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1、 浅谈麦金托什及其格拉斯哥四人组浅谈麦金托什及其格拉斯哥四人组2021/6/161新艺术运动是一个国际性的运动，在英国影响很新艺术运动是一个国际性的运动，在英国影响很大。从大。从19世纪末到世纪末到20世纪初在英国艺术界扮演着世纪初在英国艺术界扮演着重要的角色，其发展贯穿了整个工艺美术运动和重要的角色，其发展贯穿了整个工艺美术运动和“颓废派颓废派”的发展过程。拒绝现实主义的象征主义者的发展过程。拒绝现实主义的象征主义者的运动也影响着新艺术。新艺术最终被明确地表的运动也影响着新艺术。新艺术最终被明确地表达为线的象征主义达为线的象征主义“线是优美、激动、流畅平线是优美、激动、流畅平滑、热烈。新艺术
2、运动在建筑风格和室内设计方滑、热烈。新艺术运动在建筑风格和室内设计方面，避开维多利亚时代折衷的历史主义。新艺术面，避开维多利亚时代折衷的历史主义。新艺术运动主张运用高度程序化的自然元素，使用其作运动主张运用高度程序化的自然元素，使用其作为创作灵感和扩充为创作灵感和扩充“自然自然”元素的资源，例如：海藻、元素的资源，例如：海藻、草、昆虫草、昆虫.2021/6/162作为一种设计运动，英国的新艺术设计活动主作为一种设计运动，英国的新艺术设计活动主要限于苏格兰。因此它在英国的影响远远不及要限于苏格兰。因此它在英国的影响远远不及“工工艺美术运动艺美术运动”。在这场影响有限的设计运动中，取。在这场影响有
3、限的设计运动中，取得了比较大的成就的是格拉斯哥四人组：查尔斯得了比较大的成就的是格拉斯哥四人组：查尔斯雷尼雷尼麦金托什（麦金托什（18681928）、赫伯特）、赫伯特麦克内麦克内尔（尔（18681953）、马格蕾特）、马格蕾特麦克唐纳麦克唐纳（18651933）、法兰西斯）、法兰西斯麦克唐纳（麦克唐纳（18741921）。在）。在19世纪世纪90年代至年代至20世纪初，他们在世纪初，他们在建筑、室内、家具、玻璃和金属器皿等的设计方建筑、室内、家具、玻璃和金属器皿等的设计方面形成了独一无二的苏格兰新艺术表现，即柔软面形成了独一无二的苏格兰新艺术表现，即柔软的曲线和坚硬高雅的竖线交替运动的新表现，
4、亦的曲线和坚硬高雅的竖线交替运动的新表现，亦即设计史界所习称的即设计史界所习称的“直线风格直线风格”。2021/6/163麦金托什 查尔斯查尔斯雷尼雷尼麦金托什（麦金托什（Charles Rennie Charles Rennie MackintoshMackintosh，18681868年年6 6月月7 7日日19281928年年1212月月1010日），日），苏格兰籍建筑师。他的作品属于工艺美术运动风苏格兰籍建筑师。他的作品属于工艺美术运动风格，也是英国新艺术运动的主要倡导者。对于欧格，也是英国新艺术运动的主要倡导者。对于欧洲设计有着重要的影响。洲设计有着重要的影响。2021/6/164
5、查尔斯查尔斯雷尼雷尼麦金托什在麦金托什在18681868年年6 6月月7 7日生于日生于格格拉斯哥，麦金托什一开始是格拉斯哥一位出色的拉斯哥，麦金托什一开始是格拉斯哥一位出色的建筑绘图员，他从英格兰和苏格兰传统建筑中学建筑绘图员，他从英格兰和苏格兰传统建筑中学习到了很多知识。在习到了很多知识。在18991899年着手第一个大建筑项年着手第一个大建筑项目：格拉斯哥先驱报大楼。麦金托什在目：格拉斯哥先驱报大楼。麦金托什在格拉斯哥格拉斯哥艺术学院认识同辈艺术家玛格丽特艺术学院认识同辈艺术家玛格丽特麦克唐纳。麦克唐纳。同为知名的同为知名的“四人组四人组”协作成员，两人在协作成员，两人在19021902
6、年年结婚。结婚。2021/6/165在作出一些成功的建筑设计之后，麦金托什于在作出一些成功的建筑设计之后，麦金托什于19071907年成为年成为 Honeyman and Keppie Honeyman and Keppie 建筑事务所的建筑事务所的一员。在执业期间，麦金托什精进他的建筑风格。一员。在执业期间，麦金托什精进他的建筑风格。在在19091909年，他着手设计苏格兰街头学校年，他着手设计苏格兰街头学校 ，这是麦，这是麦金托什最后的大型建筑作品。金托什最后的大型建筑作品。2021/6/166当经济困难造成多数建筑计划休止时，他从当经济困难造成多数建筑计划休止时，他从 Honeyman
7、and Keppie Honeyman and Keppie 辞职，并开启自有的事业。辞职，并开启自有的事业。因为自有事业也难以运作，麦金托什和妻子决定因为自有事业也难以运作，麦金托什和妻子决定去萨福克放长假。他旅居萨福克时，画了许多花去萨福克放长假。他旅居萨福克时，画了许多花卉水彩画。一年后麦金托什搬家至伦敦，查尔斯卉水彩画。一年后麦金托什搬家至伦敦，查尔斯继续创作绘画以及纺织品设计。在继续创作绘画以及纺织品设计。在19161916年，麦金年，麦金托什收到重新设计托什收到重新设计 W.J. Bassett-Lowke W.J. Bassett-Lowke 住居的住居的委托，这是他最后一项建筑
8、与室内设计的案件。委托，这是他最后一项建筑与室内设计的案件。2021/6/167麦金托什的许多作品发表于麦金托什的许多作品发表于1897年的年的工作室工作室杂志上，并很快受到克雷丝顿杂志上，并很快受到克雷丝顿(Cranston)女士的女士的委托，设计并装修她在格拉斯格开办的作反酗酒委托，设计并装修她在格拉斯格开办的作反酗酒而开办的茶馆。作为建筑师，麦金托什的空间感而开办的茶馆。作为建筑师，麦金托什的空间感在他们那一代人中是很独特的。这也体现在他的在他们那一代人中是很独特的。这也体现在他的餐具和烛台设计当中，尽力将其精炼并风格化至餐具和烛台设计当中，尽力将其精炼并风格化至近乎夸张的地步。近乎夸张
9、的地步。2021/6/168他受他受工艺美术运动工艺美术运动、新艺术运动、现代主义前奏、新艺术运动、现代主义前奏等多种风格影响，是工艺美术时期与现代主义时等多种风格影响，是工艺美术时期与现代主义时期重要的环节式人物。期重要的环节式人物。2021/6/169格拉斯哥四人组麦金托什受到格拉斯哥艺术学校校长麦金托什受到格拉斯哥艺术学校校长FH 纽伯瑞纽伯瑞的鼓励，与赫伯特麦克奈尔、麦克唐纳姐妹的鼓励，与赫伯特麦克奈尔、麦克唐纳姐妹（玛格丽特和法兰西斯）组成了（玛格丽特和法兰西斯）组成了“格拉斯哥四人格拉斯哥四人”集集团。可能是由于两位女士作品中的怪诞风格，团。可能是由于两位女士作品中的怪诞风格，“格
10、格拉斯哥四人拉斯哥四人”集团被冠以集团被冠以“幽灵学派幽灵学派”的称号，他们的称号，他们将平面设计中的晚期拉斐尔前派风格与家具设计，将平面设计中的晚期拉斐尔前派风格与家具设计，尤其是麦金托什以工艺美术运动为基础的设计中尤其是麦金托什以工艺美术运动为基础的设计中的建筑感融合在一起。的建筑感融合在一起。2021/6/1610这组艺术家在格拉斯哥、伦敦、维也纳参展，重这组艺术家在格拉斯哥、伦敦、维也纳参展，重大影响大影响19001900左右的维也纳新艺术运动（又称左右的维也纳新艺术运动（又称“Sezessionstil”“Sezessionstil”）。麦金托什还曾作过室内设）。麦金托什还曾作过室内
11、设计、家具、纺织品和金工。这些作品大部分是结计、家具、纺织品和金工。这些作品大部分是结合麦金托什直线的设计风格及其妻的流线花卉风合麦金托什直线的设计风格及其妻的流线花卉风格。格。2021/6/1611他们主张直线、主张简单的他们主张直线、主张简单的几何造型几何造型，讲究黑白，讲究黑白等中性色彩计划，和新艺术运动的设计主张相反。等中性色彩计划，和新艺术运动的设计主张相反。这种探索恰为机械化、批量化形式奠定了可能的这种探索恰为机械化、批量化形式奠定了可能的基础，这种探索在德国青年风格和维也纳分离派基础，这种探索在德国青年风格和维也纳分离派中得到进一步发展。中得到进一步发展。2021/6/1612麦
12、金托什的设计作品 他最成功的建筑设计是他最成功的建筑设计是格拉斯哥艺术学院格拉斯哥艺术学院的一些的一些建筑，设计上采用简单的立体几何形式，内部稍建筑，设计上采用简单的立体几何形式，内部稍加装饰，非常富有立体主义精神。室内大量采用加装饰，非常富有立体主义精神。室内大量采用木料结构，简单的几何形式，内外协调，形成一木料结构，简单的几何形式，内外协调，形成一种统一的风格。为了达到高度统一的设计风格，种统一的风格。为了达到高度统一的设计风格，他还统一设计建筑内部的家具和用品，家具采用他还统一设计建筑内部的家具和用品，家具采用原色，注重纵向线条的运用，利用直线搭配进行原色，注重纵向线条的运用，利用直线搭
13、配进行装饰，尽管避免过多的装饰。装饰，尽管避免过多的装饰。2021/6/1613格拉斯哥艺术学院2021/6/1614格拉斯哥艺术学院2021/6/1615从外观上看，这座建筑带有新哥特式垂直上升的从外观上看，这座建筑带有新哥特式垂直上升的线条，是哥特式建筑的翻版；而室内及其家居设线条，是哥特式建筑的翻版；而室内及其家居设计却反映了新艺术的特点。从造型的线型上看，计却反映了新艺术的特点。从造型的线型上看，如果说新艺术运动主旋律是起伏连绵的有机曲线如果说新艺术运动主旋律是起伏连绵的有机曲线的话，那么麦金托什则是一种高直、严谨垂直线的话，那么麦金托什则是一种高直、严谨垂直线条，更带有几何化的理性魅
14、力。而这一特点影响条，更带有几何化的理性魅力。而这一特点影响了麦金托什一生的设计。了麦金托什一生的设计。2021/6/1616前格拉斯哥先驱报大楼2021/6/1617麦金托什的建筑设计通常包括大量的规范的细节、麦金托什的建筑设计通常包括大量的规范的细节、装饰及修整。大多数的细节以及重要设计是由其装饰及修整。大多数的细节以及重要设计是由其妻，也是在格拉斯哥艺术学校的同辈，玛格丽特妻，也是在格拉斯哥艺术学校的同辈，玛格丽特麦克唐纳所构图及润饰。他的作品在麦克唐纳所构图及润饰。他的作品在 1900 1900 年年的维也纳分离派展览中展示。麦金托什的建筑设的维也纳分离派展览中展示。麦金托什的建筑设计
15、生涯相对来说较短，却非常有质量及影响力。计生涯相对来说较短，却非常有质量及影响力。他接任的重大委托都是在他接任的重大委托都是在18961896至至19061906年间，他在年间，他在这期间设计私人住宅、商业建筑、室内装修及教这期间设计私人住宅、商业建筑、室内装修及教堂等不同专案。堂等不同专案。2021/6/16181902年他设计的希尔家族住宅杨柳茶室，其简洁年他设计的希尔家族住宅杨柳茶室，其简洁的立体图形与地板的同类图形相呼应，并且将这的立体图形与地板的同类图形相呼应，并且将这种基调延伸到长方形门框、天花板、墙板和几何种基调延伸到长方形门框、天花板、墙板和几何形灯具，简洁的格子形主宰室内，汇
16、成简洁而空形灯具，简洁的格子形主宰室内，汇成简洁而空旷的整体效果。再如在家具设计方面，像椅子、旷的整体效果。再如在家具设计方面，像椅子、柜子、床等都别具特色，特别是他设计的靠背椅，柜子、床等都别具特色，特别是他设计的靠背椅，完全采用黑色的造型，非常夸张，完全摆脱了一完全采用黑色的造型，非常夸张，完全摆脱了一切传统形式的束缚，也超越了对任何自然形态的切传统形式的束缚，也超越了对任何自然形态的模仿。模仿。2021/6/1619麦金托什的设计在去世后数十年开始盛行。他设麦金托什的设计在去世后数十年开始盛行。他设计的艺术人之家终于在计的艺术人之家终于在19961996年于格拉斯哥的贝拉年于格拉斯哥的贝
17、拉荷斯顿公园（荷斯顿公园（Bellahouston ParkBellahouston Park）建立，而格拉）建立，而格拉斯哥大学（藏有他多数的水彩画作）重建麦金托斯哥大学（藏有他多数的水彩画作）重建麦金托什设计的排屋，并装置他和玛格丽特的作品。格什设计的排屋，并装置他和玛格丽特的作品。格拉斯哥艺术学校的主建筑（现今改名为拉斯哥艺术学校的主建筑（现今改名为“麦金托麦金托什楼什楼”）是建筑评论家经常参考的英国优秀建筑）是建筑评论家经常参考的英国优秀建筑典范。典范。2021/6/1620麦金托什的设计风格 他在设计风格上与新艺术运动的其他设计师相比他在设计风格上与新艺术运动的其他设计师相比有着极大
18、的区别，新艺术运动那种蜿蜒交织的曲有着极大的区别，新艺术运动那种蜿蜒交织的曲线在麦金托什这里已被简洁而严谨的直线与方块线在麦金托什这里已被简洁而严谨的直线与方块所取代。从形式的角度来看，他比所取代。从形式的角度来看，他比“青春风格青春风格”的设计师们走的更远的设计师们走的更远,更富有前卫性和挑战性。因更富有前卫性和挑战性。因此，从风格的角度来看，麦金托什的设计更具有此，从风格的角度来看，麦金托什的设计更具有现代主义的特征现代主义的特征。2021/6/1621 他的设计风格的形成，在很大程度上受到他的设计风格的形成，在很大程度上受到日本浮日本浮世绘世绘的影响。从他很小的时候起，他就对日本浮的影响
19、。从他很小的时候起，他就对日本浮世绘线条的使用非常感兴趣，特别是日本传统艺世绘线条的使用非常感兴趣，特别是日本传统艺术中简单的直线，利用不同的编排和布局，取得术中简单的直线，利用不同的编排和布局，取得非常富有装饰性的效果。非常富有装饰性的效果。2021/6/1622日本主义的风格受到麦金托什的称许，因为风格日本主义的风格受到麦金托什的称许，因为风格内涵收敛、节俭而非炫耀、积累；讲求简单形式内涵收敛、节俭而非炫耀、积累；讲求简单形式及自然材料而非精巧及细工；表现纹理和光影而及自然材料而非精巧及细工；表现纹理和光影而非花样和装饰。在旧式的西方家具，装饰被认定非花样和装饰。在旧式的西方家具，装饰被认
20、定是家主人财富的象征，也显示家具本身的价值，是家主人财富的象征，也显示家具本身的价值，因为装饰相当花费时间。在日本风格的家具与设因为装饰相当花费时间。在日本风格的家具与设计着重于计着重于“真空妙有真空妙有”，从内在唤出平静及有机，从内在唤出平静及有机的质感。的质感。2021/6/1623在建筑执业期间，麦金托什创立自己的风格：对在建筑执业期间，麦金托什创立自己的风格：对比强烈的直角以及取材自花卉，带有细致曲线的比强烈的直角以及取材自花卉，带有细致曲线的装饰图案，如传统苏格兰建筑上的麦金托什玫瑰装饰图案，如传统苏格兰建筑上的麦金托什玫瑰装饰。为麦金托什建立国际声誉的专案则是格拉装饰。为麦金托什建
21、立国际声誉的专案则是格拉斯哥艺术学校。斯哥艺术学校。2021/6/1624现代主义的主要概念是发展创新的理念及新技术：现代主义的主要概念是发展创新的理念及新技术：淘汰历史传统，致力现在及未来的设计。重装饰淘汰历史传统，致力现在及未来的设计。重装饰的传统风格被屏弃。尽管麦金托什以现代主义的传统风格被屏弃。尽管麦金托什以现代主义“先锋先锋”而广众所知，他的设计实际上已远离现代而广众所知，他的设计实际上已远离现代主义之中严酷的功利论。他从人们的需要着想：主义之中严酷的功利论。他从人们的需要着想：不是广大群众，而是厌烦生活既定的机械用具，不是广大群众，而是厌烦生活既定的机械用具，转而寻求生活艺术的个体
22、。麦金托什的灵感来自转而寻求生活艺术的个体。麦金托什的灵感来自他的苏格兰文化，并混合新艺术运动的繁盛以及他的苏格兰文化，并混合新艺术运动的繁盛以及日本艺术的简单形式。日本艺术的简单形式。2021/6/1625希尔“杨柳茶室”2021/6/1626杨柳茶室中去“气派的房间”2021/6/1627丘陵房屋2021/6/1628从大量的作品来看，以麦金托希为代表的格拉斯从大量的作品来看，以麦金托希为代表的格拉斯哥设计风格，集中地反映在装饰内容和手法的运哥设计风格，集中地反映在装饰内容和手法的运用上。具体而言，表面装饰遵循严格的线条图案用上。具体而言，表面装饰遵循严格的线条图案主要是常常以卵形告终的微
23、曲竖线主要是常常以卵形告终的微曲竖线以及以及格子和格子和风格化风格化的玫瑰形；配色柔和，主要限于淡的玫瑰形；配色柔和，主要限于淡橄榄色、淡紫色、乳白色、灰色和银白色构成的橄榄色、淡紫色、乳白色、灰色和银白色构成的清淡优美的色彩；拉长的女子沉思形姿在他们的清淡优美的色彩；拉长的女子沉思形姿在他们的设计中也十分突出；设计中也十分突出；2021/6/1629装饰线条虽过于稳定，但其视觉效果也不会变化，装饰线条虽过于稳定，但其视觉效果也不会变化，大多数表面图案抽象复杂，象征形态点缀其间，大多数表面图案抽象复杂，象征形态点缀其间，这些象征形态与大部分新艺术设计一样，沟通自这些象征形态与大部分新艺术设计一
24、样，沟通自然；曲弯的竖线与卵形和细胞形图案相同，风格然；曲弯的竖线与卵形和细胞形图案相同，风格化的叶子和玫瑰花苞赋予作品一种持续增长的活化的叶子和玫瑰花苞赋予作品一种持续增长的活力情调。力情调。2021/6/1630评价及影响当然，麦金托什的设计有时也会存在片面追求形当然，麦金托什的设计有时也会存在片面追求形式而影响产品的结构与功能的缺陷，有的甚至还式而影响产品的结构与功能的缺陷，有的甚至还影响到产品的使用。因此，麦金托什的设计地位影响到产品的使用。因此，麦金托什的设计地位与价值更多的是体现在形式和风格上的。与价值更多的是体现在形式和风格上的。2021/6/1631虽然麦金托什的建筑产量相当少
25、，他对欧洲的设虽然麦金托什的建筑产量相当少，他对欧洲的设计影响重大，尤其流行于奥地利和德国。麦金托计影响重大，尤其流行于奥地利和德国。麦金托什的作品在什的作品在19001900年的维也纳分离派展览得到很高年的维也纳分离派展览得到很高的评价。麦金托什的设计影响也在布达佩斯、慕的评价。麦金托什的设计影响也在布达佩斯、慕尼黑、德累斯顿、威尼斯和莫斯科呈现。尼黑、德累斯顿、威尼斯和莫斯科呈现。2021/6/1632他的铁艺设计，尤其是他的铁艺设计，尤其是1897年为格拉斯哥艺术学年为格拉斯哥艺术学校大楼所做的设计，与植物形态的新艺术抽象形校大楼所做的设计，与植物形态的新艺术抽象形式极为接近，而他在建筑
26、形式上惯用的垂直线条式极为接近，而他在建筑形式上惯用的垂直线条也在很大程度地影响了当时的奥地利。也在很大程度地影响了当时的奥地利。1900年他年他在苏格兰的在维也纳分离派展览会上展出，在苏格兰的在维也纳分离派展览会上展出，1901年分离派杂志年分离派杂志神圣神圣(Ver Sacrum)给予了他作给予了他作品很高的评价。品很高的评价。2021/6/1633奥地利最杰出的建筑师之一的约瑟夫奥地利最杰出的建筑师之一的约瑟夫霍夫曼于霍夫曼于1903年组建了维也纳版的工艺美术运动工作室，年组建了维也纳版的工艺美术运动工作室，名为名为“维也纳工作同盟维也纳工作同盟”。他曾到苏格兰拜访过麦金。他曾到苏格兰拜
27、访过麦金托什并深受其影响，在他自己的作品中也采取了托什并深受其影响，在他自己的作品中也采取了直线风格，以至他后来被戏称为直线风格，以至他后来被戏称为“方格方格” 霍夫曼。霍夫曼。也有人认为他是在去意大利旅行期间开始崇拜几也有人认为他是在去意大利旅行期间开始崇拜几何形式的。何形式的。2021/6/16341895年他怀着同样的热情重走辛克尔年他怀着同样的热情重走辛克尔1804年的意年的意大利之旅，为当地简洁的立方体农舍所深深吸引。大利之旅，为当地简洁的立方体农舍所深深吸引。霍夫曼霍夫曼1905年到年到1911年在布鲁塞尔建的斯托克雷年在布鲁塞尔建的斯托克雷特宫殿是他这一时期的代表性作品。特宫殿是
28、他这一时期的代表性作品。2021/6/1635“维也纳工作同盟维也纳工作同盟”在经济上由弗瑞兹在经济上由弗瑞兹瓦多夫支助，瓦多夫支助，他是个亲英派人，受他是个亲英派人，受CR阿什比的手工艺行会启示阿什比的手工艺行会启示而在维也纳组建了一个相同组织。除了霍夫曼外，而在维也纳组建了一个相同组织。除了霍夫曼外，维也纳工作同盟还包括科罗曼维也纳工作同盟还包括科罗曼莫瑟和奥托莫瑟和奥托普鲁彻普鲁彻等人。他们最好的作品并不是新艺术风格，而是等人。他们最好的作品并不是新艺术风格，而是正方形和几何形式的，这主要是受到麦金托什的正方形和几何形式的，这主要是受到麦金托什的影响。影响。2021/6/1636他后来为
29、他的英国赞助商他后来为他的英国赞助商 WJ巴塞特巴塞特-洛克设计的洛克设计的钟表同样又回归到了他自己的奥地利追随者所赞钟表同样又回归到了他自己的奥地利追随者所赞赏的正方形风格。正是由于麦金托什这种太过于赏的正方形风格。正是由于麦金托什这种太过于直线化而不能适应建筑要求的风格加速新艺术风直线化而不能适应建筑要求的风格加速新艺术风格走向了衰亡。格走向了衰亡。2021/6/1637事实上，事实上，1905年霍夫曼和莫瑟就在他们为工作同年霍夫曼和莫瑟就在他们为工作同盟制定的工作计划中提出，盟制定的工作计划中提出，“我们的指导原则是功我们的指导原则是功能，实用是我们的首要条件，我们必须把精力集能，实用是
30、我们的首要条件，我们必须把精力集中在适当的比例和材料的正确使用上。我们应该中在适当的比例和材料的正确使用上。我们应该在需要装饰的时候才去寻求装饰，而不应不惜代在需要装饰的时候才去寻求装饰，而不应不惜代价去装饰。价去装饰。”这种态度后来发生了转变，特别是在这种态度后来发生了转变，特别是在一战后，霍夫曼的设计转向新古典或新洛可可风一战后，霍夫曼的设计转向新古典或新洛可可风格，他后来的折衷主义成了从早期的简洁风格转格，他后来的折衷主义成了从早期的简洁风格转向繁复装饰的一个例证。向繁复装饰的一个例证。2021/6/1638他他19世纪世纪20年代的装饰性作品被斥之为年代的装饰性作品被斥之为“颓废颓废”
31、，这当然更多的与维也纳休闲和安逸的生活，而不这当然更多的与维也纳休闲和安逸的生活，而不是与他早期的正方形形式相一致。然而，霍夫曼是与他早期的正方形形式相一致。然而，霍夫曼晚期的这种晚期的这种“借鉴借鉴”给后现代设计师提供了一个从对给后现代设计师提供了一个从对现代性简洁、单一解读的态度向一个更有趣和天现代性简洁、单一解读的态度向一个更有趣和天主教感觉的装饰演变的历史参考。主教感觉的装饰演变的历史参考。2021/6/1639苏格兰的新艺术运动，体现出与他国不同的设计苏格兰的新艺术运动，体现出与他国不同的设计理念，使用简单的直线和黑、白的基本色彩理念，使用简单的直线和黑、白的基本色彩, ,将有将有机形态和几何形态混合采用，其简单而又具高度机形态和几何形态混合采用，其简单而又具高度装饰意味的装饰意味的平面设计平面设计特征与维也纳分离派极为相特征与维也纳分离派极为相似。似。2021/6/1640 结束语结束语若有不当之处，请指正，谢谢！若有不当之处，请指正，谢谢！
