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1、篇一：有关远香堂的诗句】拙政园兰雪堂 :兰雪堂是东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。始建于明崇祯八年（1635），据园主王心一记载，兰雪 堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。 梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。堂前 两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径， 东西院墙相连。堂坐北朝南三开间， “兰雪堂”匾额高挂，长窗落地，堂正中有屏门相隔，屏门南面为一幅漆雕，屏门北面为，全部采用 苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。 缀云峰 缀云峰位于兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名
2、“联璧”。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。王心一， 雪堂前有池，“池南有峰特起，云缀树杪，名之曰缀云峰。池左两峰 并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。”两峰为明末叠石名家陈似云作品， 所用湖石，玲珑细润，以元末赵松雪山水画为范本。缀云峰的形态 自下而上逐渐状大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。1943 年夏夜，缀云峰突然倾圮。后来，在园林专家汪星伯的指导下， 重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰，如今此峰苔藓斑驳， 藤蔓纷披，不乏古意。秫香馆秫香，指稻谷飘香，以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵 阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。秫香馆为东部的主体建 筑，面水隔山，为单檐歇山结构，
3、室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄 杨木雕，共有 48幅，缘据行家考证，一部为,另一部为。其中一出中 有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景，雕镂精细，层 次丰富，栩栩如生。夕阳西下，一抹余辉洒落在秫香馆的落地长窗 上。加上精致的裙板木雕，把秫香馆装点得古朴雅致，别有情趣。 涵青亭 园林建筑，以亭的变化为多。亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋， 玲珑轻巧，一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。在园林中可点景、 观景，又可供人小憩、纳凉、避雨。拙政园不仅亭多，而且形式不一。涵青亭居于一隅，空间范围比较 逼仄。但造园家以高大的白墙作底，建了一座组合式的半亭，一主 二从，主亭平座挑出于水面之上，犹如水
4、榭，两侧副亭略向后退， 朝左右展开，似廊又非廊，主亭发两只戗，副亭发一只戗，整座亭 子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞 的动势。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影水间，锦鲤遨游，荷莲轻 荡。梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东 的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面 对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙 开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交 错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅 致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美 丽框景画面，意味隽永。“
5、梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明 借月，动观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二 个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则 用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映成趣。听雨轩听雨轩在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植 有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。五 代时南唐诗人李中有诗曰：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”；宋代诗人 杨万里诗曰：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”；现代苏州园艺 家周瘦鹃诗曰：“芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声。”这里芭蕉、 翠竹、荷叶都有，无论春夏秋冬，只要是雨夜，由于雨落在不同的 植物上，加上听雨人的
6、心态各异，自能听到各具情趣的雨声，境界 绝妙，别有韵味。远香堂 远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的 旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑， 单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔， 红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐中“香远益清”的名句，水中遍 植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是 赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，尽收眼底，犹如观赏山水长卷。室内陈设典雅 精致。小飞虹 苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。拙政
7、园里有石板桥、石 拱桥等，小飞虹的型制很特别。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北 朝宋代鲍昭诗 “飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。朱红色桥栏倒映 水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大 地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水 面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。小沧浪.=J香洲 香洲为“舫”式结构，有两层舱楼，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水 中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。香洲，用 的是屈原笔
8、下“芳洲”的典故，楚辞中有“采芳洲兮杜若，将以遗 兮下女”的句子。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来 喻意香草，也很得体。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲 大概称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为 榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当，使人想 起古时苏州、杭州、扬州一带山温水软、画舫如云的景象。香洲 位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一 面依岸，由三块石条所组成的跳板登 “船”，站在船头，波起涟漪， 四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵， 举目清凉。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。 香
9、洲这条旱船，建筑手法典雅精巧，引人入胜，使人感到一种对高 洁人格的追寻。l=J荷风四面亭 荷风四面亭，亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水， 湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透， 亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”用在此处十 分贴切。尤其是联中的“壁”字用得好，亭子是最为开敞的建筑物， 柱间无墙，所以视线不受遮挡，倍感空透明亮，虽然无壁，然而三 面河岸垂柳茂盛无间，四周芙蓉偎依簇拥，不是密密匝匝地围成了一道绿色的香柔之墙吗？动人的夸张和丰富的想象，使这座岛上的 小亭愈发显得多姿多彩，亭亭可人。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏
10、荷艳，秋水明，冬山静，荷风四 面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但 见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀 抱着的一颗光灿灿的明珠。见山楼见山楼三面环水，两侧傍山，从西部可通过平坦的廊桥进入底层， 而上楼则要经过爬山廊或假山石级。它是一座江南风格的民居式楼 房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的 明瓦窗，保持了古朴之风。底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴 王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般 地在眼前缓缓展开。上层为见山楼，陶渊明有名句曰： “采菊东篱下，悠然见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。春季满园
11、新翠， 姹紫嫣红；夏日薰风徐来，荷香阵阵；秋天池畔芦荻迎风，寒意萧 瑟；冬时满屋暖阳，雪景宜人。原先，苏州城中没有高楼大厦，登 此楼望远，可尽览郊外山色。相传此楼清咸丰年间太平天国忠王李 秀成的办公之所。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成 均衡的图画。宜两亭宜两亭在别有洞天靠左，叠有假山一座。沿假山上石径，有一座六 角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。它踞于中园和西园分界的 云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，可 以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色展开后， 宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成 非常深远的景观空间，这是造园技
12、巧上“邻借”的典型范例。“宜两”出自一个有趣的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好 同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。当年， 拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主 人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观， 岂不妙哉！一亭宜两家，添景更添情，就这样，一句好诗，一段佳 话，造就了一个妙亭，一道风景。波形廊波形廊在西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。 从平面上看，水廊呈“I”形环池布局，分成两段，临水
13、而筑，南段从 别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。 这里原来是一堵分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那 里，如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊，凌水而建，以 一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊 的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状， 使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。由南往北，经过一系 列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离， 使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临 水处立小石栏柱两根，犹如钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终 点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的
14、中、西部水系 相通，廊体也拔高至最高点。若远看水廊，便似长虹卧波，气势不 凡。 卅六鸳鸯馆 卅六鸳鸯馆是西花园的主体建筑，精美华丽，南部叫“十八曼陀罗花 馆”，北部叫“卅六鸳鸯馆”。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑 中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁 架一面用扁料, 一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部 宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶， 平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房，又叫暖阁。北半部 挑出于水面，由 8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅（后厅）临清池，夏、秋时推窗可见 荷池中芙蕖浮动，
15、鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光 “（在）园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”，馆名取其意，匾额为 清同治年间苏州状元洪钧题写。苏州自古出人才，明清时期状元人 数居全国前列，洪钧就是其中之一。他在民间传说中成了一个带有 传奇色彩的人物，大多是因他娶了一代名妓赛金花为妾。赛金花的 故事后来被人写成小说，洪钧也就更加出名了。南厅是十八曼陀罗花馆，宜于冬、春居处，厅南向阳，小院围墙既 挡风又聚暧，并使室内有适量的阳光照射。曼陀罗花即山茶花。清 代末年，张履谦建此馆时曾栽种 18 株名贵的山茶花，冬季百花凋零， 山茶却如傲雪的腊梅嫣红斗雪， “树头万朵齐吞火，残雪烧红半个天。”表现出蓬勃的生
16、命力，展示着独特的美，此馆匾额是晚清苏州 的另一个状元陆润庠所题。陆状元和洪状元在苏州话里洪、陆谐音“红、绿”这一红（洪）一绿（陆）同邑两状元为同一建筑写匾额， 为厅堂增色不少。卅六鸳鸯馆内顶棚采用连续四卷的拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上 梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅 袅，绕梁萦回。主人在此宴友、会客、休憩，环境优雅，在厅中铺 就一方红氍毹，吹笛弄箫，吟歌唱曲。陈设古色古香，书画挂屏、 家具摆设配置精当。 与谁同坐轩 小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、 我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩 门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均 成扇面状，故又称作“扇亭”。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句 联“江山如有待，花柳自无私。 ”扇亭地处山麓水边，地理位置甚佳 树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望，凭
