见, ,浦树远含滋。浦树远含滋。 相送情无限相送情无限, ,沾襟比散丝。沾襟比散丝。首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的边，这里点明了诗题中的“暮雨暮雨”，
24、又照应了诗，又照应了诗题中的题中的“送送”字字赋得暮雨送李胄赋得暮雨送李胄是唐代诗人是唐代诗人韦应物韦应物创作的一首创作的一首五言律诗五言律诗。这是一首咏暮雨的送。这是一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。首联写送别之地，扣紧别诗，虽是送别，却重在写景。首联写送别之地，扣紧“雨雨”、“暮暮”主题。二、主题。二、三两联渲染朦胧暗淡的景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，三两联渲染朦胧暗淡的景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前
25、后呼应，浑然一体。浑然一体。注释注释赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得赋得”。这里分得的题目是。这里分得的题目是“暮雨暮雨”，故称，故称“赋得暮雨赋得暮雨”。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考。从此诗看，想必两人的交谊颇深。的关系，似已无考。从此诗看，想必两人的交谊颇深。楚江：指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。楚江：指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。建业：今江苏南京。战国时亦楚地，与楚江为互文。暮钟时：敲暮钟的时候。建业：今江苏南京
26、。战国时亦楚地，与楚江为互文。暮钟时：敲暮钟的时候。漠漠：水气迷茫的样子。漠漠：水气迷茫的样子。冥冥：天色昏暗的样子。冥冥：天色昏暗的样子。海门：长江入海处，在今江苏省海门市。海门：长江入海处，在今江苏省海门市。浦：近岸的水面。含滋：湿润，带着水汽。滋，润泽。浦：近岸的水面。含滋：湿润，带着水汽。滋，润泽。沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。散丝：指细雨，这里喻流泪。晋沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。散丝：指细雨，这里喻流泪。晋张协张协杂诗杂诗：“密雨如散丝。密雨如散丝。”12-34白话译文白话译文楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮
27、钟之时。雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。3古诗词主旨的体现古诗词主旨的体现其内容是如何体现主旨的其内容是如何体现主旨的开门见山，直接点题开门见山，直接点题卒章显志卒章显志以小见大以小见大对比对比 1. 1.开门见山，直接点题开门见山，直接点题 开宗明义，直接点题。这个开宗明义，直接点题。这个“目目”就是诗歌的主题，就是诗歌的主题，运用这种方法开头，就为全文指明了运用
28、这种方法开头，就为全文指明了“航标航标”。 和晋陵陆丞早春游望和晋陵陆丞早春游望 唐唐唐唐 杜审言杜审言杜审言杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾襟。忽闻歌古调，归思欲沾襟。 诗开门见山，直接点出诗人的感慨：只有离别诗开门见山，直接点出诗人的感慨：只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。在这到新奇而大惊小怪。在这“独有独有”、“偏惊偏惊”的强的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情
29、调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情 。和晋陵陆丞早春游望和晋陵陆丞早春游望是唐代诗人是唐代诗人杜审言杜审言的作品。此诗写诗人宦游他乡，的作品。此诗写诗人宦游他乡，春光满地不能归省的伤情。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土春光满地不能归省的伤情。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之之“物候物候”才有才有“惊新惊新”之意。中间二联具体写之意。中间二联具体写“惊新惊新”，写江南新春景，写江南新春景色，诗人怀念中原故土的情意。尾联点明思归和道出自己伤春的本意。这色，诗人怀念中原故土的情意。尾联点明思归和道出自己伤春的本意。这是一首和诗，采用拟人手法，写江南早春，历历如画。对仗工整，
30、结构细是一首和诗，采用拟人手法，写江南早春，历历如画。对仗工整，结构细密，字字锤炼。密，字字锤炼。注释注释和：指用诗应答。晋陵：现江苏省常州市。和：指用诗应答。晋陵：现江苏省常州市。宦游人：离家作官的人。宦游人：离家作官的人。物候：指自然界的气象和季节变化物候：指自然界的气象和季节变化淑气：和暖的天气。淑气：和暖的天气。绿蘋（绿蘋（pn）：浮萍。）：浮萍。古调：指陆丞写的诗，即题目中的古调：指陆丞写的诗，即题目中的早春游望早春游望。巾：一作巾：一作“襟襟”。2-3白话译文白话译文只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。海上云霞灿烂
31、旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。2-32.2.卒章显志卒章显志 例一：李白例一：李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别结尾结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜心颜”句，表达诗人要自由自在，驰句，表达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。骋闲放，不为五斗米折腰的心志。 例二：例二：行路难行路难尾
32、句尾句“长风破浪会长风破浪会有时，直挂云帆济沧海有时，直挂云帆济沧海”，表达实现，表达实现理想的豁达。理想的豁达。 诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。3.3.以小见大以小见大以局部见全体、以有限见无限，通过典以局部见全体、以有限见无限，通过典型和象征，借助于人们的生活体验，达到以型和象征，借助于人们的生活体验，达到以小见大。小见大。 赤壁赤壁杜牧杜牧折戟沉沙铁未消，自将磨洗任前朝。折戟沉沙铁未消，自将磨洗任前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 二乔命运二乔命运 小事，小事与东吴霸业有关，小事，小事与东吴霸业有关
33、，以二乔立意，从而反映三国之争大事。以二乔立意，从而反映三国之争大事。 4.4.对比对比对比手法在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，结构性较强。对比手法在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，结构性较强。对比手法在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，结构性较强。对比手法在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，结构性较强。清明清明黄庭坚黄庭坚佳节清明桃李笑佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁。野田荒冢只生愁。雷惊天地龙蛇蛰雷惊天地龙蛇蛰,雨足郊原草木柔。雨足郊原草木柔。人乞祭余骄妾妇人乞祭余骄妾妇,士甘焚死不公侯。士甘焚死不公侯。贤愚千载知谁是贤愚千载知谁是,满眼蓬蒿共一丘。满眼蓬蒿共一丘。用用
34、“乞祭余乞祭余”却还向妻妾炫耀的齐人和甘愿在却还向妻妾炫耀的齐人和甘愿在绵山中烧死也不愿出山的介之推绵山中烧死也不愿出山的介之推相比相比，讽刺了，讽刺了向权贵谄媚，追名逐利的小人，同时，赞扬了向权贵谄媚，追名逐利的小人，同时，赞扬了受迫害也不改变操守的有气节之士。受迫害也不改变操守的有气节之士。 抑扬抑扬 指的是在褒贬人、事、物的时候，常指的是在褒贬人、事、物的时候，常对对要褒的先写其不足，对要贬的先写其长处要褒的先写其不足，对要贬的先写其长处，这种手法就是抑扬。这种手法就是抑扬。 抑扬可分两种：抑扬可分两种：1欲扬先抑法；欲扬先抑法； 2欲抑先扬法。欲抑先扬法。 1.欲扬先抑欲扬先抑欲扬先抑
35、又叫先抑后扬，即文势先下抑后上扬，欲扬先抑又叫先抑后扬，即文势先下抑后上扬，或文意先贬抑后褒扬，犹如登山，由谷底到山顶。或文意先贬抑后褒扬，犹如登山，由谷底到山顶。如南宋诗人叶绍翁游园不值如南宋诗人叶绍翁游园不值“应怜履齿印苍苔，应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，诗的前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两，诗的前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。这里采用了欲扬先有个落差，前面遗憾，后面高兴。这里
36、采用了欲扬先抑法。抑法。2.欲抑先扬欲抑先扬欲抑先扬又叫先扬后抑，即文势先欲抑先扬又叫先扬后抑，即文势先高扬后下抑，或文意先褒扬后贬抑，高扬后下抑，或文意先褒扬后贬抑，好像瀑流，从高处飞泻而下。好像瀑流，从高处飞泻而下。 例：例：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”（王昌（王昌龄龄闺怨闺怨） 赏析：这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇赏析：这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁不知愁”，后面才说她，后面才说她“悔悔”，通过对少妇，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景情绪微妙变化的刻画
37、，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨闺怨”的主题。的主题。 李商隐李商隐贾生贾生宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席可怜夜半虚前席, ,不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神. .诗中用诗中用先扬后抑先扬后抑之法，写汉文帝召见贾生，看似之法，写汉文帝召见贾生，看似褒扬，但到最后说汉文帝褒扬，但到最后说汉文帝“不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神”才知才知是贬抑。先扬后抑，使讥讽之意表现得更为有力。是贬抑。先扬后抑，使讥讽之意表现得更为有力。译文译文汉文帝在宣室求问被贬谪的贤臣，贾谊的才华和格调更是无汉文帝在宣室求
38、问被贬谪的贤臣，贾谊的才华和格调更是无可比伦。可比伦。谈至深夜汉文帝挪动双膝靠近他，可惜他不关心百姓只是关谈至深夜汉文帝挪动双膝靠近他，可惜他不关心百姓只是关心鬼神。心鬼神。贾生贾生是唐代诗人是唐代诗人李商隐李商隐的一首借古讽今的咏史诗，意在借的一首借古讽今的咏史诗，意在借贾谊贾谊的遭遇，抒写的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。此诗是一首咏叹贾谊故事的七言绝句，但其着眼点，不在诗人怀才不遇的感慨。此诗是一首咏叹贾谊故事的七言绝句，但其着眼点，不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。诗中选取
39、作用。诗中选取汉文帝汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤、任贤；宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤、任贤；“不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神”则揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸特则揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸特性。该诗寓慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓作者自性。该诗寓慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。己在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。注释注释(1)贾生：指贾生：指贾谊贾谊（前（前200前前168），西汉著名的政论家、文学家，力主改革弊），西汉著名的政论家
40、、文学家，力主改革弊政，提出了许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁不得志。政，提出了许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁不得志。(2)宣室：汉代长安城中未央宫前殿的正室。宣室：汉代长安城中未央宫前殿的正室。(3)逐臣：被放逐之臣，指贾谊曾被贬谪。逐臣：被放逐之臣，指贾谊曾被贬谪。(4)才调：才华气质。才调：才华气质。(5)可怜：可惜，可叹。可怜：可惜，可叹。(6)虚：徒然，空自。虚：徒然，空自。(7)前席：在坐席上移膝靠近对方。前席：在坐席上移膝靠近对方。(8)苍生：百姓。苍生：百姓。(9)问鬼神：事见问鬼神：事见史记史记屈原贾生列传屈原贾生列传。汉文帝汉文帝接见贾谊，接见贾谊，“问鬼
41、神之本。贾问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席。生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席。”小结：小结：抑扬是古典诗词中常用的手法，抑扬抑扬是古典诗词中常用的手法，抑扬的使用使诗词在很短的篇幅里跌宕起伏，的使用使诗词在很短的篇幅里跌宕起伏，摇曳生姿，有着很好的艺术效果，因此在摇曳生姿，有着很好的艺术效果，因此在鉴赏诗歌时要把握内容的前后变化，感情鉴赏诗歌时要把握内容的前后变化，感情的前后落差，分析抑扬关系的使用，以达的前后落差，分析抑扬关系的使用，以达到准确鉴赏的目的。到准确鉴赏的目的。阅读下面这首清诗，回答问题。阅读下面这首清诗，回答问题。(07(07山东卷山东卷山东卷山东卷) )
42、出出 关关 徐兰徐兰凭山俯海古边州，旆凭山俯海古边州，旆影风翻见戍楼。影风翻见戍楼。马后桃花马前雪，出关争得不回头马后桃花马前雪，出关争得不回头? ?注注关，指居庸关。关，指居庸关。旆（旆（pi），旌旗。），旌旗。诗的前两句，有版本作诗的前两句，有版本作“将军此去必封将军此去必封侯，士卒何心肯逗留侯，士卒何心肯逗留”，与本诗相比你更，与本诗相比你更喜欢哪一种？请简要说明理由。喜欢哪一种？请简要说明理由。答案：答案：更喜欢本诗。本诗前两句点出更喜欢本诗。本诗前两句点出居庸关的雄壮气势，景物描写鲜明生居庸关的雄壮气势，景物描写鲜明生动，为后面抒情作了动，为后面抒情作了铺垫铺垫。“将军将军”两句缺乏
43、形象感，并且与全诗思乡的两句缺乏形象感，并且与全诗思乡的情感内容不相称。情感内容不相称。阅读下面这首宋诗，完成阅读下面这首宋诗，完成8-9题。题。 (07宁夏卷宁夏卷) 小斋即事小斋即事 刘一止刘一止 怜琴为弦直，爱棋因局怜琴为弦直，爱棋因局方。方。未用较得失，那能记宫商？未用较得失，那能记宫商？我老世愈疏，一拙万事妨。我老世愈疏，一拙万事妨。虽此二物随，不系有兴亡。虽此二物随，不系有兴亡。【注注】刘一止：宋徽宗宣和三年（刘一止：宋徽宗宣和三年（1121）进士，曾）进士，曾任监察御使等职，有记载说他曾因任监察御使等职，有记载说他曾因“忤秦桧忤秦桧”而被罢而被罢官。官。局：指棋盘。局：指棋盘。8
44、.8.诗的第二联对第一联的句意起了什么诗的第二联对第一联的句意起了什么作用？请简要分析。（作用？请简要分析。（5 5分）分）第二联是对第一联句意的第二联是对第一联句意的补充补充。“未用未用”句是承句是承“爱棋爱棋”句而说，句而说，“爱棋爱棋”是爱棋盘的方，故没有想是爱棋盘的方，故没有想到要用棋来较量胜负：到要用棋来较量胜负：“那能那能”句句是承是承“怜琴怜琴”句而说，句而说，“怜琴怜琴”是是爱琴弦的直，所以怎么能用它来记爱琴弦的直，所以怎么能用它来记宫商角微羽五音呢？第二联突出强宫商角微羽五音呢？第二联突出强调了第一联中调了第一联中“为弦直为弦直”、“因局因局方方”的句意。的句意。风，没有衣裳
45、；时间，没有居所；它们是拥有全世界的两个穷人生活不只眼前的苟且，还有诗和远方的田野。你赤手空拳来到人世间，为了心中的那片海不顾一切。 运动太多和太少，同样的损伤体力；饮食过多与过少，同样的损伤健康；唯有适度可以产生、增进、保持体力和健康。 秋水无痕聆听落叶的情愫红尘往事呢喃起涟漪无数心口无语奢望灿烂的孤独明月黄昏遍遍不再少年路岁月极美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪。 你必汗流满面才得糊口，直到你归了土；因为你是从土而出的。你本是尘土，仍要归于尘土。 我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是
46、非常之微少的。世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。 只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声？ 如果你长时间盯着深渊，深渊也会盯着你。 所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日 无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的
47、扉页 命运将它装订得极为拙劣 含着泪 我一读再读 却不得不承认青春是一本太仓促的书 记忆是无花的蔷薇，永远不会败落。 我也要求你读书用功，不是因为我要你跟别人比成就，而是因为，我希望你将来会拥有选择的权利，选择有意义，有时间的工作，而不是被迫谋生。 尽管心很累 很疲倦 我却没有理由后退 或滞留在过去与未来之间 三千年读史，不外功名利禄；九万里悟道，终归诗酒田园。 这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。 我有所感事
48、，结在深深肠。 你一定要“离开”才能开展你自己。所谓父母，就是那不断对着背影既欣喜又悲伤，想追回拥抱又不敢声张的人。 心之所向 素履以往 生如逆旅 一个人的行走范围，就是他的世界。因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。 刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有他的时间。 与善人居，如入芝兰之室，久而自芳也；与恶人居，如入鲍鱼之肆，久而自臭也。 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 半生闯荡，带来家业丰厚，儿孙满堂，行走一生的脚步，起点，终点，归根到底，都是家所在的地方，这是中国人秉持千年的信仰，朴素，但有力量。风吹不倒有根的树我能承受多少磨难
49、，就可以问老天要多少人生。心，若没有栖息的地方，到哪里都是流浪.如果有来生，要做一只鸟，飞越永恒，没有迷途的苦恼。东方有火红的希望，南方有温暖的巢床，向西逐退残阳，向北唤醒芬芳。如果有来生，希望每次相遇，都能化为永恒。不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。如此，安好。 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。 一辈子，不说后悔，不诉离伤。上帝作证，我是真的想忘记，但上帝也知道，我是真的忘不了 如果其中一半是百分百的话那就不是选择了而是正确答案了，一半一半，选哪一半都很困难，所以这才是选择。跟着你，在哪里，做什么，都好。眠。我倾尽一生，囚你无期。择一人深爱，等一人终老。痴一人情深，留一世繁华。
50、断一根琴弦，歌一曲离别。我背弃一切，共度朝夕。 人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。路过的已经路过，留下的且当珍惜 我相信，真正在乎我的人是不会被别人抢走的，无论是友情，还是爱情。我还是相信，星星会说话，石头会开花，穿过夏天的木栅栏和冬天的风雪之后，你终会抵达！ 每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。 每个清晨都像一记响亮的耳光，提醒我，若不学会遗忘，就背负绝望。 那一年夏天的雨,像天上的星星一样多,给我美丽的晴空,我们都有小小的伤口,把年轻的爱缝缝又补补,我会一直站在你左右,陪你到最后的最后。 如果一开始就知道是这样的结局，我不知道自己是不是会那样的奋不顾身。 黄昏是一天最
51、美丽的时刻，愿每一颗流浪的心，在一盏灯光下，得到永远的归宿。 因为有了因为，所以有了所以。既然已成既然，何必再说何必。想念是人最无奈的时候唯一能做的事情。你受的苦，会照亮你的路。 我希望有个如你一般的人。如这山间清晨一般明亮清爽的人，如奔赴古城道路上阳光一般的人，温暖而不炙热，覆盖我所有肌肤。由起点到夜晚，由山野到书房，一切问题的答案都很简单。我希望有个如你一般的人，贯彻未来，数遍生命的公路牌。 岁月极美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪说并用程这为再年余生，风雪是你，成多每内淡是你，清贫是你，荣华是你，心底温柔是你，并用光所内为界，也是你。个人的遭遇，命运的多舛都使我被迫成熟，这一切
52、的代价都当是日后活下去的力量。送你的白色沙漏,是一个关于成长的礼物,如果能给你爱和感动,我是多么的幸福,我有过很多的朋友,没有谁像你一样的温柔,每当你牵起我的手,我就忘掉什么是忧愁。很多故事不就是因为没有结局才有了继续等下去的理由。 有些人，有些事,是不是你想忘记,就真的能忘记?也许有那么一个时侯，你忽然会觉得很绝望，觉得全世界都背弃了你，活着就是承担屈辱和痛苦。这个时候你要对自己说，没关系，很多人都是这样长大的。风平浪静的人生是中年以后的追求。当你尚在年少，你受的苦，吃的亏，担的责，扛的罪，忍的痛，到最后都会变成光，照亮你的路。 你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头
53、看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。有人说，鲁迅是杂文，胡适是评论；鲁迅是酒，胡适是水。酒让人看到真性情，也看到癫狂，唯有水，才是日常所需，是真生活。有时候会很自豪地觉得，我唯一的优势就是，比你卑微。于是自由。再也读不到传世的檄文，只剩下廊柱上龙飞凤舞的楹联。再也找不见慷慨的遗恨，只剩下几座既可凭吊也可休息的亭台。再也不去期待历史的震颤，只有凛然安坐着的万古湖山。 呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父。 诗意上来时，文字不要破坏它。 水，看似柔顺无骨，却能变得气势滚滚，波涌浪叠，无比强大；看似无色无味，却能挥洒出茫茫绿野，累累硕果，万紫千红；看似
54、自处低下，却能蒸腾九霄，为云为雨，为虹为霞 一切达观，都是对悲苦的省略 我们孩还发多夫道知道了，就得看不我们后心回的”家“，不是起用看把一个有邮递区号、邮差找得到的家，后心天能们后心回的”家“，不是空于而，风每都到小是一段时光。 它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其不意投来的目光。中国人对待自然环境与外国人截然不同，外国人注意到的是人如何改变土地，而中国人关注的是土地怎样改变了人。、堂皇转眼凋零，喧腾是短命的别名。在流光溢彩的日子里，生命被铸上妖冶的印记。托尔斯泰说：“忧来无方，窗外下雨，坐沙发，吃巧克力，读狄更斯，心情又会好起来，和世界妥协。” 成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润
55、而不腻耳的声响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会喧闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无需声张的厚实，一种能够看的很远却并不陡峭的高度。我不要天堂，我只要底线。因为没有底线，就没有自由。 宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。 如果你想知道周围有多么黑暗，你就得留意远处的微弱光线。如果我没有刀，我就不能保护你。如果我有刀，我就不能拥抱你。“今天比昨天慈悲，今天比昨天智慧，今天比昨天快乐。这就是成功。” 没有悲剧就没有悲壮，没有悲壮就没有崇高 我们都在阴沟里，但仍有人仰望星空。 没有人性的觉醒，权力与财富只使人更粗鄙堕落。 满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。走出酒吧的那一刹，我被遽然刺来的阳光下了一跳。闭上眼，我想起了我的收音机。它已经很旧很老，退役多年了。
