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1、瑞士建筑师瑞士建筑师马里奥马里奥博塔博塔Mario bottaMario botta1943出生于瑞士提契诺州门德里西奥1958在卡门里希事务所研修制图1969毕业于威尼斯大学建筑系1970在卢加诺与人合伙开业1971设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名1976被聘为洛桑州立工科大学客座教授Mario botta 师师从从名门名门 他曾经是他曾经是卡洛尼卡洛尼的学生的学生, ,后又赴威尼斯学习意大后又赴威尼斯学习意大利新理性主义利新理性主义, ,并通过和并通过和斯卡巴斯卡巴的接近的接近, ,获得了一获得了一种丰富而精巧的空间造种丰富而精巧的空间造型本领型本领. .他还有幸在他还有幸在柯布柯布西耶
2、西耶和和路易斯路易斯. .康康手下工手下工作过作过, ,学习了柯布的立体学习了柯布的立体主义和康的建筑原型的主义和康的建筑原型的思想思想, ,这些经历对他以后这些经历对他以后的实践颇有影响的实践颇有影响. .Mario botta 兼兼收收并蓄并蓄.博塔博塔的诞生地提契诺的诞生地提契诺(Ticino)(Ticino)是地中海与中欧是地中海与中欧的许多不同文化习俗的交的许多不同文化习俗的交汇处汇处, ,这种特殊的环境造这种特殊的环境造就了博塔就了博塔兼收并蓄兼收并蓄的气质的气质. .他在他在现代主义现代主义和和后现代主后现代主义义的双重影响下的双重影响下, ,对各种对各种文化采取了兼收并蓄的态文
3、化采取了兼收并蓄的态度度, ,在吸收西方文化的同在吸收西方文化的同时时, ,又表现出对地域文化又表现出对地域文化和历史的敏感性。和历史的敏感性。 2.1 形体语汇的几何构思形体语汇的几何构思n2.1.1、平面生成、平面生成矩形、圆形、三角形这些基本几何形是生成博塔建筑作品平面的主要题材。（1）几何形的剪切几何形的剪切博塔的建筑作品在平面生成的过程中，往往通过矩形、三角形、圆形等单一几何形自身的局部变化，生成需要的平面形式。这样既保持了建筑整体形态的完整，又通过局部的剪、切、组合，增加了形式上的细部变化。和多利艺术馆草图和多利艺术馆草图(2)(2)几何形的叠合几何形的叠合这种方式是在原本规则的几
4、何平面形式中引入另一种几何元素，叠合在一起，进行减法变化，从而使生成的建筑体现出两种几何元素的形式特征，得到独特的建筑空间环境。矩形与圆形的叠合变化是博塔作品平面生成的一种重要方式。瑞士电信总部行政大楼瑞士电信总部行政大楼一层平面图一层平面图瑞士电信总部行政大楼瑞士电信总部行政大楼(3)(3)几何形的连接几何形的连接利用不同的几何形式构成对建筑内部不同的功能与所处基地环境的回应，并通过连接体将这些并置的几何形连接起来，是博塔建筑创作中平面生成的又一种主要方式。这种方式使建筑的平面组织更为灵活，与基地环境的联系更为紧密，带有明显的类型学特征。马斯垂克办公及住宅综合楼马斯垂克办公及住宅综合楼2.1
5、.2、立面符号、立面符号抽象的几何符号是博塔建筑作品立面上重要的构图要素。博塔把矩形、圆形、三角形等几何元素巧妙的运用到建筑立面上，在取得简洁、纯净的效果的同时，增强了建筑形式的表现力与秩序感。(1) “箭头箭头”形状形状三角形尤其是等腰三角形，具有强烈的形式感与方向感，同时作为最简单的几何形状，三角形也带有某种古朴、原始的抽象意味，博塔在建筑立面的刻画中很好地利用了这一点，发展出具有自身特色的建筑语汇。莫比欧独户住宅立面莫比欧独户住宅立面柏纳瑞吉奥公寓立面柏纳瑞吉奥公寓立面(2)矩形矩形在博塔的建筑作品中，大的矩形洞口往往意味着阳台或露台之类的室内外过渡空间的存在，而并非是简单的窗洞。巨大的
6、矩形洞口使建筑立面表现出明显的虚实对比，并产生出浓重的阴影，增加了立面的层次。同时，有规则重复的矩形洞口也协调了立面的构图秩序，使建筑呈现出清晰、简洁的理性美。诺瓦札诺老年之家立面诺瓦札诺老年之家立面布鲁克塞勒兰伯特银行北立面布鲁克塞勒兰伯特银行北立面（3）圆形与拱形）圆形与拱形卡代纳佐住宅立面卡代纳佐住宅立面瓦卡罗独家住宅立面瓦卡罗独家住宅立面柏纳瑞吉奥公寓室内柏纳瑞吉奥公寓室内2.1.3、基本几何体、基本几何体(1)立方体立方体单一的立方体可以说是最简单、纯净的几何形式，博塔经常采用这种形式构成个性鲜明的建筑。然而这样的立方体又不同于“国际式”的方盒子建筑，博塔通过精细的雕琢，塑造出建筑形
7、态的丰富变化，形成富于层次的内外空间，满足了人的使用与心理需求。圣维塔莱河独家住宅草图圣维塔莱河独家住宅草图(2)圆柱与圆锥圆柱与圆锥单纯的圆柱体以其饱满的形式、弧形的的曲面成为一种带有强烈博塔个人风格的建筑造型语汇，经常出现在他的建筑作品中。圆柱的体量，使这些建筑与周围环境形成鲜明的对比，强化了建筑自身在所处地域的地位。同时，博塔对圆柱体的精心裁剪，也使建筑的形体特征更为突出，创造出极具视觉效果的建筑形象。西雅尼大街住宅办公综合楼西雅尼大街住宅办公综合楼比陀比陀奥德黎柯教堂奥德黎柯教堂2.2 材质语汇的纯净表现材质语汇的纯净表现在博塔的建筑作品中，材质与形体的表现是相辅相成的。建筑材料不仅仅
8、是创作的有力工具和手段，本身也已经成为博塔力求表现的建筑的一部分。博塔在漫长的建筑创作生涯中，经常使用的建筑材质只有有限的几种，他的建筑作品往往通过大面积地重复使用同一材质，呈现出简洁、纯净的外观形态。同时又设计了精致的建筑细节，并使建筑的几何形体表现得更为清晰。2.2.1 砖的砌筑砖的砌筑博塔建筑作品中的砖并不起结构的作用，而是一种面砖，一种刻画、装饰建筑墙体的材料。在博塔的建筑作品中，由单一的建筑材质装饰整个立面的情形非常多见。他常用色彩和砌砖的变化来丰富立面，而他常用色彩和砌砖的变化来丰富立面，而不是用什么附加装饰来突出立面效果，不是用什么附加装饰来突出立面效果，这样就赋予建筑纯净、圣洁
9、、稳固的特质，使建筑与大地紧密结合在一起，同时完美地诠释了建筑形体的结构逻辑，使建筑材料展现出技术与艺术的双重属性。A A、丰富的视觉效果、丰富的视觉效果博塔经常在建筑的室内与室外，大面积地重复使用同一种砖材质，使建筑的表皮形态更趋纯净，同时通过砌筑方式的有规律变化，产生出具有丰富视觉效果的建筑细部，从而带给人具有震撼力的整体感受。埃夫里大教堂室外埃夫里大教堂室外 叠涩是一种古代砖石结构建筑的砌法,用砖,石,有时也用木材通过一层层堆叠向外挑出,或收进,向外挑出时要承担上层的重量。 B、朴素的立面形象、朴素的立面形象博塔对砖材质的使用，实质上是与建筑的使用功能、空间形态、结构逻辑等实用因素紧密结
10、合在一起的。在博塔的建筑语言中，砖材质也常常表现出朴素、平实的一面，并使建筑的立面呈现出些许极少主义的特征。佛罗伦萨商业中心佛罗伦萨商业中心2.2.2、石材的拼贴、石材的拼贴博塔在设计中，对石材的使用更趋纯净化，他往往通过一种石材或是一种石材的组合进行拼贴，构成建筑的整个实体表面，使材质自身的潜力得到充分发挥，建筑的形体特征得到完美的诠释。1)1)深浅双色组合深浅双色组合深浅两色石材的间隔重复是带有鲜明博塔个人标记的建筑语汇，通过这一手法，博塔创造出一种“斑马”似的建筑立面图案。这种图案简洁、明了，几何秩序感强，具有浓厚的装饰意味。新蒙哥诺教堂室内新蒙哥诺教堂室内2)不同质感的利用不同质感的利
11、用石材表面具有的粗糙、细腻等不同质感，具有特定的视觉效果，也令不同的石材产生出各异的表情。辛巴利斯塔犹太教会堂辛巴利斯塔犹太教会堂让廷圭利博物馆让廷圭利博物馆2.2.3 玻璃的变幻玻璃的变幻博塔并不认同这种密斯式的“玻璃盒子”建筑，他认为完全的透明反而会削弱建筑的归属感。博塔对于玻璃的使用，往往具有特定的目的，根据目的的不同，采用具有不同特性的玻璃材质。1)透明度的变化透明度的变化在博塔的建筑作品中，很少见到大面积的玻璃幕墙，更多的情况下，玻璃作为立面构成材质，呈现出一种半透明的状态，随着透明度的变化，引入的自然光线产生动态的变化，建筑室内外之间的联系若隐若现，玻璃材质的特性得以充分展示。卡代
12、纳佐住宅卡代纳佐住宅多特蒙德综合图书馆多特蒙德综合图书馆(2)、反射性的展示、反射性的展示反射性所表现出的光滑的表面、虚幻的映像成为玻璃材质极具艺术魅力的一面，常常与特定的建筑形象联系在一起，表现出建筑的时尚。维勒班信息中心维勒班信息中心2.3 2.3 光线语汇的动态演绎光线语汇的动态演绎1)1)天窗采光的空间塑造天窗采光的空间塑造博塔偏爱使用天窗采光的方式，以至于在任何可能成立的地方，博塔都采用了顶光照明。A A、营造气氛、营造气氛由于天窗采光给人的独特视觉效果与心理感受，博塔经常利用它来营造特定空间场所的气氛。在几何形体的顶部进行裁切，设置采光天窗，是博塔具有个人风格的建筑语言。新蒙哥诺教
13、堂天窗新蒙哥诺教堂天窗B、服务功能服务功能在博塔的作品中，建筑顶部的天窗采光形式还往往与使用功能紧密结合在一起，从而为使用者提供舒适与方便的内部空间。西雅尼大街住宅办公楼西雅尼大街住宅办公楼C C、组织空间、组织空间博塔设计的大型公共建筑，经常通过设置在建筑中庭的巨大天窗，强化出内部空间的整体性，围绕自然光线漫射下的建筑中庭布置交通系统与其它功能单元。首尔陶艺博物馆天窗首尔陶艺博物馆天窗2.4 雕影划形雕影划形博塔的建筑作品大多利用光影的变化，强调出建筑形体的构成逻辑。这些常用的形式主要有以下四种：第一种是体块式的建筑阴影。第一种是体块式的建筑阴影。体块式的建筑阴影通过完整几何体量的裁切、穿插
14、、叠加、积聚等组合变化，塑造出建筑形式上强烈的明暗对比，从而凸显建筑实体的体量特征，使建筑富于雕塑之美。第二种是线性的阴影。第二种是线性的阴影。博塔常利用立面上水平线条的凹凸变化进行重复，从而使阴影生成重复性的极具韵律感的图案，形成建筑立面的丰富细节，增强尺度上的亲切感。第三种是点式的阴影。第三种是点式的阴影。博塔通过建筑外墙上凸出的装饰构件，以及凹入的门窗洞口，增加墙面细节的层次性，形成具有韵律感的图案，同时表现出外墙实体的厚重感。第四种第四种则通过光线投射在弧形墙面所产生的明暗过渡，强调出圆形题材建筑体量上的特征，及其所能产生的立面构成的丰富变化。莫比奥莫比奥苏比利欧住宅室外苏比利欧住宅室
15、外蒙塔尼奥拉住宅蒙塔尼奥拉住宅3、建筑语言的语法修辞、建筑语言的语法修辞p3.1 形态雕塑的减法手段博塔的建筑作品大多具有雕塑似的外观形态，呈现出减法的构成手段。博塔创作的建筑形体，在原形的基础上，都经过了切、削、裁、剪这样的雕琢变化，产生出多样而丰富的建筑形态，同时也是对原有完整形体的一种强化。局部的残缺不仅成为蕴涵丰富信息的精彩之处，而且也成为对于整体进行强调的一种独特手段。而博塔很好的利用了这一点，他经常从建筑整体形态中剔除部分元素，以形成空间的变化，适应不同的功能，同时使建筑形态产生强烈的体积感与雕塑感，并维护了建筑的整体性，减法手段成为博塔建筑语言的一大语法特征。3.3.1.中轴的缝
16、中轴的缝p对于博塔来说，中轴线是控制建筑形体构成的重要手段，他的作品形式上大都存在着对称的关系，因此建筑形体雕塑的重点是围绕着主要体量的中轴部位展开的。博塔经常在建筑体量的中轴部位，进行挖切、裁剪，形成几何图案的凹入缝隙。(1)平面的缝平面的缝出现在主要有两种形式，一种是平面的缝，这种立面缝隙的特征在于体块之间凹入较小，大致上在同一平面，缝的形式主要通过立面材质的变化表现出来。这种缝的形式较为简洁，边界也较为明显和和多多利利艺艺术术馆馆(2)立体的缝立体的缝立体的缝是博塔建筑作品中的另一种缝的形式。这种形式的缝通过建筑体量的凹入、错落表现出来，主要目的在于加深建筑形体的进深感，形成空间的过渡，
17、丰富构图的层次，并通过建筑边角的完整强化形体特征。达罗独家住宅达罗独家住宅哥塔多银行局部立面哥塔多银行局部立面3.1.2 墙面的镂空墙面的镂空“博塔是运用墙体的大师”，他将建筑墙体作为设计中精心雕琢的对象，通过在墙面上裁切出的镂空的洞口与图案，勾勒出建筑外表的坚实、厚重，表现出建筑形体的转折变化，强化其体量特征，变幻出无穷的光影，从而形成极具雕塑感的建筑外部形态。1)暴露形体暴露形体通过“面”的镂空与不完整，暴露出“体”的特征与丰富变化是博塔在建筑形态塑造中的一贯手段。这样的减法操作既丰富了构图变化，又强调出了建筑的整体形态。罗桑那独家住宅平面罗桑那独家住宅平面罗桑那独家住宅透视罗桑那独家住宅
18、透视2)连接空间连接空间在博塔的建筑作品中，通过精心的雕琢一段墙体，将建筑内部复杂的功能与形态掩藏其后而又若隐若现，使这一段镂空的墙面成为构筑建筑外部形态的主导要素，把建筑内部与基地环境联系起来，这些成为博塔建筑作品形态雕塑的典型语法特征。卡洛葛尼独家住宅卡洛葛尼独家住宅n3.1.3 转角的挖切转角的挖切p1)显示建构逻辑显示建构逻辑博塔在设计中，经常通过建筑转角部位的挖切，使形式的建构逻辑显露出来。 圣阿波斯图罗教堂草图圣阿波斯图罗教堂草图圣阿波斯图罗教堂平面图圣阿波斯图罗教堂平面图p2)形成入口空间形成入口空间p在博塔的建筑作品中，转角部位的挖切形成带屋顶的过渡空间常常作为建筑的入口柏纳瑞
19、吉奥公寓的独立住宅转角柏纳瑞吉奥公寓的独立住宅转角p3)3)收束立面构图收束立面构图 由于博塔的建筑作品大多采用几何形体，转角部位的挖切就成为收束建筑立面构图的重要手段。这样既打破了单纯几何形式的呆板，又不破坏原有建筑形体的整体性。贝林佐那的瑞士电信总部行政大楼贝林佐那的瑞士电信总部行政大楼转角转角瑞士电信总部行政大楼瑞士电信总部行政大楼一层平面图一层平面图瑞士电信总部行政大楼瑞士电信总部行政大楼3.1.4 屋顶的裁剪屋顶的裁剪在博塔的建筑作品中，屋顶的裁剪往往意味着对于引入自然光线的方式的选择，以及由此形成的空间形态的变化。主要有以下三种形式：a)通过在屋顶平面裁剪出几何形的洞口，布置天窗，
20、使自然光线通过一定形式透过屋面，从而塑造出建筑内部独特的空间形态与环境气氛。b)通过在屋顶部位的裁剪，建构出介于建筑室内外之间的特殊空间，体现出建筑形式与功能上复杂的关联。同时，精心设计的裁剪方式，也往往强化了建筑的形体特征.C)圆柱体量的屋顶常常通过斜向裁剪的方式使其断面形态显现出来，表现出建筑形体的构成特征，这一断面形态也成为建筑立面构图的主要组成要素。 罗桑那住宅顶部罗桑那住宅顶部埃夫里大教堂埃夫里大教堂顶部顶部哈廷办公大楼剖面哈廷办公大楼剖面哈廷办公大楼模型哈廷办公大楼模型3.2 构图整合的经典原则构图整合的经典原则n3.2.1重复的韵律重复的韵律p(1)形的重复形的重复博塔常常通过线
21、条、图形的重复，创造出建筑立面的秩序性与韵律感。这种重复又不是简单的重复，每一个重复的构图要素单元通常都具有丰富的细节变化，如线条的粗细、深浅，图形的进深、层次等。博塔经常采用红砖砌筑的方式，形成建筑的外表。通过砖的凹入和凸出，形成建筑立面上线条的多种变化，变化的线条经过重复，就产生了富于动感与韵律的立面效果。同时立面上矩形、圆形等几何窗洞也往往通过多重线脚装饰，具有精致的细部，这样的构图元素的重复，使得整个建筑形象细腻有致，经得起推敲。国家保险大楼国家保险大楼p(2)构件的重复构件的重复博塔建筑作品中，构件的重复也是一种明显的现象。这些构件不一定具有功能与结构上的作用，博塔对其采用重复的手法
22、，目的在于增加构图的层次与韵律感，形成具有表现力的建筑形象与空间效果，从而营造出独特的场所气氛。维勒班信息中心中庭维勒班信息中心中庭诺瓦札诺集合住宅走廊诺瓦札诺集合住宅走廊(3)体量的重复体量的重复体量作为建筑设计中相对完整与较大的构图要素，经过重复，更能塑造出具有震撼力的建筑形象。单一几何体量的重复，也传达出建筑形体的构成逻辑，带有某种言简意深的诗意。哥塔多银行哥塔多银行n3.2.2 对比的统一对比的统一p1)、材质的虚实对比、材质的虚实对比博塔利用厚重的砖、石材质，与轻盈的玻璃材质进行对比，形成建筑立面构图的变化，通过突出实体部分的特征，强调出封闭感强的建筑整体形象。p2)2)、色彩的深浅
23、对比、色彩的深浅对比p博塔在石材质的运用中，经常采用深浅两色交替重复的形式。色彩上的对比，形成了构图的清晰与理性，并产生整体的变化韵律。p3)3)光线的明暗对比光线的明暗对比博塔通过建筑形体的凹入与凸出，形成建筑立面上光线明暗的强烈对比变化，从而强调出建筑具有雕塑感的形态特征。p4)4)形状并置的对比形状并置的对比通过线条的水平与垂直，图形的方与圆，并置的不同几何体量等形成对比，强调出建筑构图简洁、明确的几何特征与抽象美感。p5)5)建筑与环境的对比建筑与环境的对比封闭的整体形象，复杂的几何体量，严谨的建筑构图，统一的色彩与材质常使博塔的建筑作品与周围环境形成鲜明对比，突出了建筑作为环境中主导
24、要素的地位。旧金山现代艺术博物馆旧金山现代艺术博物馆n3.2.3 对称的秩序对称的秩序p(1)整体秩序的对称整体秩序的对称对称是博塔设计时重新确立建筑形体秩序的重要手段。博塔的建筑作品中，大量地采用了圆形题材的构成形式。博塔采用对称的手法，通过中轴线的引入，减弱了圆形固有的向心性的特征，从而使均质的建筑形态产生层次变化，创造出新的形式秩序。诺瓦札诺老年之家诺瓦札诺老年之家(2)特定视角的对称特定视角的对称博塔的建筑作品中，对称还经常以特定的角度展现出来，从而形成建筑的独特视觉效果，渲染出建筑环境的独特气氛。朗西拉一号转角朗西拉一号转角圣玛丽亚圣玛丽亚安杰利教堂立面安杰利教堂立面圣玛丽亚圣玛丽亚
25、安杰利教堂局部安杰利教堂局部n3.2.4 渐变的协调渐变的协调p(1) 细部的渐变细部的渐变渐变是博塔创造具有特色的建筑细部的重要手段，也成为博塔个性化的建筑语言的重要组成部分。斯塔比奥独家住宅斯塔比奥独家住宅(2) 构件的连接构件的连接博塔在建筑创作中还常常通过渐变的方式，将具有不同形式特征的构件连接起来，形成统一的建筑整体，由此产生具有特色的建筑形式。布莱刚佐纳住宅布莱刚佐纳住宅(3)体量的过渡体量的过渡通过渐变将不同的几何形体连接起来是博塔独特的建筑创作手法，由此形成的建筑形式独树一帜，犹如贴上了博塔的个人标签。利用渐变方式形成的不同体量的过渡部分，无疑是整个建筑中最精彩的部分。辛巴利斯
26、塔犹太教会堂及犹太文化遗产中心辛巴利斯塔犹太教会堂及犹太文化遗产中心3.3 建筑文脉的隐喻逻辑建筑文脉的隐喻逻辑n3.3.1 细部构件的隐喻细部构件的隐喻p窗的隐喻窗的隐喻p门券的隐喻门券的隐喻p树的隐喻树的隐喻麦萨哥诺独家麦萨哥诺独家住宅住宅埃夫里大教堂半圆拱窗埃夫里大教堂半圆拱窗圣阿波斯图罗教堂圆拱窗圣阿波斯图罗教堂圆拱窗巴黎圣母院局部巴黎圣母院局部圣安东尼奥圣安东尼奥阿贝特教区教堂阿贝特教区教堂朗西拉一号的树朗西拉一号的树埃夫里大教堂的树埃夫里大教堂的树n3.3.2 表皮装饰的隐喻表皮装饰的隐喻p色彩的隐喻色彩的隐喻p材质的隐喻材质的隐喻p附加装饰的隐喻附加装饰的隐喻里格纳图独家住宅里格
27、纳图独家住宅帕拉蒂索商住办公楼帕拉蒂索商住办公楼哥塔多银行哥塔多银行3.3.3 整体形态的隐喻整体形态的隐喻博塔在建筑形态的塑造过程中，往往通过形体的雕琢、构图的组织与光影的变化赋予建筑形式独特的象征意义，来表述出自身的创作理念与思想。这使得他的作品，在保持整体形态完整与统一的同时，传达出丰富的形式内涵。瑞士联盟瑞士联盟700周年纪念帐篷周年纪念帐篷圣玛丽亚圣玛丽亚安杰利安杰利教堂教堂韩国首尔韩国首尔Kyobo保险公司保险公司新大厦新大厦辛巴利斯塔犹太教辛巴利斯塔犹太教会堂及犹太文化遗产中心会堂及犹太文化遗产中心4、建筑语言的语义诠释、建筑语言的语义诠释n4.1 原始情结的凝练原始情结的凝练p
28、（1）建筑作为纪念物）建筑作为纪念物博塔对于建筑纪念性诠释，通过多种手段体现出来。首先是形体塑造中对于几何原型，尤其是圆形题材的运用。博塔还通过厚重、古朴的砖石材质形成建筑表面的实体感，利用天窗采光营造出内部空间的神圣气氛，这些都强化了博塔建筑作品的纪念物特征。博塔对于建筑纪念性的深刻诠释，通过多种手段体现出来。首先是形体塑造中对于几何原型，尤其是圆形题材的运用。圆形作为古人归纳出的最完美、最理想的形式，也最能演绎出动人的效果。圆柱与圆锥这样的形体，具有抽象、神秘的象征意义，圆拱的形式则表现了人的理性的力量，具有悠久的使用传统，这些都利于增强建筑的纪念性。其次是严谨的构图秩序。古典的对称构图形
29、式，使建筑的形像稳定、庄严，而层次的推进与强烈的对比更加强化了建筑的表现力。此外，博塔还通过厚重、古朴的砖石材质形成建筑表面的实体感，利用天窗采光营造出内部空间的神圣气氛，这些都强化了博塔建筑作品的纪念物特征。意大利之冠新娱乐场意大利之冠新娱乐场美洲峰会纪念碑美洲峰会纪念碑p（2）建筑作为遮蔽物）建筑作为遮蔽物博塔对于建筑作为遮蔽物的理解，使他反对采用大量玻璃，模糊建筑室内外界限的时髦做法。他的作品外表大都采用厚重的砖、石材质，在墙体上开设小的洞口，形成强烈的实体封闭感。“城堡”般的建筑形象，使建筑室内外具有明确的界限分隔，从深层次上呼应了人对于安全与归属的心理需求。同时这样的外观形象，还有其
30、功能上的需要。在瑞士，建筑师不能回避的一个重要问题，就是建筑室内外之间较大的温差。博塔利用厚重的墙体，增强了隔热性能，又避免了能源的浪费，形成了高质量的室内环境。斯塔比奥独家住宅斯塔比奥独家住宅p（3）建筑作为大地的附属物）建筑作为大地的附属物p博塔认为重力是建筑最重要的价值之一，建筑通过承重结构将重量传递到地面的建造过程，使建筑自身成为大地的一部分。 p表现建筑与大地之间永恒的构成关系，成为博塔建筑作品不变的艺术主题。p通过建筑的形式逻辑表现出重力因素，是博塔作品的一个突出特征。 塔塔咨询服务公司办公楼佩特酒窖大阪府立飞鸟历史博物馆大阪府立飞鸟历史博物馆p4.2 客体情境的营造客体情境的营造
31、（1)静谧的教堂空间静谧的教堂空间p为了将教堂塑造为人类精神的圣殿,令人感受到自己处于世界中心的地位，博塔采用了各种手段。平面上他尽量采用正方形、圆形等中心对称的几何形，以强化建筑内部空间的向心性与完美性p他常常结合祭坛所处的位置，利用严谨的对称秩序组织内部空间，并通过墙面的立体转折变化形成复杂的具有震撼力的空间形态。p建筑顶部采用特定形式的自然采光，倾泻的天光，创造出内部空间强烈的明暗效果与光影变化，并刻画出建筑材质的细腻纹理。出色的教堂空间，融合了神秘与理性的气质，不仅为人们提供了祈祷与冥想的场所，更为人们创造了精神上休养生息的家园。塞里亚蒂教区教堂塞里亚蒂教区教堂圣容教堂圣容教堂n(2)
32、 诗化的居住场所诗化的居住场所在博塔看来，住宅设计的目的在于通过特定情境的营造，诠释出建筑师对于人的居住行为与生活方式的深层理解。博塔设计的一系列私家住宅，大都位于瑞士提挈诺的乡村环境之中，建筑通过自身鲜明的形式逻辑，与自然风景相互映衬，构成了如画般的生活情境。博塔的住宅作品，常常通过入口部位的凹陷与缝隙、厚重而封闭感强的墙体与几何形状的开口，使建筑呈现出类似于“洞穴”的外部形象。这一形象明显体现出对于建筑原始功能的暗示，博塔将之解释为“不受外界伤害的保护和对外界的映像。”博塔通过“洞穴”的形象传达出双重的内涵，一方面他利用建筑形成对外部环境的隔离，塑造出住宅内部空间“家”的归属感与安全感，构
33、成了对原始的“庇护所”的隐喻，另一方面建筑本身也是内外空间的联系渠道，精心设计的几何形状窗洞，犹如画框一般，为人展示出特定的外部自然风景，从而最终形成舒适、温馨、和谐的居住场所。多层次的外部过渡空间，是博塔住宅作品的另一大特征。他经常在住宅的入口处，设置独立的墙体，限定出建筑与外部环境之间的过渡式院落空间，构成半私密性的生活场所，满足人的居住需要。博塔在住宅上还经常结合卧室与起居室设置露台与凉廊这样的半室外空间，将风、雨、阳光这些自然因素的变化引入建筑，建立起人与自然间的密切联系。同时这些半室外的空间，还成为绝佳的观景位置，增强了居住环境的舒适性。伴随这些半室外空间的，往往是建筑屋顶造型的丰富
34、变化，并进而将自然光线创造性地引入住宅内部，塑造出和谐、宜人的生活场所。曼诺独家住宅曼诺独家住宅n(3) 理性的公共建筑理性的公共建筑弗里堡国家银行弗里堡国家银行 MART现代艺术博物馆现代艺术博物馆与文化中心模型与文化中心模型希腊国家银行新总部透视希腊国家银行新总部透视n表达人文关怀表达人文关怀n在博塔看来，建筑作为一种人工环境，自然需要满足人的多层次需求，带有鲜明的功能属性；同时建筑也是人对自然支配能力的体现，成为人类精神与文化的纪念物，从而具有艺术价值n对人的关注，使博塔在创作中始终强调一种建筑与空间的伦理。具体说就是建筑空间首先应具有清晰的方向感，不应该令人感到迷惑。n建筑还应该追求自
35、身表现的真实性，建筑固有的特质就在于构成它的材料、空间、结构的真实性， n建筑空间还应该让人感受到一天早晚、一年四季的时间变化，这是令人产生方向感与真实感的重要基础，同时也是将人与外部环境联系起来的主要手段。博塔对建筑与空间伦理的强调，实质上是将人的感受作为建筑创作中的核心因素，从而赋予建筑形式美学之外的社会意义。“诺亚方舟诺亚方舟”雕塑公园雕塑公园经典语汇经典语汇 几何线条、中心对称、自然光线，是马里奥博塔惯用的三大建筑语汇。 几何线条几何线条作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果；作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。 中心对称“
36、我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所拥有的中心对称式的设计。 自然光线自然光线博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。 博博塔塔的建的建筑筑语语言言l古典的对称平面布局古典的对称平面布局, ,l简洁的几何体形简洁的几何体形, ,l封闭而厚实的墙封闭而厚实的墙, ,l用于采光和选景的狭缝空
37、间用于采光和选景的狭缝空间, ,l三个自由组织的层面三个自由组织的层面, ,l置于中轴线上的垂直交通置于中轴线上的垂直交通, ,l顶部的天窗顶部的天窗. . 环环 境境总总平平面面坡地坡地天窗天窗铁桥铁桥N基地基地坡地坡地 背背山山面湖面湖“塑塑造造地地段段”在在自然自然的、的、历史历史的的圣维塔尔河圣维塔尔河博塔用什么博塔用什么表达他对这一切的表达他对这一切的崇敬崇敬对立对立自然，传统自然，传统“塑塑造造地段地段”博塔试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的博塔试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的局面局面, ,以谋求新的以谋求新的平衡平衡. .因此因此, ,方方和和圆圆这些纯粹的几这些纯粹的
38、几何形式形成了他的建筑的基本要素何形式形成了他的建筑的基本要素, ,借以创造一个借以创造一个隔离的世界隔离的世界. .在这个前提确定以后在这个前提确定以后, ,他便开始审慎他便开始审慎的选取与周围环境相联系的的选取与周围环境相联系的开口开口, ,建筑的空间构架建筑的空间构架也由此展开也由此展开. .博塔坚信建筑不是制造出来的博塔坚信建筑不是制造出来的, ,而是而是在特定的环境中生长出来的在特定的环境中生长出来的, ,他在提契诺的建筑展他在提契诺的建筑展示了地方传统的示了地方传统的谷仓谷仓形式形式, ,并力图让人回到过去那并力图让人回到过去那种更合乎自然的居住形式中种更合乎自然的居住形式中. .
39、The Autumn of Lake Lugano在在自自然这然这舞舞台上台上欣欣 赏赏表表 演演平平 面面结构结构承重墙承重墙结构结构轴线轴线与与布置布置模式模式交通区域交通区域主要主要 使用空间使用空间机动空间机动空间架空区域架空区域主主要要使使用用空空间间之之间间出出现现 交交通通瓶瓶颈颈！流线流线解决解决方案方案 楼梯间设计巧妙，将楼梯间设计巧妙，将转角处转角处与与走廊走廊结合起结合起来，节约了空间，又来，节约了空间，又在主要使用空间之间在主要使用空间之间形成通路。机动空间形成通路。机动空间亦为可通过式，增加亦为可通过式，增加一条流线。这种设计一条流线。这种设计在层数较多而每层面在层数
40、较多而每层面积都较小的住宅中尤积都较小的住宅中尤为适用。为适用。比例比例之之美美边长比边长比=1.4 : 1 : 1.60.00-2.46-4.92-7.38-9.84各层各层平面平面立立 面面虚虚与与实实南立面南立面相对的立面开口相对的立面开口并非正对，加之并非正对，加之内部体块的组合，内部体块的组合，形成丰富的光影形成丰富的光影效果。效果。对称对称轴轴对角对角线线厚重厚重的的墙墙墙的厚度非同寻墙的厚度非同寻常，在转角处有常，在转角处有承重需要，但某承重需要，但某些非承重部分亦些非承重部分亦使用空心构造以使用空心构造以加大厚度。加大厚度。岩岩之之色色混凝土混凝土砌块砌块作为斯卡巴和康的学生作
41、为斯卡巴和康的学生与追随者与追随者, ,博塔对细部博塔对细部构造从来都是一丝不苟构造从来都是一丝不苟. .砖砖是他所宠爱的素材是他所宠爱的素材, ,他用砖他用砖塑造出建筑外表的丰富质感塑造出建筑外表的丰富质感. .狭狭缝缝界定界定与一般的住宅相比，它的与一般的住宅相比，它的开窗实在是太小了，以至开窗实在是太小了，以至于只能称之为于只能称之为“狭缝狭缝”。但这正是博塔用以但这正是博塔用以取景取景的的画框，表达了他对画框，表达了他对“界定界定”的强调。的强调。由阳台望向东方的雪山由阳台望向东方的雪山隐喻隐喻干干粮仓粮仓隐喻元素隐喻元素厚重的墙厚重的墙狭缝狭缝博塔在许多作品中都使用了博塔在许多作品中
42、都使用了这样的隐喻。这种当地独有这样的隐喻。这种当地独有的建筑形式，表现了他的建筑形式，表现了他崇尚崇尚地域精神地域精神的审美观和价值观的审美观和价值观. .通风与采光通风与采光立面立面开口开口选择选择西立面面对山坡，而北立西立面面对山坡，而北立面面对冬季寒风，这两面面面对冬季寒风，这两面开口均极小。开口均极小。东、南两立面向阳面湖，东、南两立面向阳面湖，故有较大面积的开口。故有较大面积的开口。剖剖 面面东东西西剖剖面面空间与使用空间与使用“戴戴帽子帽子的住宅的住宅”这是博塔的理想：得到纯洁的几这是博塔的理想：得到纯洁的几何形体。他用与自然对立但却拥何形体。他用与自然对立但却拥有永恒经典的立方
43、体来表达对自有永恒经典的立方体来表达对自然与传统的然与传统的崇敬崇敬。帽子之帽子之下下除去外壳的圣维塔尔河住宅，除去外壳的圣维塔尔河住宅，由四个由四个依次升高依次升高的立方体组的立方体组成，空间的组合依然富有韵成，空间的组合依然富有韵律。但可以看出，如果除去律。但可以看出，如果除去立方体外壳，它与环境的和立方体外壳，它与环境的和谐感将大打折扣。谐感将大打折扣。空间的空间的减减法法跨层跨层空间空间主卧室主卧室小起居室小起居室主起居室主起居室由主卧室向下望。由主卧室向下望。跨层空间跨层空间的运用，使得小小的住宅顿的运用，使得小小的住宅顿觉宽敞，采光大为改善，也使层数过觉宽敞，采光大为改善，也使层数
44、过多造成的不便得到缓解。多造成的不便得到缓解。高架铁桥高架铁桥鲜红色鲜红色的铁桥，连接坡地上的道的铁桥，连接坡地上的道路与住宅的顶层。这种奇特的入路与住宅的顶层。这种奇特的入口给每个人留下了深刻印象。口给每个人留下了深刻印象。0.00由此进入由此进入书房书房阳台阳台-2.46主卧室主卧室阳台阳台在同一层安排在同一层安排卧室与阳台，卧室与阳台，使主人拥有了使主人拥有了独享的自然空独享的自然空间间-4.92儿童卧室儿童卧室小起居室小起居室无地面区域无地面区域-7.38起居室起居室阳台阳台厨房与餐厅厨房与餐厅宽敞的起居室，宜人的宽敞的起居室，宜人的阳台，使人难以相信置阳台，使人难以相信置身于狭小的城堡般的住身于狭小的城堡般的住宅内。宅内。空间空间与与光影光影的变的变化如此丰富，使得初见化如此丰富，使得初见这方盒子似的住宅的人这方盒子似的住宅的人惊异不已。惊异不已。参观参观者者的的评价评价 博塔很好地处理了个人理想的实现与住宅博塔很好地处理了个人理想的实现与住宅实用性之间的关系。圣维塔尔河住宅既是实用性之间的关系。圣维塔尔河住宅既是充满比例之美的艺术品，又不失为浪漫的充满比例之美的艺术品，又不失为浪漫的卢加诺湖畔的宁静居所。卢加诺湖畔的宁静居所。The End
