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1、哈利路亚作品简介 哈利路亚是亨德尔创作的清唱剧弥赛亚中最著名的一首合唱曲。清唱剧最初是以宗 教内容为主的大型声乐套曲体裁，它包括有序曲、宣叙调、咏叹调、重唱、合唱和间奏曲， 过去曾被译为“神曲”或“神剧”，但后来也有很多以世俗内容为题材的作品。 亨德尔创作的清唱剧，大多以圣经故事为题材，但贯穿着对民族斗争或民族英雄的歌颂。他 的音乐以旋律的简朴、流畅，气势的雄伟，音响的明亮，以及对人物、情节的生动描绘而著 称。他以歌剧创作中所积累的经验，使咏叹调的性格更多样化、使宣叙调的音调更旋律化， 并加强了序曲、间奏曲、器乐伴奏的标题性和造型性。尤其对合唱的运用：为了突出表现群 众的热烈场面和激昂的情绪，
2、不拘泥于复调音乐，而广泛地运用主调音乐，使两者有机地揉 在一起，大大提高了合唱在清唱剧中的地位。他的这一切努力为清唱剧的发展作出了巨大的 弥赛亚是“救世主”的意思，歌词选自基督教圣经中的词句，全曲包括三个部分： 第一部：预言和成就（共二十一曲）第二部：受难和得救（共二十三曲） 第三部：复活和荣耀（共十三曲） 全部演唱需两个多小时，它以基督降生、受难、死而复活为内容梗概，是亨德尔在1741年 处境最困难的时期，只用了两个多月（有的资料称只用了二十多天）创作完成的。首演时并 不十分成功，直到1743 年在伦敦演出时，才获得极大的声誉。英王亲莅剧场，当唱到哈 利路亚时，因歌曲的激昂情绪感人肺腑，英王
3、激动地突然起立，全场听众亦随之站起，遂 形成直到今天，在国外某些地方仍保留着听众起立听赏哈利路亚的传统。从第一次演出 起，在亨德尔生前，每年都由他亲自指挥演出一次，这些演出都是为孤儿院募捐的慈善活动。 为了保证募捐演出的顺利，在他生前曾禁止出版和随便演唱弥赛亚。哈利路亚是清唱剧弥赛亚中第二部的终曲，意为“赞美神”，是基督教中信徒们赞 美上帝时的习惯欢呼语。它虽然是一首宗教歌曲，但因其气势磅礴，富于对崇高理念的赞美 和歌颂，而激励着人们的高尚情操，在国外的音乐会上经常作为合唱节目出现，受到听众的 欢迎。欣赏提示 哈利路亚运用了复调与和声紧密结合的发展手法，以及亨德尔作品中所特有的以主、属 音为骨
4、架的旋律结构和大跳进行的音乐特色。全曲可分五段及短小的尾声：乐曲为D大调、+拍子。开始有三小节的前奏，随即进入由八小节组成的第一段。它以雄 伟而富有气势的和声手法写成，唱出了一连串的赞美欢呼声。后四小节（见下例 i f、处）将音调提高，使欢呼更加高涨：j 5 6_5 o i . 5 6_ o i 口 o i i i o i 哈利路亚！ 哈利路亚！哈利 路亚！哈利路亚！哈7 1 7 1 0 | 2 .53202*532 0 ? 2 ：利 路亚！ 哈 利路亚！ 哈利路亚！哈利3 2 0 2 3 2 0 2 | 3 2 i 7 0路亚！哈利路亚！哈利 路亚！这一段不但像全曲的引子，而且它的乐汇和动机
5、的节奏，像主导动机一样贯穿全曲，巧妙地 被运用在后面的各赋格段中作为对题或插句形式而变化再现。第二段为同一主题材料用不同手法写成的两部分：第一部分共十小节，像赋格段的主题（见 下例一匸和答题（见下例.-）的形式。它们构成五度的模仿，但又全部用混声 齐唱，每句后面是主导动机的变化重复：I1*.！5-67口7 6 - 5 0 2_2 I 7 0 2 2 1 7 0 2 2我主我神全知全能大 权。哈利路亚！哈利路亚！ 画? 13 2 0 孚 320|l-23|444-43|2-l 0 i i 路亚！哈利路亚！我 主我 神知 全能 大 权。両* * * 4 4 _3 0 I 4 3 0 1 1 4 孑
6、 0 1 1 4 3 0路亚！賂利路亚！哈利 路亚！哈利路亚！运用了赋格曲的结构和主调音乐的和声织体，两种手法有机地糅合在一起，使乐曲的主题清 晰响亮、雄壮有力。第二部分是十小节，运用第一部分主题旋律进行发展而构成的赋格段 主题和答题先后在女高音、男声及两个中声部出现，“哈利路亚”的主导动机错综地穿插其 中，造成激昂的声势。第三段也分两部分：第一部分共八小节，由和声手法构成：5 ,5 4 3| 1| 0 0 3| 1- i| 2 1 i 7世界万国万 邦必成 为 我主基督之i-7ii|7-567|l-国，基督之国，基督之国，它的节奏和音调进行平稳，旋律前抑后扬，与词意紧密结合，显得异常庄严肃穆
7、。第二部分 是十小节的赋格段，主题先在男低音声部出现：513（61432|2-1*I!他掌大权从永远到永远。答题先后在男高音、女低音、女高音声部出现，它们的对题仍以主导动机的节奏变化构成， 但又与本段的歌词相统一，音乐由低向高发展，形成步步高涨的声势，进入了第四段。 第四段共十八小节，采用了在主旋律下方用伴唱的形式发展而成，伴唱部分用主导动机写成 的和声织体构成：p 55-5-0 5 5 5,王之王万主之lo 00 0 2 3 2 0 2320223202232000从永远 到 永远，哈利路亚！哈利 路亚!.5-5-11主.王之1 00232023202232022320 0 0从永远 到 永
8、远，哈利路亚!哈利 路亚!|U-王o05 65 05从永远到主旋律的发展采用向上三次移位模仿的形式，最后达到全曲的最高音，形成全曲的高潮。 第五段采用了第三段和第四段的主题，并保持其各自的复调或和声的不同手法，相互交替发 展而成，它们交织得天衣无缝，使音乐的高潮持续发展。最后紧接以主导动机构成的五个“哈 利路亚”的尾声，使歌曲在赞美声的热烈气氛中结束。清唱剧（Oratorio 意）一译“神剧”、“圣剧”。大型声乐套曲体裁的一种。包括独唱（咏叹调、宣 叙调）、重唱、合唱及管弦乐等。十六世纪末起源于罗马，初以圣经故事为题材，化妆 演出，其后亦有采用世俗题材者。十七世纪中叶始发展为不化妆的音乐会作品
9、，其中合唱处 于主要地位，如亨德尔的弥赛亚、海顿的四季。现代作曲家常用这种体裁表现重大历 史或现实题材。作者简介亨德尔（Handel, Georg Frideric 1685-1759）德国作曲家。出生于德国哈勒城。他自二十七岁 起定居英国，对英国的音乐发展起了重要的作用，英国人亦把他看作是自己的音乐家。亨德 尔在西欧音乐史中与巴赫占有相等的重要地位，对后世音乐影响极大。亨德尔自幼即显示出音乐才能。父亲是宫廷理发师兼外科医生，希望儿子学法律而出人头地， 因此极力反对亨德尔学音乐。后来由于其管风琴演奏受到当时人们的赞叹，才被允许兼学音 乐。以后有人愿意送他去意大利留学，但又遭到父亲的反对。父亲去
10、世后，为尊重长辈意愿， 他仍未专门学习音乐。但终因他突出的音乐才能，先后被聘为莫利兹堡教堂的管风琴师和汉 堡剧院第二小提琴手。十九岁时创作了他第一部重要作品圣约翰受难乐，次年演出了他 的第一部歌剧阿尔米拉。于 1706年赴意大利，广泛接触了意大利各歌剧流派的音乐并掌 握了这种风格。这时期他创作的宗教音乐和歌剧，因具有浓郁的意大利风格，并达到与意大 利作曲家的歌剧相媲美的境地，使人赞赏不止。1712 年定居英国，取得英国宫廷作曲家的职位，并领导歌剧院的工作，致力于意大利风格 的歌剧创作，但他的作品中已具有自己的特点和德国音乐的影响。二十年代后随着英国资产 阶级的强大和市民阶层对意大利歌剧的反对，他的歌剧事业遭到多次打击。从三十年代起亨 德尔才全力转向清唱剧的写作，创作了著名的弥赛亚、以色列人在埃及、参孙、犹 大玛卡贝、扫罗等清唱剧。这些作品都因其符合当时英国民族主义爱国思想的内容而受 到欢迎。亨德尔一生中共创作歌剧五十多部，清唱剧三十多部，还有许多大协奏曲和室内乐、 组曲、序曲、恰空等器乐作品，是一位多产的音乐家。亨德尔由于勤奋地创作和操劳，晚年患眼疾，1753年双目失明，1759年 4月14 日逝世于伦 敦，在临去世的前几天（4 月6日）还参加了弥赛亚的演奏。
