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1、古典诗词创作技巧之一（结构技巧构思）【引言】中国古典诗词与现代诗词因主体思维方式差异，呈现不 同之艺术特色。古典诗词运用神话思维（注）创作构思，主体以“天 人合一”的观物态度面对世界，将直觉感应的察物方式融入对象。当 代诗人受西方世界影响，新诗构思方式以逻辑思维为本，主体怀着 “以人定天”的观物态度面对世界，运用分析推论的感物方式占有对 象。不同的思维方式在诗体（形体格式）上显示不同的体系。 结构上，古典诗词为圆美流转类结构体系，新诗是方美直向类结 构体系;语言上，古典诗词为点面感发类语言体系，新诗是直线陈述类语 言体系;形式上，古典诗词为回环节奏类形式体系，新诗是推进节奏类形 式体系。古典诗
2、词的风格特征，集中体现在三个方面： 形体格式上，表现为结构的圆美化，语言的隐喻化，体式的回环 化;意象空间上，体现为外象的如实化，内质的原型化，功能的感兴化;真实世界上，显示为外层的本体化，中层的意境化，底层的象征 化。古典诗词的创作技巧亦主要围绕结构、语言、节奏三方面铺叙展 演。（注：神话思维一种具象化的象征思维，是以神话为内容和 形式，应用自发、直觉、感性、隐喻的方式观察世界的思维形式。）一、古典诗词的结构技巧古典诗词是神话思维的产物，神话思维的特性决定了主体天人合 一的观物态度和直觉想象的感物方式，反映在以构思-布局为标志的 结构追求上，则集中体现为构思中具象感兴的抽象化与布局中对称平
3、衡的回环性相统一的圆美流转类结构体系。古典诗词的结构策略，主 要涉及构思、造境、布局三个层面。（一）构思 古典诗词艺术构思，重立意发想，抓切入角度，定主导意象。1、古典诗学的构思理论以立意为起点，决定其全局创构工程及美 学价值的基础。冒春荣葚原诗说：不能命意者，沾沾于字句，方 以避熟趁生为工。若知命意，迥不犹人，则神骨自超，风度自异。仅 在字句求新者，犹村夫著新衣，徒增丑态而已。蔡嵩云柯亭词论 “作词之法，造意为上，谴词次之。欲去陈言，必立新意。”立意以 情驭道，情动于中引发联想，伴随立意而来的是心灵的逸想神思， “物色之动，心亦摇焉”。诗人在感物阶段将自身性情或即兴而起的 情绪投射、融化到借
4、想象联想而出现的客观景物或事物之中，将物情化，借物抒情，以致情态纷呈，意象环生。情意的意象化延伸通过诗人创作灵思（灵感）和艺术直觉的思维活动，成就全局的意脉流通。2、抓切入角度，即寻求意境营造的感兴起点，常常具现为一事、一语、一念之切入，是诗人瞬间妙悟之所得。3、主导意象，即诗词意象群之主导者。主导意象与切入角度，是 艺术构思的核心，两者常相生相伴，形影相随，双向互动。切入角度 常被置于诗词发端，主导意象亦然。诗词随笔：“诗重发端，唯 词亦然，长调尤重。有单起之调，贵突兀笼罩，如东坡大江东去 是，有双起之调，贵从容整炼，如少游山抹微云，天粘衰草是 （清人沈祥龙）”。主导意象与切入角度的结合，对
5、于全局构思，意 义非常。主导意象亦有其独立性，其存在方式多样，穷通意脉流贯之效。 意脉从切入角度开始流转，其具现轨迹表现为由主导意象派生、并体 现主导意象流动趋向的意象组合系统。主导意象-意象组合体-意脉 入角-意脉流通是一个层层递进、顺势呼应的关系。 在意脉流通中， 主导意象通过赖以浮现的诗眼以及由此演绎而成的具现形态 -警句， 直接或间接起着统率的作用。宋祁玉楼春春景“东城渐觉风光好， 縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱 少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”王国维 人间词话点评：“红杏枝头春意闹，着一闹字而境界全 出。”因诗眼“闹”而演绎出警句“
6、红杏枝头春意闹”，进而牵动全 局构思，以致“一句之灵，全篇俱活”。古典诗词的构思，追寻远而及近、去而复返的意脉流通轨迹。清 人江顺治词学集成：“词要放得开，最忌步步相逢 ;又要收得回， 最忌行行逾远。必如天上人间，来去无迹方妙。”古典诗词创作，特 别注重发语与结语的首尾呼应。胡仔苕溪渔隐丛话：“凡作诗词， 要当如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。”贺贻孙诗筏：“古诗 之妙在首尾一意。发语难得有力，有力故能挽起一篇之势 ;结语难得有 情，有情故能锁住一篇之意。能挽起一篇，故一篇之情亦动 ;能锁住一 篇，故一篇之势亦完，两相容也。”发语撒得开，结语收得拢，从撒 开得其势至收拢而蓄意终，意脉流通显露为一条开合轮转轨迹，呈现 出圆美流转之特征。（未完待续）
