广告创意与设计

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1、广告创意与设计 线）（转自-广告在 第一节创意是广告策划的灵魂 广告创意在于提供 创造性的构思、点子和手段， 赋予广告策划以精 神和生命力。、广告创意作为观念性的构思，为广告作品的设计提供了明确的指导思想。上海第一百货公司在推出新的企业形象时， 根 据消费者最关心质量和价格这一主题，创意了 两 则电视广告：1、三个鸡蛋” 一只空碗，三个鸡蛋，蛋黄、蛋清破壳而出，落 入碗中，而且蛋黄完整，蛋清晶莹一一谓之该商 场的商品货真价实，是最好的。2、两只手” 营业员的手将包装精美的商品交给 顾客， 顾客的 手递过一张百元大钞，营业员的手 找回一分硬 币；而顾客并不在乎这一分钱，营业 员却是再次 郑重递上

2、这枚硬币。一一（画外音）到一百买东 西放心，一分钱也不会让您吃亏。二、有创意的广告具有很强的吸引力和感染力， 在激烈竞争中处于有利的地位。以胶粘液广告创意为例：1、 超级三号胶”美国一家企业为把自己的 超级三号胶”打入 法国市场，广告策划人员找来一个马戏团的杂技 人员，在它的鞋底点上 4 滴 超级三号胶”后把这 个人倒粘在天花板上保持一分钟，并让公证人公 正。（广告片播出 6 个月，该胶液销出 50 万支， 最高年销售量达 600 万支。）2、阿拉迪特胶液英国生产胶液的阿拉迪特公司的创意则为将辆小轿车的 4 个轮子涂上胶液，粘在一个广告 牌上示众3、尤赫”牌胶液南非的帕代克斯公司为了推销自己的

3、 尤赫牌 胶 液，把一个替身演员粘在一架双翼飞机的机翼 上，并在空中飞行 40 分钟。4、劳特”牌胶水香港的 劳特”牌胶水生产厂家为了展示其产 品高效的性能，竟将一枚金币粘在墙上，并声称 谁能用手把劳特”牌胶水粘在墙上的金币拿下 来，这枚金币就归他所有。”第二节 广告创意应用策略理论、魔岛理论在一望无际的深海洋的某些点上，突然会冒出许多环状的岛屿，被称之 为“魔 岛”。它实际上是无数的珊瑚在海中长年累月的生长，在最后一刻升出 海面的结果。著 名广告人杨杰美认为创意的产生也要经过足够的前期积累才有 可能。广告创意来自于对 市场材料的积累。这是一种基于严密的市场调查的创、万花筒理论创意的组合构成现

4、象如同万花筒的原理。1、拼图游戏。将不相干的事物像做拼图游戏那样组合起来，成了创意最常见的来源。如“音 乐+时钟= 音乐时钟”，“走路+音乐=随身听”，“牛仔形象+万宝路香烟=（广 告中的）伟大意2、旧元素的新组合。将许多涉及广告活动的旧要素进行重新组合，这种组合不是简单的加总，而是摆 脱旧经验和旧观念的束缚，组合后是一种新的创造（综合也是创造）。三、阻碍理论在市场营销中会碰到各种各样的阻碍，广告在明确了产品的市场定位和广告主题 外，最好还要把销售中的阻碍点找出来，这是对广告主题的深化，也是广告创意要明确 回答的问题。例：20世纪30年代美国SS Johnson公司的“信誉牌”家具打光蜡上 市

5、之 初，广告公司发现其销售中的阻碍点和机会点是：1、阻碍点一一主妇们不喜欢为自己 的家具打蜡，因为这是一件令人厌烦的家务事，他们最多每月用传统的方法打一两次 辣，并且希望专门打蜡的次数越少越好。2、机会点一一主妇们几乎每天都对她们的家具用抹布“拂拭灰尘”。广告公司于是围绕改变上光蜡的使用 方法（“把它放在拂拭灰尘的布上”），创意出“当你拂拭灰尘时，（家具）立刻便变得光亮美丽。”四、沟通理论标新立异永远没错，但要与目标市场在文化背景方面拥有“共通区”或者相同、相 近的“经验域”。案例分析：奥妮洗发液等的比较。五、USF理论前导案例：“只溶在口，不溶在手”1954年，达彼斯（Bates ）广告公司

6、的策划人罗素瑞夫斯（Rosser Reeves）在美国的 广告策划界已经小有名气。一天，罗素瑞夫斯接待了M糖果公司的总经理约翰麦克纳马拉，后者因为M& M巧克力糖果原来的广告不理想，要求罗素瑞夫斯提供一个消费者能够接受的创意。 谈话进行了 10分钟后，罗素瑞夫斯得知收M糖果是当时美国唯一使用糖衣包着的巧克 力糖，因此不粘手时，创意构想很快形成。以后通过进一步的修饰创作，最终的电视广 告是两只手出现在屏幕中，旁白：哪一只手里面有M& M巧克力糖？不是这只脏手，而是这只手。因为M& M糖果 溶化在口 中，而不在手中。这句广告语（在我国翻译为“只溶在口，不溶在手”）体现了该产品独特的优点。广告 诉求

7、简单清晰，朗朗上口，很快家喻户晓，M& M糖果因而大获成功。1、Un ique Sei ling Propositio n缩写为USP （独特的销售主张）这个 主张有三个要点：强调产品具体的特殊功效和利益一一每一个广告都必须对消费者有一个销售的主张；这种特殊性是竞争对手无法提出的这一项主张，必须是竞争对手无法也不能提出的，必须是具有独特性的；有强劲的销售力一一这一项主张必须很强，足以影响成百万的社会公众。这是前达彼斯（BATES全球集团总裁R?雷斯1961年在广告的现实一书中首次提出的。2、20世纪90年代，达彼斯将USP定义为：USP的创造力在于揭示一个品牌的精髓，并通过强有力的、有说服力的

8、证实它的独特性，使之所向披靡，势不可挡。为此重申USP的三个要点：A、USP是一种独特性它内涵在一个品牌自身深处，或者尚未被提出的独特 的承诺。它必须是其它品牌未能提供给消费者的最终利益 它必须能够建立一个品牌在消费者头脑中的位置，从而使消费者坚信该品牌所提供的最终利益是该品牌独有的、独特的和最佳的。B、USP必须有销售力。它必须是对消费者的需求有实际和重要意义。它必须能够与消费者的需求直接相连，导致消费者做出行动。 它必须是有说服力和感染力，从而能为该品牌引入新的消费群或从竞争品牌中把消费者赢过来。C、每个USP必须对目标消费者做出一个主张个清楚的令人信服的品牌利益承诺，而且这个品牌承诺是独

9、特的。阅读理解：雷斯时代所强调的“针对产品的事实”与达彼斯“创意来源于品牌精髓的挖掘”的市场背景。（现代广告案例P282-284）USP的核心是要针对消费者的需要与动机。如广州宝洁公司的系列洗洁用品：1）海飞丝：去头屑；（2）飘柔：洗发、护发二合一，令头发飘逸柔顺；（3）潘婷：含有维他命B5,从发根彻底渗透至发尖，营养头发，加倍亮泽。3、达彼斯产生USP的步骤和方法（达彼斯模型）将整个USP创意工作分为七个步骤：（1）、品牌轮盘 / 精髓（Brand Wheel/Essenee）品牌轮盘对品牌层次做了由表及里的归纳：品牌属性（Attributes ）:品牌是什么，品牌的物理性/功能性特征；品牌

10、利益（Benefits）:品牌做什么用，使用品牌的结果；品牌价值（Values）:品牌如何让我感觉自我，以及让他人感觉我；品牌个性（Personality ）:如果品牌是一个人，谁会是他？品牌精髓（Esse nee）:品牌的核心，这个轮盘中各个特征的总概括。品牌轮盘是用来分析消费者对品牌认知的强有力工具，有效的广告掌握了品牌的精髓， 忠诚于该品牌之个性，传达了该品牌的价值；有效的广告永远与消费者有关联性，它与 目标消费群说同一种语言，说他们认同的内容。（2）、品牌营销策划（Brand Marketing Agenda ）通过明确的定义广告和其他所有营销传播组合的特定角色、行为标准，形成下面的分

11、支问题：品牌概况/品牌资产营销目标和业务目标 传播政策（包括广告和其他营销传播组合要素）评估（包括广告和其他营销传播组合要素）（3）、品牌审查（Brand In terrogation ）品牌审查是为了发现品牌的独特方面。应从调查产品和消费者的各个方面进行。（4）、头脑风暴法（Brains to rming ）利用集体的智慧来完成创意和进行策划。Adcepts是假设、样板创意、声称、令人惊奇的事实，甚至是在策略建立的研究过程中产 生的消费者的反应。每一个Adcepts都必须包括一个想法，而且其目的是激励消费者， 它必须将策略性主张归纳成消费者易记易懂的习惯性用语，而不是干巴巴的“策略宣言”。（

12、6）、ADCEP 测试Adcepts是对消费者反馈的刺激，对大多数品牌来讲，很容易找到8-10个最有效的Adcepts用于对消费者进行测试一一即注意消费者的想法，又重视他们为什么会产 生这种想法。（7）、USP创意简报USP创意简报的焦点是“ USP，所有的创意简报必须遵循“品牌轮盘”。一份达彼斯的USP创意简报包括对以下这些问题的回答：我们为什么要做广告？在广告投放之后，我们希望消费者做什么？想什么？我们在和谁“交谈”，我们对他们有哪些洞察？品牌的USP是什么？ USP的支持点是什么？为什么消费者会相信它？灵感促进（品牌个性或主张的真正动人之处是什么？从附加材料和刺激物中寻找。）控制（即品牌

13、个性或主张、客户、法律等限定因素的不可动摇之处。）媒体如何帮 助这个创意变得活跃起来甚至让人惊奇?USP首先而且最重要的是作为策略工具。策略是高度结构化的思考结果，USP创意简报是用来判断我们所做的工作是否属于USP广告范围的标尺。案例分析：香港真大金（首饰店）电视广告创意形成过程。（达彼斯模型）广告公司“真大金”项目策划小组成员：客户部经理赛箬，创作主任张纪，撰稿人露 露，影视导演戴卫。广告主体：“真大金”首饰广告类型：电视广告（影视资料见多媒体课件）广告目标：击垮主要竞争者（两个周姓金店）的促销攻势，使销售量重回第一。创意简报的形成：一份创意简报中所涉及的 7 个问题涵盖了“达彼斯模型”的

14、 全部内容。一份达彼斯的 USP 创意简报包括对以下这些问题的回答：我们为什么要做广告？在广告投放之后，我们希望消费者做什么？想什么？（1）由于主要竞争者推出新的促销攻势（买金一口价），改变了 原有的市场格局，真大金希望通过新广告的投放回应竞争者挑战。（2）希望新广告投放后，消费者能够更多的到真大金来购买首饰。（3）希望通过该广告的宣传使消费者认为还是真大金的首饰最适 合他们。我们在和谁“交谈”，我们对他们有哪些洞察？（1）广告的有效目标受众是香港的年轻人；（2）香港的年轻一辈目前钱挣得多，又懂得打扮自己， 追求浪 漫生活情调。品牌的 USP 是什么？（1）原广告的 USP 是 “成色足、字号

15、老”；（2）新广告的 USP 是 “年轻人分手时的浪漫”。 USP 的支持点是什么？为什么消费者会相信它?（1）钻戒是爱情永恒的信物，而分手有一刹那永恒的感 觉。（2）当时很多香港的年轻人移民海外，人生的分分合合, 演义了多少刻骨铭心的浪漫故事。灵感促进（品牌个性或主张的真正动人之处是什么？从附加材料和刺激物中 寻找。）（1） “真大金”以往长期广告宣传所形成的“成色足、 字号 老”这一销售主张非常有竞争力，而新广告所要诉求的“浪漫首饰、浪漫 情调”品牌个 性也颇能够打动人心，关键是使这两个概念有机的组合在一起， 形成“真大金”品牌极 具吸引力和震撼力的新概念。因此灵感促进必须贯彻现 代传播的五项原则，在附加材料 和刺激物上下工夫。2）附加材料：质朴而又灵秀的青年男女、海边、静谧 的夜晚、灿烂的天空、飞机、音乐（3） 刺激物：硕大的啤酒瓶和海碗、碗中挑出的戒指、 一套真大金的浪漫首饰。控制（即品牌个性或主张、客户、法律等限定因素的不可动摇之处。）（1）品牌个性或主张的不可动摇之处是“浪漫 +成