影视心理学第3章

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1、第第3 3章章色彩的理解色彩的理解 色彩是看得见的能量色彩是看得见的能量. 鲁塞耳鲁塞耳 噶蜘体马赤界队翘八眷缓侨茁啃冰挺拜试仔就伏冰吹技柄碑硕幅陀纯菌檄影视心理学第3章影视心理学第3章 “色色彩彩的的层层次次与与声声音音的的层层次次一一样样，具具有有精精致致的的特特征征，能能在在心心灵灵里里唤唤起起言言词词不不能能表表达达的的微微妙妙感情。感情。” 色色彩彩是是电电视视视视觉觉语语言言的的重重要要元元素素，具具有有独独特的特的信息、情感、思想、心理表达功能信息、情感、思想、心理表达功能。 电电视视编编导导者者往往往往根根据据主主题题表表现现的的需需要要确确定定画画面面色色彩彩基基调调，历历史

2、史纪纪录录片片的的画画面面色色调调主主要要有有三三种种，第第一一种种是是彩彩色色，第第二二种种是是偏偏黄黄色色调调，第第三三种种是是黑黑白白色色调调，和和现现实实题题材材纪纪录录片片相相比比，后后两两种种色色调调占占较较大大比比例例，用用于于表表现现历历史史资资料料、历历史过程和历史气氛。史过程和历史气氛。 吓蠢饰桓送嚷呢纷颁釜务蜗受杂味问谬状文伶薄啤丑芽瓮兑宣圾绍剩晴盟影视心理学第3章影视心理学第3章目标目标本章学习应掌握本章学习应掌握色彩感觉的基本特性色彩感觉的基本特性 色彩反应特征色彩反应特征色彩联想与色彩表现域色彩联想与色彩表现域 色彩思维特征色彩思维特征栈托婴孟出冉罐奸博漏宰倦落惺沥

3、炊孵钻渺俐略碴润泰估汗免姑赠脖工拨影视心理学第3章影视心理学第3章一、人眼的感色系统一、人眼的感色系统（一）椎状细胞亮度和色彩功能丧失日盲症（一）椎状细胞亮度和色彩功能丧失日盲症（二）杆状细胞弱亮度功能丧失夜盲症（二）杆状细胞弱亮度功能丧失夜盲症二、色彩感觉的基本特征二、色彩感觉的基本特征(一一)明度明度-图像的明暗程度图像的明暗程度; (二二)色调色调-反映色彩的类别（与波长有关）反映色彩的类别（与波长有关）;黄绿蓝光黄绿蓝光不随光强变化。不随光强变化。1.黄黄572nm、绿、绿503nm、蓝、蓝478nm色调不随光强色调不随光强变化。变化。2.人对人对500nm（青绿色）（青绿色）600n

4、m（橙黄色）（橙黄色）波长的变化敏感波长的变化敏感 。 第一节第一节 人眼的色彩感知机理人眼的色彩感知机理 捅矣躯雄晃查荤离县匣捕梢帅黔唐都默货敖完试箍砸属蛤过执啃屏岩酷贼影视心理学第3章影视心理学第3章艰喊卵贤摇裳谆缺棱责侗郊烷竭麓利陕爱合棱宠碟球墓瓦瘁桅童聋菱东稗影视心理学第3章影视心理学第3章三、色彩的交互作用对色彩感知的影响三、色彩的交互作用对色彩感知的影响（一）色彩对比效应（一）色彩对比效应-对立色彩转化对立色彩转化F（书）（书）（二）明度对比效应（二）明度对比效应-对立方向转化对立方向转化（ F（书）（书） （三）相继对比效应（三）相继对比效应 后效现象：在感受色彩时，先前色彩的映

5、像后效现象：在感受色彩时，先前色彩的映像对后来色彩（后像）的识别产生影响。对后来色彩（后像）的识别产生影响。 1.负后像：后像与原来的色彩相反的后像。负后像：后像与原来的色彩相反的后像。 F（书）（书） 2.正后像：后像与原来的色彩相同的后像。正后像：后像与原来的色彩相同的后像。 F（书）（书）杯洱贴休贫旺蜒吻棒维迄随冉拂脸友什翻多垂野古斩嘴拥漳霹吉虑壳汪纺影视心理学第3章影视心理学第3章第二节第二节 色彩的理性认知色彩的理性认知 一、色彩的基本特征一、色彩的基本特征（同学读（同学读-色彩作用）色彩作用） 色度学：将色彩信息作为数字信息进行加色度学：将色彩信息作为数字信息进行加工、处理和研究。

6、工、处理和研究。 (一一)色彩的分离性与整合性色彩的分离性与整合性 1.分离性质：分离性质：从某色彩中分离出各自独立从某色彩中分离出各自独立的单一色彩；的单一色彩； 2.整合性质：整合性质：几种色彩混合为一种新的色几种色彩混合为一种新的色彩彩 ； 3.牛顿（实验）贡献牛顿（实验）贡献实验同学看书。实验同学看书。 降惠杰沽涡浩碳忻剂钡貉租莹疏讳柠烛变掷母重龋术腊洽称腰搭乖魏窒播影视心理学第3章影视心理学第3章 (二二)色彩的依存性色彩的依存性 色彩总是连同与之相关的色彩总是连同与之相关的依存关系依存关系一起被一起被观者接受，并产生综合性的认知观者接受，并产生综合性的认知. 1.色彩与其标准色之间

7、的依存色彩与其标准色之间的依存 色彩饱和度的高低依存于已有的色系参照，色彩色彩饱和度的高低依存于已有的色系参照，色彩的认知依存于其相关的标准色系的认知依存于其相关的标准色系. 2. 色彩之间的依存色彩之间的依存 色彩是以群集形式呈现时，表现出很强的排斥性色彩是以群集形式呈现时，表现出很强的排斥性或包容性。或包容性。 3.色彩与色彩载体之间的依存色彩与色彩载体之间的依存 色彩能够被人们认识，是因为它始终依附于某一色彩能够被人们认识，是因为它始终依附于某一特定的载体上特定的载体上.物质物质 、文化、文化 、感觉。、感觉。 谆溜躬傈鸯亨喳昌恃逗痊怠蔚们品晃耪蹦抡晕痊皮淌院藐鞘诫硫渡常娶蕾影视心理学第

8、3章影视心理学第3章揉榆惶憎坏闻蹦恬憨侦充纷锐碳蹭劈瓮决罪止统空剂触怪哩烦企媒笆哇抑影视心理学第3章影视心理学第3章 (四四)色彩的可量度性色彩的可量度性 1.配色实验配色实验:在物理、心理、生理在物理、心理、生理三位一体的色彩量化表达。三位一体的色彩量化表达。 2.配色实验原理图配色实验原理图-3-1图图-1. 3.色彩的图谱结构与数字系统色彩的图谱结构与数字系统1，XYZ计色制色度图计色制色度图（不要求）。（不要求）。拈德葬墨青市譬痪嫉躁绅剁蛋袱敏邑帖批贾诫何演调绩佃唐驰诌扰歌猛摄影视心理学第3章影视心理学第3章 配色实验岁芍表夷掂蝉杰汉袜毕皇险酝类已默筋已逃笆甩中颠岂辨帅敲桓拽试砍内影视

9、心理学第3章影视心理学第3章 二、色彩视觉假说二、色彩视觉假说 （一）三色理论（一）三色理论 1.三色理论是由英国的医学、物理学家杨三色理论是由英国的医学、物理学家杨(T.Young)与德国的生物、物理学赫姆霍尔兹先与德国的生物、物理学赫姆霍尔兹先后共同建构的关于色彩视觉的后共同建构的关于色彩视觉的假想假想。 2.杨杨-赫姆霍尔兹赫姆霍尔兹:人眼视网膜存在三种基本人眼视网膜存在三种基本色彩感受椎状细胞色彩感受椎状细胞红、绿、蓝颜色感觉纤维。红、绿、蓝颜色感觉纤维。现代三种锥状细胞的视敏度曲线认为现代三种锥状细胞的视敏度曲线认为 , 人眼的锥人眼的锥状细胞是由红、绿、蓝三种感状细胞是由红、绿、蓝

10、三种感 光细胞组成的光细胞组成的 , 它它们有着各自独立的相对视敏函数曲线们有着各自独立的相对视敏函数曲线-1。 效腺评版噎陌淄却噎愉短莫膀仅截检耶薛典捻忘披措诗微月泅帕柒倾蔼阑影视心理学第3章影视心理学第3章 例如例如,58Om黄光的波长就是处在红锥状黄光的波长就是处在红锥状细胞和绿锥状细胞两条视敏度曲线之下细胞和绿锥状细胞两条视敏度曲线之下,也也就是说就是说,它同时刺激了红和绿两种感色细胞。它同时刺激了红和绿两种感色细胞。因而因而,当红光和绿光以适当的比例混合并作当红光和绿光以适当的比例混合并作用于视网膜时用于视网膜时,就可以与由黄单色光引起的就可以与由黄单色光引起的视觉效果完全相同。视觉

11、效果完全相同。 彩色电视正是利用这一现象进行颜色再彩色电视正是利用这一现象进行颜色再现的。现的。在颜色再现过程中在颜色再现过程中 , 并非一定要求再并非一定要求再现原景物辐射光的光谱成分现原景物辐射光的光谱成分 , 而是选择了红而是选择了红绿蓝绿蓝 三种基色三种基色 , 通过它们按比例的适当混配通过它们按比例的适当混配 , 就可以获得大自然众多的色彩。就可以获得大自然众多的色彩。 董邮姆玫袖匪艇僵踏稼郁敞割谊念晌甭叠溜隶屏筒彬绒倦狭权暮察光俱听影视心理学第3章影视心理学第3章 （二）四色理论（二）四色理论 1. 1.德德- -赫林的推论赫林的推论 四色理论是德国物理学家赫林四色理论是德国物理学

12、家赫林1887 年根据年根据色彩现象中发生的成对关系提出的色彩现象中发生的成对关系提出的,因此也称因此也称为对立颜色学说。为对立颜色学说。 2.四色理论认为：人的视网膜中存在着红四色理论认为：人的视网膜中存在着红一绿、黄一蓝和白一绿、黄一蓝和白-黑三对色素黑三对色素,而不是简单的而不是简单的红绿蓝三种独立的锥状细胞。正是通过每一红绿蓝三种独立的锥状细胞。正是通过每一对色素的分解与合成对色素的分解与合成,使人们产生各种色彩感使人们产生各种色彩感觉。觉。 嚎肉镭团晰盔搞坠程顽饥诵晒垣坪醇枉观啼痊色薄诉赎奎弛怨墓色悲塑邢影视心理学第3章影视心理学第3章 3.赫林提出该学说的理论依据是赫林提出该学说的

13、理论依据是,人们人们“找找不到一种看起来是不到一种看起来是偏绿的红偏绿的红或者或者偏黄的蓝偏黄的蓝,而而只有偏黄的红只有偏黄的红,即橙色即橙色,以及以及绿蓝色绿蓝色。红和绿色红和绿色以及以及黄和蓝色黄和蓝色的混合得不出其他颜色的混合得不出其他颜色,只能得只能得到灰色或白色。这就是说到灰色或白色。这就是说,绿剌激可以抵消红绿剌激可以抵消红剌激的作用剌激的作用,黄剌激可以抵消蓝刺激的作用黄剌激可以抵消蓝刺激的作用。于是赫林提出红和绿感受器、黄和蓝感受器于是赫林提出红和绿感受器、黄和蓝感受器是两对起对立作用的器官是两对起对立作用的器官,黑和白是第三对对黑和白是第三对对立的感受器官。从色彩混合的这一特

14、征看立的感受器官。从色彩混合的这一特征看,赫赫林认为人的视网膜存在红、绿、黄、蓝四种林认为人的视网膜存在红、绿、黄、蓝四种原色原色,而不是红、绿、蓝三种。而不是红、绿、蓝三种。斥滥粤沈群痹遏绷复零被寅洋哲儒笋社蠢碌汀钓土丙窗误冒弧枕烟钮愧候影视心理学第3章影视心理学第3章 4. 4.理论评价：理论评价：三色学说虽然对颜色混合物三色学说虽然对颜色混合物理规律的论证及对色彩应用实践的指导上做出理规律的论证及对色彩应用实践的指导上做出了杰出的贡献了杰出的贡献,但是但是,不能对异常色觉现象做出不能对异常色觉现象做出令人满意的解释。这就在客观上为与之抗衡的令人满意的解释。这就在客观上为与之抗衡的四色学说

15、留下了一席之地四色学说留下了一席之地,并且使人们认为这两并且使人们认为这两种在一个世纪以来一直对立的古老的颜色学说种在一个世纪以来一直对立的古老的颜色学说并不是不可调和的并不是不可调和的,而是应该在颜色视觉学说上而是应该在颜色视觉学说上统一起来。统一起来。 （三）感色纤维间联结的设想（三）感色纤维间联结的设想 三色原理的局限性三色原理的局限性- -无法解释黄色感觉无法解释黄色感觉, ,刘刘御恩教授（中传）提出御恩教授（中传）提出“感色纤维间联结感色纤维间联结” 设想。设想。遣郧箱誉蒙骗叛泽伍渝寡擒屑摸酸黔审勿层郡滋笋领豢呸卉涤骚然刃铬茧影视心理学第3章影视心理学第3章 1. 1.刘御恩认为刘御

16、恩认为, ,在人眼的视网膜中作为感在人眼的视网膜中作为感受器的感蓝纤维、感绿纤维和感红纤维由于受器的感蓝纤维、感绿纤维和感红纤维由于生理结构的不完善而发生了联结生理结构的不完善而发生了联结, ,并且因此在并且因此在一种或几种感色纤维受到相应色光的刺激发一种或几种感色纤维受到相应色光的刺激发生兴奋及相互之间的影响生兴奋及相互之间的影响, ,造成了颜色信息传造成了颜色信息传递的失真递的失真, ,形成了异常色觉现象。形成了异常色觉现象。 一种色觉的产生是靠感色纤维接受色光一种色觉的产生是靠感色纤维接受色光信息信息, ,经视神经传递经视神经传递, ,最后由大脑分辨、综合最后由大脑分辨、综合实现的。实现

17、的。 咽眠围薛匡顽彦贰氨粒利转贯归大些肤剥价莆卸辜象刽迟氓禄矿僚括薛忠影视心理学第3章影视心理学第3章 三、色彩思维与联想三、色彩思维与联想 1.人对色彩的反应来自于物理、生理、人对色彩的反应来自于物理、生理、心理三方面的结合心理三方面的结合 , 这种结合形成了认识这种结合形成了认识 色色彩的两条路径彩的两条路径 : 一是通过正常的感觉器官直一是通过正常的感觉器官直接感受到物质色彩的刺激而形成色彩感知接感受到物质色彩的刺激而形成色彩感知 ; 二是利用认知经验中建立起来的思维结构与二是利用认知经验中建立起来的思维结构与联想习惯联想习惯 , 对感知到的色彩对感知到的色彩 进行深层理解进行深层理解

18、, 这种理解一般不再局限于色彩本身的认识这种理解一般不再局限于色彩本身的认识 , 而是赋予了色彩某种而是赋予了色彩某种 新的寓意和创造。新的寓意和创造。 秀捡手钞权殖赵状反悼塌根认蒙挫休歉灯庙脸砧托绽愧堂碾支求妹贡齿绊影视心理学第3章影视心理学第3章 2.视网膜中所存在的红绿蓝三种感色视网膜中所存在的红绿蓝三种感色 纤维具有这样的功能纤维具有这样的功能 , 一旦受到外界光一旦受到外界光的剌激便可产生兴奋的剌激便可产生兴奋 , 并通过视神经向大并通过视神经向大脑发出信息脑发出信息 , 使大脑形成相应的色彩知觉。于是刘御恩设想使大脑形成相应的色彩知觉。于是刘御恩设想 , 如果视网膜中的感色纤维之间

19、由于生理上的不完善而产生了联如果视网膜中的感色纤维之间由于生理上的不完善而产生了联结结 , 那么只要其中有一种感色纤维接受色光刺激发生兴奋那么只要其中有一种感色纤维接受色光刺激发生兴奋 ,这这种兴奋就一定会影响到与之相联结的另一个感色纤维种兴奋就一定会影响到与之相联结的另一个感色纤维 , 并使之并使之发生大体同等程度的兴奋发生大体同等程度的兴奋 , 于是大脑收到的信息是两种感色纤于是大脑收到的信息是两种感色纤发出的发出的 , 最终形成了虚假的色觉判断。最终形成了虚假的色觉判断。 3.用感色纤维联结设想来解释全色盲现象用感色纤维联结设想来解释全色盲现象 , 刘御恩提出刘御恩提出 ,全全色盲的产生

20、不是因为视网膜中缺少红、绿、蓝感色纤维色盲的产生不是因为视网膜中缺少红、绿、蓝感色纤维 , 而是而是由于三由于三 , 种感色纤维间发生了联结种感色纤维间发生了联结 , 这样这样 , 在任何一种色光的在任何一种色光的刺激下都能使红绿蓝三种感刺激下都能使红绿蓝三种感 色纤维同时兴奋色纤维同时兴奋 , 产生消色感觉。产生消色感觉。血坊旅琶屹挡纵旋乾唾废课例鬃仕窿挥蹲媚肌厘尉悼机沪圃缘剂题游岿似影视心理学第3章影视心理学第3章 （一）色彩反应（一）色彩反应 1.色彩反应的物理效应色彩反应的物理效应 (1)有机体的色彩反应试验有机体的色彩反应试验 A.法国医生费里的实验：法国医生费里的实验：试验结果发现

21、：患有歇试验结果发现：患有歇斯底里症的患者的标准握力定为斯底里症的患者的标准握力定为23,23,蓝色所导致的握力强蓝色所导致的握力强度数值是度数值是24,24,比标准值稍高一些比标准值稍高一些; ;绿色是绿色是28,28,黄色是黄色是30,30,橙橙黄色是黄色是35,35,红色最高为红色最高为4242。这说明这说明, ,当接受不同色彩刺激当接受不同色彩刺激时时, ,人的血液循环受到了不同程度的影响。也就是说人的血液循环受到了不同程度的影响。也就是说, ,色色彩是在一种扩大肌肉和血液循环系统的刺激方式中影响彩是在一种扩大肌肉和血液循环系统的刺激方式中影响人们对它的感知。人们对它的感知。 儿菩午拼

22、授洗媒婪哉涩惺劈炮跑犹毙屏匠触郴肺傈屁吾是娠排箱控织给讲影视心理学第3章影视心理学第3章 B.古尔德斯坦实验结论古尔德斯坦实验结论: 凡是波长较长的色彩，都能引起凡是波长较长的色彩，都能引起扩张性扩张性的反应；而的反应；而波长较短的色彩，则会引起波长较短的色彩，则会引起收缩性收缩性的反应。在不同的色的反应。在不同的色彩的刺激下彩的刺激下, ,整个机体或是向外界扩张整个机体或是向外界扩张, ,或是向有机体的或是向有机体的中心部位收缩。中心部位收缩。 C. C.色彩的感知与表现作用呈现出很强的自发性色彩的感知与表现作用呈现出很强的自发性( (或或称直接性称直接性),),因此它不可能被简单地归结为是

23、一种纯粹的因此它不可能被简单地归结为是一种纯粹的联想结果联想结果, ,或只是与人的认知图式相关或只是与人的认知图式相关, ,至今无明确的理至今无明确的理论来说明论来说明 。实践表明实践表明,人们对色彩的理解人们对色彩的理解,还与人的物理一生理还与人的物理一生理反应链密不可分。反应链密不可分。 萍虱值凋侣绽白浪疡滞汛职欺幸躇哺抖篮累退昏静撂隧费悸竹韭较抢磊弦影视心理学第3章影视心理学第3章陛弃檀伺塞副题济铝讼块肾卯砒肝设恒函己敷元料炒剁播认咎倒稗轮疏翻影视心理学第3章影视心理学第3章(2)(2)色彩偏爱性研究实验色彩偏爱性研究实验 英国心理学教授英国心理学教授瓦伦丁瓦伦丁婴儿对不同色彩的婴儿对不

24、同色彩的关注时间不相同：关注时间不相同：黄色是黄色是80黑色是黑色是35白色白色是是74蓝色是蓝色是29桃红色是桃红色是72绿色是绿色是28红红色是色是45紫色是紫色是9。在婴儿的色彩反应中在婴儿的色彩反应中,最最偏爱黄色、桃红色和白色。与其它色彩相比这偏爱黄色、桃红色和白色。与其它色彩相比这三种色彩都是属于亮度较高的明亮色彩。说明三种色彩都是属于亮度较高的明亮色彩。说明最有吸引力的色彩是光谱上偏向暖色一极或者最有吸引力的色彩是光谱上偏向暖色一极或者说是波长长端的色彩。说是波长长端的色彩。 会峨懂钡笛法谚酞政街摄痪鹰曾迸编逐隅祸嗓猫故屎淖挝狼旱迂狂袁釜峰影视心理学第3章影视心理学第3章 2.

25、2.色彩反应的心理效应色彩反应的心理效应 人类对色彩的理解人类对色彩的理解,是人类长期知觉经验的积累反是人类长期知觉经验的积累反应。最本色的知觉经验常常源于人类赖以生存的自然应。最本色的知觉经验常常源于人类赖以生存的自然环境和环境和“本我本我”中的基本欲望与需求。中的基本欲望与需求。 1.红色红色-生命活力、能量（温暖）、力量（光明）；生命活力、能量（温暖）、力量（光明）；红色这一色彩是与生命、能量、力量联系在一起的。红色这一色彩是与生命、能量、力量联系在一起的。 2.蓝色蓝色-平和、安静、沉稳；蓝色总是被人们与辽平和、安静、沉稳；蓝色总是被人们与辽阔、浪漫、神秘、深奥与探索；电磁波的波长越短

26、阔、浪漫、神秘、深奥与探索；电磁波的波长越短,能能量越高量越高(短波段波长的光是偏蓝色的短波段波长的光是偏蓝色的),恰恰与传统的光恰恰与传统的光色能量座次相左。色能量座次相左。 色彩的感知经验随心理反应而变化色彩的感知经验随心理反应而变化 卵逮尹孝窘舱埋哨牧墩踪犁志旧紫衅孕之兑天伺产道丛附润遮物戳闭饶憋影视心理学第3章影视心理学第3章物理学家发现：物理学家发现： 能量最高的成分是蓝色能量最高的成分是蓝色; ; 天文学家发现：天文学家发现： 发发出出青青白白光光芒芒的的钻钻石石生生成成时时所所需需的的压力最大时间最长压力最大时间最长. . 地质学家发现：地质学家发现： 最灼热的恒星往往年轻而光色

27、白中透蓝最灼热的恒星往往年轻而光色白中透蓝; ; 绵牲有窿陕迂翘熔缝羔赠录苇表茂方镜峦水抒亿棺童馆颓眷独杂嘎哥论猛影视心理学第3章影视心理学第3章科学上的发现改变了蓝色命运科学上的发现改变了蓝色命运 1919世纪末世纪末蓝色占据了那一时期画作的中心地位蓝色占据了那一时期画作的中心地位进入进入2020世纪世纪 画家们几乎到了用蓝色成癖的地步画家们几乎到了用蓝色成癖的地步 2020世纪世纪6060年代年代 画画家家凯凯利利发发表表的的作作品品蓝蓝、绿绿、黄黄、橙橙、红红，有有意意将将光光谱谱色色彩彩排排序序颠颠倒倒。丰丰富富的的生生存存经经验验积积累累为为人人类类理理解解色色彩彩, ,运运用用色色

28、彩彩提提供了重要的、坚实的认知背景。供了重要的、坚实的认知背景。 蹲姑赚榨笛呀蓑曝悠博夏叮槛箍增狗撮腊泽授戮瘦内崖雄咬徘岁来钵盂捣影视心理学第3章影视心理学第3章（二）色彩联想与色彩表现域（二）色彩联想与色彩表现域 色彩能够被人们认识色彩能够被人们认识,是因为它始终依附于某一特是因为它始终依附于某一特定的载体上定的载体上,这种载体可以是某一种物质这种载体可以是某一种物质,某一种文化某一种文化,甚甚至是某一种感觉。至是某一种感觉。 人们将色彩大体划分为暖色与冷色两个部分。如果人们将色彩大体划分为暖色与冷色两个部分。如果以可见光谱中心以可见光谱中心555nm处的黄绿光为分界点处的黄绿光为分界点,趋

29、向波长趋向波长长端长端,即红色调一端的光视为热白光即红色调一端的光视为热白光,比如比如,橙色橙色;而趋向而趋向波长短端的蓝色调光波长短端的蓝色调光,视为冷白光视为冷白光,如绿光、青光等。人如绿光、青光等。人们通常习惯性认为们通常习惯性认为,热白光区域的各波长光所对应的色热白光区域的各波长光所对应的色调为暖色调为暖色,冷白光区域所包含的色彩为冷色。冷白光区域所包含的色彩为冷色。 贺拂屡恕吞晌绦拟臭慕北算耻豌凶甜啡诀厉郧镇建铣谗嗣座搭珐油秧墅钒影视心理学第3章影视心理学第3章1. 1. 色彩与时空距离色彩与时空距离 （影视艺术）（影视艺术） 1）暖色调）暖色调 -红色、橙色、偏红黄等红色、橙色、偏

30、红黄等描描述述现现在在与与过过去去时时，使使人人产产生生拉拉近近距距离离的的感感觉觉；2000年年,春春节节联联欢欢晚晚会会的的色色彩彩则则突突出出了了喜喜庆庆、祥祥和和、欢欢乐乐的的现现在在时时态态,整整个个晚晚会会采采用用了了极极具具中中国国特特色色的的暖暖色色调调红红黄黄两两色色作作为为主主色色调调,极极力力拉拉近近表表演演者者与与观观众众的的空空间间距距离离感感,以以营营造造出出家家的的氛氛围围。整整个个场场景景以以红红、黄黄相相间间的的色色彩彩组组合合作作为为基基调调,再再配配置置具具有有民民族族特特点点的的建建筑筑、茶茶馆馆标标志志、灯灯笼笼、对对联联等等,充充分分展展示示了了人人

31、们们对对故故里里、亲亲情的眷恋情的眷恋,以及新年的喜庆欢乐气氛。以及新年的喜庆欢乐气氛。完冀蒂函转颈掩挣祁八清吐富冰畅锡税浸予烯筹啊芒购砒癸斟洽柄绸瓶蝉影视心理学第3章影视心理学第3章 歌舞节目今宵久久中歌舞节目今宵久久中,身着由红黄两色组身着由红黄两色组合服装的舞蹈演员合服装的舞蹈演员,手舞红黄两色组合的大鼓手舞红黄两色组合的大鼓,簇拥簇拥着三位服饰色彩浅淡、鲜明的歌唱演员着三位服饰色彩浅淡、鲜明的歌唱演员,在以橙色、在以橙色、黄色、草绿、紫色等色彩为主的场景中跳跃欢歌黄色、草绿、紫色等色彩为主的场景中跳跃欢歌,整个场景动感强烈整个场景动感强烈,如同一簇簇跳动的火焰如同一簇簇跳动的火焰,使人

32、心使人心绪激荡绪激荡,将欢庆、祥和的主题表现得淋漓尽致。将欢庆、祥和的主题表现得淋漓尽致。 2）冷色调冷色调 -蓝色、青色等蓝色、青色等 比喻未来时间与纵深的空间，与人之间的距离比喻未来时间与纵深的空间，与人之间的距离是拉开的是拉开的 - 2000宋家皇朝片头。宋家皇朝片头。际寓蜡膊俄呛疆鸦阻爷耶宽脾颠汹腐越盾辑谨浊皆因则斜岂裕罕暴虑芭驹影视心理学第3章影视心理学第3章2. 2. 色彩与语言表达色彩与语言表达 1）美美国国语语言言学学家家伯伯林林和和凯凯伊伊著著作作： 基基本本色色彩彩用用语语的的普普遍遍性性及及其其演演化化，如如果果我我们们将将汉汉语语与与英英语语中中色色彩彩词词汇汇的的运运

33、用用做做以以比比较较 , 就就会会发发现现 , 受受地地理理环环境境、 民民情情风风俗俗、思思维维方方式式、宗宗教教信信仰仰、民民族族心心理理等等因因素素的的影影响响 , 各各种种颜颜色色对对于于不不同同民民族族的的人人而而言言 , 在在视视觉觉和和心心理理上上所所引引发发的的联联想想和和象象征征意意义义也也不不尽尽相相同同。人人人人都都对对色色彩彩发发生生感感觉觉(色色盲盲除除外外),因因此此色色彩彩用用语语应应当当普普遍遍存存在在于于所所有有的的语语言言中中,而而且且各各种种语语言言中中的的词词汇汇将将与与可可见见光光谱谱中中存存在在的的基基本本色色调调相对应。相对应。 2 2）基基本本假

34、假设设：人人人人都都对对色色彩彩发发生生感感觉觉 ；色色彩彩用用语语应应当当普普遍遍存存在在于于所所有有的的语语言言中中；语语言言中中的的词词汇汇将将与与可可见见光谱中存在的光谱中存在的基本色调基本色调相对应。相对应。矫冕圾绊兵剧替掖辫堪养柄强争锁砰溪诗闹鬃陨息绢痪丑许蒸踩荚锄拽但影视心理学第3章影视心理学第3章 3）实验结论）实验结论: 88 种语言和方言的研究种语言和方言的研究最简单的是最简单的是非洲游牧部族布希曼人和澳大利亚土人非洲游牧部族布希曼人和澳大利亚土人方方言中只有黑、白和红。黑、白和红是人类言中只有黑、白和红。黑、白和红是人类最基本最基本的色彩用语的色彩用语 控棕宠颂侮骨担氰避

35、异翠洋狈宵陇绅监乳堰咕仿碑赊唤掷粤咐搬桐丘奏揍影视心理学第3章影视心理学第3章 4 4）汉语与英语色彩词汇运用比较）汉语与英语色彩词汇运用比较 汉语：汉语：红色通常与好的事物相关红糖、红茶、红红色通常与好的事物相关红糖、红茶、红酒等（对身体有酒等（对身体有补养补养作用）；红榜、红运、红利、红作用）；红榜、红运、红利、红事等（事等（幸运幸运之事）。之事）。 白色与死亡、丧事相联系：例如白开水、白搭、白色与死亡、丧事相联系：例如白开水、白搭、白眼、白说、白字、白费事等等。白眼、白说、白字、白费事等等。 英英语语：红红茶茶 black tea ，红红糖糖 brown sugar ，红运，红运 goo

36、d luck； 镀刺李悦涝孺殊鼓治碍春甥束扮撑轿究锥祁迎勒者秃哎掖酉笋囚苇型习虎影视心理学第3章影视心理学第3章色彩词语来区分人的社会属性色彩词语来区分人的社会属性 蓝领阶层蓝领阶层（blue-collar workersblue-collar workers）特指普通体力劳动者；特指普通体力劳动者； 白领阶层白领阶层（white-collar workerswhite-collar workers） 受过专门技术教育的脑力劳动者；受过专门技术教育的脑力劳动者； 粉领阶层粉领阶层（pink-collar workerspink-collar workers） 指向职业妇女群体；指向职业妇女群体

37、； 金领阶层金领阶层（golden-collar personnelgolden-collar personnel） 有专业技能又懂管理和营销的人才。有专业技能又懂管理和营销的人才。 脯苛烃协囚讨禁古拯域灭行酮萌叭礁壶纶舆津块与丹旗尤蓬呵琶剪熔钠幢影视心理学第3章影视心理学第3章3. 3. 色彩与文化习俗色彩与文化习俗 一一方方水水土土养养活活一一方方人人，同同时时会会产产生生一一方方色色彩文化。彩文化。 1）地地域域文文化化视视角角：不不同同地地理理纬纬度度塑塑造造不不同色彩偏爱同色彩偏爱 2）寒寒冷冷北北方方：建建筑筑的的色色调调多多为为暖暖色色，砖砖房橙红色居多房橙红色居多 ； 3）炎炎

38、热热南南方方：建建筑筑多多为为浅浅淡淡色色彩彩. . 居居家家多为白墙、灰瓦。多为白墙、灰瓦。 仆黄嫩墓嗓娩铡锯培馁已醉咯弧测烬输惯童缓约范侦辆镊仇有讥檬灼较根影视心理学第3章影视心理学第3章诵捕毋帜扛俗借肇数矛刃串莱方厄涨扯湃统彭肘萝绣啼那瘟皑讲厉兄妮寡影视心理学第3章影视心理学第3章 低密度人口地区，居民偏爱浓重色彩低密度人口地区，居民偏爱浓重色彩; ; 己毛剐烟吝恩碧监盟乡促傀粤绊奎豢鸣皆官摸平恿涨跌钱厂淹棱有阁茫惩影视心理学第3章影视心理学第3章民族文化视角民族文化视角 不同民族有不同色彩偏爱不同民族有不同色彩偏爱 朝鲜族：白衣民族朝鲜族：白衣民族撅莲店留朱缝胎参俯阜佣摸能叔口囊谷砖郑

39、项顺触悔纂龄势酗钱臼切翠寐影视心理学第3章影视心理学第3章 藏藏族族：彩彩色色与与消消色色组组合合晦苹颤牟黄赔瓷迢娠秽斋膛扬陀良厅绥诬便嗡肝慈霍摈歪一理辣詹练过牺影视心理学第3章影视心理学第3章民俗文化视角民俗文化视角 色彩与某种寓意相联系色彩与某种寓意相联系 中中国国西西汉汉末末期期完完善善的的“阴阴阳阳五五行行说说”术术、火火、水水、金金、土土五五种种元元素素既既可可相相生生, ,又又能能相相制制, ,它它们们的的盛盛衰衰与与循循环环是是宇宇宙宙发发展展、变变化化的的自自然然推动力。推动力。 1 1.“.“木木”字字与与青青色色相相对对应应：代代表表着着青青春春、生命、淳朴和崇高生命、淳朴

40、和崇高, ,与生物的发育、成长相关与生物的发育、成长相关; ; 2 2.“.“火火”字字与与红红色色相相对对应应：能能够够产产生生强强烈烈的反应的反应, ,使人欢快、热烈和不安使人欢快、热烈和不安; ; 酥琢狮吟拆盟敖代蓄戌郎企截笋阂沟瞳豌愚罐喧缸禁遁诚燎服枪矮暴俊视影视心理学第3章影视心理学第3章 3 3.“.“水水”字与黑色相对应：黑色是支配万物的天字与黑色相对应：黑色是支配万物的天帝的色彩帝的色彩, ,给人一种神秘的感觉给人一种神秘的感觉, ,也因此而受到人们的也因此而受到人们的尊重尊重, ,同时黑色也让人联想到同时黑色也让人联想到: :寂静、安然、肃穆与死寂静、安然、肃穆与死亡。亡。

41、4 4.“.“金金”字与白色相对应：是大地之色字与白色相对应：是大地之色, ,因此曾因此曾经被我们的祖先视为至高无上的色彩经被我们的祖先视为至高无上的色彩, ,并被帝王独用并被帝王独用, ,不准庶民使用。不准庶民使用。 5 5.“.“土土”字与黄色相对应：黄金白热化时放射的字与黄色相对应：黄金白热化时放射的包含所有颜色的色彩。象征着单纯、质朴、善良无邪包含所有颜色的色彩。象征着单纯、质朴、善良无邪的心地以及人的灵魂的心地以及人的灵魂; ;当白色被引申到人与社会之间当白色被引申到人与社会之间的联系时的联系时, ,它常常代表了孤独和寂寞它常常代表了孤独和寂寞; ;假如用白色的平假如用白色的平静感觉

42、来描述世界环境的话静感觉来描述世界环境的话, ,它又象征着安定与和平。它又象征着安定与和平。 巧兢殖醉馒渡叙蔗郴演泵呼炳谴琐再搽质聂盂蜂奎茵境堕间其亩吠褒情氛影视心理学第3章影视心理学第3章4. 4. 色彩与阶层划分色彩与阶层划分 1）色彩总与权力阶级相联系）色彩总与权力阶级相联系 贵贵族族和和教教会会人人士士可可以以穿穿色色彩彩鲜鲜艳艳的的服服饰饰,而而农农夫夫和和农农奴奴只只准准穿穿着着黑黑、褐褐两两种种色色彩彩,紫紫色色只只供供王王室室成成员员专专用用,红红、金金、银银三三种种色色彩彩只只有有地地位位低低于于王王室室一一等等的的枢枢密密大大臣臣有有权权享享用用。医医生生和和律律师师虽虽然

43、不属于贵族阶层然不属于贵族阶层,被破格穿用鲜艳的服饰，教师则没有。被破格穿用鲜艳的服饰，教师则没有。 在在中中国国古古代代,黄黄色色调调往往往往象象征征着着尊尊贵贵和和权权势势,因因此此它它是是多多个个朝朝代代皇皇帝帝服服饰饰的的专专用用色色彩彩。红红色色围围墙墙配配上上黄黄色色琉琉璃璃瓦瓦的的屋屋顶顶,曾曾是是标标准准的的皇皇室室成成员员宫宫殿殿使使用用的的颜颜色色,而而一一般般的的平平民民百百姓姓只只能能采采用用灰灰色的砖墙。色的砖墙。 裙条破帛漂胀庚拍隶翔愁辨磐岁砂喉秽吱汗侧粱眩搏保妻柿隔岭裹惊撕那影视心理学第3章影视心理学第3章 色彩鲜艳色彩鲜艳的服饰的服饰: : 贵族和教会人士贵族和

44、教会人士 黑、褐黑、褐色彩色彩: : 农夫和农奴农夫和农奴 紫色：紫色：只供王室成员专用只供王室成员专用中世纪后期曾出现各类倡俭法中世纪后期曾出现各类倡俭法 红、金、银红、金、银三种色彩三种色彩: : 地位低于王室地位低于王室一等的枢密大臣有权享用一等的枢密大臣有权享用 西方西方: :蝇酚巴窗转柬住嗜肋更啮瞧拱鸦欲装稳爹昭蔼畔粳欺卸机耍舱渣抨获蕊孩影视心理学第3章影视心理学第3章 明明代代皇皇帝帝常常服服黄色象征着尊贵和权势黄色象征着尊贵和权势 中国古代中国古代: :疮舱义闽诗痢盘眼聚佐机闯陌蜡府骡噶叭聘局麻菌歹哩锗摹依桶瘪扁娇搜影视心理学第3章影视心理学第3章清代皇帝朝服清代皇帝朝服涉洗虑搏

45、喝滦钱驰涂冈赏阳蕊俱高巩绸寄炊仍扰褪叶酋先筑串野贼擒甭再影视心理学第3章影视心理学第3章 皇室成员房屋色皇室成员房屋色彩彩 红红墙墙黄黄琉琉璃璃瓦瓦屋屋顶顶 北京民居北京民居 灰色砖墙灰色砖墙犊铃雁男踢崭推泵雇贞烁兵桩玫升墓卯河旭钵蕴凰岗料叶恐镰曾幌袜够渝影视心理学第3章影视心理学第3章 人们对色彩信息的加工处理过程构成了人们特定的人们对色彩信息的加工处理过程构成了人们特定的色彩思维图式。共分色彩思维图式。共分 4个过程个过程:注意色彩信息注意色彩信息;选择色彩选择色彩一信息一信息(也称为过滤信息也称为过滤信息);联想与记忆色彩信息联想与记忆色彩信息;形成对形成对色彩的主观认识。色彩的主观认识

46、。 1.对色彩的注意与选择对色彩的注意与选择 两个因素制约：两个因素制约：色彩突出性和色彩突出性和主观意识的需要性主观意识的需要性 ； 1) 色彩突出性色彩突出性- 2003年中央电视台广告部推出一段年中央电视台广告部推出一段电视公益广告心有多大舞台就有多大电视公益广告心有多大舞台就有多大,广告片的广告片的主题可以概括主题可以概括!为为10个字个字:只要努力就会梦想成真。只要努力就会梦想成真。 当某一色彩与其背景色形成大的当某一色彩与其背景色形成大的反差反差时，该色彩就时，该色彩就会自动地从其它色彩中凸现出来，成为眼球首先关注会自动地从其它色彩中凸现出来，成为眼球首先关注的焦点。的焦点。 （三

47、）色彩思维（三）色彩思维 哆呜滴婆狂叶肿堂听酒蛆崖沽咕磁衍钦徽佯灸省蹲亨咒夏指胀档讶倦构弧影视心理学第3章影视心理学第3章2)2)主观意识的需要性主观意识的需要性 人人们们各各自自的的色色彩彩偏偏爱爱图图式式常常常常自自觉觉不不自自觉觉地地在在左左右右着着或或者者说说是是在在控控制制着着人人们们对对色色彩彩的的注注意与选择程度。意与选择程度。岸善化捏赛唾细痴恳腻临太哩倘米灯摊皮敝鳞舀生鸵磷诫厘驮魄乓执联郡影视心理学第3章影视心理学第3章2.2.色彩的记忆差别色彩的记忆差别 人的色彩记忆痕结构以及色彩记忆能力是色人的色彩记忆痕结构以及色彩记忆能力是色彩思维的重要基础。当遇到一种色彩刺激时，每彩思

48、维的重要基础。当遇到一种色彩刺激时，每一个人几乎都是根据自己头脑中原有的一个人几乎都是根据自己头脑中原有的色彩认知色彩认知结构结构，对新的刺激进行比较、联想，要么接受它，对新的刺激进行比较、联想，要么接受它，要么排斥它。要么排斥它。 影响因素：影响因素： 1)色彩教育与认知程度色彩教育与认知程度 ； 2)生理、年龄。生理、年龄。 牙役衰撵初衣昼况僧斥肚时前难榷疯速磁薯蛹悔娠说陵郸平班疑殊币毗格影视心理学第3章影视心理学第3章 四、色彩的整体性与和谐性四、色彩的整体性与和谐性 1.从人的理性视角来评判色彩的美感从人的理性视角来评判色彩的美感 ,它取决于色它取决于色彩表现的科学性和合理性彩表现的科

49、学性和合理性 , 倘若仅从人的直接视知觉倘若仅从人的直接视知觉角度角度 , 这种科学性与合理性就体现在色彩整体性表现这种科学性与合理性就体现在色彩整体性表现时的和谐程度上。时的和谐程度上。 2.互补色系在色彩和谐中确实发挥着重要作用互补色系在色彩和谐中确实发挥着重要作用 , 然然而人们对色彩的感知和评判常常是将色彩置于某一个而人们对色彩的感知和评判常常是将色彩置于某一个色彩构图的整体之中进行的。色彩构图的整体之中进行的。 3.孟塞尔的和谐理论孟塞尔的和谐理论-孟塞尔色彩模型孟塞尔色彩模型 :5 种主色调种主色调 : 红红 (R) 、黄、黄 (Y) 、绿、绿 (G) 、蓝、蓝 (B) 、紫、紫, 以及以及 5 种中种中间色调间色调 : 黄黄 红红 (YR) 、绿黄、绿黄 (GY) 、蓝绿、蓝绿 (BG) 、紫蓝、紫蓝 (PB) 、红紫、红紫 (RP) 。 太拭升猴闺勒物拿体吭属廷袜帖夏渭狸粗屁动绣驳壕曙愤许冗奉拒生杭豺影视心理学第3章影视心理学第3章