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1、对联应掌握的 108个知识点第一部分：综合1、【对联】是对句和联语的合称,是由两串等长、成文和互相对仗 的汉字序列组成的独立文体,它以对偶句为基本形式,讲求声韵,格式 自由的独立的文学艺术,它萌发于民间具对偶特点的对句,而后孕育 于诗歌、骈赋,最后脱体于律诗成为对独立的对联对联的核心是对 立统一,其本质是对仗它具有民俗性、文学性、艺术性和实用性它 既独立于与诗、词、曲、赋、散文、谜语、俚语等各种文字艺术 表现形式以外,但又能包容这些艺术形式的特长因过去对联常题写 在楹柱上,所以也称楹联2、【对联的历史】目前认为,它萌芽于律诗之前,发展于律诗之后, 鼎盛于诗、词日益衰落的清代,至今仍被广泛地使用
2、从律体文学形 式出现的高峰期而论,“清联”可以与唐诗、宋词、元曲相提并论, 并驾齐驱从历史朝代来说,对联的萌芽阶段：从汉晋到唐；发展阶 段：从五代到元；繁盛阶段：明清两代3、【桃符】据传,古代东海度朔山有大桃树,桃树下有神荼（音 “图”）、郁垒二神,主管万鬼,如遇作祟的鬼,他们就把它捆起来喂 老虎两千多年前的战国时期,中原春节就户悬“桃梗”,又称“桃 符”,即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字,悬挂在门两旁,为驱 避鬼怪到五代时,桃木板上的神像就演变为书写文字的对联4、【对联与文字】汉族语言不同于其它民族语言,其它民族语言往 往很难做出文字上的两两相对和形式工整协调的对联汉语文字字 形方正,结
3、构优美,音节分明,声调匀称因此,汉字便于形成对句,适合 创作对联汉字的特点使对联成为汉语言文学所独具的一种艺术形 式,各种拼音文字都不可能产生对联5、【副】对联以副计量,上下联（全联）合称“一副对联”6、【言】诗体的“言”以每一句的字数计算，如五言、七言对联则以上联（或下联）的字数计算,如“愿闻己过；求通民情”为 四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言长句，尤其是 长联，一般称字，而不论言，如昆明大观楼长联称百八十字联，而不称 九十言联7、【字】一副对联的字数为全联文字数量的总和如：“愿闻己过；求通民情”为八字；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花” 为十四字；昆明大观楼长联为一百八十字8
4、、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联收尾处用标点符号 一般而言，单句联联尾用分号为宜；中长联，联中已用了分号、句号， 上联尾用句号为宜；至于某些表达特殊语气的标点符号，可使用疑 问号或惊叹号等对联贴在墙上或门的两侧不用标点符号9、【上联】对联的前半部分一副对联由两个字数相等的部分组成, 古人称先为上,故先书的部分为上联上联又称出句、上支、上比、 对公、对头10、【下联】对联的后半部分一副对联由两个字数相等的部分组 成,古人称后为下,故后书的部分为下联下联又称对句、下支、下 比、对母、对尾11、【全联】整幅对联,包括上联和下联12、【横批】是指挂贴于一副对联上头的横幅,一般指配合春联使 用的
5、文字,与名胜楹联配合使用的称横额所谓“横”,指的是横写的 书写方式；“批”,含有揭示、评论之意,指的是对整副对联的主题 内容起补充、概括、提高的作用因此,横批应当与主题内容相关,应 当尤其精炼（实践中多以四字为格）,也应当考虑平仄交替横批的 字词和内容还应避免与上下联简单地重复横批应当起到画龙点睛 的作用,而不应当是画蛇添足“横批”之“虚额”：不直书地名,或 用典,或拟景,更具文采的横额,如南昌滕王阁的“仙人旧馆”,红 楼梦中的“有凤来仪”、“杏帘在望”；“横批”之“实 额”：直书该处地名、店名的横额,如“黄鹤楼”、“同仁堂”13、【对联的书写与张贴】对联（上下联）的书写格式,可以横写, 也可
6、以竖写,在实用中一般是竖写竖写时,如果分成数行,则应注意上 联要由右而左书写,下联要由左而右书写上端要平齐,下端最内行 （即最末行）应较短使全联成为繁体的“門”字形而在在张贴、 悬挂、雕刻对联时,上联在右边,下联在左边（此时左右,应以面对对 联的人的左右来确定）14、【绝对】又称为片玉对联中所谓的“绝对”一般有两重意 思：一、指对联的技巧、用词之高妙达到空前绝后,甚至无与伦比 的地步,令人叹绝二、因联句奇巧、新颖、难度大而长时间无人对 出的出句,常被称为绝对或片玉如：明月照窗纱,个个孔明逐个亮 （谐音镶嵌复姓人名：诸葛亮,字孔明）15、【合壁】或称“双壁”,指将“片玉”之联对上16、【短联】一
7、般指上下联单边字数少于七字的联语17、【中联】一般指上下联单边字数在七至二十之间的联语18、【长联】一般指上下联单边字数各达二十字以上的联语19、【句脚】在多句组成的对联中,每一分句的尾字称之为句脚,在 单句联中,句脚即是联脚20、【联尾】上、下联的最末一个字 21、【通用联】适用于较大的范围的对联,叫通用联如春联、励志22、【专用联】仅用于某一方面或某一特定对象的对联如：铁汉 三杯软脚；金刚一盏摇头此联仅适用于酒馆23、【胜迹联】为名胜古迹题写的楹联胜迹联包括山水风光联、 园林古迹联、祠庙墓陵联和寺院道观联如：千峰拨地,万笏朝天24、【婚联】为婚嫁喜事所作的楹联,又称喜联如：琴瑟春常润,人
8、天月共圆25、【寿联】为他人（或自己）祝贺寿辰而作的楹联旧时习惯,人 到而立之年（年满 30）方可称寿,因此寿联主要用于 30岁以上的 人如：南山欣作寿,北海喜开樽26、【挽联】也叫哀挽联,是在治丧祭祀时悼念死者的,故民间也称 丧联如：绿水青山谁做主,落花啼鸟总伤神27、【题赠联】在社会交际应酬中用于题赠酬答的对联叫题赠联 题赠联分两种,一是赠人,一是自题如：春归乔木浓荫茂,秋到黄花晚 节香28、【行业联】专门用于各行各业的楹联称作行业联如：虽是毫 末技艺,却是顶上功夫29、【游戏联】以知识性、趣味性体现文字游戏的对联如：三光 日月星,四诗风雅颂30、【节日联】在节日期间书写、悬挂的对联如：春
9、至芳菲入画 图,化机活泼悟鱼鸢31、【春联】也叫“春贴”,它是对联家族中出现最早、最为普及、应用最为广泛的一个品类五代时,蜀后主孟昶（音“厂”）亲 写的“新年纳余庆,嘉节号长春”是我国有确凿记载的最早的一副 春联用红纸书写春联始于明初,相传有一种叫“年”的鬼害怕红色, 人们为驱邪害,采用红纸明代时,“桃符”真正称之为“春联”例： 春回大地,福满人间32、【网络对联】就是以传统对联知识为依托,以现代虚拟网络工具为交流手段的对联第二部分：格律A、基本要素33、【对联的格律】是指对联的实用、欣赏和创作过程中必须遵 循的基本格式和规律。34、【对联的基本要素】字句相等、词类相当、结构相称、节奏 相应、
10、平仄相谐、内容相关。35、【字句相等】上联字数等于下联字数，长联中上下联各分句 句数、字数分别相等。如：萃百代人文，兴学重教，骋怀华夏千 丛锦；汇八方俊彦，好善乐施，放眼客家一派春。36、【词性相当】指上下联同一位置的词或词组的词性相对一致，或者说尽可能地相同或相近。如：风摇翠柳莺啼序，日映红 桃蝶恋花。37、【合掌】对联禁忌之一。把左右手掌合起来，掌心对掌心，指尖对指尖，指根对指根称为合掌。合掌处处吻合谓之全合，部分合或一处合谓之半合一处合。此理用之于对联就是，上下联意义完全相同称之为全合掌，部分意义相同或个别词义相同称之为半合掌或一处合掌、二处合掌。对联制作应尽量避免合掌，尤其 是全合掌更
11、是对联之大忌。如全合掌：长空展翅，广宇翔云。38、【结构相称】指上下联语法结构（或者说其词组和句式之结 构）应当尽可能相同。如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹 笋，嘴尖皮厚腹中空。39、【节奏相应】指上下联的节奏相同、相应、相似或尽可能保 持一致。如：风和/日丽；人杰/地灵。40、【节奏】原指音乐中强弱、高低、缓急变化组合的细小段 落。在对联中指上下联在音节上的停顿或间歇，这是对联格律中 的一个声律要求，通过联句中有规律的停歇和韵律的变化，达到 和谐的音乐美。节奏分声律节奏（也称声调节奏和音步）和语意 节奏（也称意义单位）。41、【节奏点】每节奏中最末一个字为节奏点。也称音步位，两 字为一顿
12、叫双音步，一字为一顿叫单音步。顿是音节单位。42、【语音节奏】又叫声律节奏，是利用平仄声的交替与对立产 生和谐的音节停顿来实现的，是从律诗中移植而来。是律诗的根 本，其显著特点是按照诗中用字顺序，以两个字为一节奏，每一节奏第二字为节奏点（即音步）。如：临水/看云/起，钩帘/待月/ 来。43、【语意节奏】又称意节，是依词语结构划分，即根据语意所 产生的音节上的停顿方式。语意节奏无固定字数。如：公生明/偏 生暗，智乐水/仁乐山。44、【平仄相谐】指音韵和谐，包括平仄相对、平仄交替、上仄 下平。45、【平仄相对】主要是指上下联之间节奏点上的字，上下平仄 应当是相反的。即上联是仄声的，下联就应当是平声
13、；上联是平 声的，下联就应当是仄声。如：入座（仄）有情（平）千古 （仄）月（仄），当窗（平）无恙（仄）六朝（平）山（平）。46、【失对】指上下联之间节奏点上的字平仄不相对，即上下联 同一节奏点都仄声或都是平声。47、【平仄交替】主要是指在上联或下联内节奏点应平仄交替使 用，即第一个节奏点为平，第二个节奏点应为仄，以此类推，也 称平仄相间律。如：春风（平）放胆（仄）来梳（平）柳 （仄），夜雨（仄）瞒人（平）去润（仄）花（平）。48、【失替】是指上联或下联内节奏点平仄没有交替使用，即两 个相临的节奏点都平仄或都是仄声。49、【上仄下平】对联上下联的句脚安排一般是上仄下平，即上 联句脚是仄声，下联句
14、脚是平声。如：山径摘花春酿酒（仄）， 竹窗留月吟夜诗（平）。50、【内容相关】就是上下联所表达的思想内容、语意语气相 关、相扣、相联、相呼应，上下联之间有着合理的内存逻辑关 系，或相近，或相反，或相关。不论正对、反对和串对，都应围 绕一个特点的主题加以表达和阐述，使主题突出，中心思想明 确。内容相关是创作、鉴赏、评析对联的基本原则。如：西南云 气来衡岳，日夜江声下洞庭。51、【工对】又称严对，即上下联必须字数相等、词性相当、结 构相称、节奏相同、平仄相谐、语义相关，总而言之就是既对又 联，上下联互相对应，相互关联，完全符合联律。在一副对联 中，只要多数字对得工整（多数的概念是 75%，即7个字
15、至少有5 个是工的，就是工对；7 个字都是工的，叫全工对），就是工对。 工对是对联的最高境界，它可以产生一种整齐和谐的美。如杜甫 绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋 雪，门泊东吴万里船。52、【宽对】是与工对相对而言，就是对仗上放宽要求，基本合 乎格律，句式结构基本一致，平仄大体相对，词性大致相当即 可，但内容仍然相关。宽对，往往只需实词对实词，虚词对虚词 就可以了。古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因 词害意，步入形式主义。如黄鲁直答龙门秀才见寄诗第二 联：明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。B、对仗形式53、【正对】亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为关 联，互为
16、补充。或上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的 角度去写一人事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基 本同义。如：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。54、【反对】指上下联的内容相反的对仗，它们从相反的角度去 阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。如：满招损， 谦受益。55、【串对】也叫流水对，是对联中一个意思分成两句来表达的 对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。出句与对句在语法上一 脉相承，互相不能脱离，更不能颠倒，犹如顺流而下。如：虽为 毫末技艺，却是顶上功夫。56、【自对】又称当句对、边对、就句对，即于一句中自成对 偶。如：苔痕上阶绿，草色入帘青，便赏眼前生意满；挽蔬夜雨 畦，煮茗寒泉井，不知山外有尘寰（此联前两句，从上下联相同 位置来看，词
