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1、我国古典文学中的蒙太奇电影是运用蒙太奇合理的有表现力的镜头组合构成的。有声电影当然也包括音响组合。但是，蒙太奇并不是电影所独有的手法，在优秀的文学作品中，有些类似蒙太奇的手法，也常被使用，甚至早在创造电影以前，我国优秀的古典文学作品中，有些描写手法与今天的电影蒙太奇手法不谋而合，不同的只是在这些古典文学作品中，运用的是文字描写，勾画出一幅幅生动细致的活动画面，点缀出几乎可以听得见的音响效果，而后把它们合理地有表现力地组合起来。因此，多读一点我国优秀的古典文学作品，不仅可以丰富文学素养，而且可以得到与电影技巧有关的启发，尤其是写作电影文学剧本，既要电影化，又要富于文学性，从学习我国优秀的古典文学
2、作品中，可以汲取一些经历和借鉴。我国许多优秀的古典山水诗，细致地描绘自然风光，借景抒情，很象电影的镜头组合。如王维的?山居秋暝?:空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。这首诗描写山色优美，表达山居悠闲。诗人的笔下，开头两句描写了秋雨之后，夜色降临的山色概貌，接下去四句是描写得非常细致详细的活动画面:一轮明月从松树的枝y间露出来，如同挂在松树上一样；皎洁的月光映入水底，照得乱石历历可数，清澈的泉水正在乱石上曲折流过；诗人的笔头就象电影的摇镜头，转向岸边竹林，使我们先听到妇女喧笑的画外音，而后看到浣妇们在竹林里轻快地走着；诗人的笔头又象电影
3、的摇镜头转向水中，使我们先看到莲荷摆动，而后隐隐约约看到渔舟在其中穿行。诗的最后两句，表达了诗人留恋山水的宁静心情。假如把这两句改为:随着浣妇和渔舟前进的方向，看到远处微弱的灯火，最后出现了一个小小的山村全景。这样的画面描写，不正似我们在电影中常见到的镜头组合吗?这一类优秀的古典山水诗，其所以与电影相似，主要是诗中有画，而电影的镜头组合，那么要求画中有诗，诗情画意是二者的共同点。我国优秀的古典诗词，还有许多描写人物的纤细心理，也很象电影的镜头组合。如李清照的?点绛唇?:蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，溥汗轻衣透。见有人来，袜破金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。这首词描写一个天真娇羞的小
4、姑娘在庭院里荡秋千，突然觉察到有人向庭院走来，便顾不得穿鞋，光着脚板急急朝屋里跑，连头上的金钗也溜掉了，一口气跑到门边，又故作镇静，倚着门，嗅着青梅，回头来偷看是什么人，这个得意的小姑娘的形象跃然纸上。细腻的白描手法，主要着眼于人物的形体动作，文学描写强调的是视觉形象，因此和电影的镜头组合也一样。特别是其中插进一个画面:“露浓花瘦，用来比较和形容小姑娘，这很象今天的电影中经常使用的切入一个画面，通过形象渲染人物的重要手段。电影中经常把一些跳跃幅度很大的画面，按照合理的逻辑组接起来，在顷刻之间，表现时间、地点和人物的宏大变化，这种蒙太奇手法，在优秀的古典诗词中，也可以发现许多类似的例子。如?木兰
5、辞?有这样几句:旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻黑山胡骑声啾啾。词中共写了三个场景，表现出木兰离家出征，历尽千山万水，时间飞逝。词中的画面组合就象电影的镜头组合。尤其是词中运用音响效果与画面配合，非常富于表现力，木兰离家时，爷娘唤女的声音一直回荡在木兰的耳边；随着画面的变化，流水声比成胡骑的啾啾声，显出了万里出征的木兰，一颗心始终萦绕着她的家乡和年迈的爷娘。电影中还常常使用主观镜头，即通过剧中人的眼睛，反映出各种景物。这种手法在古典文学作品中也是常用的。伟大的巨著?红楼梦?中就有很多例子。下面我仅举贾宝玉挨贾政的毒打后，单
6、独一人躺在床上的一小段:这里宝玉昏昏沉沉，只见蒋玉函走进来了，诉说忠顺王府拿他之事；一时又见宝钏儿进来，哭说为他投井之情，宝玉半梦半醒，刚要诉说前情，忽又觉得有人推他，恍恍惚惚，听得悲切之音，宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是黛玉犹恐是梦，忙又将身子欠起来，向脸上细细一认，只见她两个眼睛肿得桃儿一般，满脸泪光，不是黛玉，却是那个?这一小段描写，表现了宝玉的幻觉，又表现了宝玉的主观视觉，共描写了三个画面，作者的笔下把三个画面的转化也写得一清二楚，不仅使用的是电影的叠化手法，而且也包括镜头的推位和摄影机焦点的虚、实变化。前面两个画面出现时，画面都是模糊的，焦点不实，镜头推近，蒋玉函和宝钏儿的
7、形象逐渐明晰，镜头继续推近，蒋玉函和金钏的形象渐分开焦点，又逐渐模糊，最后黛玉的形象出现时也是由虚而实。作者笔下的描写，真是妙极了，是非常精彩的电影镜头。通过以上的一些例子，似乎我国有些古典作家都非常精通电影技巧，实际上，这些古典作家不仅未见过电影的影子，恐怕也不曾想到在他们身后多少年会出现电影，还有什么“电影蒙太奇。但是，他们的文学描写为何符合电影的要求，有些甚至“电影化了，确实值得我们深思。今天许多有经历的电影艺术家一直主张在写作电影文学剧本之前，先要在脑子里“过电影。我国这些古典作家当然不懂得“过电影一词，可是，他们在落笔之前，对所要描写的内容，包括人物的一言一动，周围的各种景物和各种音
8、响，在脑子里已经形成一系列有声有色的活动画面，而且突出视觉形象，进展合理的有表现力的组合。这样，在他们笔下出现今天的电影蒙太奇效果，就一点也不奇怪了。当然，作为直觉艺术的电影与间接艺术的文学作品，在艺术表现手法上有许多不同之处，如电影中的“比照、并行的蒙太奇等手法，在文学作品中，由于一支笔难写同时发生的两件事，就很难处理得如同电影一样。但是，杜甫的名句:“朱门酒肉臭，路有冻死骨比照也是很强烈的。而在?红楼梦?中，先描写宝玉和宝钗成亲，后追叙黛玉同时凄惨死去，书中特地写道:“只听得远远一阵音乐之声，侧耳一听，却又没有了。既似远处宝玉和宝钗成亲时的鼓乐，又似迎黛玉归天的空中仙乐，虽然把同时发生的两件事，分别写在两个章回里，仍颇似“比照或“并行的蒙太奇。所以，认真学习我国优秀的古典文学作品，对于探究和创造具有独特的民族风格的电影技巧，也会有所帮助的。
