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1、-中央播送电视大学开放教育*播送电视大学本科毕业论文论?雷雨?的戏剧艺术 文 德 学校： *播送电视大学 专业：年级：*： 指导教师：二零一二 年 五 月. z-论?雷雨?的戏剧艺术目 录一、艺术风格11.1 从多层次、多角度提醒人物心世界11.2 情节生动、丰富、紧31.3 潜台词运用多，富有戏剧性4二、艺术构思52.1 运用现实主义的创作方法52.2以血缘关系为纽带的悲剧技法6三、艺术特点73.1 血缘亲子关系为主体73.2高度个性化的人为核心93.3 戏剧的主题建立在生存的悲剧上10四、参考文献：11. z-论?雷雨?的戏剧艺术摘要：禺的出现在中国话剧史上有重要的意义，他的?雷雨?是现代
2、话剧艺术成熟的标志。无论在人物形象、大型化的构造、戏剧语言等方面的创造上，他所到达的水平， 都高于过去的剧作家，把我国话剧艺术提高到一个崭新的水平。本文将从多方面探讨?雷雨?的戏剧艺术，希望对此作品及其禺的戏剧艺术有更加深刻的了解。关键词：禺；?雷雨?；戏剧艺术；话剧一、艺术风格?雷雨?是一部思想进步、艺术独创的名著。它的艺术风格主要表达在三方面：第一，善于多层次、多角度提醒人物心世界，使人物性格具有丰富性和多样性。第二，情节生动、丰富、紧。第三，语言简练、舍蓄，富有戏剧性；台词有力富有动作性：人物诗言鲜明富有音乐性。1.1 从多层次、多角度提醒人物心世界?雷雨?的艺术风格渗透在人物塑造上，是
3、多层次、多角度地提醒人物的心世界，赋予人物以浓厚的抒情色彩。作家从人物的心世界出发，严格遵循着人物思想感情的开展逻辑写出了人物的行为、开展和结局。如果一出戏没有令人难忘的人物，则无论它的剧情有多么剧烈紧都不过是一时的热闹。?雷雨?中的人物是鲜明而复杂的。中心人物周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身
4、的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变自己现状的懦弱而自私的表现，而当他得知眼前的这个“下人就是自己当年的侍萍时，他不是冲动，而是紧，惊慌失措，是软硬兼施，金钱收买，彻底的决绝，没有任何的旧情可念，。作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的专横和冷酷。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的残酷与罪恶。从序幕到结局，周朴园始终贯穿、促成整个冲突
5、、悲剧的产生、开展；而至最后保持清醒的状态承受悲剧的，也是周朴园。从家庭到社会，从历史到现实，周朴园的罪恶得到了全面的彻底的揭露。禺先生说过“在?雷雨?里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是蘩漪。蘩漪的本意便是猛浪。蘩漪最具“雷雨式特点，她也是一位新旧结合的人物，是“受过一点新式教育的旧式女人，她的痛苦最深，渴望最强，热烈地追求个性的自由和爱情的生活。禺先生没有说错，蘩漪就像夏天的雷和雨，敢恨敢爱，得不到她宁愿让雷劈死。不顾一切地爱，不顾一切地恨，不顾一切地报复，始终处在各种冲突的中心，始终与作品的气氛一致，所以她是个悲剧，她不可能不是悲剧，她太刚烈了，太要强了。她的激愤之语往往便是剧
6、本的破题之处。她的热情象浇不灭的火，但上帝偏要她生长在枯干的砂上，于是窒息的环境迫使她变得性情乖戾，乃至变态。对于周冲，禺一方面把他藏在理想的堡垒里，他对家庭，对社会，以至于对爱情有许多憧憬和梦想：另一方面，他又不了解家庭，不了解社会，不了解爱情，“他只有一重一重的梦想，需要现实的重锤来一次次敲醒他的梦。在喝药那一景，他才认识到父亲的专横；在鲁大海的侮辱中，他才发现兄弟之间不可逾越的鸿沟；在母亲让他阻止周萍和四凤出逃时，他才发现母亲并非他想象中的母亲，最后自己也说“我，我，我大概是胡闹。 周冲那句经典的台词，“在无边的海上，有一条轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点
7、咸的时候，白色的帆涨得满满的，像一只鹰的翅膀贴在海面上飞，飞，向着天边飞，虽然在感情上是浪漫到幼稚了，但在?雷雨?中，当所有的人物都在命运的捉弄中显得破败不堪之时，周冲的这段抒情，却如一只鹰一般从这郁闷空气里腾空而起，为那死寂的舞台与死灭的人性带来了一点亮色，给?雷雨?增添了新鲜的诗意，年轻的，勇敢的，饱含着热情与希望。其他人物，如鲁贵是个多面性的人，心口不一，不但贪婪，还欺软怕硬，奴颜婢膝；鲁大海粗暴、爽直、勇敢，有思想、有行动的年轻工人的形象。他直爽、质朴但又头脑清醒。他作为工人代表，和周朴园进展了坚决的斗争，显示了他的对抗精神；鲁四凤是一个充满着水一般的柔情、脆弱、单纯的女孩，她只是爱上
8、了一个不应该爱的人，没有勇气去对抗她所谓的命，她的勇气和生命在那一夜全毁了；鲁侍萍，虽然处境困难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰辛的时期，可以说，她是一个顽强的女性。侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着?雷雨?的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两局部：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值；周萍，他可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发
9、生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春他竭力渴望的东西。他想摆脱繁漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，竭力逃避困难的人。但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，摆在他眼前底一件件事实，却让他选择了死一个最好的逃避方式。；虽然全剧只有八个人物，但每一个都极具个性。“让人物在感情的火坑里打着昏迷滚，这是禺在?雷雨?中提醒人物心世界的特色。他认为许多人物都有着不可摆脱的悲惨命运，于是，他便充分展现人物不可摆脱的命运所带来的痛苦性，黑暗的社会制度强加给弱者的残忍和冷酷，都通过人物情感上的折磨和痛苦反映出来1。人物性格的丰富性
10、是在错综复杂的人物描写中完成的。?雷雨?的艺术风格特色在于写性格冲突时都着重突出其感情上的巨大冲突。但凡在性格的矛盾展开搏斗的地方，都各抒其情。因此在跌宕起伏的性格冲突中，人物感情的潮水也随之激起波浪。繁漪与周朴园的性格冲突，着重表现为周朴园的冷酷无情和繁漪被压抑的愤懑之间的感情冲突；繁漪与周萍的性格冲突，则更多地表现为周萍的竭力摆脱而产生的厌烦焦虑和繁漪死死抓住他的阴鸷爱情之间的感情冲突。这样的戏剧冲突，不但引人人胜，而且动人心魄。在情感的激荡中，人物心世界的丰富得到了完美的表现。1.2 情节生动、丰富、紧?雷雨?的艺术风格展示在情节冲突的提炼和组织上，其特点是情节的生动性、丰富性和紧性的高
11、度结合。在?雷雨?中，全部剧情都是在一天发生的但却展现了鲁侍萍长达三十年的悲惨遭遇。周鲁两家成员所展开的错综复杂的纠更使剧情生动多姿。禺在描写这些人物的命运时，出色地为人物性格设计了出人意料的情节，大胆地虚构出偶然而巧合的戏剧冲突，使读者、观众对人物的命运发生浓厚的兴趣，给予密切的关注，也为人物的命运担忧、牵挂、惊喜、悲愤，这正是情节的生动性。谁能料想一个人同自己的后母发生暖昧关系，而这后母又这样狠狠地抓住他不放呢!这已是相当令人吃惊和出乎意料了；谁又能料想，周萍为要拼命摆脱他的继母，去追求、占有家中的侍女，而这侍女又是他绝然想不到的同母异父的妹妹，中间又巧妙地穿插了周萍的弟弟周冲也爱上了四风
12、的情节。每个人都有每个人的故事，而这些故事又交织起来，连结在剧情开展的主要纽带上，组织在一个严谨而完整的构造中增加了情节的丰富性。周萍同繁漪的乱伦关系是畸型的社会制度的产物，提醒了掩盖在道德面纱下的周公馆的罪恶。剧情充满了巧合关系的诸多纠，异常深刻地表现了不可调和的对立。周朴园并不因为知道鲁大海是他的亲儿子而不追究其罢工行为；周萍看见鲁大海怒斥周朴园而大打出手，亲兄弟之间发生了锋利的冲突。在这里，阶级关系撕破了血缘关系，在这些看来由于血缘关系而巧聚起来的冲突，更真实、典型地提示了阶级本质2。?雷雨?情节的生动性，一方面表现为一波未平一波又起的剧情跌宕上；另一方面表现为情节本身具有在吸引力以及场
13、面的牵动力。剧作家充分利用每一个场面所提供的时间和空间把戏做足，把人物感情尽可能全部挖掘出来，并做到一个场面比一个场面深化，使剧情迅速开展。同时，通过场面连续的起伏跌宕紧紧抓住了读者和观众的心灵。1.3 潜台词运用多，富有戏剧性戏剧语言有两种，一是舞台说明，二是人物语言。戏剧作为一种综合舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，反映社会生活的。戏剧可以说是文学艺术。文学是语言的艺术，因此，戏剧特别是以对话为主，就更是艺术中的艺术了。?雷雨?的语言艺术极具魅力，表达在语言上是简练、含蓄，富有戏剧性；台词有力，富有动作性；人物语言鲜明，富有音乐性。例如第二幕中3,4，周朴园
14、:汗涔涔地哦。鲁侍萍:她不是小姐，她是周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。周朴园:抬起头来你姓什么.鲁侍萍:我姓鲁，老爷。“你姓什么的言外之意是什么.言外之意是“你怎么知道得这么多.，“你怎么知道得这么清楚.再比方说鲁侍萍:老爷问这些闲事干什么.言外之意是：她现在与你已经没有什么关系了。周朴园:这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍:亲戚.言外之意是：根本就无所谓什么亲戚。周朴园:嗯，我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍:哦，那用不着了。言外之意是：她没有死，现在就立在你面前。周朴园:怎么.鲁侍萍:这个人现在还活着。言外之意是：那次她母子被人救起了。?雷雨?作为中国现代话剧中极为成功的剧作之一，它能够深深地吸引读者和
15、观众的就是剧中人物个性化的语言富于戏剧性，妙趣横生，引人入胜，戏剧性的语言不仅仅是因为对话，而其秘诀却在于对话中必须使得一方对另一方发生着影响，它通过一方的暗示、试探、进攻等，使另一方惊疑、担忧、忧虑、欣喜，进而产生新的动作。这样就使观众产生一种紧的期待，同时产生悬念。可以说，禺善于驾驭这种语言的戏剧性这也是造成人物性格冲突的动因。二、艺术构思一部优秀的戏剧作品在艺术构思上必须善于提炼作品主题、精于构造和布局、巧妙安排情节线索、合理设置戏剧场面，才能使主题更突出，剧情更集中，矛盾更锋利造成足以吸引观众的强烈戏剧效果。2.1 运用现实主义的创作方法禺的戏剧?雷雨?在艺术构思上就是运用现实主义的创作方法、第三人称的教事手法、双线开展的构造方式提炼生活典型、组织矛盾冲突、推动剧情开展。从而构筑了?雷雨?这部中国现代戏剧经典之作的艺术大厦。?雷雨?的作者禺生于20世纪初当时正是中国社会新旧交替、剧烈动乱的年代，他出生在一个没落的封建官僚家庭，整个家庭的气氛是压抑郁闷的，亲眼目睹了旧家庭家长统治的罪恶、妇女受压迫的
