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1、鲁迅作品介绍（三）2012-4-8 18:20 阅读(17)2。格式的特别一 U作新形式、新结构的先锋20年代沈雁冰（茅盾）对鲁迅小说有一个重要的评价；在中国新文坛上，鲁迅君常常是创 造新形式的先锋；呐喊里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式，而这些新形式又莫不给青 年作者以极大的影响，必然有多数人跟上去试验。这种特点主要表现为：（1）新形式的实验性鲁迅确实是完全自觉地借鉴西方小说形式，通过自己的转化、发挥， 以及个人的独立创造，以建立起中国现代小说的新形式，具有新形式实验性的特点。他的狂 人日记之所以被称为第一篇现代白话小说，其中一个重要原因是它打破了中国传统小说注重 有头有尾、环环相扣的完整故
2、事和依次展开情节的结构方式，而以13则语颇错杂无伦次，间亦略具联络者的不标年月的日记，按照狂人心理活动的流动来组织小说。在艺术表现上，作 家不是站在第三者的立场去描述主人公的心理状态，而是通过主人公的自由联想、梦幻，直接 剖析他的心理；也不像传统小说那样，作者的叙述（介绍人物、铺陈情节，描写环境等）和作 者对人物的心理描写之间界限分明，而是使作品中所有叙述描写都带有主人公的感情色彩，都 渗透于主人公的意识活动之中。而狂人日记尤其富有创造性的尝试。小说日记本文采用了白话文体，却又精心设计 了一个文言体的小序，从而形成了两个对立的叙述者（我与余），两重叙述，两重视点。 白话语言载体里表现的是一个狂
3、人（非正常）的世界，主人公却表现出疯狂中的清醒，处处 显示了对旧有秩序的反抗；文言载体却表现了一个正常人的世界，主人公最后，成为候补（官 员）。这样，小说文本就具有了一种分裂性，对立的因素相互嘲弄与颠覆、消解形成反讽的结构。（2）新结构的先锋性在呐喊第二篇孔乙己里，鲁迅又在小说叙述者的选择上煞 费苦心。小说的核心孔乙己与酒客的关系，已经构成了被看/看的模式；在这个模式里，作 为被看者的孔乙己（知识者）的自我审视与主观评价（自以为是国家、社会不可或缺的君子， 清白而高人一等）与他（们）在社会上实际所处的7被看（亦即充当人们无聊生活中的笑料 ）地位，两者形成的巨大反差。集中反映了中国知识分子地位与
4、命运的悲剧性与荒谬性。但作 家并没有选择孔乙己或酒客作为小说的叙述者，而是别出心裁地以酒店里的小伙计充当叙述 故事的角色。这样，他就可以以一个旁观者的身份，同时观察与描写孔乙己的可悲与可笑，看 客的麻木与残酷，形成一个被看/看的模式，以展开知识者与群众的双重悲喜剧。而小伙计 自己，随着小说的展开，也逐渐参与到故事中来，先是附和着要，后又冷酷地拒绝了孔乙己 教自己识字的好意，从而构成了一个被看客同化的精神悲剧。他的背后正有隐含作者在看， 从而形成第三个层面上的被看/看的结构。而读者在阅读的开始是认同于叙述着的有距离的 旁观态度的，但随着叙述的展开，就逐渐远离叙述者，而向隐含作者靠拢，从小说外在的
5、喜剧 性中看到了（体味到了）其内在的悲剧性。读者、隐含作者、叙述者与人物就置身于如此复杂 的小说叙述网络之中，呈现出既非单一的，又是动态的复杂心理、情绪、美感反应，而这一切 复杂性又显现于极其简练的叙述语言与极其舒展的叙述风格之中：这正显示了鲁迅非凡的艺术 创造力。（3）叙事的主观抒情性在小说创作中，鲁迅善于将主体精神、生命体验介入（融入）其中， 充分体现了主观抒情性的特征。例如，在伤逝中就可以发现，小说的重心可能不在那失 败了的爱情本身，而在于涓生明确意识到与子君之间只剩下无爱婚姻的以后，他所面临的两 难选择：不说出爱情已不存在的真相，即是安于虚伪；说出，则意味着将真实的重担 卸给对方，而且
6、确实导致了子君的死亡。这类无论怎样都不免空虚与绝望，而且难以逃脱犯罪 感的两难，正是终身折磨着鲁迅的人生困境之一，直到逝世前他还写了一篇我要骗人表 露他渴望披露真实的心，却还要骗人的矛盾与相伴随的精神痛苦。鲁迅一直在探索主体渗 入小说的形式。在酒楼上与孤独者中，他又做了这样的尝试：小说中的叙述者我与小 说人物（吕纬甫与魏连殳）是自我的两个不同侧面或内心矛盾的两个侧面的外化，于是，全 篇小说便具有了自我灵魂的对话与相互驳难的性质。孤独者中我与魏连殳相识一场，以 （魏连殳为祖母）送殓始，以（我为魏殳）送殓终，正是暗示着祖母一魏连殳一我之间的深 刻的生命联系。而我与魏连殳的三次论争：关于孩子的天性、
7、关于孤独的命运、关于人活 着的意义，也是显示了鲁迅自身的矛盾与困惑的。这都是灵魂的深的开掘，构成了鲁迅小说 诗性的丰富内涵（4）艺术表达的独特性在小说创作中，鲁迅也在追求表达的含蓄、节制、以及简约、凝 炼的语言风格。他这样概括自己的经验：我力避行文的唠叨，只要能够将意思传给别人了，就 宁肯什么陪衬也没有，中国旧戏上，没有背景，新年卖给小孩看的花纸上，只有主要的几个人 （但现在的花纸却多有背景了），我深信对我的目的，这方法是适宜的，要极省俭的画出一个 人的特点，最好是画他的眼睛。在故乡里那幅神奇的图画：深蓝的天空中挂着一轮金 黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，就仿佛绘画中运
8、用疏体笔法涂 抹大色块，色彩单纯而浓重，同样取得强烈的效果。还有祥林嫂那最后的肖像也只有寥寥几 笔；五年前的花白的头发、即今已经全白；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲 哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物，留给读者的印 象可以说是惊心动魄的。从以上的分析中，不难发现鲁迅小说创作具有实验的广泛性：他实际上是借鉴了诗歌、散 文、音乐、美术，以至戏剧的艺术经验来从事小说创作，并试图将它们熔为一炉，于是就出现 了诗化小说的创作特征。鲁迅的小说创作是他自觉地借鉴外国小说形式的结果，同时也是借 鉴我国传统小说艺术经验的结果。鲁迅用无羁的创造力和想象力，创造了中国现代
9、小说的新形 式。3.个性化的人物典型塑造（以阿Q正传为例）鲁迅的阿Q正传是中国现代小说史上的一个杰出成就，也是最早被介绍到世界去的中 国现代小说。这篇小说创作于1921年12月至1922年2月，当小说以笔名“巴人”在晨报副镌 上连载的时候，著名评论家沈雁冰就在小说月报通信栏里指出：“阿Q正传虽只登到 第四章，但以我看来，实是一部杰作。”此后七十多年，阿Q在中国几乎成了家喻户晓的人物， 阿Q正传也被译成几十种文字，国内外研究、评论文章众多。自阿Q正传发表之日起， 对它的理解和评价就是众说纷纭，不同时代、不同民族、不同层次的读者从不同的角度和侧面 去读解它，其结论也不尽相同，这正是作品本身的丰富性
10、所决定的。对阿Q形象的基本特征问题，学术界曾进行过长期的论争，有人认为阿Q是辛亥革命时期 的落后农民的典型；有人认为阿Q“是一种精神的性格化和典型化”。有人认为，阿Q作为一 个虚构的人物，是某些具有种种消极性格的人的“共名”；还有的人认为，阿Q是一个革命农 民的典型，是一个一步步走向革命觉醒的农民形象。而目前学术界却趋向于认为阿Q是一个落 后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。阿Q首先是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民。作品对阿Q的阶级地位和生活处境作了明 确而具体的描写。所以，鲁迅说过：阿Q “有农民式的质朴，愚蠢，但也很沾了些游手之徒的 狡猾”同时，阿Q又是一个深受封建观念侵蚀和毒害，带有小生
11、产者狭隘保守特点的落后、不 觉悟的农民：他不敢正视现实，常以健忘来解脱自己的痛苦；他同时又妄自尊大，进了几回城 就瞧不起未庄人，又因城里人有不符合未庄生活习惯的地方便鄙薄城里人；他身上有“看客” 式的无聊和冷酷，如向人们夸耀自己看到过杀革命党，并口口声声“杀头好看”；他更有不少 符合圣经贤传的思想；他有着守旧的心态，如对钱大少爷的剪辫子深恶痛绝，称之为“假洋鬼 子”；他身上有着畏强凌弱的卑怯和势利，在受了强者凌辱后不敢反抗，转而欺侮更弱小者。 阿Q的这些小生产者的弱点和深刻的传统观念，说明他是一个不觉悟的落后农民。阿Q的不觉悟，更突出地表现在他对革命的态度和认识上。在传统观念的影响下，阿Q最
12、初“以为革命党便是造反，造反便是与他为难”，所以一向是“深恶而痛绝之”的，但当现实 的阶级压迫将他逼到绝境，而辛亥革命的浪潮又已波及未庄时，在他朴素的阶级直感中，终于 产生了“要投降革命党”的愿望，但是，他对革命在态度上的这种变化，并不是政治上的真正 觉醒，因为他对革命的认识十分幼稚、糊涂、错误。作品第七章写他在听说革命党进城的当天 晚上，躺在土谷祠里朦胧中想象革命党到未庄的情形。这段想象表明，阿Q是带着传统观念来 理解眼前的革命的。阿Q神往革命，不是为了推翻豪绅阶级的统治，而只是“想跟别人一样” 拿点东西；阿Q抱着狭隘的原始复仇主义，认为革命后“第一个该死的是小D和赵太爷”；阿 Q还幻想着自
13、己革命后可以奴役曾与他一样生活在底层的小D、王胡们。总之，阿Q这种革命观， 是封建传统观念和小生产狭隘保守意识合成的产物。阿Q思想性格最突出的特点是他的精神胜利法。他能用夸耀过去来解脱现实的苦恼，他能 用虚无的未来宽解眼前的窘迫，他连老婆也没有，却还如此夸口： “我的儿子会阔的多啦！” 他能以自己的丑恶去骄人，他能用自轻自贱来掩盖自己所处的失败者的地位，并且立即从这种 自轻自贱的“第一”中获取心理满足；他能用健忘来淡化所受的欺侮和屈辱，将屈辱抛到脑后。 总之，阿Q在实际上常常遭受挫折和屈辱，而精神上却永远优胜，总能得意而满足，所凭借的 就是这种可悲的“精神胜利法”。在阿Q正传中，作者把探索中国
14、农民问题（即农民在民主革命中的处境、地位）和考 察中国革命问题联系在一起，作品通过对阿Q的遭遇和阿Q式的革命的描写，深刻地总结了辛 亥革命之所以归于失败的历史教训。辛亥革命爆发后，赵太爷、钱太爷们和阿Q开始出现不同 的动向。小说一方面写了赵太爷、钱太爷们从害怕革命、投机革命到垄断革命和镇压阿Q,由 此揭示出辛亥革命的悲剧：革命的对象不仅仍然执掌着政权，而且“骤然大阔”，发了“革命” 财，而应在革命中得到解放的民众依旧是任人宰割的奴隶。小说另一方面着重揭示和批判了阿 Q式的革命，触目惊心地写出了阿Q至死不觉悟和他可悲的“大团圆”下场，由此暗示了辛亥 革命更深层次的悲剧：革命没有真正唤醒民众，并未
15、觉醒的民众糊里糊涂地参加革命，又糊里 糊涂地被杀；而且可以想象，阿Q即使参加革命并掌握政权，他那样的落后的革命意识又将导 致“革命”成为什么性质!阿Q正传要告诉人们的是:阿Q式的“革命”和杀害阿Q式的“革 命”都只能使中国一天一天“沉入黑暗”；中国迫切需要真正的革命，而要使真革命获得胜利， 首先需要有真的革命者和觉醒了的人民！阿Q正传具有广泛的社会意义，它画出了国人的灵魂，暴露了国民的弱点，达到了“揭 出病苦，引起疗救的注意”的效果。阿Q正传是鲁迅长期以来关注和探讨“国民性”的结果， 他在谈到创作该作品的动机时明确说过是想“写出一个现代的我们国人的灵魂来”，“是想暴 露国民的弱点”。阿Q的身份
16、虽是农民，但这个形象所表现出的性格弱点却并不只是农民才有 的，它具有更广泛性和普遍性，鲁迅把阿Q性格作为国民性的最劣表现加以鞭挞，因而也就更 具广泛的社会意义。因此，在作品发表的当时就不少人惴惴不安，甚至“对号入座”，以为鲁 迅在骂他。鲁迅从整个国民的思想和精神状况出发，对其精神、思想的痼疾进行典型概括，是 要提醒人们，引导人们反思和自省，同时也是要吁请改革者们共同来做改造国民性的工作。阿Q正传具有深远的历史意义，作品所揭示的阿Q精神，作为一种历史的和社会的“病 状”将在相当长的一个历史阶段中存在，它将作为一面镜子，使人们从中窥测到这种精神的病 容而时时警戒。阿Q正传所写的虽是辛亥革命前后的事，但它的深刻的思想价值却不
