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1、 再别康桥再别康桥朱自清先生说过：现代诗人应当首推徐志摩和郭朱自清先生说过：现代诗人应当首推徐志摩和郭沫若。有一位文学家也说过，在现代文学史上不沫若。有一位文学家也说过，在现代文学史上不能忘记的诗集有三部：一是胡适的能忘记的诗集有三部：一是胡适的尝试集尝试集，一是郭沫若的一是郭沫若的女神女神，一是徐志摩的，一是徐志摩的志摩的志摩的诗诗。就是现在，也有许多朋友喜欢徐志摩的诗，。就是现在，也有许多朋友喜欢徐志摩的诗，可见他的诗影响之大、之深、之远。可见他的诗影响之大、之深、之远。徐志摩，浙江海宁人，现代诗人、散文家。新月徐志摩，浙江海宁人，现代诗人、散文家。新月派的代表人物，笔名云中鹤。出身于富商
2、家庭，派的代表人物，笔名云中鹤。出身于富商家庭，父亲因兴办实业，蜚声浙江。父亲因兴办实业，蜚声浙江。1910年入杭州府年入杭州府中学堂，中学堂，1915年进入北京大学学习。年进入北京大学学习。1918年按年按照其父的愿望赴美国留学学习银行业（他父亲希照其父的愿望赴美国留学学习银行业（他父亲希望他将来成为银行家），望他将来成为银行家），1919年得知五年得知五四运动四运动爆发，激起心中的爱国热情。爆发，激起心中的爱国热情。1920年去英国剑年去英国剑桥留学，以一个特别生的资格，在这里度过了一桥留学，以一个特别生的资格，在这里度过了一年多的真正悠闲自由的日子。据他回忆，这是他年多的真正悠闲自由的日
3、子。据他回忆，这是他一生中最幸福的日子（在风景秀丽的康河两岸，一生中最幸福的日子（在风景秀丽的康河两岸，他卧仰在有星星、黄花点缀的葱绿草坪上，或看他卧仰在有星星、黄花点缀的葱绿草坪上，或看书、或看天上的行云。有时到碧波荡漾的康河里书、或看天上的行云。有时到碧波荡漾的康河里划船，他完全陶醉在大自然的怀抱中。）划船，他完全陶醉在大自然的怀抱中。） 1921年开始写诗，深受年开始写诗，深受19世纪浪漫主义诗人华世纪浪漫主义诗人华兹华斯、拜伦、雪莱的影响。回国后历任北京大兹华斯、拜伦、雪莱的影响。回国后历任北京大学、清华大学教授。与胡适等人成立了新月社，学、清华大学教授。与胡适等人成立了新月社，为新诗
4、代表人物。为新诗代表人物。他是个个性主义者，信仰个性绝对自由的理想，他是个个性主义者，信仰个性绝对自由的理想，并把对理想的追求看得高于一切，胡适在并把对理想的追求看得高于一切，胡适在追悼追悼志摩志摩中说：中说：“他的人生观真是一种他的人生观真是一种单纯信仰单纯信仰，这里面只有三个大字：爱、自由、美。，这里面只有三个大字：爱、自由、美。”简简言之，他的理想就是英国式的民主，英国式的政言之，他的理想就是英国式的民主，英国式的政治。治。他崇拜大自然，主张人类接近自然，回归自然，他崇拜大自然，主张人类接近自然，回归自然，融合自然。他的不少诗语言清新，比喻贴切，风融合自然。他的不少诗语言清新，比喻贴切，
5、风格轻柔明丽。格轻柔明丽。1931年年11月月19日，他搭乘日，他搭乘“济南号济南号”飞机从南飞机从南京到北京，在距济南京到北京，在距济南50里的党家庄，忽遇大雾，里的党家庄，忽遇大雾，飞机触山着火，不幸遇难，年仅飞机触山着火，不幸遇难，年仅36岁。真是岁。真是“悄悄悄的我走了，正如我悄悄的来悄的我走了，正如我悄悄的来”，他真的化作一，他真的化作一片片“云彩云彩”离开了我们。离开了我们。这首这首再别康桥再别康桥是作者在是作者在1928年第三次来到康年第三次来到康桥后的归国途中写下的切身感受。表现了他对个桥后的归国途中写下的切身感受。表现了他对个人自由天性的追求。因音节和谐，意境优美而备人自由天
6、性的追求。因音节和谐，意境优美而备受读者青睐。受读者青睐。 诵读提示：这首诗象一首小夜曲。应读出委婉诵读提示：这首诗象一首小夜曲。应读出委婉细腻的感情。节奏要轻慢一点。细腻的感情。节奏要轻慢一点。语气要舒缓、语气要舒缓、轻柔、低沉（特别是：悄悄、轻轻、沉默）。轻柔、低沉（特别是：悄悄、轻轻、沉默）。 诗人为什么一开始说诗人为什么一开始说“轻轻的我走了轻轻的我走了”而不说而不说“我轻轻地走了我轻轻地走了”?他后面连用了两个他后面连用了两个“轻轻的轻轻的”都在都在“我我”之后，就更符合语法规范。之后，就更符合语法规范。 调整语序的作用，主要是强调。连用三个调整语序的作用，主要是强调。连用三个“轻轻
7、轻轻的的”，突出了，突出了“宁静宁静”，给全诗定下抒情基调。，给全诗定下抒情基调。表现了难舍难分依依惜别的深情，以及无奈与感表现了难舍难分依依惜别的深情，以及无奈与感伤。诗人不忍心惊动康桥呀。伤。诗人不忍心惊动康桥呀。同时衬出了诗人同时衬出了诗人缓步飘然而去的形象。而且这样一写，音韵上感缓步飘然而去的形象。而且这样一写，音韵上感觉也好一些。觉也好一些。 第二节，写了岸边的柳树。第二节，写了岸边的柳树。“金柳金柳”是夕阳照射下的柳树，它镀上了一层妩是夕阳照射下的柳树，它镀上了一层妩媚的金色。金色的柳条随风摇摆，秀美婀娜，好媚的金色。金色的柳条随风摇摆，秀美婀娜，好像美艳的像美艳的“新娘新娘”，形
8、象逼真的写出了金柳的美，形象逼真的写出了金柳的美好姿态，又传达出诗人的无限欢喜和眷恋之情。好姿态，又传达出诗人的无限欢喜和眷恋之情。“艳影艳影”在诗人在诗人“心头心头”“荡漾荡漾”，物我合一，物我合一，情景交融。情景交融。谁舍得离开美丽的新娘呢谁舍得离开美丽的新娘呢?可见康桥在徐志摩心可见康桥在徐志摩心中的地位。中的地位。在中国人眼中，柳与离别有着非常密切的关系。在中国人眼中，柳与离别有着非常密切的关系。西安有个地方叫灞桥，是古代送别的地方，送别西安有个地方叫灞桥，是古代送别的地方，送别时人们往往都有折柳赠别习俗。时人们往往都有折柳赠别习俗。第三节，写了康河的水草。青荇，是再普通不过第三节，写
9、了康河的水草。青荇，是再普通不过的水草，为什么徐志摩却愿意做这样的一条水草的水草，为什么徐志摩却愿意做这样的一条水草？在这里，软泥让人们联想到泥的细腻与光滑，很在这里，软泥让人们联想到泥的细腻与光滑，很可爱，让人有亲近的愿望；而水草是油油的，让可爱，让人有亲近的愿望；而水草是油油的，让你直觉到它的生命力的旺盛；招摇一词写出了水你直觉到它的生命力的旺盛；招摇一词写出了水草随微波起伏的轻盈之态。草随微波起伏的轻盈之态。在柔波里招摇的意象，是诗人对自己在康桥幸福在柔波里招摇的意象，是诗人对自己在康桥幸福生活的隐喻。并有向诗人打招呼，欢迎诗人之意。生活的隐喻。并有向诗人打招呼，欢迎诗人之意。“甘心甘心
10、”两字，表达了诗人对康河的永久恋情，两字，表达了诗人对康河的永久恋情，愿意永远流在康河，愿意永远流在康河，“生于斯，长于斯，死于斯生于斯，长于斯，死于斯”。 本来很一般的景物为什么会在诗人的眼里本来很一般的景物为什么会在诗人的眼里变得如此美好？变得如此美好？ 因为这些景物上寄予着作者对康桥的无限因为这些景物上寄予着作者对康桥的无限留恋。柳草本无情，有情的是诗人。留恋。柳草本无情，有情的是诗人。第四节，写榆树下的清潭。这里的潭即指拜伦潭，第四节，写榆树下的清潭。这里的潭即指拜伦潭，相传拜伦曾在这里游玩。清泉倒映着天上的彩虹，相传拜伦曾在这里游玩。清泉倒映着天上的彩虹，五彩斑斓，多么富有诗情画意！
11、浮藻间好像沉淀五彩斑斓，多么富有诗情画意！浮藻间好像沉淀着彩虹般的梦。融情入景，将人带入了梦一般的着彩虹般的梦。融情入景，将人带入了梦一般的意境中。意境中。 第五节，诗人的感情达到了高潮。在流连忘返第五节，诗人的感情达到了高潮。在流连忘返的观景过程中，诗人似乎已经忘了他即将要离别的观景过程中，诗人似乎已经忘了他即将要离别康桥。想象自己撑着一杆长篙泛舟到青草更青处康桥。想象自己撑着一杆长篙泛舟到青草更青处去寻找那去寻找那“彩虹彩虹”似的梦。到晚上归来时，水波似的梦。到晚上归来时，水波与星光交相辉映，诗人情不自禁的想要与星光交相辉映，诗人情不自禁的想要“放歌放歌”，快乐的情绪达到顶点。，快乐的情绪
12、达到顶点。 第六节，诗人由幻想回到现实。第六节，诗人由幻想回到现实。想到今晚就要和康桥离别，不禁别情缕缕，离愁想到今晚就要和康桥离别，不禁别情缕缕，离愁重重，情绪顿时低落下来。于是不能重重，情绪顿时低落下来。于是不能“放歌放歌“，只能只能“悄悄悄悄”的，在沉默中体味别离的惆怅。连的，在沉默中体味别离的惆怅。连夏虫好像也体会到了离别之情，也为他保持沉默。夏虫好像也体会到了离别之情，也为他保持沉默。“沉默是今晚的康桥沉默是今晚的康桥”，往日欢愉的康桥也无语，往日欢愉的康桥也无语了，一切都为诗人的离去归于寂然，将诗人的离了，一切都为诗人的离去归于寂然，将诗人的离愁推到了极点。真是此时无声胜有声，无言
13、胜过愁推到了极点。真是此时无声胜有声，无言胜过千万语呀！千万语呀！ 第七节，与开头呼应。诗人是那样不舍得离去。第七节，与开头呼应。诗人是那样不舍得离去。云彩本是不能带走的，诗人却用夸张的手法强调云彩本是不能带走的，诗人却用夸张的手法强调说说“不带走一片云彩不带走一片云彩”，加上两个，加上两个“悄悄悄悄”表露表露诗人不愿惊动心爱的康桥一片温柔情意，不忍心诗人不愿惊动心爱的康桥一片温柔情意，不忍心让康桥与我一同伤感。让康桥与我一同伤感。这一节不是对第一节的简单重复，而是更加深情，这一节不是对第一节的简单重复，而是更加深情，更加眷恋。至此，将诗人对康桥更加眷恋。至此，将诗人对康桥“浓得化不开浓得化不
14、开”的感情于的感情于“沉默沉默”、“悄悄悄悄”、“轻轻轻轻”中表现中表现了出来，同时排出了了出来，同时排出了“伤离别伤离别”的沉重感，增加的沉重感，增加了飘逸之感。了飘逸之感。全诗由三个轻轻的写起，又有两个悄悄的收束，全诗由三个轻轻的写起，又有两个悄悄的收束，运用回环对应的结构，使全诗成为一幅幅流动的运用回环对应的结构，使全诗成为一幅幅流动的画面，细致入微地将诗人对康桥的依恋对往昔生画面，细致入微地将诗人对康桥的依恋对往昔生活的憧憬，对眼前离愁的无奈，表现得真挚、细活的憧憬，对眼前离愁的无奈，表现得真挚、细腻而又隽永，亦景亦情，情景交融，如肖邦的一腻而又隽永，亦景亦情，情景交融，如肖邦的一首小
15、夜曲，轻柔而婉转。这离别之情，轻灵飘逸，首小夜曲，轻柔而婉转。这离别之情，轻灵飘逸，如梦如幻，就像天空里的一片云，偶尔投影在诗如梦如幻，就像天空里的一片云，偶尔投影在诗人的波心。人的波心。小结：此诗表达了一种微波轻烟似的离情别绪，小结：此诗表达了一种微波轻烟似的离情别绪，引起了读者的强烈共鸣，给人以审美享受。原因引起了读者的强烈共鸣，给人以审美享受。原因在于他以美妙的艺术形式表达了人类共有的一种在于他以美妙的艺术形式表达了人类共有的一种感情：即对失去的美好事物，人们总是充满怀念。感情：即对失去的美好事物，人们总是充满怀念。 写作特点：写作特点：1、构思：别出心裁，不落俗套、构思：别出心裁，不落
16、俗套首先，告别对象由人转向物，跳出了首先，告别对象由人转向物，跳出了“执手执手相看泪眼相看泪眼”或寒喧叮咛的俗套，给人清新飘逸之或寒喧叮咛的俗套，给人清新飘逸之感。感。其次，创造了一种特殊的气氛。这首诗只着色绘其次，创造了一种特殊的气氛。这首诗只着色绘景而不摹声，以景而不摹声，以“轻轻轻轻”“悄悄悄悄”“沉默沉默”造成造成一种寂静环境，排除了一种寂静环境，排除了“伤离别伤离别”的沉重感，增的沉重感，增加了飘逸感。加了飘逸感。 第三，意像选择独具特色。诗人借以寄情的物象第三，意像选择独具特色。诗人借以寄情的物象是是“云彩云彩”“金柳金柳”“柔波柔波”“水草水草”“星辉星辉”等自然景物，避开了人间
17、烟火：高楼大厦、车水等自然景物，避开了人间烟火：高楼大厦、车水马龙、机械轰鸣及送行之人，这样就造出了一种马龙、机械轰鸣及送行之人，这样就造出了一种清新感。清新感。独特构思来自诗人对个人自由天性的追求。独特构思来自诗人对个人自由天性的追求。徐志摩崇拜大自然，主张人类应接近自然，回归徐志摩崇拜大自然，主张人类应接近自然，回归自然，融合自然。故想做自然，融合自然。故想做“一条水草一条水草”，想到，想到“青草更青处青草更青处”寻梦，这是诗化人生的表现。寻梦，这是诗化人生的表现。 再别康桥再别康桥在形式上具有三美：绘画美，音乐在形式上具有三美：绘画美，音乐美，美，建筑美。建筑美。 1，绘画美，多选用有色
18、彩的词语。全诗中选绘画美，多选用有色彩的词语。全诗中选用了用了“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草彩虹，青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说乎有话对诗人说作者通过动作性
19、很强的词语，如作者通过动作性很强的词语，如“招手招手”“荡漾荡漾”“招摇招摇”“揉碎揉碎”“漫溯漫溯”“挥一挥挥一挥”等，使等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。 2，音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。错落有致，都是音乐美的表现。A、押韵，韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，、押韵，韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。B、音节和谐，节奏感强。、音节和谐，节奏感强。C、回环复沓。首节和末节，语意相似，节、回环复沓。首节和
20、末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。奏相同，构成回环呼应的结构形式。 3，建筑美，是节的匀称和句的整齐。，建筑美，是节的匀称和句的整齐。再别康再别康桥桥共七节，每节两句，单行和双行错开一格排共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。划一，给人以美感。 再别康桥再别康桥作为一首离别诗，以其轻灵飘逸的作为一首离别诗，以其轻灵飘逸的情感和优美的康桥景物以及这首诗的完美的形式，情感和优美的康桥景物以及这首诗的完美的形式，显示了徐志摩的才情和个性，也成了中国显示了徐志摩的才情和个性，也成了中国20实际实际一首最为出色的离别诗。一首最为出色的离别诗。 同学们来学校和回家的路上要注意安全同学们来学校和回家的路上要注意安全
