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1、 课上老师为我们放映了公民凯恩,这部电影相较故事情节设计巧妙的阿甘正传，又或是震撼心灵的辛德勒名单，使我觉得不屑一顾。期末为了考试，我再次观看了这部电影，并收集了有关资料，这使得我深深感受到它的独特魅力和伟大！ 英国视与听杂志自从1952年起，每隔十年由全球最顶级的导演和影评家评选有史以来最伟大的十部影片。除了第一次以外，公民凯恩（Citizen Kane，港台译为大国民）每次都名列榜首，而其他名次的作品每次都有所不同。换言之，在过去四五十年里，世界上最有资格评论电影的人对哪部影片在艺术上居于亚军或季军位置无法达成长久的共识，但他们一致认为，公民凯恩是最伟大的电影作品。 从开始的不屑到后来的崇
2、拜，我想并不是公民凯恩本身改变了什么，也并不是它所获得高度评价使我从根本上改变，而是我发现了其中真正的艺术魅力。我将分为公民凯恩的导演奥逊.威尔斯的艺术天分；公民凯恩的电影艺术表现手法两大方面来阐述这是怎样一个跨越半个世纪仍为人称道的经典电影。 公民凯恩是电影大师奥逊?威尔斯在25岁时，自编、自导、自演的成名代表作。影片公民凯恩用在1941年显得颇为现代的方式（长镜头、景深镜头、低照度等）讲述了以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，公民凯恩都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作
3、。 导演威尔斯非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提式给他的可能性。公民凯恩是他导演的第一部电影，但威尔斯由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响，在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。同时他还在片中戴盆望天积了一些革新的技术，如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究，等等。这些效果大部分脱胎于经典作吕中一些老的式样和手法加以融会贯通而成。强列的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个性（虽然在风格上带有过多的表丽义色彩），在当时都可以说是超级前卫的。在影片推进中，剧情的发展渐变得扑朔迷离，但主题却越加凸显，那就是gongmin在一个物质社会中许多
4、浮士德式的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己的灵魂。影片所反映的整个物质世界的状态，是电影史上议论最多的一部影片。以现在的眼光看来，它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持续地影响着电影的发展，称得上是电影史最成功的人品之一，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那个时代的巅峰。 公民凯恩在每一个层面都大大突破了电影艺术原有的表现手法,它不仅仅是在美国的电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上公认的经典之作。它留给我印象最深的就是在摄影上的革新。比如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的应用、运动机位、高反差布光、带顶棚的摄影棚、融镜、带遮挡的多次
5、曝光镜头，直对灯光的摄影、最有意思的就是在地上挖个窟窿进行拍摄。它改变了过去传统的摄影模式，开创了很多先河，很多形式至今都被大量运用着。 具体的说,一般的电影拍摄一场戏,通常是先用一个全景来交代大体环境，然后通过对白或者人物之间的动作特写作为过渡，最后再来个大全景总结下。而公完全抛弃了这种手法，反其道行之。例如，片子开头用了山庄铁门的特写，然后一步一步推进，不断地叠化画面把我们引到下一个场景去，再用一个长镜头过渡，出现整座山庄。紧接着一个特写镜头，凯恩躺在病床上手握玻璃球装饰物。看到后面愈加发觉，它经常在开头就用一个特写镜头，当中穿插一些长镜头加以变化，最后再用一个大特写打上个完美的句号。 另
6、外一些超低角度镜头给人留下的印象也十分深刻。办公室中的两人对话。那个角度根据一些资料表述，原来是将地板砍了，把摄影机埋在地中构成了一个仰视的感觉。因为人对于平时视角看地到的东西，通常都会不以为然，没有什么特别的感觉。而像这样超越视眼范围的视觉角度，会带来一种震撼力。而仰视的手法会提升人物的高大伟岸形象。的确，凯恩有着和常人不同的一面，但他的过人之处中却又搀杂着很多的负面因素。于是从我们的视角中看到的是一个顶天立地的凯恩，但这个画面给我头脑带来的信息不是昂首向上的感觉，反而是种压迫感，给人一股透不了气十分压抑的感觉。从后面的戏份我们越来越能了解凯恩这个人，他和普通大众相比的确非比平凡，然而他的晚
7、年是个悲剧，他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了孤独的、高高在上的位置。而这种摄影手法好比神来之笔恰如其分地传达了导演想给观众带来的感受。 另一个为人称道的特色就是深焦，使画面有了和以前影片不一样的变化，大大地增强了电影画面的表现力。通观整部电影，许多有人物对话的场景，大多数用的还是长镜头，这样好像有演话剧的感觉，并不时加以变换和调整，利用人物之间的位置关系制造三角构图。大家都知道三角是最稳定的几何图形，这样一来前景和背景的联系就加强了。制造出独一无二的深焦距效果。按照平时的惯例应该是小景深，前景的人物相当清晰，背景中的人物虚化掉，因为这样才能突出重点，主次分明。而它背景上的角色非但没有模
8、糊反而更加清晰。回到影片中，夜总会里见苏珊的镜头。深焦开始了，记者在前景向本部打电话汇报情况，餐馆的侍者站在中景，远景是苏珊在桌边借酒消愁。这一切都错落有序，看地十分舒服和惬意，也让我们对这个场景一目了然，还大大丰富了画面的信息，告诉了我们很多内容，让我们不需要像调望远镜似地看完一处再调另一处。我想这也是影片越看越有味道的原因之一吧。 接下来还是得好好分析一下长镜头，长镜在这部片子中承担了一个十分重要的角色。长镜头的大调度，不管怎么说，都是高难度， 得加上一堆轨道和特殊器械，是非常不自然的高強度、高难度作业。 但出来的效果，却是一镜到底，流水舒畅，行云流水般的感觉。苏珊的第一次演出，绝对是个精
9、彩的长镜头 。苏珊在舞台中央唱歌，镜头往上拉，移过幕布进入顶上，最后到舞台上的最顶端的天桥，再一个拉入又回来看见两个工作人员站在天桥上。在真正的舞台上是不可能拍到这样的镜头的，怪不得它给我的印象又是如此深刻。看过资料后才发现，当中的那一段原来是神不知鬼不觉的加入一个拉入到后台吊索的缩微模型，真是另人赞叹不已。毫不夸张的说公民凯恩的每一个片段都值得我们好好地去分析，它不经意的一个包袱常常让我们目瞪口呆。很多影片的长镜头让人一看，便感觉到它是在用长镜头说话来表达，但在公当中，我们常常感觉不到。通过反复几遍观看电影仔仔细细咀嚼多遍才恍然大悟，原来那就是用长镜头表现的啊。比如，凯恩未来的养父撒切尔到凯
10、恩母亲那里接他的那一段落，整个画面是在古典的三角构图中，撒切尔在最中间，幼年凯恩靠近右下角，他的脸上带着疑惑的表情还有不知所措。接下来凯恩走动，停在处于后景的父亲那里。这个时候撒切尔和凯恩母亲在他们两边，又形成了一个三角构图。紧接着一个场景，父亲往前面走来，所有的聚点几乎都在右下角的幼年凯恩那里这整的一段用的是长镜头，最后仍然用一个母亲的特写再转移到凯恩的脸上作为终止。这一段的衔接十分的流畅，给观众带来很多信息：他生父在家庭中所处的位置，以及生父和未来的养父都无法替代母亲在幼年凯恩心中极为重要的地位。大家注意到母亲在所有的构图中基本上都处于前景比较居中的位置。通过前面描述的镜头我们也终于豁然开
11、朗，为什么凯恩的临终遗言是“玫瑰花蕾”，其实多少财富，多少事业，多少爱情，多少成就，缺少母爱是她心中永远的痛苦。也为开头与结尾的玫瑰花蕾做上了连结与铺垫。 公民凯恩的摄影在形式上大胆变革利用限有的摄影器材拍出了一些按照常规理论无法实现的画面，它是电影艺术形式上大胆地变革，划时代地开创了当代电影拍摄手法的风貌，也对后来的电影拍摄创作手法产生了深远并且不可磨灭的影响。它不愧为摄影史上在技巧和艺术上进行创新的一个起点。 然而，公民凯恩在剪辑方面的成就也是相当突出的。其中，它在时间与空间的组合方面是很好的范例。如“利兰闪回”里回忆凯恩与总统的侄女艾米莉婚姻情况的一组镜头，画面上表现的空间并没有变化，时
12、间则通过5次印刷机快速印刷报纸及艾米莉衣服的变化表明：这场戏不是连续的，而是跳进的。但是由于导演的巧妙安排与精致剪辑，如剧中人物的对话时“正反打”的机位与景别基本不变化，每一场景的过渡转换尽可能的简练，因此整个段落好像在连续不断地进行，是一个似A而是实际非A的时间关系型。夫妻间感情恶化的错综复杂过程，通过不到200英尺胶片，便被完整而统一的表现出来，因此，这一段蒙太奇剪辑被视为电影史上的经典之作。 最后，我们再从一些细节中窥看公民凯恩的精妙。 公民凯恩已经开始引入大众传播学中的符号学的观点。例如，银行家赛切尔来到小凯恩家，与妈妈凯恩夫人谈判时，有一个著名的长镜头。前景是赛切尔、管家与凯恩夫人对
13、话；画面纵深窗户里，却不时出现小凯恩在屋外雪地里玩耍的情景。这不是导演和摄影师工作中的偶然所为，而是一个有意的安排：窗外小凯恩天真无知地玩耍，他没有想到，他的命运却由屋里的大人们操纵着。“窗户”的框里与框外造成的所指远远大于它的能指自身。又如影片中出现的水晶球，则成为使感兴趣而非要探出究竟的心理动力，从而使这部影片变成一部“心灵探秘片”成为导演引导观众从水晶球的能指到的所指到的追寻过程。把影片中的人物、环境、事件作为符号，以个体代表群体，以局部代表全部等等。更是现代电影常用的手段。 声音蒙太奇组接所创造出的新意义在公民凯恩中也有所发挥。最典型的例子可以举出公民凯恩中表现凯恩与艾米莉婚姻关系的那场戏。凯恩和艾米莉的对话声音始终没有中断，甚至画面在使用车窗快速闪过一切出五个段落时声音也没有中断。在这一组镜头中，声音成为主导的因素，而用画面的提示交代出两个人从恩爱迅速走向死亡的过程。
