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1、STORY-TELLING AND BALLAD SINGING IN SUZHOU DIALECTINTANGIBLECULTURALHERITAGE非非遗遗系系列列PART01 苏州评弹苏州评弹历史沿革历史沿革PART02 苏州评弹苏州评弹艺术艺术流派流派PART03 苏州评弹苏州评弹艺术艺术特色特色PART05 苏州评弹苏州评弹传承传承保护保护PART04 苏州评弹苏州评弹师承师承传统传统目录目录CONTENTCONTENT目录目录CONTENTCONTENTINTANGIBLECULTURALHERITAGE非非遗遗系系列列PART01 苏州评弹苏州评弹历史沿革历史沿革S T O R
2、Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C TSTORY-TELLING AND BALLAD SINGING IN SUZHOU DIALECTINTANGIBLECULTURALHERITAGE非非遗遗系系列列苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C T苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是采用吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书戏剧形式。评话俗称“
3、大书”，弹词俗称“小书”。它发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区，大约形成于明末清初。苏州评话渊源于宋说话中之讲史。弹词渊源于宋代之小说及元明的词话、陶真等诗赞体说唱。关于苏州弹词的艺术形式有“优人百戏，击毬关朴。渔鼓弹词，声音鼎沸”的描述。苏州评弹与昆曲、苏州园林一起，成为历史文化名城苏州的“文化三绝”。2006年，苏州评弹入选第一批国家级非物质文化遗产新增项目名录。2008年及2011年入选第二批及第三批扩展项目。苏州评话流行于江苏南部和浙江北部，包括上海大部的吴语地区；苏州弹词发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区。PART01 苏州
4、评弹苏州评弹历史沿革历史沿革苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C T起源苏州评话源于宋代说话技艺。清代剧作家李玉的清忠谱第2折书闹中，描述了明末清初苏州说书中演说岳传的情景，有表，有白，有类似赋赞的韵文，和苏州评话相同。PART01 苏州评弹苏州评弹历史沿革历史沿革苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C T兴
5、盛清代初年，随着苏州城市经济的繁荣，弹词在苏州已经盛行。康熙末年定居于苏州的浙江吴兴人董说在他的西游补小说中，就描写了盲女弹词使用苏州方言演出的情况。至乾隆年间，关于苏州弹词形成的记载日益增多。民国时期，苏州弹词的从艺人员激增。表现为书目上求新、唱腔上创新、表演上革新、演出场所上标新。这一时期流派纷呈，弹词的演出形式，也起了很大变化。随着女子弹词的重新兴起，双档已成为主要的演出形式。至抗日战争爆发前后，又出现了三个档、四个档的演出。PART01 苏州评弹苏州评弹历史沿革历史沿革新式书场 游艺书场 花色书场 空中书场苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B
6、A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C T复兴中华人民共和国成立后，1956年参加登记的苏州弹词艺人有600人，其中苏州市区480人。登记后，这些艺人分别参加了各地评弹演出团体，根据“百花齐放、推陈出新”方针，对书目、唱腔等作艺术改革。20世纪60年代初，在无产阶级革命家陈云的亲自倡导下，我国唯一一所重点培养评弹艺术人才的中等专业学校苏州评弹学校于1962年正式成立。从此，评弹艺术人才的培养走上了一条现代艺术教育与传统师徒传承相结合的崭新之路。PART01 苏州评弹苏州评弹历史沿革历史沿革苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E
7、 L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C T2000年由文化部主办的首届中国苏州评弹艺术节是一项全国性的苏州评弹艺术展演活动，此后每三年举办一届。电视书场、广播书场、社区书场、喜马拉雅FM、抖音APP等阵地演出、场所消费、网络新媒体传播样式也使评弹的流播形式更趋多元化。苏州方言和特色文化的抢救保护和传承普及都引起了社会各界的普遍重视。苏州评弹一次次跨出国门，以其特有的艺术魅力，赢得了海外侨胞和外国友人的高度赞赏；一回回走进校园，通过生动的艺术语言、曼妙的音乐声腔和当代的审美诠释，培养了评弹未来的
8、受众群体。PART01 苏州评弹苏州评弹历史沿革历史沿革2004年，经文化部立项批准，全国范围内目前唯一一所集评弹文物典藏、科研出版、展览陈列、社教活动、艺术创演、文创开发、数字信息化等综合职能于一体的专业类博物馆中国苏州评弹博物馆建成。PART02 苏州评弹苏州评弹艺术流派艺术流派S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C TSTORY-TELLING AND BALLAD SINGING IN SUZHOU DIALECTINTANGIBLECULTURALHERIT
9、AGE非非遗遗系系列列苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C TPART02 苏州评弹苏州评弹艺术艺术流派流派苏州评弹自清代起，到20世纪50年代，共形成了25个左右的流派，其中男性流派21个左右，女性流派4个左右。各流派之间存在着前后相继的关系，新的流派皆是在前辈流派的基础上产生，评弹主要有马调、徐调、沈薛调、俞调、周调、杨调等。苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N
10、 G I N S U Z H O U D I A L E C T马调：其中马调是评弹艺术中流传最广的一个流派。马调以吟诵为主，音乐性不强，但节奏明快、流畅。经其后辈师承的发展，马调已初步形成体系。如有魏玉卿根据自己的条件发展而成的魏调，魏玉卿又传子魏含英，他又对魏调作了进一步的丰富，加强了音乐性。马如飞以擅唱珍珠塔而闻名，人称“塔王”。徐调：徐调是徐云志所创的流派唱腔。采用真假嗓结合的唱法，创出了“长腔”、“短腔”、“长短腔”、“长长腔”、“变腔”、“新腔”等9种唱腔，丰富了苏州评弹唱腔的表现力。形成了唱腔委婉、节奏舒缓的“徐调”，人称“糯米腔”、“迷魂腔”。沈薛调：听众称沈俭安的唱腔为沈调，
11、薜筱卿的为薜调。虽然也有并称为沈薜调的错误说法，但是始终这是两个演唱流派。沈、薜调共同的特点是吐字清晰、明快流畅，但由于二人的个性、秉赋及在书中担任的角色不同，又有着各自的特色。沈俭安嗓音哑糯，行腔委婉，韵味醇厚，而薜筱卿嗓音清脆，吐字锉锵，口角爽利、两种唱腔正好互相映衬，珠联璧合，相得益彰。PART02 苏州评弹苏州评弹艺术艺术流派流派苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C TPART02 苏州评弹苏州评弹艺术艺术流派流派俞调：俞秀山（生卒年、出身、
12、籍贯不详。为清嘉庆、道光时人）吸收江南民间音乐，丰富了唱腔旋律而形成的流派。“俞调”音域宽，唱腔包涵了高亢与低沉，委婉与平直，刚劲与柔和，曲调十分优美动听。主要传承人有朱耀笙、朱介生、朱慧珍、江文兰等。开篇宫怨为其代表性唱段。夏荷生继承“俞调”所创的流派唱腔。夏荷生（1899-1946年），浙江嘉善人。少年时从伯父夏吟道学唱俞调，后从演唱描金凤、三笑名家钱幼卿学艺，出师后声誉胜过乃师。他定音较高，以响弹响唱为特色。演唱时，上半句用假嗓，下半句用真嗓，真假嗓结合十分贴切自然。他演唱的描金凤有很多创造，人称“描王”。周调：周调以亲切含蓄、温文舒缓为特色，结构严谨、节奏平稳、板眼分明、咬字清晰。叙事
13、、表达内容明白晓畅，既充分发挥说唱音乐的吟诵行腔特点，又注重唱腔的音乐性，婉约多姿，稍带鼻腔共鸣，饶有韵味。三弦伴奏，亦显雅逸。苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C TPART02 苏州评弹苏州评弹艺术艺术流派流派杨调：杨调唱时，真假嗓并用，转换自如，音域宽广。常根据感情需要自由行腔，并以跌宕起伏的散板形式和句末顿挫分明的长拖腔，同时，加上速度快、跳跃性强的戏剧效果。其唱腔雄健、豪放、声闳气贯，间有凄切苍凉之处，激情撼荡，感染力较强。其弹唱注重语言因
14、素，吐字清楚，行腔自由，充分显示了弹调音乐的说书性，其唱词一般不受七字句格律的限制，接近白话，通俗易懂、因此其唱腔也灵活自如，力求对内容表达均贴切。丽调：20世纪50年代，徐丽仙在蒋调的基础上，把尾音拖长，将地方戏（沪，越）及其他民间音调加以融合，形成了以低沉哀怨、委婉缠绵著称的流派丽调。下句唱腔不论平仄都落5。徐丽仙善于吸收戏曲的板式变化来丰富评弹的音乐表现力，如情探一段，就运用戏曲的散板，还运用叠句，将桂英悲凉凄婉的心境宣泄得淋漓尽致。徐丽仙的嗓子略带沙音，她扬长避短，运用中音区，加以不同的速度变化并在五声音阶的基础上大量运用“4”和“7”，具有鲜明的女性特色，又增强了缠绵深情的特色。PA
15、RT03 苏州评弹苏州评弹艺术艺术特色特色S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C TSTORY-TELLING AND BALLAD SINGING IN SUZHOU DIALECTINTANGIBLECULTURALHERITAGE非非遗遗系系列列苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C TPART02 苏州评弹苏州评弹艺术
16、艺术特色特色苏州评话都是讲长篇故事，分回逐日连说。每天说一回，每回约一个半小时。能连说几个月，长的可达一年半载。这种长篇连说的特点，形成了评话特殊的结构手法。单线顺叙，用未来先说、过去重谈的方法前后呼应。用“关子”来制造悬念，以吸引听众还出现一些中、短篇作品。长篇：大部的节目，分回连日说唱，每回三刻钟。中篇：通常分三、四回说唱一个有头有尾的故事，一场演完，这是20世纪50年代创造的体裁形式。开篇：过去用于长篇评弹开场前的演唱。内容与正文无关，但音乐性较强。新中国成立后开篇便作为独立的节目在电台播放，成为一个短小精悍的节目，用一个唱段来描述一个故事完整的演唱形式。苏苏州州评评弹弹S T O R Y-T E L L I N G A N D B A L L A D S I N G I N G I N S U Z H O U D I A L E C T苏州弹词的表演通常以说为主，说中夹唱。说时也有采用醒木作为道具击节拢神的情形。演唱采用的音乐曲调为板腔体的说书调，即所谓“书调”。因流传中形成了诸多的音乐流派，故“书调”又被称之为“基本调”。苏州弹词讲究“说噱弹唱”。“说”指叙说；“噱”指“放噱
