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1、关于上海博物馆的调查报告上海博物馆的调查报告1调查主题：走进上海博物馆，感受历史文化调查地点及简介：建馆初期，隶属上海市文物管理委员会；1953 年7 月，划归上海市文化局领 导；1960年 9月，市文管委与上海博物馆合署办公，两块牌子，一套班子；1987 年1 月，上海博物馆升格为副局级单位；1988 年10 月，上海市文物管理委员委恢 复独立建制，上海博物馆划归市文管委领导；2010 年 9 月，上海市文物局成立 后，原市文管委管理单位除上海博物馆外悉数划归文物局领导，上海博物馆直属上 海市委宣传部领导。建馆初期，上海博物馆机构设置仿照苏联博物馆模式，采用三部一室制，设立 保管部、陈列部、
2、群工部、办公室。1958 年，设立文物修复工场；1960 年，设立 文物保护技术科学实验室；同年 6 月，上海市裱画生产合作社并入上海博物馆，在 文物修复工场建立书画装裱组。1974 年，为了加强博物馆的学术研究，设立陈列 研究部，下设青铜、陶瓷、书画、工艺、陈列设计 5 个研究组以及考古部；1985 年，各研究组升格为部，电脑组升格为室，同时增设文化交流办公室。到 1995 年，为了使机构设置与新馆建设的形势相适应，又作了相应调整，设 15 个部、7 个室、3 个处。近 60 年来，上海博物馆的陈列体系作过 4 次重大调整、修改。建馆初期，基 本陈列是按历史时代分设史前时期、商代、西周到近代
3、工艺品等十大陈列室，集中 反映中国历代艺术发展的概貌。1959 年迁馆后，改为按社会发展阶段排列，分设 原始社会、奴隶社会、封建社会前期、后期，近现代工艺品等陈列室。1966 年开 始，上海博物馆陈列被迫撤除。1972 年开始恢复业务活动，综合陈列改为专题陈 列，先后设立了青铜器、陶瓷器、书画、古代雕刻 4 个专题陈列，展品 1400 余 件，陈列面积3，400 平方米。1986 年开始，先后投资 620 万元，改造了 4个陈 列，面貌焕然一新。1996 年新馆全面竣工，有青铜馆、陶瓷馆、书法馆、绘画 馆、雕塑馆、玉器馆、钱币馆、家具馆、玺印馆、少数民族工艺馆和胡惠春捐瓷专 馆暂得楼陶瓷馆，以
4、及 3 个临时展览厅，陈列面积 1。2万平方米，比老馆陈列面 积增加2 倍。调查目的：1。了解黄浦区作为上海市中心城区历史留下的印记2。上海市及其周边地区的历史的文化以及鼓古代文物3。让同学们收到历史以及文化的熏陶，更加深刻的感受历史与文化的魅力 调查内容：探访上海博物馆参观馆内藏品，了解这一标志性建筑的历史变迁。 调查过程：19 位学生走进上海博物馆，参观青铜馆、陶瓷馆、书法馆、绘画馆、雕塑 馆、玉器馆、钱币馆、家具馆、玺印馆等各各场馆参观。询问关内工作人员，听讲上海博物馆这一上海标志性建筑，从建馆初期到十年 内乱时期再到如今的变迁。调查收获： 探访上海博物馆参观馆内藏品，在繁华的市中心感受
5、历史给我们带来的独特魅力，了解这一标志性建筑的历史变迁。调查思考： 通过调查，了解上海博物馆的历史情况，知晓上海博物馆从建馆初期到十年内乱时期再到如今的变迁。感受到了我们先人所创造的任何一个邦域都无法比拟的工 艺和文化成就。让我们深刻了解到我们祖国以及上海的历史文化信息，也让我们领悟到我国古 代文化的博大精深从而使我们对自己国家的历史以及文化更加的尊重。也让我们知 道了传承自己国家传统文化的重要性。上海博物馆本身的馆史也可以说是上海在解放后历史文化的缩影，通过了解它 的坎坷的历史让我们深刻的了解了上海在各个时期的文化背景。上海博物馆的调查报告2调查时间：20xx年x月x日调查地点：浙江省博物馆
6、文物名称：弦纹瓶文物年代：南宋文物器形：梅瓶文物用途：贮酒器所属窑口：龙泉窑器物介绍：此次博物馆调查中，重点调查的文物是图中的南宋龙泉窑弦纹瓶。 从器形看，属于梅瓶，在宋时为贮酒器。器物外施梅子青釉，是薄釉发展成多次上 釉的实物例证。一、龙泉窑龙泉窑是我国历史上一大名窑，其主要产区在浙江西南部的龙泉，故得名龙泉 窑。龙泉窑烧制的历史始于三国两晋，结束于清代，其间共经历 1600 多年，故龙 泉窑是我国历史最悠久的一个瓷窑系。龙泉窑以烧制青瓷而闻名。其出产瓷器的总体风格以两宋交替时期为分水岭： 北宋早期以前，龙泉窑瓷器的风格受到越窑、瓯窑和婺州窑的影响，表现出与这三 窑相似的特征，即胎质较粗，胎
7、体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。龙泉窑在北宋中晚 期有了较大发展，逐渐形成自己的风格。具体表现为胎体较厚重，造型规整，釉色 由淡青转为青黄，用刻花、划花和蓖纹装饰。南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙 泉青瓷进入鼎盛时期。粉青釉和梅子青釉的烧制成功使南宋龙泉窑扬名中外，并达 到瓷器艺术的顶峰。此次调查的这件南宋龙泉窑弦纹瓶就是龙泉窑的鼎盛时期的典型代表。可以看 出，生产此器物时，龙泉窑已由从越窑、瓯窑和婺州窑承袭下来的薄釉风格转变成 为多次上釉形成的梅子青釉。二、器形梅瓶之所以得名，是因其以口小只能插梅枝。而从整体器型来看，梅瓶的特点 可以概括为小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足。正如许之衡在饮流斋说瓷中
8、所 说，梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨 相称，故名梅瓶。i梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行并且出现了许多新品 种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。梅瓶的起源于契丹民族有密不可分的渊源。辽国尽有大漠，浸包长城之境，因 宜为治。秋冬违寒，春夏避暑，随水草畈，岁以为常。四时各有行在之所，谓之捺 钵ii陶瓷作为与人们生活息息相关的生活用具，在民族日常生活中占据了重要 地位，契丹人运用制瓷技术，生产出一种储水器鸡腿平。鸡腿瓶瓶身细高如鸡腿， 小口、短颈、圆肩、收腹、上粗下细。契丹人在与汉族的交流中将鸡腿瓶传入中原 地区，鸡腿瓶也逐渐演变成
9、宋时的经瓶，即我们所说的梅瓶。到了南宋时，梅瓶器 型变得短矮，瓶身没有早期梅瓶修长，肩部也不如北宋时期饱满丰润，总体上看此 时的梅瓶给人以浑圆感觉。梅瓶从起源时的鸡腿瓶起作为储水器一直流传下来，在宋朝，梅瓶作为实用器 主要用于盛酒。在上海博物馆中，就有两件宋朝带的磁州窑梅瓶，其中一件上有铭 文请沽美酒，另一件上有铭文醉乡酒海。梅瓶作为酒器的功用一直延续到元明时 期，桂林博物馆收藏的一件出土于明墓的梅瓶，肩部堆雕了天长地久四字，隐含了 天藏地酒谐意，这就从侧面表明了梅瓶储酒功能在明朝的存留。除此之外，梅瓶也 兼具陈设装饰的功能，明中晚期以后直至清代，梅瓶的装饰功能越来越明显，其中 清代梅瓶传世甚
10、多，其中以景德镇青花梅瓶为甚。在浙江博物馆展出的这件藏品是南宋龙泉窑的作品，体现出典型南宋梅瓶特 点，即模仿古风，在器形上追求温厚典雅，具体则表现为瓶身不再如北宋时修长， 肩部亦不似北宋时丰满圆润，整体体现出浑圆的特点。三、弦纹弦纹是古代陶瓷中最为常见，也是最为简单的一种纹饰，其纹样是在器物表面 刻画出的单一的或若干道平行的线条，排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。用弦 纹做器物装饰的做法在原始陶器上就有体现了，弦纹的.出现与原始制陶中轮制方 法的产生有关，工匠利用转轮在陶器表面旋刻出来平行的纹路，故弦纹又称旋纹。 弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上；粗弦纹作 宽带状
11、，中间呈凹槽状，犹如板瓦，亦称瓦纹。两种纹饰有的在一件器物上同时出 现，有时弦纹与其它纹饰配合使用。这件器物通体使用弦纹装饰，属于粗弦纹、凸弦纹和单线弦纹，弦纹质朴的特 点体现出泉州窑简洁、雅致的神韵，而弦纹作为从新时代时期就出现并沿用至后世 甚久的纹饰，也体现出南宋瓷器仿古的倾向。四、梅子青釉粉青釉和梅子青釉的烧制成功标志着南宋龙泉窑的艺术巅峰，它们被共同誉为 青瓷釉色与质地之美的顶峰。而二者之中，梅子青釉釉色，浓翠莹润，如青梅色 泽，可与高级翡翠媲美，故在很多人眼中是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表 作。梅子青釉所配的胎是白胎，采用的瓷土是龙泉境内的细如粉、白如雪的白粘 土，同时为了使胎色
12、深沉而不致过分显露，又在白粘土中掺入少量的紫金土，达到 白中带灰的程度。iii之所以龙泉窑可以将薄釉改进为多次上釉，是因为南宋时龙 泉窑采用了石灰碱釉。石灰碱釉在高温下粘度大，避免了石灰釉在高温时易于流釉 的问题，这样就可以将瓷器的釉层上得更厚，使器物外观更为饱满。粉青釉的烧制 过程中，工匠通过控制烧成温度和还原气氛，使瓷器获得一种柔和淡雅，犹如青玉 的艺术效果。这是因为粉青釉的釉层中含有大量小气泡和未熔石英颗粒，它们使进 入釉层的光线发生强烈散射，从而使粉青釉与普通玻璃釉有完全不一样的艺术效 果。而梅子青釉的烧成温度比粉青釉要高，釉的玻化程度也比粉青釉高。比粉青釉更强的还原气氛和比粉青釉更厚的釉层使得梅子青釉的釉层略带透明，光泽度亦较梅子青釉确实是这件藏品最重要的特色，但这也是笔者的困惑之处。根据已阅 读的文献资料及网络上梅子青釉的照片，南宋龙泉窑的梅子青釉应该是釉质光亮， 釉层厚而透明的，而浙江省博物馆的这件南宋龙泉窑梅子青釉弦纹瓶符合釉层厚的 特点但釉色并不透明，而且釉层中似乎有未熔的石灰，这是为什么尚有待继续调 查。
