诗歌鉴赏表现手法归纳

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1、诗歌鉴赏表现手法归纳一. 描写手法1. 白描：本是中国画的技法名称;用墨线勾描物象;不着颜色的画法用在文学创作中;指用简练的笔墨;不加烘托;刻画出 鲜明生动的形象的写作方法例：散文“房间内的光线不够;所以在房间正中顶上;开了一个八角形的光斗因此大家就把这个楼叫做八角 楼作者用朴素的语言;不作任何形容;简明地写房间内简陋的陈设;重点介绍了 “八角楼”名称的由来 诗歌“父耕原上田;子斫山下荒六月禾未秀;官家已修仓描绘了一副父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面;表 现了封建统治者剥削、压榨农民的深刻主题“枯藤老树昏鸦;小桥流水人家;古道西风瘦马把经过选择的九种事物;巧妙地排列开来;勾勒出荒远古道上秋风

2、飒飒的凄凉景象;写出了 “断肠人”眼中的凄凉景象2. 渲染：本是中国画的一种画法;用水墨或淡的色彩涂抹画面;有不同寻常的艺术效果文艺创作表现手法是对所写对象作 突出的描写、形容、烘托;在需要强调的地方浓墨重彩例：诗歌“黄梅时节家家雨;青草池塘处处蛙有约不来过夜半;闲敲棋子落灯花这里“家家雨”“处处蛙”渲 染了一种气氛;衬托夜的静、心情的焦急写出了焦急等待的心情诗歌“两个黄鹏鸣翠柳;一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪;门泊东吴万里船作者突出了刚抽新芽的柳枝;成双 成对的黄鹏;自由自在的白鹭和一碧如洗的青天;四种鲜明的颜色新鲜而且明丽;构成了绚丽的图景3. 烘托：对所描写的主要对象不作正面的刻画;而是通

3、过写周围的人物、环境;使主要对象更加鲜明突出属于侧面描写 例：诗歌“三顾频烦天下计;两朝开济老臣心写刘备频繁问计;是为了从侧面烘托出孔明的才智4. 虚实结合：有者为实;无者为虚；有据为实;假托为虚；显者为实;隐者为虚；现实为实;想象为虚.例：诗歌“君问归期未有期;巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛;却话巴山夜雨时本诗写了两次“巴山夜雨”； 第一次是实写;第二次是虚写：想象未来一天与妻子团圆；“共剪西窗烛”时再回忆起今晚巴山夜雨的情景 虚写分为两类：联想和想象确实存在是事物是联想;由此及彼如“远远的街灯明了;好像是闪着无数的明星”. 思维再创造是想象;虚构的虚幻的神仙世界和梦境都是想象如梦游天姥吟留别

4、虞美人“湖光秋月两相和;潭面无风镜未磨遥望洞庭山水色;白银盘里一青螺刘禹锡的望洞庭这首诗选择了月夜遥望 的角度;通过极富想象力的描写;将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上5. 衬托：分为正衬和反衬正衬：用类似的事物衬托所描绘的事物如爱莲说中用菊花衬托莲反衬：用相反或相异的事物衬托所描绘的事物如“已是悬崖百丈冰;犹有花枝俏例：诗歌“返景入深林;复照青苔上林深树密;阳光很少;直到夕阳西下的时候;才有几道余光斜射进来;把地上 的青苔照得一片明亮正如闪电能显现夜的黑暗一样;这一点点亮光;反而使人更感到树林的昏暗、幽深6. 对比：对比既是描写手法;也是修辞手法例：诗歌“台城六代竟豪华;结绮临春事最奢万户

5、前门成野草;只缘一曲后庭花全诗以台城这一元朝帝王起居 临政的地方为题;描写了六朝纵情作乐的荒淫生活;和如今野草丛生的凄凉景象形成对比;把严肃的历史教训化做 了触目惊心的具体形象;寄托了吊古伤今的无限感慨“陶尽门前土;屋上无片瓦十指不沾泥;鳞鳞居大厦通过陶者和富家的对比;深刻揭露了封建社会制度的贫富 差距和不同命运;表达了对劳动人民的深切同情7. 动静结合动静结合是指对事物、景物作动态、静态的描写;两者相互映衬;多角度开拓意境;构成一种情趣1以动衬静如王维鸟鸣涧：人闲桂花落;夜静春山空月出惊山鸟;时鸣春涧中诗人就通过花落、月出、鸟惊等景物的“动”突出了春山、春涧的“静”；从而创造出了静谧、高远的

6、意境2. 以声衬静如南朝梁王籍的入若耶溪：“蝉噪林逾静;鸟鸣山更幽长久寂静后的偶尔声响;或一阵声响后的寂静;都会使 寂静更明显例：诗歌“落叶他乡树;寒灯独夜人空园白露滴;孤壁野僧邻运用以动衬静的手法;突出夜阑人静;只有露珠滴 落在枯叶上的声响的静寂3有动有静“凉月如眉挂柳湾;越中山色镜中看兰溪三日桃花雨;半夜鲤鱼来上滩采用了前两句的静景和后两句动景结合的方法;将山水的明丽动人;月色的清爽皎洁;渔民的欣快欢畅;淋漓尽致地 展现在明澈秀丽的画卷中8. 细节描写：指抓住生活中的细微而又具体的典型情节;加以生动细致的描绘;它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中例：诗歌“洛阳城里见秋风;欲作家书意万重复

7、恐匆匆说不尽;行人临发又开封诗中写了这样一个细节：家书 将要发出时;又觉得有话要说;故“又开封” 表达了漂泊异乡的游子对家乡亲人的无尽思念9. 点面相结：“点”；指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写；所谓“面”；指的是对人事景物的叙述或概括性描 写“点”；可以突出重点;体现深度；“面”；可以顾及全局;体现广度例：诗歌“千山鸟飞绝;万径人踪灭孤舟蓑笠翁;独钓寒江雪此诗中千山、万径是面;孤舟、蓑笠翁是点“千里水天一色;看孤鸿明灭静态的“千里水天”的画面上;又加上了孤鸿这个动点.点面结合;表现了诗人超 脱世俗、不受约束的闲适生活10移步换景：描写景物时;人走景移;随着观察点的变换;不断展现

8、新画面例：诗歌“月下飞天镜;云生结海楼晚上;江面平静时;俯视月亮在水中的倒影;好像天上飞来一面明镜似的；日 间;仰望天空;云彩兴起;变幻无穷;结成了海市蜃楼般的奇景二. 描写角度角度可以分为感官角度和方位角度两种感官角度主要指触觉吹面不寒杨柳风;视觉、听觉千里莺啼绿映红;嗅觉遥知不是雪;为有暗香来味觉采得百花成蜜后;为谁辛苦为谁甜方位角度只要是指远远看山有色;近潮平路带沙;高高处不胜寒低低绮户;照无眠三. 修辞手法1比喻明喻、暗喻、借喻例1: “遥望洞庭山水翠;白银盘里一青螺刘禹锡望洞庭本诗巧妙地以“螺”作比;将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺;色调淡雅;山水浑然一体例2： “凉月如眉挂柳湾;越

9、中山色镜中看“如眉”；以眉喻月;绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀 “镜”；以镜喻兰溪之水;写出了兰溪水之清澈明静;亦反衬出月光的明洁2上匕拟：把物当作人来描写叫拟人;或把人当作物来描写叫拟物作用：比拟有促使读者产生联想;使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用古诗诗赏;主要是拟人例1： “碧玉妆成一树高;万条垂下绿丝绦不知细叶谁裁出;二月春风似剪刀这首诗用拟人的手法;让杨柳化 身为美人出现;栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿例2：“好雨知时节;当春乃发生随风潜入夜;润物细无声野径云俱黑;江船火独明晓看红湿处;花重锦官城这首诗歌以拟人化的手法;写出了夜雨的神奇;喜悦之情跃然纸上例3：物拟物

10、“一滴太白酒;十里草木香把酒香拟成花香.人拟物“文坛花争艳;桃李果竟先把人拟成花3. 对偶：用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思例1： “无边落木萧萧下;不尽长江滚滚来”杜甫登高例2： “宜阳城下草萋萋;涧水东流复向西芳树无人花自落;春山一路鸟空啼李华春行即兴4. 夸张：对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述例1：“白发三千丈;缘愁似个长李白秋浦歌用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长;可见愁思的深重例2：三万里河东入海;五千仞岳上摩天遗民泪尽胡尘里;南望王师又一年“三万里”“五千仞” “泪尽”都是夸张;把对故国山河的热爱、对遗民的深切同情、对偏安江南不思

11、进取的投 降派的满腔愤怒表现得淋漓尽致5借代：用事物的特征代替所要表达的事物例1: “知否;知否 应是绿肥红瘦李清照如梦令用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花;写叶的茂盛和花 的凋零例2： “终岁不闻丝竹声” 白居易琵琶行以“丝竹”代音乐例3： “门前冷落鞍马稀”白居易琵琶行 “鞍马”代“客人”.例4： “檣橹灰飞烟灭苏轼念奴娇赤壁怀古“檣”是船上的桅杆;橹是比桨长大的划船工具;安在船尾或船 旁这里用檣橹代战船例5： “想当年;金戈铁马;气吞万里如虎辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古这里“金戈铁马”用来代指精锐部 队6. 设问：先提出问题;接着自己把看法说出例1： “问人间谁是英雄有酮酒临江;横槊曹

12、公元曲小令;阿鲁威作设问开篇;点明题旨倾起下面分层次地叙 述三国人物的英雄业绩例2：岱宗夫如何齐鲁青未了泰山啊你究竟怎样你横跨齐鲁两地;还留着满山苍翠7. 反问：在问句当中包含着答案.例：“江东弟子今虽在;肯为君王卷土来”王安石题乌江亭8. 对比：以强烈反差突出事物特征例1.朱门酒肉臭;路有冻死骨例2“陶尽门前土;屋上无片瓦汁指不沾泥;鳞鳞居大厦劳动者不能享受劳动成果;不劳动者反而占有劳动果实 的不平等的社会现实.9. 双关：表面是一个事物;实际上还暗指另外的含义古人送别折柳就是希望对方留下来;就是双关修辞例1： “杨柳青青江水平;闻郎江上唱歌声东边日出西边雨;道是无晴却有晴刘禹锡竹枝词“晴”

13、与“情”同音;是双关隐语例2：夜久无眠秋气清;烛花频剪欲三更铺床凉满梧桐月;月在梧桐缺处明“凉”字既写天凉又写心境之凄凉;诗人由床上之月写到天上之月;顶真巧妙愁情、凉床、月影和梧桐;共同营造 出孤寂的意境10. 互文：即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充;结合起来表示一个完整的意思;是古汉语中一种特殊的修辞手法 例1：秦时明月汉时关;秦汉时的明月照耀秦汉时的关塞.例2：烟笼寒水月笼沙;烟和月笼着寒水和沙11. 用典：分为用典故和引用前人诗句两种例：“想当年;金戈铁马;气吞万里如虎”辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概 作者借赞扬刘裕;讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行

14、径;表现作者抗金的主张和恢复中原的决心.12. 顶真：用前面结尾的词语或句子作下一句的起头的修辞格式例1：“大雪压青松;青松挺且直例2： “楚山秦山皆白云;白云处处长随君长随君;君如楚山里;云亦随君渡湘水13. 反复例：少年不识愁滋味;爱上层楼爱上层楼;为赋新词强说愁而今识尽愁滋味;欲说还休欲说还休;却道天凉好个 秋14. 通感：把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种手法.例：“凤吹声如隔彩霞;不知墙外是谁家重门深锁无寻处;疑有碧桃千树花像凤鸣般悦耳的笙声如隔着彩霞从天上传来;不知吹笙的人是墙外的哪一户人家一道道大门紧锁着无处寻觅;也 许是仙境吧;那里长满碧桃;树树全都开满鲜花15. 象征：通过特定的容易引起联想的具体形象;表现某种概念、思想和感情的艺术手法如蜡烛;光明磊落;焚烧自己;照亮别 人的具体形象;可以使我们联想到舍己为人的崇高精神因此蜡烛是舍己为人的象征例1：“移家虽带郭;野径入桑麻近种篱边菊;秋来未着花扣门无犬吠;欲去问西家报导山中去;归来每日斜“篱边菊”象征陆鸿渐具有高洁的节操例2：“驿外断桥边;寂寞开无主已是黄昏独自愁;更着风和雨无意苦争春;一任群芳妒零落成泥碾作尘;只有香如故卜算子咏梅以梅自喻;表现自己不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的铮 铮傲骨四. 抒情手法一直接抒情直抒胸臆：即以第一人称“我”为抒情主体;直接表现作者