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1、温庭钧是读ydn呢还是jOn?引导语：温庭钧是唐代诗人，他的作品多写女子闺情，风格 秾艳精巧，清新明快，是花间词派的重要作家之一，被称为花间 鼻祖。这么一说，温庭钧也是 一个很有名的诗人哦，但是，很 多小伙伴貌似把这位大诗人的名字都读错了，温庭钧的钧是读yun呢还是jOn 呢?下面，就让小编为大家科普吧！温庭钧的钧是读yUn呢还是jOn呢？答案：温庭钧 yun怎么样，小伙伴们有没有发现，其实一直都读错了呢?温庭 钧估计在地下哭成泪人啦/（ o ）/其实，小编也读错了呢n（*）n好啦，这次科普之后，小伙伴们要记住哦，不能读错啦，至 于为什么读yUn?且听我慢慢道来。现代汉语词典上“筠”字有“yU
2、n”（竹子的青皮; 借指竹子）和“jOn”（筠连，地名）两个音。所以人们对温庭筠的 “筠”字有不同的读法。有的学生以为，既然温庭筠是个人名，“筠”字就可以仿照 地名的读法来读。而有的学生以为，既然温庭筠是个诗人的名字， 并且还是个改出来的名字（他原名岐，字飞卿），“庭筠”就应当 是个诗意的名字（庭中有竹），“筠”字读“ yUn ”才有文学意味。但是，一般情况下，用地名当人名的情况有两种。一种是人 和地名有某些联系，或是故乡，或是出生地，或是某个值得纪念 的地方，或是某个向往的地方;一种是胡乱抓个地名就当了人名。温庭筠不可能是胡乱抓个地名就当人名的。 而且，温庭钧是唐朝人，据小编所查，在宋朝的字
3、典上，“筠” 字还没有“ jOn”这个读音。那么，唐朝的“筠”字，自然就应 该读作（yun） 了。这么一解释，我们就能得出结论，温庭筠的“筠”字读“y Un”。既然科普过了，就让我们学习一下温庭钧的名作菩萨蛮 吧！菩萨蛮小山重叠金明灭小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。鉴赏小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于海录碎 事，为“十眉”之一式。大约“眉山”一词，亦因此起。眉曰 小山，也时时见于当时词中，如五代蜀秘 书监毛熙震女冠子 云：“修蛾慢脸（脸，古义，专指眼部），不语檀心一点（檀心，眉 间额妆，双关语），小山妆。”正指小
4、山眉而言。又如同时孙光宪 酒泉 子云：“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟， 红缥缈，早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓 淡扫蛾眉，实与韦庄荷叶杯所谓 “一双愁黛远山眉”同义。旧解多以小山为“屏”，其实未允。此由（1）不知全词脉络， 误以首句与下无内在联系;（2）不知“小山”为眉 样专词，误以 为此乃“小山屏”之简化。又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重 叠”解为重重叠叠。然“小山屏”者，译为今言，谓“小小的山 样屏风”也，故“山 屏”即为“屏山”，为连词，而“小” 为 状词;“小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以 “小山”为屏，又以“金明灭”为日光照映不定之状，
5、不但“屏” “日”全无着落，章法脉络亦不 可寻矣。重，在诗词韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全 以音律上的得宜为定。此处声平而义去，方为识音。叠，相当于 蹙眉之蹙字义，唐诗有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐 时妇女眉际妆饰之“额黄”，故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句， 其良证也。已将眉喻为山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉 络。盖晨间闺中待起，其眉蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕， 掩于面际，故上则微掩眉端额黄，在隐现明灭之间;下则欲度腮 香，度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，构 为一幅春晓图，十分别致。上来两句所写，待起未起之情景也。故第三句紧接懒起， 起字一逗虽
6、曰懒起，并非不起，是娇懒迟迟而起也。闺中晓 起，必先梳妆，故“画蛾眉”三字一点题 正承“小山”而 来。“弄妆”再点题，而“梳洗”二字又正承鬓之腮雪而来。其 双管并下，脉络最清。然而中间又着一“迟”字，远与“懒”相 为呼应，近与 “弄”字互为注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼 目。一“迟”字，多少层次，多少时光，多少心绪，多少神情， 俱被此一字包尽矣。梳妆虽 迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳妆已 罢，最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。其前镜，妆 台奁内之座镜也;其后镜，手中所持之柄镜也 俗呼“把儿镜” 所以照者，为看两鬓簪花是否妥恰，而两镜之交，“套景”重叠， 花光之与人面，亦交互
7、重叠，至于无数层次!以十个字写此难状 之妙景，尽得神 理，实为奇绝之笔。词笔至此，写梳妆题目已尽其能事了，后面又忽有两句，又 不知为何而设?新贴，新鲜之“花样子”也，剪纸为之，贴于绸 帛 之上，以为刺绣之“蓝本” 者也。盖言梳妆既妥，遂开始一日 之女红：刺绣罗襦，而此新样花贴，偏偏是一双一双的的鹧鸪图 纹。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。此处之所感所触，乃 与 开头之山眉深蹙，梦起迟妆者相应。由此一例足见飞卿词极 工于组织联络，回互呼应之妙。【大意】这首菩萨蛮，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇 宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵， 体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写 妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭 示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬 人物的孤独;容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现 了作者的词风和艺术成就。
