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1、贴金工艺中国古建筑的雄伟壮观与辉煌华丽是离不开金的装饰的。将金装饰到建筑物上去需用特殊的方式,我国在金的运用上有悠久的历史,方法众多。在建 筑上,装饰金有镏金、贴金、扫金等工艺。其中镏金现已属一专门行业,贴金 按传统一直是古建油漆工艺的主要内容,扫金等是与贴金工艺有密切联系的, 是一种辅助工艺,实际运用以贴金为主。以装饰效果按部位划分而论 ,金箔装饰分两大部分 ,一部分装饰于彩画 图案之间,这在金的用量上占很大的比重;另一部分装饰于油漆部位,即用于 突出各构件的装饰线上。由于贴金关系到油漆与彩画总体的工艺配合 ,故其 仍属油漆作的范围。金是众所周知的昂贵物质 ,古建筑贴金所耗用金的数量是相当惊
2、人的 , 一座大型建筑往往要耗费数千克黄金,因此,掌握有关金箔的常识以及系统、 正确的施工工艺与方法是十分重要的。一、金箔的成色与规格古建中使用的金箔有两种 ,一种为库金, 一种为赤金。传统使用的金箔 均为南京金陵 金箔制造厂的产品。金箔计量少量为张,大量为具,一具等于一千张。由于包装不同,施工中 又将具分为把（绑）、帖,因为包装时每十张金（包括护金纸）叠落在一起,故称 为一帖,每十帖金叠落 在一起,用纸捻捆绑称一把 ,另外五把金包在 一起为 一包,五包金装在一盒共 2500 张常用进位制为:1 具=10 把=100 帖=1000 张1 把=10 帖1 帖=10 张由金箔的规格、厚度计算可得，
3、一具库金约用黄金17.822g,白银0.5g左右。在古建工程上,计量金箔均以具为单位,特殊少量者除外。二、贴金的部位如前所述,古建筑贴金主要运用于彩画图案之间 ,以增加彩画的辉煌效果,同时也用于下架装修,以突出其轮廓使各部位界线分明。在彩画部位贴金, 应了解彩画图案特点以及贴金的部位,同时要与彩画工艺进行配合。识别彩 画贴金部位一般以沥粉来确定 ,即凡彩画沥粉的部位均贴金 ,所以有经验的 人,在彩画未绘制完毕,也不知道彩画名目的情况下就可以确定贴金的多少。 因沥粉就是专为贴金而设计的工艺 ,它呈凸起的线条 ,金箔作用于沥粉线条 之上后,光泽被凸起的楞线反射得光彩夺目。贴金的彩画也根据规则与等级
4、不同,按大致贴金多少为序。贴金的彩画 有:金龙和玺彩画、龙凤和玺彩画、金凤和玺彩画、金琢墨石碾玉彩画、龙 草和玺彩画、金线大点金或烟琢墨石碾玉彩画、金琢墨苏式彩画、金线苏画、 墨线大点金彩画、墨线小点金彩画,其中和玺彩画贴金最多。各种彩画的特 征及贴金的具体部位详见彩画工艺。油漆部位贴金,由上至下包括:博风板的梅花钉、山花寿带的雕刻平面、 飞檐椽头、大门门钉、隔扇菱花扣、绦环、云盘线 （有时门钱面页也贴金）、 框线等,也根据建筑物规制而定。三、贴金的方法. 1、调配金胶油金胶油即把金箔粘到物面上的黏合剂 , 从一定角度上说,任何普通油漆 都可以作为粘金材料 ,但在实际运用上,为保证金箔的亮度且
5、适应工艺的特 点,金胶油需具备以下特征：第一，油的稠度要大,这样抹到物面上的油膜才 会饱满,结膜厚,而且使用时不流坠，贴金后才能光亮；第二 ,具有适当的干 燥时间，即在一定时间内结膜均有黏度,以便金箔能从容地粘到物面上。传 统金胶油用品质极好的光油制配,并加入少量半干性油,以延长其干燥时间。 加入豆油的多少，视气候和工艺所要求的干燥速度而定 ,可配成十几小时表 面就结膜的油，也可配成几小时表面就结膜的油。前者可在第一天抹 ,第二 天贴金，所以这种金胶油又称隔夜金胶 ; 日及时贴上,所以称“暴打暴贴” 金胶。在正常气候下,第二天结膜均匀、光亮、黏度适当，所贴出的金箔光 泽度也高，暴打暴贴金胶油参
6、考配比为光油 :调和漆=10：（3-5），结膜时间 约3-5h,最好为油性调和漆。2、打金胶将金胶油抹到需贴金的部位上的工艺称“打金胶”，打金胶分在彩画部 位进行和在油油皮上进行两种情况。在彩画上进行 ,因彩画颜料多为水性胶 与粉料合成,干后色彩渗油,打金胶后油膜丰满程度和黏度均达不到贴金要 求，所以传统均打两道金胶油,现在彩画工艺已将其中包胶工序（包胶为标明 贴金部位的工序，传统用黄颜料涂抹）改为油质涂料打一道金胶的作用,故只 需打一道金胶油。在油皮上打金胶,不会发生喝油现象,故只打一道即可,但油膜易吸金, 即贴金时,未 打金胶的油膜也粘上金箔 ,很不整齐美观,为此打金胶前需用 粉包将油膜呛
7、过。打金胶的工具为各种规格的小刷子,要求鬃毛短、有弹性、 细密、硬挺而又含油,传统多用头发制成,现多用油画笔改制,效果很好。打金胶是一项费时细致的工作 ,贴金的整齐与否决定于此工序 ,另外还 要根据气候 人力组织施工,确定工作数量,以免造成浪费甚至影响质量。3、贴金要先试金胶油的干燥程度即黏性。方法为：以手触碰油膜,油膜发黏,但 又不粘。外,手上并无油迹。进一步用金箔实贴试验,如果金箔能够很轻易地 粘到油膜上,而护金纸却很自然地飘离,这时贴金为合度。如果用棉花轻轻擦 拭贴过的金箔,金箔极为光亮、均匀,无漏金胶油处,而且不粘棉花,说明金胶 油黏性极为合适。如果用力贴、按,金也粘贴不实,再用棉花擦
8、过,部分金箔 被擦下,说明金胶油已干燥过度,俗称“老”；反之如果将护金纸也粘上，用 棉花擦后,棉绒被油粘下来,金也被擦混、不亮,说明油尚“嫩”。过老 嫩都 会影响金箔的质量,过老虽亮,但不均,易“花”,过嫩金箔不亮。关于贴金的手法、方式，我国各地区不尽相同 ,其中以北京地区的传统 方法最为简便,而且施工速度也快。（1）准备金夹子、大白（粉、块均可, 滑石粉亦可）、棉花。其中金夹子用来夹金 箔用,是贴金的工具,用竹子制成,形同普通竹夹子,长约 17-23cm 不等,视不 同部位运用,可备两个不同长短的规格,要求夹口平滑、严密,合并后不漏缝。 大白在金夹子吸金时使用,因贴金时金夹子易碰到金胶油，使
9、金箔粘在上面， 而损坏金箔。可用大白擦拭,使之变滑。棉花在贴金后走金用。（2）过程1）先叠金箔,将10张一帖,联边朝一侧,然后不等分对叠,用量多,可事先叠出 数帖备用。2）按图案及线条的大小、宽窄 ,将金撕成不同宽度的“条” ,实际是 10 张一起上下通撕,每条宽度略宽于图案。图案体量大时可以不撕,整张使用。 之后用夹子将对叠处展平,并前后划金,使金箔连同护金纸打卷，这时只是一 张纸卷露出金。3）连同护金纸将金夹出,迅速准确地贴到图案上,同时用手指按实,手脱 离后,护金纸自动飘离,金箔牢固地粘上。4、走金 护金纸脱落后,各张金箔相互衔接之处,名为接口,有重叠也有不严之处, 飘挂很多金箔。在贴的
10、过程中,每张金箔也容易有断裂之处。金箔宽于图案 线条,加上用手撕,所以贴上后,会有明显的不规则飞边 ,金贴上后个别处附 着不实。解决以上这些问题需“走”金,即用棉花轻柔成团,沿贴过金的地方 轻拢,柔擦。第一,可将飞金拢下,使图案整齐;第二,可将部分飞金拢至棉花 内,走金时,这部分金又被粘在漏贴处。走金时如遇过嫩的金胶油已贴上金 , 可暂时不“走”,用棉花轻按待干,干后再“走”。干燥适当的金胶油可随贴, 随时走金,不要间隔。5、扣油扣油是辅助贴金工艺的一项必不可少的程序 ,是在贴完金后 ,将粘到图 线外的金箔用油漆压掉的工作 ,所以扣油都是用在油皮贴金部位 ,而不是用 在彩画颜料上面,彩画上面
11、的齐金工作由彩画工艺完成。扣油所用油必须与 金箔周围的油从品种到色彩完全一致,对大面积的扣油部位,如山花、博风、 大门等,扣油即为第三道油皮。另外,在某些场合也可使用清漆代替扣油,如 金箔表面需罩油,底层油膜已具有足够的遮盖力,金箔贴得较严实、规矩,可 用清漆满刷过去,速度极快。6、金箔的罩油 金箔罩油是为了保证金箔光泽的持久,主要依金箔的成色而定,贴库金, 由于成色 高,不罩油也能保持光泽的持久 ,即使在山花 等易受日晒雨淋的 部位,也不必罩油。金箔罩油主要针对赤金和铜箔而言 ,尤其是铜箔,必须罩 油,为工艺中不可缺少的项目。对于某些已贴库金的彩画部位,为防止彩画色 彩遭雨淋损坏,在对彩画罩
12、油时,同时对金箔一并罩过,并不是为保护金箔而 罩(虽然起到一定作用)。对于贴铜箔,不论用于何处均需单独罩油,现多用清漆,只描铜箔本身部 位,所以称描清漆,材料以丙烯清漆最好,施工严格,可保铜箔数年不变黑。如 果贴铜箔的彩画罩油,因油质稀,起不到保护铜箔的作用,仍需先描丙烯清漆 赤金罩油视具体情况而定,如用于室外,亦应单独罩油描清漆,用于室内 时可不罩。五、贴金注意事项为了保障贴金的质量和节约用金,在金箔使用中要注意以下几点:(1)金箔要放在干燥处保存,不能受潮,受潮后金箔与护金纸粘连,使用时,金 与纸不易分开,金箔易撕裂,一部分粘于纸上,既浪费又影响施工速度, 如果受潮需事前烘干或自然干燥后再
13、用。(2)在有风的地方贴金很困难,而建筑物的屋檐、廊下均是走风之处,为顺利 进行施工,故需在贴金前 对一些有风部位进行遮挡,传统用布幔帐,称金 帐子, 现也可用塑料布,帐子有扣眼,可以拴挂在架子上的 任何地方挡风 一般有三级风就需搭金帐子。(3) 气候对贴金的质量影响很大,尤其对打金胶,如果天气过冷或空气中湿 度过大以及大风天气,都会使金胶油失去光亮,甚至出现皱纹,此时不可 贴金。出现这种现象应重新打金胶。(4) 贴金按打金胶的先后次序跟进,以保证金胶油黏度的一致。贴不同形状的 图案时要先贴大处后贴细部 ,先贴直线后贴曲线,先贴宽处后贴窄处, 先贴外部后贴内部(以免蹭金胶油),既加快速度,又节约用金。
