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1、1、简述赵武灵王推举胡服骑射带来的启示。(1) 新的生产劳动和生活方式的出现，要求服饰随之适应新的功能，这必 然导致服饰形制的改变(2) 传统文化习俗的改变是艰难的，不仅需要胆识，还要把握时机；(3) 任何文化都是全人类共有的，没有国界，相互借鉴和取长补短必然会 带来新的血液和发展空间。2、简述xx早期的冠服制度有哪些特点？(1) 与原始巫风和图腾崇拜有内在的联系，祭祀大礼时，帝王百官皆穿礼 服。(2) 有专门的官员负责掌管服制实施，安排帝王和王后穿着，“司服掌王之吉 凶衣服，辨其名物，与其用事。(3) 礼服规定严格，因仪典性质、礼仪轻重、等级差异、季节等而决定纹 饰、质料各异。(4) 冠服制
2、度规定严格，天子用纯朱色，诸侯黄朱，大夫赤色，冕服多为玄 衣而纁裳、上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施之以纹。帝王隆重 场合服衮服，即绣卷龙于上，然后广取几种自然景物，一般为十二章，并寓以 含意，诸侯则依九章、七章、五章而相次递减，以表示身分等级。且礼服名目 繁多。这说明自周代始，中国的冠服制度已经趋于完备。3、为什么说春秋战国时期是中华服饰变革的第一个浪潮？P114、秦朝时 xx 丝绸对西方世界的影响？P175、简述 xxxx 改制P216、唐代的服饰在中国古代服装史上是最为灿烂的一章，请简述其原因。唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素： 首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代虽短，但
3、丝织业有长足的进 步。至唐代，丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均为前代人所不敢想象， 从而为唐代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基础。 唐代是中国封建社会制度的鼎盛时期，国家强大，政通人和，人民充满 民族自信心，与各国各民族人民广泛交往，对各国文化采取广收博采的态度， 使之与本国服装融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。 唐代的文化空前繁荣，诗词、书法、石窟艺术、工艺美术等都在华夏传 统的基础上吸收融合，推陈出新。加之道教、儒教、佛教三教合一，产生新的 文化理念，这些都为唐代服饰文化的发展提供了丰富的内容和创作灵感。7、简述五代女服的特点。 五代时期的女服，在晚唐基础上越显秀丽精致。 衣袖
4、渐为窄细合体；披帛越发加长取狭；裙腰基本落至腰间；裙带亦为 狭长。 着装风格较盛唐的雍容丰腴变得秀润玲珑。8、宋代服饰风格为什么趋向于朴实而与唐代不同？P36 宋代的文化背景9、简述影响明代服饰风格的主要因素。 明代已经进入封建社会后期，其封建意识趋向于专制，趋向于崇尚繁丽 华美，趋向于诸多粉饰太平和吉祥祝福之风。因而多将吉祥祝词施与图案之 上，以其形象加深群众审美感受，因而使家喻户晓、妇孺皆知是明代文化的一 大特色。这个文化也反映到了明代的服饰上。明代中叶以后，在我国江南出 现资本主义萌芽。江南物产丰富，手工业发达并开始摆脱封建经济，出现产业 的苗头，这对服饰质料、色彩、图案的特点起到至关重
5、要的影响，一时形成北 方服饰效仿南方，改变了原来四方服饰仿效京都的局面。10、简述明代服饰的特点。 官服在级别确定上十分严格，出现图案的集中表现，即文官绣禽、武官 绣兽的补子。 女子服式之长短肥瘦流行周期短，即变化越来越快。比甲、长裙以修长 为美，是明代女装的典型。 明代多将XXXX施于图案。 服装面料上的花纹花色十分丰富，一般表现为生动豪放、色彩浓重、简 练醒目。11、简述明代的水田衣。 是明代女装里的一种典型服装。是妇女崇尚的一种“时装。 它一反服装制作的规律，以各色零碎布片拼缀成衣，整件服装上由大小 不等的衣料纵横交错拼成。它形如水田，故名之“水田衣”。 它效仿僧人袈裟上的水田式样，不过
6、在具体做法上与其又有所不同。唐 代的袈裟虽然用零星的布料拼制而成，但布片多彩成大小条状基本一致，编排 缝合的也很有规律。而明代的水田衣别出心裁，打破了这种工整的格局，布片的形状随心所 欲，有方形、长方形、三角形、多边形等。12、分别简述清代官员和士庶的典型服饰。官员.头戴暖帽或凉帽，有花翎、朝珠，身穿褂，补服、长裤，脚着靴。 士庶.头戴瓜皮帽，身着长袍、马褂，掩腰长裤，腰束带，挂钱袋、扇套、 小刀、香荷包、眼镜盒等，脚着白布袜、黑布鞋。13、简述中山装的特点及意义。P791、简述 xx 服饰文化特点P832、为什么说拜占庭在东西方服装交会中扮演着一个非常重要的角色？ 拜占庭在东西方服装交会中是
7、一个非常重要的角色。东方的丝绸通过拜占 庭，为西方人所认识和采用；西方的一些图案又融会在地中海一带服装图案 中，而由拜占庭的持殊位置使其大量地传到了东方，影响了东方服装风格的演 变。3、简要回答骑士装对欧洲常服产生的影响。公元 14 世纪，骑士的铠甲已经完全变成了金属薄板式。这一变化当然要求 对铠甲内外的服装加以调整，以使其能够适应新的铠甲。金属板铠甲比较贴 身，并且清楚地显露出各处的接缝和边缘。于是，衬在铠甲里面的紧身纳衣， 需要剪裁合理以求贴身适体。由于两腿也是分段的金属铠甲，所以长筒袜更加 显示出其功能的合理性与外观的健美性。以后，当骑士们不再穿铠甲的时候， 紧身衣和长筒袜越发显得潇洒自
8、如，灵活而又大方，一时成了男装的标准样 式。从这种紧身纳衣演变来的服装款式，是用更多的填充物使肩、胸的造型变 得更加突起。有时为了使肩到上臂的袖子上部更加膨大，要在这个部位重点填 充，而腰部则以革带使腰身收紧，以此来强调男性的宽厚的肩部、胸部和窄俏 的臀部的壮美。不仅面料考究，有的衣服上还用毛皮装饰，使着装者更显得高 贵气派。骑士装因为跟随十字军中的骑士东征西讨，因而对所到之处的男装都 产生了明显的影响，那就是紧身衣和长筒袜组合起来所构成的男性气息非常浓 郁的服饰风格。甚至，骑士们佩戴的手套、短剑和短刀，也都成为时髦男性服 饰形象中的重要佩件。4哥特式风格在中世纪欧洲的服装上有哪些体现？所谓哥
9、特式风格，最初用来概括欧洲中世纪，特别是1215世纪的建筑、 雕刻、绘画和工艺美术。哥特，本是北欧一个游牧民族部落斯堪的纳维亚 的游牧部落。在欧洲中世纪时期，正是这些哥特人建立了几个国家并创造了以 建筑为首的带有独特风格的艺术。所以这种艺术风格基本上可以概括为“哥特 式”。哥特式艺术风格首先表现在沙特尔、亚眠和其他市镇的大教堂的建筑风格 上，后来迅速推广开来，并对同时期服装艺术风格的影响。（1）在服装样式方面。最有哥特艺术风格的是女帽中的安妮帽。安妮帽的 帽形是高耸的，上面有一个尖顶。在这种帽子的尖顶上，罩着纱巾，薄薄的烟 雾一般的轻纱从尖顶上垂下来。有时向帽子后边垂下，有时把整个帽子罩起来
10、并直遮到脸上。帽子的尖顶高低不等，有时还有双尖顶的造型。无论是早年农 村未婚女子戴头巾为了表示圣洁，还是后来宗教仪式也要求女子进教堂前覆盖 头巾，那纱巾之虚和帽子尖顶之实，确是与高耸入云的哥特式教堂建筑有异曲 同工之妙。男子不戴这种尖顶帽，但所戴的罩帽披肩，头上造型也是尖顶的。人们发 现当时牧羊人的罩帽披肩，就是上端为尖状，下端与小披肩相连，同围裹式衣 服有某些相似之处。类似的还有男子的鸡冠头巾帽。尖头鞋，是哥特式服装的另一种典型。在公元1214世纪期间，尖头鞋或 是直接在袜底缝上皮革的长筒袜，都是将鞋尖处做得尖尖的。待到15 世纪时， 其鞋头之尖状的程度，已经令人瞠目。尖尖的靴鞋、尖而高的安
11、妮帽，抑或男人那尖而长的胡须和都是哥特式艺 术风格在服装上的反映。它们的形成看起来是那样的漫长和那样的漫不经心， 但实属必然，是人们在那种宗教艺术氛围下所萌生的审美趣味和审美标准。（2）在服装色彩上，有些做法也不免让人联想到哥特式教堂内色彩的运 用。男子的衣身，两侧垂袖和下肢的裤袜，常用左右不对称的颜色搭配方法。 女子那柯达第亚式连衣裙，也常用不同颜色的衣料做成。上下左右在图案和色 彩上呈现不对称形式，似乎也在模仿或寻求哥特式教堂里彩色玻璃窗的奇异韵 味。艺术离不开时代，离不开姊妹艺术之间的沟通与互进。这在服装互进上毫 无例外。5为什么说十字军东征促进了东西方服装的融合？尽管十字军东征并没有迅
12、速形成东西服装融合的趋势，但是在漫长的岁月 中，在成千上万的欧洲人亲眼目睹了地中海一带古老文明和璀璨的文化以后， 东方那些精美豪华的纺织衣料、宝石珍珠以及刺绣艺术和服装设计，都吸引了 他们，以致对后来西欧服装的演变和革新产生了巨大而重要的影响。同时，这 种接触和联系所促成的一系列连锁反应，在以后的岁月中，都明显体现在服装 上。最能说明事物发展的一点，就是十字军东征使得欧洲对于东方丝绸和刺绣 品的需求成倍地增长。当十字军东征彻底结束时，由东方运往西方的商品，比 以前增加了 10倍，其中有很多处于先进地位的东方生产技术和优质产品，如丝 绸和珍宝饰件等。这一方面刺激了意大利等地的纺织业和首饰业，另一
13、方面促进了欧洲服装 和亚洲服装的互通。其中在欧洲的影响，一直延伸到文艺复兴时期，即15 世纪 和 16 世纪，并且非常充分地显示出来。5、文艺复兴盛期的男装有何特点？文艺复兴盛期的男子服装，代表性的服装有切口式服装、皱褶服装、填充 （膨化式）服装、南瓜裤、长筒袜等。切口式服装最为流行的年代，大约在公元15201535年间。这时，切口的 形式变化很多。有的切口很长，有的切口很小。贵族们可以在切口的两端再镶缀上珠宝， 更显得奢华无比。领型的皱褶形成环状，围在脖子上，是这一时期的流行装 束。男女衣服上的领子都讲究以白色或染成黄、绿、蓝等浅色的细亚麻布或细 棉布裁制并上浆，干后用圆锥形熨斗烫整成形。制
14、成这样的皱领相当费料，而 且着装者吃起饭来还要使用特制的长柄勺子。不仅领型使用皱褶形式，服装上也非常时兴皱褶。 16 世纪后半叶，在紧身 衣逐渐膨胀的基础上，各种以填充物使其局部凸起的服装时髦款式愈益走向高 峰。欧洲人为满足着装上的“扩张”心理，又在下装上做文章，发明了长筒袜上 端突然向外膨胀的款式，人们将这种服装称为“南瓜裤”。为了保持外形不变， 必须往衣服里面放大量的填充物，如鬃毛或亚麻碎屑等。南瓜裤的外表通常绣 上直条花纹，缀上刺绣布块，或是以刺绣手法使其有透孔装饰，为浑圆的南瓜 裤增添了玲珑与秀美。在南瓜裤的下面通常是紧贴腿部的长筒袜。最常见的是在膝盖下方有一条 边缘。逢有边缘的地方总
15、要有些装饰，如垂穗、皮条等，最简单的也会有系带 以及垂下的带子端头。6简要说明文艺复兴盛期女服的特点。文艺复兴盛期的女子服装中最有特色的就是广泛流行的撑箍裙。它由西班 牙而首先传至英国，从此名声大振，一直延续了近4 个世纪。法国亨利四世的 妻子玛格丽特发明的“轮状撑箍裙”就使得女性臀围出奇地丰满，当然也就显得 腰肢更加纤细了。尽管这样，女性们仍然认为腰肢还没有纤细到令人满意的程 度。在这种情况下，有出现了各式紧身衣。除了细腰丰臀以外，文艺复兴盛期的女士们还曾无限大地夸张袖子的立体 感。以填充物使袖子呈羊腿形、灯笼形、葫芦形等。那些上粗下细、上细下 宽、中间鼓起或是多层起鼓的袖子，无疑更加强了整
16、体服饰形象的立体感觉。在这时期女服配套中，足服和手套、手帕等也是精心设计，并得到了长足 的进展。高跟鞋已经出现。当然最确切的说法不如称它为厚底鞋。因为它不只 加高跟部，其鞋底的大面积都做了加高。当时的手套已经做得十分精致，不仅 款式和今天的皮革手套十分近似，而且论起那腕口上的金绣和丝绣来，恐怕今 天的手套也会自叹弗如的。手帕面幅较大，有些饰有花边，或在角上缀上珠子 等饰物。还有那些装饰着珍珠的捻线腰带、麦秆编的旗形扇、象牙柄的绢扇、雕花 木柄的羽毛扇、宝石镶柄的驼鸟毛羽扇、羔皮或纸制的折扇以及用天鹅绒和皮 革制成的有刺绣和珍珠装饰的女用提包等，共同构成了文艺复兴盛期的女性着 装形象。绚丽和奢华，是当时服装总体风格的概括。7、简要回答 17世
