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1、京剧行当京剧行当 行当主要分为四种行当主要分为四种 生生 小生（纱帽、扇子、穷）小生（纱帽、扇子、穷） 老生（唱功、衰派、靠老生（唱功、衰派、靠把、文武、二路）把、文武、二路） 武生（短打、长靠）武生（短打、长靠） 旦旦 正旦正旦 老旦老旦 彩旦彩旦 武旦武旦（短打、长靠）短打、长靠） 短打武旦短打武旦 长靠武旦长靠武旦 花衫花衫净净 大花脸大花脸 二花脸二花脸 武二花武二花 油花脸油花脸丑丑 文丑文丑（方巾（方巾 、 袍带袍带 、 荣荣衣衣 、茶衣丑茶衣丑 、老丑老丑 、婆子）婆子） 武丑武丑 大丑大丑 小丑小丑 生生 生是中国戏剧的一种程式化的角色行当，一生是中国戏剧的一种程式化的角色行当
2、，一般扮演比较文雅的男性角色，般扮演比较文雅的男性角色， 生是戏曲表演行当的主要类型之一。扮生是戏曲表演行当的主要类型之一。扮演男性人物。生的名目初见于宋元南戏，泛指剧演男性人物。生的名目初见于宋元南戏，泛指剧中男主角。历代戏曲都有这一行当，近代各地戏中男主角。历代戏曲都有这一行当，近代各地戏曲剧种根据所扮演人物年龄、身份的不同，又划曲剧种根据所扮演人物年龄、身份的不同，又划分为老生、小生、武生等分支，表演上各有特点。分为老生、小生、武生等分支，表演上各有特点。老生生行的一个分支。因多挂髯口（胡须）又名老生生行的一个分支。因多挂髯口（胡须）又名须生。扮演中年或老年男子，多为性格正直刚毅须生。扮
3、演中年或老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，用真声，念韵白；动作造的正面人物，重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。型庄重、端方。详细分类：详细分类：须生须生：一般扮演中年以上的男子，要戴一般扮演中年以上的男子，要戴“髯口髯口”(”(假胡假胡须须) )，根据年龄不同，髯口有黑、灰、白等颜色，重在唱，根据年龄不同，髯口有黑、灰、白等颜色，重在唱功。功。小生小生：一般扮演青年男子，不戴髯口，唱腔以小嗓一般扮演青年男子，不戴髯口，唱腔以小嗓( (假假声声) )为主，念白大小嗓结合。为主，念白大小嗓结合。武生武生：以做打为主，一般不重唱，主要扮演武功高强的以做打为主，一般不重唱，主要扮
4、演武功高强的人物。人物。长靠武生长靠武生：要身披盔甲、背插背旗、脚着高底朝靴打要身披盔甲、背插背旗、脚着高底朝靴打斗，需要有更高强的武功，一般扮演将军一类的人物。斗，需要有更高强的武功，一般扮演将军一类的人物。 旦旦 戏曲戏曲表演行当的主要类型之一，表演行当的主要类型之一，女角色之统称。早在宋杂剧时已有女角色之统称。早在宋杂剧时已有“装旦装旦”这一脚色。宋元南戏和北杂剧形成后仍这一脚色。宋元南戏和北杂剧形成后仍沿用旦的名称，运用上又略有不同。昆山沿用旦的名称，运用上又略有不同。昆山腔成熟期，形成正旦、小旦、贴旦、老旦腔成熟期，形成正旦、小旦、贴旦、老旦四个分支。其后各剧种又繁衍出众多分支。四个
5、分支。其后各剧种又繁衍出众多分支。近代戏曲旦脚根据所扮演人物年龄、性格、近代戏曲旦脚根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，大致划分为正旦（青衣）、身份的不同，大致划分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦、奴旦、旗装旦花旦、武旦、老旦、彩旦、奴旦、旗装旦等专行，表演上各有特点。等专行，表演上各有特点。详细分类：详细分类：正旦正旦 旦旦行的一行的一支北方支北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。原为北杂剧行当名，泛指旦行中主角。在近代戏曲剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。原为北杂剧行当名，泛指旦行中主角。在近代戏曲中的正旦已成概括一定类型的独立行当。主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。重唱功，多念韵白。
6、因常穿青素褶中的正旦已成概括一定类型的独立行当。主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。重唱功，多念韵白。因常穿青素褶子，故又名子，故又名“青衣青衣”。花旦旦行的一支。多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩，重做功和念。花旦旦行的一支。多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩，重做功和念白。白。老旦老旦 旦旦行的一支。扮演老年妇女。唱念用本嗓，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱功，行的一支。扮演老年妇女。唱念用本嗓，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱功，兼重做功。有些剧种称老旦为夫旦或婆旦。兼重做功。有些剧种称老旦为夫旦或婆旦。彩旦彩旦 旦旦
7、行的一支，又叫行的一支，又叫“丑旦丑旦”、“丑婆子丑婆子”或或“女丑女丑”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。女丑多在很多剧中多由男性演员反串。有的剧种称剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。女丑多在很多剧中多由男性演员反串。有的剧种称 “摇旦摇旦”。也有性格爽。也有性格爽朗无拘无束的逗笑角色。实为扮演女性的丑角。化装一般面涂白粉，再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓，实际是用丑角朗无拘无束的逗笑角色。实为扮演女性的丑角。化装一般面涂白粉，再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都
8、说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如凤还巢凤还巢里的大里的大姐程雪雁，姐程雪雁，西施西施里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如淮剧里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如淮剧半把剪刀半把剪刀里的王婆里的王婆婆，婆，串龙珠串龙珠里的花婆，里的花婆，四进士四进士里的万氏，里的万
9、氏，铁弓缘铁弓缘里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如艺术形象，例如拾玉镯拾玉镯的刘媒婆等。的刘媒婆等。武旦武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，另一类长靠武旦。是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，另一类长靠武旦。短打武旦短打武旦穿穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，也有骑马的，比较少。重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，也有骑马的，比较少。重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手，如是打出手，如武松打店武松打店中的
10、孙二娘。中的孙二娘。长靠武旦长靠武旦这这类的武旦，一般不骑马，也有骑马的，重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手。另外还有长靠类的武旦，一般不骑马，也有骑马的，重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手。另外还有长靠武旦，旦角也着大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的武旦，旦角也着大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的(手执马鞭手执马鞭)，有的佩刀也称刀马旦。刀马旦和武旦，有的佩刀也称刀马旦。刀马旦和武旦还略有区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。还略有区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工
11、架都很重要。 净净 净，是中国戏剧的一种程式化的角色行当，一般净，是中国戏剧的一种程式化的角色行当，一般扮演性格刚烈、暴躁甚至阴险凶恶的男性角色，要勾扮演性格刚烈、暴躁甚至阴险凶恶的男性角色，要勾画脸谱，因此俗称画脸谱，因此俗称“花脸花脸”。 戏曲表演行当的主要类型之一，俗称花脸。戏曲表演行当的主要类型之一，俗称花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。或扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。或粗犷豪迈，或刚烈耿直，或阴险毒辣，或鲁莽诚朴。粗犷豪迈，或刚烈耿直，或阴险毒辣，或鲁莽诚朴。
12、演唱声音洪亮宽阔，动作大开大阖、顿挫鲜明，为戏演唱声音洪亮宽阔，动作大开大阖、顿挫鲜明，为戏曲舞台上风格独特的性格造型。据说此行当是从宋杂曲舞台上风格独特的性格造型。据说此行当是从宋杂剧副净演变而来。剧副净演变而来。“花部花部”兴起后，净扮演人物范围兴起后，净扮演人物范围不断扩大。净行根据角色性格、身份的不同，划分为不断扩大。净行根据角色性格、身份的不同，划分为若干专行，表演上各有特点。若干专行，表演上各有特点。详细分类：详细分类：大花脸大花脸 净行的一支，也叫正净、大面。扮演剧中地位较高，举止稳重的人物，多为朝廷重臣，故造型上以气度恢宏取胜。表演上重唱功，唱念及做派要求雄浑、凝重。二花脸二花
13、脸 净行的一支，又称副净、架子花脸、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功为主，重身段工架，唱念中有时夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。一些勾白脸的奸臣，也属二花脸范围。武二花武二花 净行的一支，也叫摔打花脸、武净。以跌扑摔打为主，不重唱、念。油花脸油花脸 俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑型扎扮（叫做扎扮），以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点，有时用喷火、耍牙等特技。有名的鬼魂形象钟馗，在中国戏曲舞台上就是扎扮造型，非常独特。 丑丑 丑是丑是中国戏剧的一种程式化的角色行当，一般扮演插中国戏剧的一种程式化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽或貌不惊人的角色，由于传说当年唐玄
14、宗科打诨比较滑稽或貌不惊人的角色，由于传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任担任。 戏曲戏曲表演行当主要类型之一，喜剧脚色。由于面表演行当主要类型之一，喜剧脚色。由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。宋元南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。扮演人物种类宋元南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。扮演人物种类繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑繁多，有的心地善良
15、，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑鄙。近代戏曲中，丑的表演艺术有了长足的发展，不同的鄙。近代戏曲中，丑的表演艺术有了长足的发展，不同的剧种都有各自的风格特色。丑的表演一般不重唱工而以念剧种都有各自的风格特色。丑的表演一般不重唱工而以念白的口齿清楚、清脆流利为主。相对地说，丑的表演程式白的口齿清楚、清脆流利为主。相对地说，丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。详细分类：详细分类：文丑：文丑：以做工为主。以做工为主。武丑：武丑：以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。显。彩旦：彩旦：扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆妇一类的人扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆妇一类的人物。如西厢记中之红娘。一般不重唱，以念白和做工为主，物。如西厢记中之红娘。一般不重唱，以念白和做工为主，像京剧中所谓像京剧中所谓“京白京白”，昆曲中所谓，昆曲中所谓“苏白苏白”。大丑：大丑：代表大人物，一般不重唱，以念白和做工为主。代表大人物，一般不重唱，以念白和做工为主。相对者为小丑。相对者为小丑。小丑：小丑：代表小人物。代表小人物。谢谢大家！谢谢大家！同学们来学校和回家的路上要注意安全同学们来学校和回家的路上要注意安全
