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1、第四章 插花造型的基本理论第一节第一节造型的基本要素造型的基本要素第二节第二节插花造型基本原理插花造型基本原理第一节第一节造型的基本要素造型的基本要素 一、质感一、质感一、质感一、质感 二、形态二、形态二、形态二、形态三、色彩三、色彩三、色彩三、色彩一、质感 质感是设计中最重要的元素之一，质感是物品的表面特性，如质感是设计中最重要的元素之一，质感是物品的表面特性，如质感是设计中最重要的元素之一，质感是物品的表面特性，如质感是设计中最重要的元素之一，质感是物品的表面特性，如滑顺、滑顺、滑顺、滑顺、粗糙、刚柔轻重粗糙、刚柔轻重粗糙、刚柔轻重粗糙、刚柔轻重等等。插花艺术所用的材质是植物，植物种类繁多
2、，质等等。插花艺术所用的材质是植物，植物种类繁多，质等等。插花艺术所用的材质是植物，植物种类繁多，质等等。插花艺术所用的材质是植物，植物种类繁多，质感各异，有刚柔轻重、粗扩娇嫩的差异。感各异，有刚柔轻重、粗扩娇嫩的差异。感各异，有刚柔轻重、粗扩娇嫩的差异。感各异，有刚柔轻重、粗扩娇嫩的差异。由于生长环境不同，野生的芒草和温室里的花朵以及旱地高山植物由于生长环境不同，野生的芒草和温室里的花朵以及旱地高山植物由于生长环境不同，野生的芒草和温室里的花朵以及旱地高山植物由于生长环境不同，野生的芒草和温室里的花朵以及旱地高山植物与水生阴生植物在质感上均有显著的差异。与水生阴生植物在质感上均有显著的差异。
3、与水生阴生植物在质感上均有显著的差异。与水生阴生植物在质感上均有显著的差异。插花时选用插花时选用插花时选用插花时选用不同材质插出不同材质插出不同材质插出不同材质插出的作品风格炯然不同，情趣各异。花材除的作品风格炯然不同，情趣各异。花材除的作品风格炯然不同，情趣各异。花材除的作品风格炯然不同，情趣各异。花材除了具有天然的质感，经过人工处理，还可表现出特殊的质感，如剥除了了具有天然的质感，经过人工处理，还可表现出特殊的质感，如剥除了了具有天然的质感，经过人工处理，还可表现出特殊的质感，如剥除了了具有天然的质感，经过人工处理，还可表现出特殊的质感，如剥除了粗糙的树皮，就会呈现光滑的枝条，鲜嫩的叶子风
4、干后也会变得硬挺粗粗糙的树皮，就会呈现光滑的枝条，鲜嫩的叶子风干后也会变得硬挺粗粗糙的树皮，就会呈现光滑的枝条，鲜嫩的叶子风干后也会变得硬挺粗粗糙的树皮，就会呈现光滑的枝条，鲜嫩的叶子风干后也会变得硬挺粗糙，同一种花材，不同部位会有不同的质感，如小麦的麦穗表面粗糙，糙，同一种花材，不同部位会有不同的质感，如小麦的麦穗表面粗糙，糙，同一种花材，不同部位会有不同的质感，如小麦的麦穗表面粗糙，糙，同一种花材，不同部位会有不同的质感，如小麦的麦穗表面粗糙，而麦秆则光滑油润，所以必须细心地观察和掌握各种花材的质感特性，而麦秆则光滑油润，所以必须细心地观察和掌握各种花材的质感特性，而麦秆则光滑油润，所以必
5、须细心地观察和掌握各种花材的质感特性，而麦秆则光滑油润，所以必须细心地观察和掌握各种花材的质感特性，加以灵活运用。加以灵活运用。加以灵活运用。加以灵活运用。1 1、天然的质感、天然的质感、天然的质感、天然的质感2 2、人工处理的质感、人工处理的质感、人工处理的质感、人工处理的质感3 3、不同部位有不同的质感、不同部位有不同的质感、不同部位有不同的质感、不同部位有不同的质感不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。插花中要注意使花材的质感配合协调，否则会失美插花中
6、要注意使花材的质感配合协调，否则会失美插花中要注意使花材的质感配合协调，否则会失美插花中要注意使花材的质感配合协调，否则会失美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。 1、天然的质感2、人工处理的质感3、不同部位有不同的质感 1 1 1 1、果的质感、果的质感、果的质感、果的质感2 2）叶的质感）叶的质感）叶的质感）叶的质感 不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。插花中要注意使花材的质感配合协调配合协调，否则会失美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。 金三角深秋野寒深秋野寒 二、形态
7、造型的基本形态是由点、线、面组成。造型的基本形态是由点、线、面组成。造型的基本形态是由点、线、面组成。造型的基本形态是由点、线、面组成。 1 1、点、点、点、点蕾丝蕾丝大型作品中的玫瑰、康乃馨等2、线腊梅 金鱼草 蛇鞭菊 尾穗苋3、面 龟背竹 春羽 绿萝点点线线面面插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不同的形态。插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不同的形态。插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不同的形态。插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不同的形态。苏铁天堂鸟 不仅要熟悉花材的自然形态，还必须可以改造花材，创造不仅要熟悉花材的自然形态，还必须可以改造花材，创造不仅要熟悉花材的自然形
8、态，还必须可以改造花材，创造不仅要熟悉花材的自然形态，还必须可以改造花材，创造自己需要的形态。自己需要的形态。自己需要的形态。自己需要的形态。 形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。一体可产生强烈
9、的艺术效果。一体可产生强烈的艺术效果。一体可产生强烈的艺术效果。 腾飞三、色彩（一）色彩的构成 无色彩：指黑、白、灰色。 有色彩：指光谱色彩中的各种颜色，即红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫等。 原色：不能混合生成原色：不能混合生成原色：不能混合生成原色：不能混合生成的颜色，即红、黄、的颜色，即红、黄、的颜色，即红、黄、的颜色，即红、黄、蓝三原色。蓝三原色。蓝三原色。蓝三原色。 间色：二原色之间混间色：二原色之间混间色：二原色之间混间色：二原色之间混合产生的颜色。即绿、合产生的颜色。即绿、合产生的颜色。即绿、合产生的颜色。即绿、紫、橙三色。紫、橙三色。紫、橙三色。紫、橙三色。 色彩：原色、间色、复色
10、色彩：原色、间色、复色色彩：原色、间色、复色色彩：原色、间色、复色复色：间色复色：间色复色：间色复色：间色与间色混合与间色混合与间色混合与间色混合产生的颜色。产生的颜色。产生的颜色。产生的颜色。色相：指色彩的相貌，即名称。如红、橙、黄、绿、色相：指色彩的相貌，即名称。如红、橙、黄、绿、色相：指色彩的相貌，即名称。如红、橙、黄、绿、色相：指色彩的相貌，即名称。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。青、蓝、紫。青、蓝、紫。青、蓝、紫。 明度：是色彩明暗的程度。明度：是色彩明暗的程度。明度：是色彩明暗的程度。明度：是色彩明暗的程度。 白、黄白、黄白、黄白、黄高，紫、黑高，紫、黑高，紫、黑高，紫、黑低低低低
11、彩度：色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩彩度：色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩彩度：色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩彩度：色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩的多少。的多少。的多少。的多少。 红色白色粉红色红色白色粉红色红色白色粉红色红色白色粉红色色彩三要素色彩三要素色彩三要素色彩三要素彩度低彩度低彩度低彩度低彩度高彩度高彩度高彩度高无色彩无色彩无色彩无色彩（二）色彩的表现机能（二）色彩的表现机能（二）色彩的表现机能（二）色彩的表现机能 1 1、色彩的冷暖感色彩的冷暖感色彩的冷暖感色彩的冷暖感 ：红橙黄红橙黄红橙黄红橙黄暖色系暖色系暖色系暖色系绿篮紫绿篮紫绿篮紫绿篮紫
12、冷色系冷色系冷色系冷色系2 2、色彩的轻重感色彩的轻重感色彩的轻重感色彩的轻重感 ：明度高，彩度浅明度高，彩度浅明度高，彩度浅明度高，彩度浅轻轻盈盈盈盈明度低，彩度深明度低，彩度深明度低，彩度深明度低，彩度深沉重沉重沉重沉重3 3、色彩的远近感色彩的远近感色彩的远近感色彩的远近感 ：暖色系暖色系暖色系暖色系前前前前进进色色色色冷色系冷色系冷色系冷色系后退色后退色后退色后退色 4 4 4 4、色彩的感情效果、色彩的感情效果、色彩的感情效果、色彩的感情效果 红色红色红色红色艳丽、热烈、富贵、喜庆、吉祥。艳丽、热烈、富贵、喜庆、吉祥。艳丽、热烈、富贵、喜庆、吉祥。艳丽、热烈、富贵、喜庆、吉祥。橙色橙
13、色橙色橙色丰收、成熟、甜美、明朗。丰收、成熟、甜美、明朗。丰收、成熟、甜美、明朗。丰收、成熟、甜美、明朗。黄色黄色黄色黄色富贵、光辉、高贵、尊严。富贵、光辉、高贵、尊严。富贵、光辉、高贵、尊严。富贵、光辉、高贵、尊严。绿色绿色绿色绿色生机、健康、安详、宁静。生机、健康、安详、宁静。生机、健康、安详、宁静。生机、健康、安详、宁静。蓝色蓝色蓝色蓝色安静、深远、清新、冷淡、阴郁。安静、深远、清新、冷淡、阴郁。安静、深远、清新、冷淡、阴郁。安静、深远、清新、冷淡、阴郁。紫色紫色紫色紫色高贵、柔和、娴静。高贵、柔和、娴静。高贵、柔和、娴静。高贵、柔和、娴静。白色白色白色白色纯洁、朴素、高雅、悲哀。纯洁、
14、朴素、高雅、悲哀。纯洁、朴素、高雅、悲哀。纯洁、朴素、高雅、悲哀。黑色黑色黑色黑色庄严、肃穆、含蓄。庄严、肃穆、含蓄。庄严、肃穆、含蓄。庄严、肃穆、含蓄。（三）色彩的设计（三）色彩的设计（三）色彩的设计（三）色彩的设计 同色系配色同色系配色同色系配色同色系配色 即用单一的颜即用单一的颜即用单一的颜即用单一的颜色。易协调，色。易协调，色。易协调，色。易协调，应注意色彩深应注意色彩深应注意色彩深应注意色彩深浅浓淡和花材浅浓淡和花材浅浓淡和花材浅浓淡和花材形态的变化。形态的变化。形态的变化。形态的变化。 近似色配色近似色配色近似色配色近似色配色 利利利利用用用用色色色色环环环环中中中中互互互互相相相
15、相邻邻邻邻近近近近的的的的颜颜颜颜色色色色来来来来搭搭搭搭配配配配）。应以一种色为主。应以一种色为主。应以一种色为主。应以一种色为主。 红红橙橙橙橙黄黄黄黄红红红红紫紫紫紫紫紫紫紫对比色配色 色环上相差180度的颜色叫对比色或互补色。 红绿、黄紫。 对比色搭配在一起即为对比色配色。可产生强烈和鲜明的感觉，但应注意调和。 融合 补救色：黑、白、灰、补救色：黑、白、灰、补救色：黑、白、灰、补救色：黑、白、灰、金、银等色能起和谐作金、银等色能起和谐作金、银等色能起和谐作金、银等色能起和谐作用，故称补救色。用，故称补救色。用，故称补救色。用，故称补救色。善于利用绿叶。善于利用绿叶。善于利用绿叶。善于利
16、用绿叶。三等距色配色三等距色配色三等距色配色三等距色配色 在色环上任意放置一个等在色环上任意放置一个等在色环上任意放置一个等在色环上任意放置一个等边三角形，三个定点所对边三角形，三个定点所对边三角形，三个定点所对边三角形，三个定点所对应的颜色组合在一起，即应的颜色组合在一起，即应的颜色组合在一起，即应的颜色组合在一起，即为三等距配色。可使作品为三等距配色。可使作品为三等距配色。可使作品为三等距配色。可使作品鲜艳夺目，气氛热烈。适鲜艳夺目，气氛热烈。适鲜艳夺目，气氛热烈。适鲜艳夺目，气氛热烈。适用于喜庆场合。同样应注用于喜庆场合。同样应注用于喜庆场合。同样应注用于喜庆场合。同样应注意调和意调和意
17、调和意调和 注意：注意：注意：注意：A A每件作品中，花色相配不宜过多，一般以每件作品中，花色相配不宜过多，一般以每件作品中，花色相配不宜过多，一般以每件作品中，花色相配不宜过多，一般以1 13 3种花色相配种花色相配种花色相配种花色相配为宜。为宜。为宜。为宜。B B多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌用多色花材搭配时，一定要
18、有主次之分，确定一主色调，切忌用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌各色平均使用。各色平均使用。各色平均使用。各色平均使用。融合 C C除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿叶，以起缓冲作用。叶，以起缓冲作用。叶，以起缓冲作用。叶，以起缓冲作用。D D、
19、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立和生硬。和生硬。和生硬。和生硬。融合 第二节第二节插花造型基本原理插花造型基本原理一、比例一、比例一、比例一、比例它是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部它是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部它是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部它是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。比例恰当才能匀称。插花时要视作与整体的比例关系。比例恰当才能匀称。插花时要视作与整体的比例关系。比例恰当才能匀
20、称。插花时要视作与整体的比例关系。比例恰当才能匀称。插花时要视作品摆放的环境大小来决定花型的大小，所谓品摆放的环境大小来决定花型的大小，所谓品摆放的环境大小来决定花型的大小，所谓品摆放的环境大小来决定花型的大小，所谓“ “堂厅宜大，堂厅宜大，堂厅宜大，堂厅宜大，卧室宜小，因乎地也。卧室宜小，因乎地也。卧室宜小，因乎地也。卧室宜小，因乎地也。” ”其次是花型大小要与所用的花其次是花型大小要与所用的花其次是花型大小要与所用的花其次是花型大小要与所用的花器尺寸成比例。古有云：器尺寸成比例。古有云：器尺寸成比例。古有云：器尺寸成比例。古有云：“ “大率插花须要花与瓶称，令大率插花须要花与瓶称，令大率插
21、花须要花与瓶称，令大率插花须要花与瓶称，令花稍高于瓶，假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸，瓶花稍高于瓶，假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸，瓶花稍高于瓶，假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸，瓶花稍高于瓶，假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸，瓶高六七寸，花出瓶口八九寸乃佳，忌太高，太高瓶易仆，高六七寸，花出瓶口八九寸乃佳，忌太高，太高瓶易仆，高六七寸，花出瓶口八九寸乃佳，忌太高，太高瓶易仆，高六七寸，花出瓶口八九寸乃佳，忌太高，太高瓶易仆，忌太低，太低雅趣失。忌太低，太低雅趣失。忌太低，太低雅趣失。忌太低，太低雅趣失。” ”（一）花形与花器之间的比例 1、花器单位： 花器的高度与花器的最大直径之和为一个
22、花器单位。 2 22、花形的最大长度为2个左右花器单位。（三）关于黄金分割插花中的应用：插花中的应用：三三主主枝枝构构图图中中，一一般般三三个个主主枝枝之之间间的的比比例例取取8 5 3或或7 5 3。 a bba=a + bb=10.618二、均衡均衡是平衡与稳定，是插花造型的首要条件。均衡是平衡与稳定，是插花造型的首要条件。均衡是平衡与稳定，是插花造型的首要条件。均衡是平衡与稳定，是插花造型的首要条件。1 1 平衡平衡平衡平衡 对称平衡和不对称平衡对称平衡和不对称平衡对称平衡和不对称平衡对称平衡和不对称平衡 对对对对称称称称的的的的平平平平衡衡衡衡 给给给给人人人人庄庄庄庄重重重重、高高高
23、高贵贵贵贵的的的的感感感感觉觉觉觉，但但但但显显显显呆呆呆呆板板板板，多多多多用用用用于较正规场合。于较正规场合。于较正规场合。于较正规场合。对称均衡式插花对称均衡式插花不对称平衡不对称平衡给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理，花形重心偏向一侧时，另一侧可用分量较轻、线原理，花形重心偏向一侧时，另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。条较长的花去平衡它。不对称均衡式插花不对称均衡式插花甜蜜的回忆力的平衡 2. 稳定 深色花、形体大的花多插在焦点附近，可降低重心，增强稳定感。稳定的效果稳定的效果不稳的插法不稳的插法稳定的插法稳定的插法花想用的是玫瑰，虽只
24、花想用的是玫瑰，虽只花想用的是玫瑰，虽只花想用的是玫瑰，虽只用了两支，反而更生动用了两支，反而更生动用了两支，反而更生动用了两支，反而更生动地展现了玫瑰的姣妍，地展现了玫瑰的姣妍，地展现了玫瑰的姣妍，地展现了玫瑰的姣妍，吊兰叶的配合使玫瑰又吊兰叶的配合使玫瑰又吊兰叶的配合使玫瑰又吊兰叶的配合使玫瑰又有一种秀气的感觉。花有一种秀气的感觉。花有一种秀气的感觉。花有一种秀气的感觉。花器的内部色彩与玫瑰一器的内部色彩与玫瑰一器的内部色彩与玫瑰一器的内部色彩与玫瑰一致，相互呼应。起辅助致，相互呼应。起辅助致，相互呼应。起辅助致，相互呼应。起辅助作用的盒盖中两个深色作用的盒盖中两个深色作用的盒盖中两个深色
25、作用的盒盖中两个深色的干果使作品重心下移的干果使作品重心下移的干果使作品重心下移的干果使作品重心下移, , , ,玫瑰婷婷玉立而又稳重玫瑰婷婷玉立而又稳重玫瑰婷婷玉立而又稳重玫瑰婷婷玉立而又稳重大方，装饰效果很强。大方，装饰效果很强。大方，装饰效果很强。大方，装饰效果很强。 花花想想插口集中紧凑也起稳定作用。插口集中紧凑也起稳定作用。三、多样与统一三、多样与统一求得统一的途径求得统一的途径求得统一的途径求得统一的途径 主次：主次：主次：主次：主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。 集中：即
26、一个作品要有焦点、有核心。集中：即一个作品要有焦点、有核心。集中：即一个作品要有焦点、有核心。集中：即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结构如何变化，不管花型结构如何变化，不管花型结构如何变化，不管花型结构如何变化，作品都要有一个统一的焦点。作品都要有一个统一的焦点。作品都要有一个统一的焦点。作品都要有一个统一的焦点。 呼应：加强作品各部分之间相互联系的一种方法。呼应：加强作品各部分之间相互联系的一种方法。呼应：加强作品各部分之间相互联系的一种方法。呼应：加强作品各部分之间相互联系的一种方法。 插花时必插花时必插花时必插花时必须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同须审视花、叶朝
27、向，做到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应部位重复出现也可产生呼应部位重复出现也可产生呼应部位重复出现也可产生呼应。 主次分明的作品主次分明的作品通过明确焦点表达多样性统一通过明确焦点表达多样性统一四、四、对比与对比与调和调和对比对比对比对比 构图中各单元之间互相变化而产生的强烈反差。构图中各单元之间互相变化而产生的强烈反差。构图中各单元之间互相变化而产生的强烈反差。构图中各单元之间互相变化而产生的强烈反差。调和调和调和调和 在构图中不同单元之间联系成为相互协调的整
28、在构图中不同单元之间联系成为相互协调的整在构图中不同单元之间联系成为相互协调的整在构图中不同单元之间联系成为相互协调的整体（近似、一致）。体（近似、一致）。体（近似、一致）。体（近似、一致）。 1、体型的调和对比（林木苍天）2、色彩的调和对比（融合）3、质地的调和对比（刚与柔）融合 刚与柔林木苍天五、韵律五、韵律韵律就是音韵和规律，音有高低强弱、抑扬顿挫等韵律就是音韵和规律，音有高低强弱、抑扬顿挫等有规律的变化，形成优美动听的旋律。我国古代的诗歌有规律的变化，形成优美动听的旋律。我国古代的诗歌很注意韵律，在造型艺术中，韵律美是一种动感，插花很注意韵律，在造型艺术中，韵律美是一种动感，插花也一样
29、，它通过有层次的造型、疏密有致的安排、虚实也一样，它通过有层次的造型、疏密有致的安排、虚实结合的空间、连续转移的趋势，使插花富有生命活力与结合的空间、连续转移的趋势，使插花富有生命活力与动感。动感。 （一）层次一）层次一）层次一）层次 高低错落、俯仰呼应造就层次的产生。高低错落、俯仰呼应造就层次的产生。高低错落、俯仰呼应造就层次的产生。高低错落、俯仰呼应造就层次的产生。瓶史瓶史瓶史瓶史中有中有中有中有“ “花夫之所谓整齐，正以参差不伦，意态花夫之所谓整齐，正以参差不伦，意态花夫之所谓整齐，正以参差不伦，意态花夫之所谓整齐，正以参差不伦，意态天然，如子瞻之文，随意断续，青莲之诗，不拘对偶，此真天
30、然，如子瞻之文，随意断续，青莲之诗，不拘对偶，此真天然，如子瞻之文，随意断续，青莲之诗，不拘对偶，此真天然，如子瞻之文，随意断续，青莲之诗，不拘对偶，此真整齐也整齐也整齐也整齐也” ”之说，所谓之说，所谓之说，所谓之说，所谓“ “不齐谓之齐，齐谓之不齐不齐谓之齐，齐谓之不齐不齐谓之齐，齐谓之不齐不齐谓之齐，齐谓之不齐” ”画面要有画面要有画面要有画面要有远景、中景和近景，插花也要插出立体层次，要有高有低、远景、中景和近景，插花也要插出立体层次，要有高有低、远景、中景和近景，插花也要插出立体层次，要有高有低、远景、中景和近景，插花也要插出立体层次，要有高有低、有前有后，要有深度，不能都插在一个平
31、面内。一般初学者有前有后，要有深度，不能都插在一个平面内。一般初学者有前有后，要有深度，不能都插在一个平面内。一般初学者有前有后，要有深度，不能都插在一个平面内。一般初学者只看到左右的分布，而看不到前后的深度，应建立透视的概只看到左右的分布，而看不到前后的深度，应建立透视的概只看到左右的分布，而看不到前后的深度，应建立透视的概只看到左右的分布，而看不到前后的深度，应建立透视的概念，使作品有向深远处延伸之势。所以花枝修剪要有长有短，念，使作品有向深远处延伸之势。所以花枝修剪要有长有短，念，使作品有向深远处延伸之势。所以花枝修剪要有长有短，念，使作品有向深远处延伸之势。所以花枝修剪要有长有短，一般
32、陪衬的花叶其高度不可超过主花，此外深色的花材可插一般陪衬的花叶其高度不可超过主花，此外深色的花材可插一般陪衬的花叶其高度不可超过主花，此外深色的花材可插一般陪衬的花叶其高度不可超过主花，此外深色的花材可插得矮些，浅色的花插得高些，这是通过色彩变化增强层次感。得矮些，浅色的花插得高些，这是通过色彩变化增强层次感。得矮些，浅色的花插得高些，这是通过色彩变化增强层次感。得矮些，浅色的花插得高些，这是通过色彩变化增强层次感。高低错落、俯仰呼应高低错落、俯仰呼应高低错落、俯仰呼应高低错落、俯仰呼应（二）疏密有致（二）疏密有致（二）疏密有致（二）疏密有致 插插插插花作品中，花朵的布花作品中，花朵的布花作品
33、中，花朵的布花作品中，花朵的布置忌等距，要有疏有置忌等距，要有疏有置忌等距，要有疏有置忌等距，要有疏有密才有韵味，如四朵密才有韵味，如四朵密才有韵味，如四朵密才有韵味，如四朵花则三朵一组间距小花则三朵一组间距小花则三朵一组间距小花则三朵一组间距小些，另一朵宜拉开距些，另一朵宜拉开距些，另一朵宜拉开距些，另一朵宜拉开距离插到较远处，五朵离插到较远处，五朵离插到较远处，五朵离插到较远处，五朵花则三朵一组，两朵花则三朵一组，两朵花则三朵一组，两朵花则三朵一组，两朵拉开距离。拉开距离。拉开距离。拉开距离。 （三）虚实结合（三）虚实结合（三）虚实结合（三）虚实结合 空间对艺术品十分重要，中国国画的布局都
34、留出一空间对艺术品十分重要，中国国画的布局都留出一空间对艺术品十分重要，中国国画的布局都留出一空间对艺术品十分重要，中国国画的布局都留出一角空白，书法也讲究角空白，书法也讲究角空白，书法也讲究角空白，书法也讲究“ “布白当黑布白当黑布白当黑布白当黑” ”，如密集一团就看不清字形了。中，如密集一团就看不清字形了。中，如密集一团就看不清字形了。中，如密集一团就看不清字形了。中国古语有云国古语有云国古语有云国古语有云“ “空白出余韵空白出余韵空白出余韵空白出余韵” ”，可见空白对韵味的作用。插花也一样，可见空白对韵味的作用。插花也一样，可见空白对韵味的作用。插花也一样，可见空白对韵味的作用。插花也一
35、样，空间就是作品中花材的高低位置所营造出的空位。一个作品如密密麻空间就是作品中花材的高低位置所营造出的空位。一个作品如密密麻空间就是作品中花材的高低位置所营造出的空位。一个作品如密密麻空间就是作品中花材的高低位置所营造出的空位。一个作品如密密麻麻塞满花、叶，则显得臃肿、压抑，因线条可划出开阔的空间，插花麻塞满花、叶，则显得臃肿、压抑，因线条可划出开阔的空间，插花麻塞满花、叶，则显得臃肿、压抑，因线条可划出开阔的空间，插花麻塞满花、叶，则显得臃肿、压抑，因线条可划出开阔的空间，插花作品有了空间就可充分展示花枝的美态，使枝条有伸展的去处，空间作品有了空间就可充分展示花枝的美态，使枝条有伸展的去处，
36、空间作品有了空间就可充分展示花枝的美态，使枝条有伸展的去处，空间作品有了空间就可充分展示花枝的美态，使枝条有伸展的去处，空间可扩展作品的范围，使作品得以舒展。善于利用即可使作品生动，飘可扩展作品的范围，使作品得以舒展。善于利用即可使作品生动，飘可扩展作品的范围，使作品得以舒展。善于利用即可使作品生动，飘可扩展作品的范围，使作品得以舒展。善于利用即可使作品生动，飘逸有灵气，韵昧油然而生。现代插花十分注重空间的营造，不仅要看逸有灵气，韵昧油然而生。现代插花十分注重空间的营造，不仅要看逸有灵气，韵昧油然而生。现代插花十分注重空间的营造，不仅要看逸有灵气，韵昧油然而生。现代插花十分注重空间的营造，不仅
37、要看到左右平面的空间，还要看到上下前后的空间。空间的安排适当与否到左右平面的空间，还要看到上下前后的空间。空间的安排适当与否到左右平面的空间，还要看到上下前后的空间。空间的安排适当与否到左右平面的空间，还要看到上下前后的空间。空间的安排适当与否也是插花技艺高低的标志之一。也是插花技艺高低的标志之一。也是插花技艺高低的标志之一。也是插花技艺高低的标志之一。虚实结合虚实结合虚实结合虚实结合（四）重复与连续（四）重复与连续（四）重复与连续（四）重复与连续重复出现不单有利于统一，还可引导视线随之高重复出现不单有利于统一，还可引导视线随之高重复出现不单有利于统一，还可引导视线随之高重复出现不单有利于统一
38、，还可引导视线随之高低、远近地移动，从而产生层次的韵律感。花、叶由密到疏、由小到低、远近地移动，从而产生层次的韵律感。花、叶由密到疏、由小到低、远近地移动，从而产生层次的韵律感。花、叶由密到疏、由小到低、远近地移动，从而产生层次的韵律感。花、叶由密到疏、由小到大、由浅到深，视线也会在这种连续的变化中飘移，产生一定韵律感。大、由浅到深，视线也会在这种连续的变化中飘移，产生一定韵律感。大、由浅到深，视线也会在这种连续的变化中飘移，产生一定韵律感。大、由浅到深，视线也会在这种连续的变化中飘移，产生一定韵律感。没有韵律将死气沉沉。没有韵律将死气沉沉。没有韵律将死气沉沉。没有韵律将死气沉沉。渐变的韵律渐变的韵律圆的韵律圆的韵律第四章 插花造型的基本理论温馨提示：本PPT课件下载后，即可以编辑修改，也可以直接使用。（希望本PPT课件对您有所帮助）
