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1、第六章 电视摄影构图构图是为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。构图对摄影师来讲，意味着两个过程：1构思“思”是指形象思维，构思就是想，就是组织画面。摄影构思，也叫立意，立意的过程，就是组织画面、选择形象、深化主题，把拍摄前对客观现实和创作要求进行一系列的思考活动，使客观具体的形象转化为摄影师头脑里的创作形象。2构成（构图）构成就是完成构图，构图的实质既不是一个概念，更不是一个目的，而是一个过程，是一个从盲目到有序，从无形到有形，构图的“图”是指形象的范畴，从思维到实践的过程。摄影构图意味着对现实空间的分解
2、与组合。摄影的构图如果离开了构思，就不能构成生动的、充满情趣的、感人的艺术形象。构思决定构图，构图体现了构思。单一画面构图是对空间的分解，而众多画面构图是对空间的组合。电视摄影构图对导演来讲是一种语言形式，对演员来讲是一种表演模式，对摄影来进是一种画面效果，对影片来讲是一种视觉风格。构图的原理大都呈现出一种理性感觉，而构图的过程大都显现出一种感性感觉。构图本身常常有一种强烈的表达能力，对审美客体来讲，又有一种强烈的感受能力，常常有助于我们领悟被摄对象的外在形象和内在品质。摄影师在结构画面时，富于创造性地表现出被摄主体的外在的和内在的一些特点，并由表及里地挖掘出更生刻的内在感情，展示创作者本人的
3、情感和风格。画面内看到的空间是具体的空间，看不到的则要靠人们去想象补充完善，而构图的画框刚好成为观众想象与现实空间的边缘与界限，是摄影师把现实变为视觉银幕形象时所采用的基本画面结构形式。电视摄影构图的目的包括两个方面：一是要在无限空间中寻找具有视觉价值的美的物，以形、光、色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众产生情感并由视觉快感上升为心理快感。二是从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组合。我们在组织结构电视画面时应认识到：构图是一个思维创作的过程，是一个组织结构画面的过程；构图是一个从无序到有序的创作过程，就是
4、要在每一个镜头的画面中体现一种画面布局，一种画面结构形式。由于每一部电视片的题材、内容、风格、样式的不同，编导的立意与关注点不同，所创造的构图形式与构图手法也不尽相同。摄影师创作的目的，就是要使全片画面构图有形象性、有视觉重点、有风格性、有形式感、有美感较强的观赏性。摄影构图是将被摄对象在画面中占有的位置和空间，所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，以此构成视觉形象。被摄对象在画面中的表现是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手法以及光线、线条和色彩诸造型因素的运用。构图处理的首要任务就是要突出画面的主体形象。为此要正确选择和确立主体的位置，合理处理
5、好主体与陪体、主体与环境的关系，善于选择拍摄方向与拍摄高度，确定画面范围的大小，准确配置形、光、色、影调、线条等造型因素。最终才能获得尽可能完美的构图形式与画面内容高度统一的画面。第一节 电视摄影画面构图的特点电视画面构图也就是将场景空间中静态的和动态的被摄主体，按时间顺序和空间位置，有重点、有序地排列组合，安排在单一的和连续的画面中。画面是造型处理和构图处理的基本单位。正因为是电视的运动特性，而不同于绘画、图片摄影构图，使电视镜头画面的构图有如下特点：一：电视摄影画面构图的特点1电视画面的运动特性运动是电视画面的特性，电视画面是在25帧秒连续的展示中，将被摄主体的运动，摄像机的运动，不断地改
6、变画面构图的结构，改变画面构图的形式，改变画面中叙事的重点，改变画面构图中人物、景物的位置，改变画面构图中的背景关系和透视关系。 此时的画面中，所有被摄景物的造型元素都处在一个有序的变化中，会形成不同的结构效果和视觉流效果。因此，摄影师对画面运动的处理方法，既要把握住每一个镜头画面瞬间构图的完整与优美，又把握住一连串运动构图的内在联系。2电视画面构图效果要有整体性完整的画面构图在一个镜头中可能是一系列的画面构图组合形式，一个镜头段落也可能是由一系列镜头构图结构组成。 每一个镜头画面构图应具有一种承上启下、前后连贯的关系，每一个构图结构与构图形式都既是上一个镜头画面的继续，又是下一个镜画面的铺垫
7、。电视镜头构图的特殊性，就要求电视画面构图要有一种延续和发展的关系。我们在拍摄中，不但要求一个镜头画面构图的相对完整，而且还要求这一场戏，或者是整部电视片的镜头画面构图在排列、组合、剪接完成后，构图结构和构图形式仍然具有整体性，这一点是很重要的。有的摄影师只考虑单幅画面的构图，而忽略了整部电视片的镜头画面构图在排列、组合、剪接完成后的整体性。因此，要求在拍摄设计镜头时，对画面就要有一个总体构思，总体风格要统一的要求。3电视画面的时空限制性 电视与电影一样同是时间和空间的艺术，我们统称的影视画面是造型艺术，一方面画面造型形象与信息传递要受到时间的限制，另一方面由于画面景别、构图形式、画面负载信息
8、量等限制，对在一定时间内的欣赏会有影响。所以，画面构图是在有限空间(画面幅面)中展示现实的无限空间，而这种展示是受观众的观赏时间制约。由于受有限观赏时间的制约，则要求我们在设计画面构图时和拍摄画面构图时要力求简洁、明确，具有视觉美点，使观众看画面时一目了然，从构图形式能迅速进入到构图的实质。你能在最少的时间内(观看)表达出最多的视觉信息，给观众最多的视觉内容感受，你就达到了画面构图的目的。4画面的多角度、多视点我们知道，电影早期的画面构图，从机位处理上讲是单视点的“乐队指挥式”的视觉关系。 电影电视与绘画、照相相比，其优势在于电影电视可以在空间的任何位置上、视点上表现主体的造型关系，而不是单一
9、视点的平面表达和单一的表达。由于立体空间的三维关系，使得摄像机可以在表现被摄体时不断地变化距离（景别）、方向、高度，从而丰富了画面构图的多种组合形式，丰富了画面构图的多样视觉效果。正如我们前面讲到的，实质上构图的另外一个定义就是拍摄角度。因此我们可以这样说：构图角度。总之，电视画面构图的多角度，本身就丰富了构图的形式,构图是找出来的，不是摆出来的。找到了(有了)好的角度，就有了好的画面构图。5电视画幅比例的固定性电视画面的画幅比例是34或169。也就是说无论被摄体是什么样的规模和空间关系，都要用一种相对固定的画面构图画幅样式去表现。在构图的画幅比例上，电视画面的画幅比例没有绘画和图片摄影那样随
10、心所欲。这就造成在拍摄中，增加了构图组合和构图结构的难度。对于电视画幅的局限性，我们要学会调动多种造型手段，突出被摄主体，例如采用对比、虚实等手段来强化突出被摄主体。 由于电视画面的构图都是横幅式，因此构图之间的根本差异主要在画面的景别上。6处理电视画面构图必需在现场性完成画面构图从语言时态上分析，电视画面构图永远是现在进行时。被摄主体的安排、组织、调度的改变，只能是在镜头前的现场去完成。电视画面的构图，不可能像绘画那样可以修改或者重画，这是由物质材料的美学特性所决定的。这样，就要求导演和摄影师在拍摄之前，对有关构图风格、构图形式、幅式比例及许多具体细节问题，要有一个明确的设计要求，做到细中再
11、细。拍摄时，只是在现场实施、调整、修改就可以了。虽然拍摄时需要灵感，需要冲动，需要激情，但更需要事前对每一个画面构图的理性设计，对每一个镜头画面构图处理都应依据总的创作构思来完成。二：处理好电视画面的构图风格如果我们从电影史的角度上来分析，电影画面的构图，对电影的历史演进、流派、风格、样式等产生过重要影响。构图在电影发展进程中，不单是摄影师一个人的事情，而是整个电影观念发展的标志。电视借鉴了电影的这一观念。影视画面构图首先形成了电影电视语言、电影电视观念、电影电视美学的外在形态，从而在银屏幕的形象和视觉语言上奠定了影视片的风格。1纪实构图风格（纪录构图风格）以路易卢米埃尔为代表的纪实构图电影，
12、强调摄影的技术性，在摄影角度、画面构图、光线明暗等方面都非常讲究。影像观念重形似，反对艺术夸张。纪实构图风格有如下的特点：（1）摄影机是多视点的、自由的、变化的；画面虽说有较大的照相特性和自然特性，但更重视强调画面构图对景物的正确客观再现。（2）影视构图由于有场面的纵深第三空间调度，因而显示出构图的可变性和构图的多样性。例如：火车进站。（3）由于摇拍和移动摄影等技巧的使用，构图中运用了运动构图，使画面产生运动的构图组合。（4）画面构图形式不是很讲究，缺少艺术上的追求与加工处理，把保持景物与画面的一致作为最高美学原则。（5）画面构图之间缺少视觉上的必然联系，缺少整体性，所以没有蒙太奇效果的联系。
13、2戏剧构图风格我们将戏剧美学引入影视叙事、影视构图中。以梅里埃为代表的戏剧构图电影，将戏剧、文学、音乐、美术、舞蹈等艺术的某些元素融入电影、融入构图。强调艺术加工和人工布置，重神似而不拘泥于形似，不要求画面逼真，可以有艺术加工。戏剧构图风格有如下的特点：（1）画面构图几乎都是正面构图，摄影机的视点是不变的，并采用“乐队指挥式”的正面构图定点关系。只是满足于看得见、看得清，从不变换画面拍摄的角度。（2）构图上也没有建立蒙太奇观念，也不要求镜头与镜头之间有内在联系。画面构图与景别和舞台形态相似，画面以大全小全为主，缺少透视变化，不允许机位接近人物与被摄体。画面内没有纵向，而只有横向的调度，构图缺少
14、内部的变化，较为呆板。（3）强调画面内部的运动与构成，在同一景别内表现一个完整的动作。画面构图没有拍摄方位的变化，而只有高低水平位置的变化。3综合构图风格以格里菲斯为代表的综合构图电影，将纪实与戏剧融合，将逼真性和假定性、照相性与蒙太奇、形似与神似、自然形态与艺术加工、实景与人工布景综合起来，探求电影特性，在视觉上、美学上达到尽可能完美的统一。综合构图风格有如下的特点：（1）构图视点多样化，突破单一的横幅式构图方式，使用多种构图方法。（2）拍摄时有意改变拍摄距离、透视关系，形成不同景别，让构图、景别构成电影的场景。（3）由于特写在构图中的使用，使构图效果在本质上发生了重大变化，特写画面常用来从
15、细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。它的内容单一，对被摄体起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。正如贝拉，巴拉兹说特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫心灵领域”，它“作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛”（4）重视构图的叙事性，同时还重视构图的造型性。画面构图的独立性与画面构图之间的连贯性形成了有机的联系，造成了画面构图的整体性。（5）根据场景、内容、景别来变化构图的角度、方位、距离，使画面极富有造型形式，并善于运用移动摄影造成画面中构图的运动变化。电视借鉴了电影的这些观念，同样可以用这些构图
16、理念处理好电视画面的构图风格。 第二节 画面构图视觉元素分析电视画面构图与绘画构图的不同点，主要在于欣赏方式不同。欣赏绘画不受时间限制，在一幅绘画面前可以长时间观摩、研究。如果一时看不明白，也可以暂时放下，有时间再去观看。电视的观赏就没有这种条件，如果我们观看电视台播放的节目，一时没看清楚，想重看一遍是不可能的，电视台不会为你倒带重放。电视画面与电影一样具有观赏的一次性。一个镜头在屏幕上只有暂短的几秒钟停留时间，在这样短的时间里，必须让观众看到应该看到的东西。也就是说电视画面构图要求主体突出，观众必须第一眼就能看到主体。因此电视画面和电影画面一样，主体必须是单一的，不能有两个或两个以上主体同时存
