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1、 论影片罗生门的时间和空间摘 要电影是一门视听艺术，同时也是一门时空艺术。电影的技术本质是众多单个图片的运动，并依靠观众的视觉特性产生幻觉，那么电影又是如何做到时间和空间的连续、如何组织内部各段落与元素的？黑泽明的影片罗生门无疑是回答上述问题的绝佳文本。该片是公认的世界经典之作，导演高超的蒙太奇技术和场面调度技巧使影片的艺术价值至今仍然不失光彩。黑泽明在创作该片时，注重思考电影本体和观众的关系，运用镜头的蒙太奇运动和场面调度挖掘电影语言的表现力，通过多位叙事主体对同一事件陈诉的矛盾冲突来表现认识事实真相的主观性和相对性并鞭挞了人性的自私自利。罗生门剧情就仅涉及一件杀人案和六个人物，但导演通过独
2、特的时空处理方式将其简洁的形式意义扩大化，似乎在用电影告诉人们一个关于人性的古老寓言。 关键词：罗生门，电影时间，电影空间The study about the space-time arts of RashomomAbstractFilm is an audio-visual arts, but also a space-time Art. The technical nature of the filmis a single picture of the movement of many, and relys on the audiences visual characteristics
3、of hallucinations. How does the movie deal with time-space continuum and organize the paragraphs and elements? The film Rashomon by Akira Kurosawa is undoubtedly an excellent text to answer these questions. Directors superb montage techniques and scenes of scheduling skills make the films artistic v
4、alue not lose any luster today, so the film is a recognized world classic. During the creation, Akira Kurosawa made the emphasis on pondering the relationship between films and audiences, excavated the expressiveness of the films language, showed the difficulties of understanding the truth and criti
5、cismed the despicable humanity by narrativing four different statements on the same event. Though there was a homicide case and six figures in the story, the director enlarged the meaning of simple form in the films time and space, just like telling an old fable about the humanity by the way of the
6、film art.Keywords： Rashomom, Movie times, Movie room目 录一 、前 言4二、罗生门的剧作结构5三、罗生门的时间艺术7（一）影片罗生门的时间概述7（二）从影片人物陈诉看罗生门的时间艺术8 1.樵夫8 2.行脚僧9 3.多襄丸10 4.真砂11 5.武弘12 6.杂工14四、罗生门的空间艺术15(一) 影片罗生门的空间概述15(二) 从影片两处主要地点看罗生门的空间艺术15 1.罗生门15 2.纠察使署堂下16结语17致谢18参考文献19一、前 言电影是一门视听艺术，同时也是一门时空艺术。它从诞生到今，叙事内容日趋丰富、语言形式不断完善，这得益于
7、一代又一代的电影艺术家在电影时间和空间方面的不懈探索和创新。影像物理本质是众多的单个照片的连续运动，依靠人的视觉产生连贯的幻觉。那么，它究竟如何表现为时间和空间的连续性、其内部关系又是按照什么规则组织生成的，这些问题都值得我们进行试验探寻。本文以黑泽明电影罗生门为研究个案，结合电影时间空间的相关理论，对影片中各人物的时空设置进行详细的研究对比，从中领略导演黑泽明高超的表现技巧和该片独特的艺术魅力。在笔者看来，罗生门之所以成为世界电影史的经典之作，是因为其用电影多角度叙事手法揭示真相认知的主观性和相对性，同时批判了人性可悲、不诚实和自私自利的主题。全片的时间和空间（依据场景交待）主要可以分为三个
8、部分：罗生门楼下、纠察使署大堂和森林中的案发现场。故事围绕一场杀人案件展开，主要涉及受害人、凶手多襄丸、樵夫和死者妻子真砂等六个人，通过不同当事人对案件的回忆和交代，建构对同一事件的“历史真实”。可是影像中的“真实”总是“他者”的呈现，影像的可信性总是会因为观众的不在场或无法亲自体会而大打折扣，而且即使是影片故事中的人物，由于种种原因也未必能认清事实真相。该片主要在交代事实，同时也在警示认清事实的困惑与艰难。接下来笔者将从探讨电影叙事结构的基本方式、影像与时空的关系开始，对影片人物与场景的时空关系进行梳理，进而分析该影片的叙事魅力。二、罗生门的剧作结构 电影是一种关于时间和空间的艺术。1、 大
9、卫波德维尔、克里斯汀汤普森：电影艺术形式和风格（插图第8版）（曾伟祯译），世界图书出版公司北京公司，2008，第174页。电影制作者利用所拍摄的视频素材和掌握的文字资料，按照一定的电影语言形式和逻辑组合成一部负载作者思想的作品，并传播给观众，从中获得反馈。一部优秀的影片除了具有一定丰富的主题内容和深刻的思想之外，还同时应该处理好影片的时间和空间关系，以便更好地传达主题内容和思想。内容决定形式，形式反作用于内容，当形式不只是表现内容的手段和工具时，其本身也就上升为富有意味的“内容”，即所谓的“形式”也是“内容”。通观世界电影史，我们可以得出这样一个结论：影像的“时间空间”概念来源于生活。正是由于
10、电影与生活的这层“血缘关系”，电影中的时间和空间关系才密切相关。在电影诞生与发展的早期，为争取电影与传统的戏剧、舞蹈诗歌等艺术门类一样的地位，众多电影理论家有从时间和空间的角度论证电影与这些传统艺术形式的不同，如巴拉兹对戏剧与电影差异的分析。他总结了戏剧在形式方面的三个基本原则：第一，观众在演出过程中始终看到整个场面、整个空间；第二，观众从一个固定不变的距离去看舞台；第三，观众的视角不变。、胡星亮主编西方电影理论史纲，中华书局，2002，第78页。巴拉兹还指出，电影正是抛弃了戏剧艺术的这些基本原则，运用特写、场面调度和蒙太奇等新的电影语言代替了传统戏剧的表现形式。在戏剧里，演员以舞台为表演的空
11、间，一旦两者在时间和空间上相离，演员也就走进了现实生活，而舞台也就成为一个人为构成的风景。因此，戏剧的起承转合也就显得尤为重要，同时也显现了戏剧时间和空间之间的被动。在电影里，电影演员在影像的世界里可以自由移动，只要在剧情设置上有所交代，甚至可以出现在上下两个衔接的不同场景里。电影观众在观影过程中，享受一个独立于影像的空间，不像戏剧演员和观众是在一个共同体当中，同时还在在审视和鉴赏另一个具有语言逻辑体系的时空系统。从影片本身的特性和观众观影体验的角度来说，电影的时空关系更灵活，时空的连续性更成为影片的基础。那么，电影又是如何做到在时间和空间上的连续？这当然离不开电影创作过程中的电影剧作结构及其
12、结构形式。电影剧作结构指的是电影剧作的组织方式和内、外部构造。电影剧作家根据对生活的认识，按照塑造形象和表现思想内涵的需要，运用电影思维把一系列生活材料、人物、事件等，轻重主次合理而匀称地加以组织和安排，使其符合生活规律，达到艺术上的完整、统一、和谐。3、许南明、富澜、崔君衍主编电影艺术词典，中国电影出版社，2009，第114页。电影剧作处理时间和空间的基本结构方法有时空顺序式结构和时空交错式结构。前者以时间为走向轴线，依照事件进程的自然次序组织情节的时空，强调情节的有头有尾，具有较强的叙事性，因此，这类结构形式脉络清晰、情节单纯，符合现实生活的逻辑和顺序。后者打破现实时空的自然顺序，将不同的
13、时空场面按照一定艺术构思的逻辑交叉组合，推动结构的整体发展。因此，这类结构形式可以扩大时空概念，适合表现人物心理活动。本片在整体剧作安排上自然也属于后者，罗生门楼下、纠察使署和案发现场三个不同的时空交叉出现。相对比之下，四个主体的交待被导演安排进叙事体系当中，中间各主体的陈诉分别成为一个独立的叙事部分，互不干扰，且各主体的时间长度因其在案件中的地位和人物形象塑造的需要而有所偏重。这样的安排表面上显得形式简洁，但从影片的内容上分析导演这样的安排更契合人的回忆，显得更真实。因为人的回忆在影像中表现为一段不受别人干预的“客观场景”，它确实存在，所以各主体的回忆过程需要完整性。既然有这样一个“先在”的
14、生理现实以致难以发挥电影的表现技巧，但是该片的形式技巧又是如何得以体现的呢？黑泽明在表现真相的认知过程时自然不会满足于简单地将各主体的陈诉相加，而是将影片中大部分戏份放置于“回忆”，以罗生门城楼下为起点，纠察使公堂为第二叙事点，案发现场为第三叙事点，这三个点或在个整体故事中交错，或在各主体部分中交错，并且在各主体部分中深度挖掘表现力，如影片中樵夫进森林的一场戏 。这场戏运用12个镜头表现了志村乔饰演的樵夫进森林的过程，远、中、近景交错使用，摄影机机位和角度多变，镜头运动感十足，但一个原本简单的过程导演为何这样“大费周章”？深入剧情之后，我们发现这一设置有其特有的象征意味。用华丽的镜头技巧表现浓
15、密的森林，让镜头跟着樵夫带着不同时空下的观众走进森林，走进影像，这预示着人们认清事实真相的困难，同时形式上为在影片伊始部分设置主题气氛奠定了基础。二、 罗生门的时间艺术（一）影片罗生门的时间概述电影时间由放映时间、叙事时间、心理时间三种形式的相互关系的组合而构成。其中，电影的叙述时间指影片通过影像、声音、字幕等故事情节或场面事件进行交待、叙述的时间。4、许南明、富澜、崔君衍主编电影艺术词典，中国电影出版社，2009，第160页。影片罗生门整个时间过程为三天，期间各主体陈诉的段落互相交错，表现为不同时空的影像运动。影片中出现的主要人物有樵夫、行脚僧、凶手多襄丸、受害人武弘、武士之妻真砂以及罗生门楼下的农夫，主要地点有罗生门、纠察使署和案发现场。笔者依据电影影像的时间顺序和故事情节，将罗生门的场景对应于“现在”、纠察使署的场景对应于“过去”、案发现场的场景对应于“再过去”，这样三个时间等级的划分更有利于理清影片的结构。同时，我们可以发现叙事的主体与主体之间“过去”与“再过去”并没有交叉，也就是所谓的镜头切换，导演每引出主体的陈诉时总是将镜头拉回到罗生门的现场，这再次证明了前文提及的“生理
