文学家莫里哀的简介

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1、20XX 年文学家莫里哀的简介莫里哀是法国 17 世纪古典主义文学最重要的作家，古典主 义喜剧的创建者，在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。下面小 编搜集整理的文学家莫里哀的简介，希望对你有帮助。 文学家莫里哀的简介莫里哀(Molie re)Jean Baptiste Poquelin(Molie re),法国喜剧作 家、演员、戏剧活动家。法国芭蕾舞喜剧的创始人。本名为让巴 蒂斯特波克兰(Jean Baptiste Poquelin),莫里哀是他的艺名。代 表作品有无病呻吟、伪君子、悭吝人等。文学家莫里哀的生平故事莫里哀,父亲是挂毯商和宫廷室陈设商。他父亲曾花钱购买 了“国王侍从”的身份,希望莫

2、里哀能继承父业,或者做律师。1635 年,父亲把他送进贵族子弟学校克莱蒙中学读书, 1638 年,又把 “国王侍从”的身份过到他名下。 1639 年,莫里哀中学毕业后,父 亲还为他买到一张奥尔良大学法学硕士的文凭。但是,莫里哀自 幼就喜爱戏剧,而不喜欢经商。1643年他21岁时,走出家庭同贝雅尔兄妹等十来个青年组 织了“光耀剧团”在巴黎演戏。演出失败,剧团负了债,莫里哀为 此而被拘押起来,后来由他父亲作保获释。 1645 年剧团解散,但 莫里哀并不因此而灰心，他又与贝雅尔兄妹一起参加另一剧团， 离开巴黎，在法国西南一带一直流浪了 12年。在这期间，他生活在民间，得以熟悉法国社会，了解人民生 活

3、，也学习人民所喜闻乐见的闹剧和以演技著称的意大利 “即兴 喜剧”，锻炼成一个出色的戏剧活动家。1652 年以后，莫里哀成为剧团的负责人，并开始创作剧本。 1655 年，在里昂上演了他的诗体喜剧冒失鬼。1656 年，在贝 济耶上演他的诗体喜剧爱情的埋怨。他的剧作受到观众的欢迎，剧团的声誉也因此而蒸蒸日上， 以至名闻巴黎。1658 年 10 月 24 日，莫里哀剧团应召来巴黎， 在卢浮宫为路易十四演出，得到赏识。路易十四下令把卢浮宫剧 场拨给他的剧团。从此以后他就一直定居巴黎。1659 年 11 月 18 日，他的可笑的女才子上演，这是他 在巴黎创作的第一个剧本，矛头指向贵族。剧本通过两个贵族青

4、年向一对资产者出身而喜欢模仿巴黎贵族习气的外省女子求婚 时的笑话，嘲笑贵族沙龙文体，也讽刺资产阶级矫揉造作，附庸 风雅的丑态。戏只演了一场就被迫停演。经过疏通，该戏才得重 演。1661 年，罗浮宫改建门廊，莫里哀失去了剧场，国王又把王 宫剧场拨给莫里哀剧团。后来，他的喜剧全都在这里演出。1661 年上演的丈夫学堂和1662 年上演的夫人学堂， 是莫里哀运用古典主义创作规则所写的两部喜剧。夫人学堂 的演出标志着法国古典主义喜剧的诞生。丈夫学堂则提出了 女子教育问题。剧中两兄弟分别收养两个孤女，一个严加管教， 一举一动都不放松，一个任其自然发展，结果是前者教育失败。 剧本反对封建礼教，拥护顺乎天性

5、的教育。女孩子阿妮斯在修道 院住了13年，17 岁才出院，成了个什么都不懂的白痴。夫权思 想的体现者阿诺夫就希望这样的女子做他的妻室。但封建桎梏经 不起真正爱情的冲击。阿妮斯与青年贺拉斯相爱，设法逃出了阿 诺夫的家庭。夫人学堂演出以后，在社会上顿时引起一阵轩然大波。 教会和封建卫道者竭力攻击这个剧本，还散布了许多流言蜚语。 莫里哀便写了的批判一剧来进行反驳。敌对的剧团又搬出攻 击莫里哀的戏来发动攻势。莫里哀也不示弱，又写了凡尔赛即 兴一剧来奉答。从 1664 年开始，莫里哀的喜剧创作进入了全盛时期，也是 他反封建反教会斗争最激烈的时期。除了最著名的伪君子（又 译作达尔杜弗）外，唐璜、恨世者、悭

6、吝人和乔治唐 丹等，都是这时期的名剧。唐璜（也译为石宴）借一个西班牙的传说人物，揭露 法国贵族的罪恶。主角唐璜表面上文雅、潇洒，还有“自由思想”， 实际上无恶不作，正如他的仆人所说，是“世界上从未有过的最大 的恶棍”。他代表了当时社会上那些大贵族，利用自己的身份和特 权，为非作歹，横行霸道。唐璜一剧的人物性格复杂，情节 发生的地点多次转换，而且并不遵守“三一律”，是莫里哀剧作中 独具一格的作品。恨世者 （又译愤世嫉俗 ）是一部五幕诗体喜剧的杰作， 它以整个贵族社会作为讽刺对象，揭露贵族阶层的腐朽、堕落以 及贵族社会内部自私虚伪、勾心斗角的情景。男主人公阿尔赛斯特看不惯这一切，却爱上了专好诽谤别

7、人 的风骚寡妇色里曼娜。他以为遇到了知己，可以成双配对。但当 他要求色里曼娜抛弃这个自私自利、庸俗无聊的社会时，对方却 舍不得她所诽谤的社会，两人只好分手。五幕散文喜剧悭吝人 （又译吝啬鬼 ）被看作与伪君 子齐名的杰作。它的主要情节是从古罗马喜剧家普劳图斯的一 坛黄金脱胎而来的。主人公阿巴贡是高利贷商人，他贪婪吝啬， 爱钱如命，与他的儿女形成了尖锐的矛盾。为了省下嫁妆，他要 女儿嫁给年已半百的老头，他又要儿子娶一个寡妇，他自己则要 不花钱娶年轻美貌的姑娘，儿子克雷央特的情人玛利娅娜，为此 而闹到父子反目。克雷央特的男仆腊麦吕史出了妙计，把阿巴贡 埋在花园里的一万金币偷来，再对他进行要挟。阿巴贡

8、发现钱币 丢失后，气急败坏地追赃，追到了管家瓦赖尔身上，发现他就是 自己女儿爱丽丝的情人。克雷央特对阿巴贡说，只要同意他的亲 事，便将一万金币归还。正在这时，昂赛末前来签订婚约，发现 瓦赖尔和玛利娅娜原是他早先失散的一对儿女，为了成全他们的 婚事，昂赛末表示愿意承担全部结婚费用，这才使守财奴阿巴贡 同意两对青年的婚姻。1669 年以后，莫里哀的创作发生了一些变化。在思想内容 上继续发挥前一时期的主题，在艺术上则着力运用民间闹剧的艺 术传统。布索那克先生和醉心贵族的小市民（是两出舞蹈喜剧， 也是两出嘲笑资产阶级虚荣心的喜剧 ）。它们曾由意大利人吕利 谱曲，首先在宫中上演。布索那克先生是从外省来到

9、巴黎的土财 主，同一个小姐结婚，但实际上小姐早已另有新欢。一群流氓包 围了土财主，跟着他，捉弄他，开他的玩笑。他反把捉弄祸害他 的人当作大恩人，在落荒逃走时还依依不舍地与之告别。醉心贵族的小市民写巴黎富商茹尔丹一心想当贵人，被 别人玩弄却还自以为乐，当不成本国贵人就当一个土耳其的假贵 人。剧中一个人物自豪地声称：“一个又有钱又长得体面的正人君 子比一个肮脏而穷酸的贵族可强得多”。莫里哀去世后，路易十四曾问布瓦洛，在他在位期间，是谁 在文学上给了他最大的光荣。布瓦罗回答：“陛下，是莫里哀。”莫里哀把自己的一生奉献给了戏剧事业。法兰西学士院成立 后，古典主义文艺理论家布阿洛被选为院士，他曾劝莫里哀

10、放弃 演丑角的行当，这样便有可能当上院士，获得当时文人的最高荣 誉，但被莫里哀谢绝了。莫里哀以自己卓越的成就，赢得了他在 法国和欧洲文学史上的重要地位。因此，在莫里哀去世之后，法 兰西学士院在大厅里为他立了一尊石像，底座上刻着这样的题词 他的荣誉什么也不缺少，我们的光荣却缺少了他。莫里哀的文学风格莫里哀的喜剧在种类和样式上都比较多样化。他的喜剧含有 闹剧成分，在风趣、粗犷之中表现出严肃的态度。他主张作品要 自然、合理，强调以社会效果进行评价。他的作品开古典主义喜 剧之先河，极大影响了喜剧乃至整个戏剧界的发展。在法国，他 代表着“法兰西精神”。其作品已译成几乎所有的重要语言，是世 界各国舞台上经常演出的剧目。