歌曲曲式乐段的类型

《歌曲曲式乐段的类型》由会员分享，可在线阅读，更多相关《歌曲曲式乐段的类型（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、第二章 乐段的类型上一节我们学习了乐段的含义及其组成关系。由于乐段内部次级结构 （动机、乐节、乐句）形式的多样化以及它们之间组合关系的多样性， 那么，乐段类型也呈现出不同的形态。乐段的分类，角度不同，分类的方法也不一样，常见的有以下几种。一、结构方面：即从构成乐段乐句的数量上分类。1、一句体乐段：即一首完整的歌曲是有一个乐句构成的单乐段，这 种结构比较少见，常见一些民歌中。如：酸枣刺，单句体乐段，由两个乐节构成，第一个乐节分为两个 动机。四川民歌划龙舟号子（庞 41）湖南民歌要嫁妆（庞 41）。2、二句体乐段：即乐段是由两个乐句构成的乐段。如牧歌，这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。 如绣荷

2、包山西民歌（冯148），两句式的单乐段结构，材料不同， 对比式乐段。如一心向着毛主席（庞 41）（山西民歌），这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。两句材料基本相同，叫平行式乐段。 歌曲的每乐句小节数相同，并且每一乐句的小节数均为偶数（2、4、 8，不包括 6），乐句数也为偶数（2、4、8，不包括 6），这样的乐段 属于方整性乐段。不具备方整性条件的乐段叫非方整性乐段。嘎达梅林：四句歌词，上下两个乐句的单乐段结构。在那遥远的地方3、三句体乐段：乐段由三个乐句构成的，从方整性来看，三句体乐 段都属于非方整性的乐段，因为乐段的乐句数为奇数。 如中国，中国，鲜红的太阳永不落，三句体： 第一句：中国中

3、国壮丽的山河，长江奔腾昆仑巍峨。第二句：共产党领导的崭新的国家，处处盛开社会主义花朵。 第三句：中国中国鲜红的太阳永不落。这是一首独立的一部曲式歌曲，由三个乐句构成，材料运用是混合型 的，即有相同材料，又有对比材料，如前两句的头部材料相似，为平 行关系，后一句使用对比材料。河北放风筝（冯 152），三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、 下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成 与第一小节相同的句幅（8 小节），第三句的前半部分使用衬词，后 半部分重复第二句的后半部分。云南绣荷包（冯 149），三句体乐段，第一二句是上下句，第三句 是第二句的变化重复。如大烟袋（庞 41），

4、歌曲应用补充的手法，使歌曲结构成为三乐 句的平行式乐段。1、2 句材料材料相同，3 句运用分裂的手法，使用 前两句的部分材料发展而成。康定情歌四川民歌，三句体单乐段结构。4、四句体乐段：又名起、承、转、合乐段。有四个乐句组成。结构源于中国的诗歌，悯农、春晓、关雎、静夜思。 如沂蒙山小调，阿佤人民唱新歌卖报歌槐花几时开，四 个乐句，典型的起、承、转、合单乐段结构。送别：李叔同填词，奥威特曲，是一首外国歌曲，并非遵循“起 承转合”原则，但是艺术的创作规律是相通的，通过分析，这首外国 曲调也符合这一原则：第一、二句是变化重复关系，第三句出现新的 材料（节奏、调式向下属功能发展），带有“转”的意思，第

5、四句重 复完全重复第二句，完满结束。四句体乐段并非都是起承转合的关系：如敖包相会aAbB二月里来abed四个乐句的对比式乐段。南泥湾aAbc四句体单乐段结构。前两句都是带有扩充的句子（均 为6小节）。第三句（四小节）没两小节各自重复。第四句（四小节）， 有低而高，甩腔结束。浏阳河湖南民歌，四句单乐段结构，前三句均为4小节句幅，第 四句运用衬词扩展为5小节。茉莉花江苏民歌，四乐句单乐段结构。前两句方整（均4小节）， 第三句紧缩（三小节），第四句（三小节）。非方整性的乐段。06级 1、2 2、1906级 3、4 3、35、五句体乐段：特点一般是在四句的基础上，扩展一个乐句而成。如乌苏里船歌五句体（

6、同学分析）如数九寒天下大雪（庞 42）。前四句均为 4 小节一句，到这里结 束，是一个方整性的单乐段，最后一句采用补充的写法，延续了一个 6 小节句幅的一句，使整首歌曲称为非方整性的五乐句单乐段结构。 （a,b,c,A,A） 学习雷锋好榜样（同学分析）：是在四句歌词的基础上，重复了第 四句歌词，补充了第五个乐句。小河淌水：哎，月亮出来亮汪汪亮汪汪。想起我的阿哥在深山。 哥像月亮天上走天上走。哥啊!哥啊，哥啊。山下小河淌水清悠悠。 也是四个乐句基础上的扩充，第四乐句变化重复第三乐句；第五乐句 完全重复第二乐句。我爱你塞北的雪（同学分析）6、六乐句乐段：是四句乐段结构的更为复杂化，具体表现：前四句

7、 陈述结束后，五、六乐句，或是重复前面的任意两句，或是前面四句 音乐材料的综合发展。翻身农奴把歌唱abcdcD太湖美：前四句为起、承、转、合关系，后两句则是综合前面的 音乐材料。谁不说俺家乡好abcdeD7、多乐句乐段：七个以上的乐句构成的乐段，叫多乐句乐段。 特点：乐句之间结合紧密，材料展开层次分明，前后呼应，中间没有 再划分乐段的可能。红星照我去战斗abcdefg，并列的七个乐句，小小竹排江中游。巍巍青山两岸走。雄鹰展翅飞,那怕风雨骤。革命重担挑肩上，党的教导记心头，党的教导记心头，砸碎万恶的旧世界，万里江山披锦绣.砸碎万恶的旧世界，万里江山披锦绣，万里江山披锦绣大刀进行曲（庞43）:九个

8、乐句构成的一部曲式，前后两句形 成呼、应关系。二、主题材料方面：乐段中各个乐句的开始部分或整个乐句的大部分，使用相同或相似的音乐材料，称为平行乐段或重复性乐段。 各乐句使用不同的材料，叫对比性乐段。同学分析：如一心向着毛主席（庞 41）（山西民歌），这是一首两句体乐段的 歌曲，分上下两句。两句材料基本相同，叫平行式乐段。如绣荷包山西民歌（冯148 ） ，两句式的单乐段结构，材料不同 对比式乐段。分析牧歌草原上升起不落的太阳。两乐句乐段，往往形成这种结构，三句以上可能出现平行和对比并存 的混合乐段。如四句的：起承转合关系。三、调性方面：乐段始终在一个调性中发展，叫单一调性乐段或守调乐段。我的祖

9、国太湖美第一段、牧羊姑娘草原上升起不落的太阳 绝大多数歌曲为单一调性乐段。如中国中国鲜红的太阳永不落三个乐句中国中国壮丽的山河，长江奔腾 昆仑巍峨。共产党领导的崭新国家，处处盛开社会主义花朵。中国中国鲜红的太阳永不落。乐段中间发生调性转变，或在另外一个调性上结束，或中间转调，最 后返回原调，叫转调乐段。如牧歌我的祖国第二乐段。四、终止方面：乐段以完满终止结束的，叫收拢性乐段。（提问终止的类型有那些 ?完全终止和不完全终止两类，）如绝大多数单乐段歌曲。两句的牧歌、绣荷包山西民歌、嘎 达梅林；三句的康定情歌四川民歌；四句的送别二月里来 南泥湾、湖南浏阳河、江苏茉莉花等。乐段的完满性，大小调体系的歌

10、曲除了和声上的原位属和声到主和声 外（大小调体为功能关系，民歌为色彩关系，民歌可以忽视这种关系）， 无论那种歌曲，在旋律上的主要表现为：结束音为调式主音，主音的 时值长、位置强，以突出其稳定性和结束感。乐段以半终止或不完满终止结束的，称为开放乐段。这些半终止以及全终止的不完满性，除了和声进行的规则之外，在歌曲的旋律上的主 要表现为：乐段的结束音不是调式主音、而是其他音，如五音、三音 甚至是导音等。以上我学习了乐段的不同类型，从不同的角度，具有不同的分法，希 望同学们在今后创作过程中加以理解掌握。下面我们学习乐段的扩展 和紧缩五、乐段的扩展和紧缩：所谓乐段的扩展和紧缩是指在较为典型的乐 段结构基

11、础上，根据歌词内容的需要和感情表达的要求，使乐段的结 构规模加长或紧缩，使之成为较为复杂化的乐段结构。这种变化有两种形式：一种是乐段内部结构的扩展和紧缩，如两句体 乐段的结构原本 8（44）小节或 4 小节（22），因为需要而引起的乐 段小节数的增多或减少；一种是典型乐段结构的外部扩充，如二句扩 三句，四句扩五句等。同学分析并标出结构图示： 如边区十唱又名军民大生产（朱 87），这是一首乐段结构的 歌曲，由四个乐句构成，第一、二、四句为两小节一句，第三句因为 衬词的加入扩展为三小节乐句，使得原本方整的乐段结构复杂化。浏阳河湖南民歌，四句单乐段结构，前三句均为4 小节句幅，第 四句运用衬词扩展为5 小节。河北放风筝（冯 152），三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、 下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成 与第一小节相同的句幅（8 小节），第三句使用了第二句的一部分材 料，压缩为 6小节的乐句。茉莉花江苏民歌，四乐句单乐段结构。前两句方整（均4 小节）， 第三句紧缩（三小节），第四句（三小节）。乌苏里船歌：音乐主体部分是乐段结构，前四句已经构成了典型 的方整性乐段结构，但是为了感情的抒发，又用衬词作了一个补充性 的乐句，使之成为五句体乐段，这就是典型乐段的外部扩充。学习雷锋好榜样（同学分析）：是在四句歌词的基础上，重复了第 四句歌词，补充了第五个乐句。