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1、 少儿绘画基础：水粉画的技巧写生时调配颜色，是建立在正确观看和理解对象的颜色关系的根底上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和颜色关系，从整体中去打算每一块颜色。水粉画写生颜色不易连接，也应当在明确颜色的大关系的根底上，把几个大色块的颜色加以试调，预备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。水粉画经典天河白马假如调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强的纸，颜料的干湿变化就更显着。这使水粉画调色不简单做出正确的估量。造成颜色连接、掩盖和修改上的困难。这是水粉画的一
2、个明显特色和难点。初学时要特殊留意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，颜色关系易于把握。假如在一色已干的状况下再连接、掩盖颜色，就要留意颜色的干湿变化。水的使用水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但也是不行无视的。水主要是起稀释、媒介的作用。调水粉画作品观赏色、用笔和色层薄变化，都与水的使用，有亲密关系。水粉画(高等训练出版社)一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会削减色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水缺乏又会使颜色枯槁、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色，为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可
3、适当地多用水，以增加其虚远和透亮感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要准时换。尤其是画颜色鲜亮的部位，调色用水要干净。用笔由于各种类型的笔都可以用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是特别丰富的。并且是在借鉴油画。国画和水彩画笔法的过程中，不断加以进展的。水粉画中常见的笔法。“平笔法”笔迹隐藏。画面色层平坦；“散除法”笔迹显露，但色层厚薄变化不显着；“厚除法”色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间；“点彩法”利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。（这种笔法用得较少，较难把握，初学时不宜过早效仿）刀画技法此外，水粉画也汲取
4、了油画的刀画技法。可用油画刀作画，水粉画照片集锦(17张)也可用自制竹刀作画。水粉画在汲取其它画种的用笔技法时，必需从水粉画的特点、性能动身，目的是为了丰富水粉画的技法，增加水粉画的表现力。一般在画虚处、远处和暗部、阴影时，笔触要模糊些、平些、颜色薄一些，以增加虚远感。而在画近处、实处和亮部时，笔触则要显露些、颜色要厚一些，以增加其牢固、突出、明晰的效果。固然这些都需要从整幅画的处理意图动身，运用不同的笔法。笔触也有一个整体性的问题。一幅画的用笔也要有变化而统一，形成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。连接水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显着，又加之用水，颜色会在画面上流淌，渗化和简
5、单产生水渍，因此娴熟地把握好连接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的连接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。所谓湿接，是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上其次、三块颜色。或是两块相邻的颜色碰接上。或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化。再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然化接。所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候，再接上其次、三块颜色。所谓压接，就是相邻的色块（形体的转折或不同的物物体），前一块色画得稍大于应有的形，其次、三个色块成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。进展压接时，要留意颜色（压接上去的颜色）的盖色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一些。掩盖所谓掩盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色。掩盖的主要作用可以概括为两点：一是使画面色层水粉画作品观赏重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一种技法；二是一种修改方法。水粉画颜色的盖色力是比拟强的，但又各有差异，加上作画时调用清水，掩盖时把握不好就简单使底色（被掩盖的色层）泛起，产生水渍，造成颜色污浊。有时又有意用很薄的颜色掩盖，让底层色透露出来。这些详细效果都不简单估量，所以要把握好掩盖技巧也并非易事，得渐渐捉摸。
