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1、从我开始从事颜色调整这一行以来，用于活动画面的校色软件猛增了许多，这意味着无须求助那些昂贵的胶转磁或胶片扫描设备，人们就能很好的地完成相关的调色工作。正如一句谚语所说的“拥有一把锤子并不等于你是个木匠。”尽管我的调色心得更多得益于自己的剪辑经验，但去希望本书能给那些正真的调色师直接的技能和经验指导。为此我征得了全美几十名著名调色师的同意，在他们进行实际校色时能坐在他们旁边观察，此外我还访问了大量的调色师和摄影师。因此，在本书中我除了把相关资料梳理成章，并添加必要的内容，剩下的全部都是直接来自于业界顶尖调色师的经验，那是他们几十年工作经验的沉淀积累，他们中的不少人曾经给许多耳熟能详的电视节目、电
2、影和广告做过调色。 在我第一次接触颜色校正时，我就知道两件事：（1）调色具有不可思议的潜能，可以把影片处里的更好看；（2）但我对如何使用那些工具却一无所知。当时确实是这样，好在我遇到了一些优秀的老师，这其中就有睿智、和蔼的Bob Sliga,本书的编写也一直得到他的大力支持。我从事这一行时间也不短了，在我与别人合作完成数字视频校色（Color Crrection for Digital Video）一书时，我有机会采访到一些真正的调色大师，还了解到他们的一些调色秘笈。这些使我的校色技能日趋成熟，并在剪辑界中闯出了自己的一片天地。很多时候，当我解决一些很费劲的剪辑难题，或组接出一段精彩的画面时，
3、我的客户并没有多大的反应。但当我打开调色工具，开始让画面看上去更美时，我就能听到身后传来“啊”、“哇”的惊叹声。能从给自己付钱的客户那里得到如此的反响是美妙的。 现在，许多软件和设备都配有颜色调整的功能，这包括非线性编辑系统、切换台、数字视频特技台（DVE）、合成台、动态图形软件，还有那些独自运行的校色系统以及校色插件等。这些产品的调色工具看上去有可能互不相同，但其对画面进行颜色调整的基本处理是相同的。本书尽量不针对某一产品、工具，所以无论读者对哪个产品或软件更得心应手，在使用本书练习教程时都应该没有什么大问题。当然，由于我采访了一些顶尖的调色大师，这些调色师以他们平常各自使用的不同工具对画面
4、进行调色，我不希望为了把大师们调整的这些画面展现出来而罗列其使用的工具、设备。本书介绍的这些调色师大部分都熟悉达芬奇调色系统，特别是达芬奇特2K系统。我能找到的，与达芬奇最接近的产品是苹果的Color(前身是Silicon Color的FinalTouchHD),我在不同城市工作的时使用的也是这个工具。如果读者也使用苹果的Color,大家就会有与那些调色大师们共同工作的感觉。但本书不会详细介绍定按钮、滑块的具体功能，所以如果读者用的是Final Cut Pro的三路色彩校正器，或者是Avid里内置的调色功能，或者是其他独立运行的校色工具，如IRIDAS的SpeedGrade,或者是像Synth
5、etic Aperture的Color Finesse及Red Giant的Colorista一类的插件，这些都不会影响到读者对本书的理解，并清楚自己该怎么处理。显然，如果大家掌握的校色工具和插件越多，就越接近书中大师们所调出的效果。 这本书算是数字视频校色的姊妹篇了，那是在Avid产品最初提供颜色调整功能是我和Jaime Fowler合写的。数字视频校色可以说是颜色调整的初级教材，主要是给大家介绍用不同的颜色调整工具都能做什么，如何通过不同的途径监看调整结果，如使用视频监视器、示波器以及其他的参考方法，比如画面RGB（红、绿、蓝）采样等。与此不同的是，这本书是个实战教材，大家要处理的画面与调
6、色大师们的相同。大师们会解释如何进行每一步的调整，为什么要那么做。通过一步步处理不同类型的画面，读者就尽可能多地明白实际操作中的种种情形。本书中用到的素材有多种不同的格式，有扫描2K原始胶片转成高清(HD)的，有来自CineAlta或Varicam等不同高清摄像机的，有小高清（HDV）的有BetaSP、DigiBeta、mini-DV甚至8毫米转成BetaSP的标清画面。每种格式都有其局限和挑战之处，而画面本身就很漂亮，有些却很糟糕，读者有机会自己面对这些挑战，还能了解业界最出色的调色大师是如何处理它们的。某一技艺精湛的大师可能这么处理，而另一位大师会那么处理，通过对比，大家会发现人们对美的主
7、观感觉是很有意思的。 本书有几章介绍的是基本的知识，以便读者能更好地理解调色大师的处理。这其中包括练习指南，可以指导读者逐步完成一些颜色调整。开始那些章节的练习可以帮助读者了解将要使用的工具，以及作为调色师所应有的基本技能。而在接下来的章节会就不同的校色技术难题进行分解，如与大师们一起二级校色、改进画质、画面颜色匹配、用色彩讲故事以及创造影像风格等。这样的编排，读者在使用本书是可以跳跃性地选择章节进行阅读。但总体而言，本书的编排还是顺序进行的，一些注释、小窍门或概念也是循序渐进的。由于没有后附专门的词汇表，那些需要掌握的词汇会在它第一次出现时作出注释。 需要提醒的是，大家在进行调色处理时，即便
8、从DVD中打开相同的视频画面，自己的显示设备有可能与调色大师的调色监视器差异很大，其中的设置也有所不同，大家在自己屏幕上看到的画面可能与大师们调色时看到的有所不同，尤其当这些画面印刷成书时更是不一样。在进行相关调色练习时，大家应该确保自己的视频监视器能正确的显示，这样看到的就和大师们看到的很接近了，另外，大家还应该布置好自己调色的工作环境，灯光尽可能调成白天的光感，屏幕上不要有太多的光照，灯光要调暗些，墙及屏幕周围最好能刷成中灰色，至于原因稍后将在本书作具体介绍。 颜色调整的处理功能不断扩展，这一直主导着被称为“黑色艺术”（biack art）的颜色校正。显然，这些工具在处理画面时是把双刃剑，
9、如果没有掌握正确的知识，工具的使用可能并不如意。如何正确使用这些工具正是本书的宗旨，我希望在掌握完本书介绍的概念，学习完成那些调色大师们的经验技巧后，读者能在给自己的画面进行颜色调色时更加自信，让电影、电视变成更美好的世界！色系表下面是我们将用到的12色相环中的颜色，在以后的配色中只用颜色编号来表示， 请大家对照编号来查看颜色。CMYK四色用于印刷，RGB三色用于网页制作，“#”栏中 为16进制值。两者方法所配出的颜色会稍有差别，请以CMYK为准。而且屏幕颜色看上去要比印刷出来的亮一些，深一些，请特别注意。编号CMYKRGB#10100100451390228B0016201001002517
10、8031B2001F3010010015197035C50023401001000223041DF002950857002297070E546466065500238124107EE7C6B7045300245168154F5A89A8020100252218213FCDAD59090804514230328E1E201009080251824143B6292B1109080152004649C82E31120908002235357E335391307065023511383EB715314055500241147115F1937315040350246178151F6B2971602020
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