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1、通过莫奈看印象派学院：艺术与设计学院 班级：景观 09-4 班 学号：15095693 姓名：谢伟硕 指导老师：张红江【摘要】 印象派是西方绘画史上划时代的艺术流派，他在法国取得了最为 辉煌的艺术成就。 19 世纪后半叶到 20 世纪初，法国涌现出一大批印象派艺 术大师，他们创作出了大量至今仍令人耳熟能详的经典作品。莫奈是法国 最重要的画家之一，印象派的理论和实践大部份都有他的推广。【关键词】 印象派； 光影； 色彩印象派运动可以看作是 19 世纪自然主义倾向的巅峰，也可以看作是现 代艺术的起点。克劳德莫奈的名字与印象派的历史密切相连。莫奈对这一 艺术环境的形成和他描绘现实的新手法，比其他任何
2、人贡献都多。现在就 莫奈来谈谈我对印象派的理解。一、莫奈的个人简介莫奈出生于巴黎，在他五岁的时候全家搬到了诺曼底的勒阿弗尔。他 的父亲希望他继承家里的杂货店，但莫奈则想成为一个艺术家。他最初小有名气是因为他的木炭漫画，这些画开价十至十二个法郎。 在诺曼底的海滩上，他遇到了艺术家欧仁布丹，他后来成了莫奈的良师益 友并教授他学会画油画。15 岁的时候，他最初小有名气是因为他的木炭漫画，他为自己作品开 出的格是每幅20法郎。在诺曼底的海滩上，他遇到了艺术家欧仁布丹， 他后来成了莫奈的良师益友并教授他学会画油画。 当莫奈来到巴黎卢浮 宫，在那里他看到许多画家在模仿著名艺术家的作品。于是，随身携带着 颜
3、料和工具的他便坐在一扇窗户旁开始画他所看到的东西。莫奈在阿尔及利亚当了两年兵，在他服役七年的合同到期之前，因为 伤寒，莫奈的姑妈夫人将他从部队解脱出来，让他去完成大学的艺术课程。当莫奈来到巴黎卢浮宫，在那里他看到许多画家在模仿著名艺术家的 作品。于是，随身携带着颜料和工具的他便坐在一扇窗户旁开始画他所看 到的东西。莫奈是法国最重要的画家之一，印象派的理论和实践大部份都有他的 推广。莫内擅长光与影的实验与表现技法。他最重要的风格是改变了阴影 和轮廓线的画法，在莫内的画作中看不到非常明确的阴影，也看不到突显 或平涂式的轮廓线。除此之外，莫内对于色彩的运用相当细腻，他用许多 相同主题的画作来实验色彩
4、与光完美的表达。在有代表性的印象派画家中，唯有莫奈以其 86 岁的漫长人生始终如一 的将创作热情倾注在印象派技法上。其他的印象派画家，都是短期的探索 者。像虽然没有参加过印象派八次画展却被视为印象派的领袖和奠基人的 画家马奈：而擅长于画人物的雷诺阿在他的艺术人生中，前期和后期是从事印象派探索时期，中间十几年的时间里，则将热情转向了古典主义。 莫奈像个隐士，有时有很强的孤独感。这一方面由于他的性格使然， 他生性沉默寡言，喜爱思索：另一方面，因为他是印象派中的先行者，当 他不得不单枪匹马奋力前行的时候，自然有一种寂寞寥落的感觉。二、对莫奈的个人评价莫奈在 1874-78 年间在阿尔让特依所画的一些
5、画可以回答这些问题。 如创作于 1872 年的“阿尔让特依的帆船”。在这幅图里中间调子代替了色 彩对比，但不是借了色彩的混合，而是通过形成一种光的综合作用的色彩 分解或组合。黑色已不再出现于画家的调色板，剩下的只是造成明与暗的 光谱色彩，它们形成了形的实体。统一的色彩风格很自然地遍及整个画面： 远景和近景，物体、水和天空，把这一切改造成为一种美妙动人的景象， 而浑然一片、不分层次的空间透视，则把这远景和近景联成一个整体。紫 色和黄色的调子同河水和天空的蔚蓝色交织在一起，这些颜色的调子差别 把这些自然现象区分得清清楚楚，而且平静如镜的河面，仿佛就成了天穹 的基础。几何学的透视已被忘却；它已让空气
6、的不断运动代替了。每一种 颜色单独看来十分柔和，它们的整体却又是强烈的；出现在我们面前的是 天边焰火弥漫，白昼即将消逝的图景，一条大帆船静静地停在一片灰色的 半阴影之中。这是一个幻想家的直观，在这烟雾缭绕、夕阳西下、一片忧 郁的气氛之中，莫奈仿佛就是那光的生命，直接参与着它的逐渐熄灭。这 是莫奈创作中的丰收时期，是他创作了色彩的传奇。三、莫奈对印象派的影响从印象主义的产生、发展看，创始人非马奈莫属，但真正完全实现印 象主义理念和技法、并且一以贯之的当推莫奈。是他将毕生精力献给了对 西方画界产生了重要影响的印象主义，是以他为首的一批 艺术家的不懈努 力，突破了此前学院派的保守思想，极大地冲击了
7、19 世纪后半叶占据西方 画坛统治地位的官方艺术，从而为掀开西方现代绘画史新的一页，作出了 重要贡献。为后人留下了宝贵的艺术财富。应该说莫奈是印象派画家中最 先获得成功的人，尽管后来的野兽派、立体派、超现实主义等艺术流派， 并未遵循印象派创立的一些原则，但创立这些流派的艺术家，都从印象派 那里汲取过营养。还要提及的是印象派的理念、技法，本是基于现实的观察而提出的，但是， 由于热衷于描写光与色，甚至将其神秘化，从而出现了不顾及现实物象的倾向。 莫奈曾说过：作画里，要忘掉你眼前是哪一种物体，想到的只是一小方蓝色、一 小块长方形的粉红色、一丝黄色。因此，就出现了画家的创作中的注意力，不是 集中于要表
8、现的景物上，而是放到了景物周围的空间环境、光线、烟雾、气流所 产生的效果上，或只是局限于表达在一定条件下，景物着光给画家留下的瞬间印 象上。因此，就有可能导致只抓住了细微的变化，而失去了解对全局的把握；只 反映了微妙的色彩层次，而忽略了景物形体的后果。莫奈来到巴黎，在那里见识到了居斯塔夫库尔贝、让-巴蒂斯特卡米耶柯 罗以及爱德华马奈的创作。他认真鉴赏了他们的绘画长处，并且以惊人的速度 运用了他们的成就。但莫奈并不是他们的追随者，而是一个反叛者。莫奈并不想 在学院完成他的学画过程，他只在1863年在格莱尔学院的画室里呆了一段时间。 当他遇到了巴齐依、阿尔弗莱德西斯莱和皮埃尔奥古斯特雷诺阿以后，他
9、 便劝说他们也放弃那些学字派课程。当格莱尔学院的画室停办后，他便把他的伙 伴们带到枫丹白露林边的一个小村庄舍依，在那里画户外写生。当莫奈离开了格莱尔学院画室后，他并没有去充实他那相当贫乏的艺术修 养，而是怀着火热的信念投入了自然生活的纯直觉观察；他根本不买各种理论学 说的帐，而是发展出自己的一套绘画方法。莫奈一生对造型漠不关心，他关心的是正确的层次关系。正是因为莫奈对造 型格格不入，所以他能够轻而易举地表现出他所确实看见的事物，但也正因为此， 他却表现不出事物的幻觉真实感。莫奈不只满足于能够画他所看到的事物和按照他所看见的那种方式来做画； 他想要创造一种独特的效果，达到一种在绘画上似乎是不可能
10、达到的目的。他喜 欢所有使人眼花缭乱的东西，他描绘的河水、天空、房屋和树木都洋溢着非同寻 常的生命感。他的内心满怀着难以遏止的激动；从他的观念看他是一个现实主义 者，然而从他本性看，他却是一个幻想家，沉着的色阶。向深处展开的空间，通 过河岸线而处理得十分成功按照传统，河岸线标志着中景和远景。在这幅画上， 出于莫奈自己的东西，就是表现在前景水的笔触和云的笔触上的“颇能吸引观众 的大胆感觉”，这些笔触加强了画面的传统效果。在 1866 年，莫奈用了几天功夫完成并展出了他未来夫人的肖像“穿绿衣的 女士卡美伊”。这幅肖像引起了争论，但总的说来是成功的；有人甚至把它 同马奈的肖像画相媲美。这幅肖像充分显
11、示出了莫奈的个性：他对造型的淡漠态 度，以及这个女人的动势和她的裙子上颤动的光都赋予整幅画特殊的说服力；由 此而产生了一种动力感和生动性。同年，莫奈展出了“圣日尔曼俄塞罗瓦教堂”一画，这幅画对于他未来风 格的发展具有更大的意义。油画是他从罗浮宫的一个阳台上画的，这幅画是要表 现树叶上的反光。并排的笔触生动地表现了空气的振动，依靠这些笔触的结合而 取得了绿黄色的光和绿黑色的影的生动效果。这里的用笔方法已经省印象主义的 了，但色彩还不够透明，甚至蓝色的阴影也还是浑浊的；它们画得就像是黑色。 教堂和房子在颤动的树叶相比之下显得过于密集了。画中没有整体的形象，但树 叶的画法却给我们透露出一点莫奈的色彩理想来。莫奈的观察能力非常的强，无疑就是一个天才。他把全部注意力都集 中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化的形式，他 把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象出来，把它提到了 不可攀登的高度。参考文献：1 高春明 “印象派”印象 上海艺术家, 20042 邱承德 世界印象派原作回顾展印象记 艺术界, 19963 外国美术史图录 世界美术, 19954 Janet Graham 印象派大师莫奈 招商周刊, 20035 陈朝阳 简论印象派 艺术探索, 1997
