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1、第二节插花造型基本理论1一、插花造型的基本要素任何花材造型都是由花材质感、形态、色彩三个要素组成。（一）材质花材的质感。 天然的质感2人工处理的质感3不同部位有不同的质感4 不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。插花中要注意使花材的质感配合协调配合协调，否则会失美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。 金三角5深秋野寒深秋野寒6（二）形态“形”素材的基本形状，可简单归纳为点、线、面、立体。“态”素材的姿态。7点点满天星勿忘我蕾丝8大型作品中的玫瑰、康乃馨等9线腊梅金鱼草蛇鞭菊尾穗苋10面龟背竹春羽绿萝11点点 线线 面面插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不同的形态。苏铁天堂鸟12不仅要
2、熟悉花材的自然形态，还必须可以改造花材，创造自己需要的形态。13形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。14（三）色彩无色彩：白、灰、黑有色彩：除了无色彩之外的颜色。即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。 独立色：有色彩中的金和银色彩的种类：伊登十二色环原色 次原色 第三次色15色相：指色彩的相貌，即名称。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。 明度：是色彩明暗的程度。 白、黄高，紫、黑低 彩度：色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩的多少。 红色白色粉红色色彩三要素彩度低彩度高 无色彩16色彩的视觉效果1、色彩的冷
3、暖感： 红橙黄暖色系 绿篮紫冷色系 2、色彩的轻重感： 明度高，彩度浅轻盈 明度低，彩度深沉重 3、色彩的远近感： 暖色系前进色 冷色系后退色 17色彩的感情效果红色：喜庆、热情、希望、健康。橙色：华丽、富贵、明亮、庄严。黄色：丰收、富贵绿色：生命力、青春、活力、和平、健康。蓝色：宁静、深远、清新、忧郁、阴冷紫色：高贵、华丽、典雅、娇艳。褐色：宁静、安详白色：清爽、纯洁、高雅、清静。我国民俗中有忧伤含义，欧美用于婚礼。黑色：威严、肃静、哀伤金银：华贵、高雅、华丽灰色：平静、朴实18插花色彩的配置，从花卉与花卉之间、花卉与容器之间、插花与环境、季节之间三个方面研究191、单色系配色 即用单一的颜
4、色。易协调，应注意色彩深浅浓淡和花材形态的变化。202、类似色系配色 色环上任一原色与左右90夹角内的邻近色是类似色。应以一种色为主。 最普遍最受欢迎的色彩组合之一。 红橙黄 红红紫紫213、对比色配色 色环上相差180度的颜色叫对比色或互补色。 红绿、黄紫。 对比色搭配在一起即为对比色配色。可产生强烈和鲜明的感觉，但应注意调和。22234、分离互补色配色色环上任一颜色与其相对互补色紧邻两边的任一颜色组合。黄橙蓝黄橙紫245、三合色配色 在色环上任意放置一个等边三角形，三个定点所对应的颜色组合在一起，即为三等距配色。可使作品鲜艳夺目，气氛热烈。适用于喜庆场合。同样应注意调和 256、四合色配色
5、色环上呈正方形或长方形分布的四种颜色的组合。黄红橙紫蓝绿黄绿黄橙红紫蓝紫267、彩色与无色彩的组合任一纯色与白或黑的组合。色彩间的对比强烈，具有较强的渲染作用，视觉效果良好。278、独立色的应用金银两色，具豪华效果，与任何有色和无色彩都能良好搭配。28融合注意：A每件作品中，花色相配不宜过多，一般以13种花色相配为宜。B多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌各色平均使用。29C除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿叶，以起缓冲作用。D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得
6、孤立和生硬。融合30二、插花造型的基本原则古人云“一枝二枝正，三枝四枝斜，宜直不宜曲，斗清不斗奢”“插花不可太繁，以不可太瘦。多不过两种三种，高低疏密，如画苑布置方妙”“忌太高，瓶易仆，忌太低，失雅趣”“若二枝须高下合宜”31（一）动势与均衡动势：一种运动状态、一种动态感受。萧瑟秋风今又是32均衡对称式均衡庄重、高贵、严肃、呆板。多用于较正规场合。对称均衡式插花对称均衡式插花33对称均衡34不对称式均衡生动活泼、灵活多变、自然情趣、神秘感。给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理，花形重心偏向一侧时，另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。不对称均衡式插花不对称均衡式插花35甜蜜的回忆力的平
7、衡36稳定深色花、形体大的花多插在焦点附近，可降低重心，增强稳定感。稳定的效果稳定的效果不稳的插法不稳的插法稳定的插法稳定的插法37花想用的是玫瑰，虽只用了两支，反而更生动地展现了玫瑰的姣妍，吊兰叶的配合使玫瑰又有一种秀气的感觉。花器的内部色彩与玫瑰一致，相互呼应。起辅助作用的盒盖中两个深色的干果使作品重心下移,玫瑰婷婷玉立而又稳重大方，装饰效果很强。 花花想想插口集中紧凑也起稳定作用。38（二）比例与尺度比例 花形与花器之间的比例 1、花器单位：花器的高度与花器的最大直径之和为一个花器单位。222、花形的最大长度为2个左右花器单位。39环境因素 摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品
8、可小。 40关于黄金分割 插花中的应用： 三主枝构图中，一般三个主枝之间的比例取853或753。 abba=a+bb=10.61841花枝与花器的比例42（三）多样与统一求得统一的途径 主次：主次：主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。 集中：集中：即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结构如何变化，作品都要有一个统一的焦点。构如何变化，作品都要有一个统一的焦点。 呼应：呼应：加强作品各部分之间相互联系的一种方法。加强作品各部分之间相互联系的一种方法。 插花时必须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种插花时必须审视花、叶朝向，做
9、到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。 43主次分明的作品主次分明的作品通过明确焦点表达多样性统一通过明确焦点表达多样性统一44单一花材的多样统一45花材间的一致性表达多样统一46（四）对比于调和对比 构图中各单元之间互相变化而产生的强烈反差。调和 在构图中不同单元之间联系成为相互协调的整体（近似、一致）。 47林木苍天1、体型的调和对比（林木苍天）2、色彩的调和对比（融合）3、质地的调和对比（刚与柔）融合刚与柔48调和色构图对比色构图49质感的调和形态的调和50五、韵律五、韵律1 1、简单的韵律、简单的韵律512 2、间隔的韵
10、律、间隔的韵律52533 3、交替的韵律、交替的韵律54554 4、渐变的韵律、渐变的韵律5657疏密渐变的韵律疏密渐变的韵律585 5、曲折曲折的韵律的韵律59606 6、圆的韵律、圆的韵律617 7、虚实结合的韵律、虚实结合的韵律采用大写意的手法，有力弯曲的粗采用大写意的手法，有力弯曲的粗枝高高架起，与常春藤巧妙地融为枝高高架起，与常春藤巧妙地融为一体，犹如悬崖峭壁或一泻千里之一体，犹如悬崖峭壁或一泻千里之势，干净利落地构造出山林的空间势，干净利落地构造出山林的空间和层次，剑兰不仅延伸了空间，色和层次，剑兰不仅延伸了空间，色彩的运用也很粗放。一蔟粗糙的树彩的运用也很粗放。一蔟粗糙的树根、若
11、干嫩绿的马蔺、几朵小小的根、若干嫩绿的马蔺、几朵小小的紫花，山林的野趣栩栩如生。作品紫花，山林的野趣栩栩如生。作品中的小屋子是写实，起着画龙点睛中的小屋子是写实，起着画龙点睛的作用，它不仅引出主题，而且突的作用，它不仅引出主题，而且突出了构图的空间深度与广度。作品出了构图的空间深度与广度。作品枝叶传神、虚实对比、远近分明，枝叶传神、虚实对比、远近分明，隐喻出人类在山林中的渺小以及人隐喻出人类在山林中的渺小以及人改造大自然的力量改造大自然的力量。山林人家山林人家62638.连续韵律64思考题花材根据外形可分为哪几类？2-3个例子提高、增强花材吸水性的方法？插花造型三要素是什么？色彩三要素是什么？插花造型的五大基本原则？认识常见的切花材料。65
