《论美国Discovery探索频道的娱乐化风格——兼论娱乐化元素在中国纪录片创作中的应用》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论美国Discovery探索频道的娱乐化风格——兼论娱乐化元素在中国纪录片创作中的应用（17页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、论美国Discovery探索频道的娱乐化风格兼论娱乐化元素在中国纪录片创作中的应用摘要:有学者批评Disc0very的纪录片是美国纪录片快餐化的产物:其节目蕴含的”娱乐化”的危险趋势破坏了纪录片客观公正的原则,它们呈现给观众的并非客观真实,而是受到商业利益驱动的一道纪录片娱乐”快餐”.但Discovery到底是怎样应用娱乐元素的,中国纪录片是否有必要借鉴Discovery的娱乐理念,本文主要通过比较分析的方法研究了以上问题,认为对于Discovery娱乐化元素的借鉴是有必要的,并找出中国纪录片在娱乐方面的几点不足,而对于Discovery的娱乐化元素应用的学习是改进这些不足的有效途径.本文的基
2、本目的在于通过以上的研究为处于转型期的中国纪录片的未来发展提供可参考的建议.本文专注于探讨和分析理念上,内容上的差异与差距,而造成这种差异和差距的客观的物质条件和经济条件则不在本文论述范围之内.关键词:Discovery探索频道,中国纪录片,娱乐元素,娱乐化论美国Discovery探索频道的娱乐化风格兼论娱乐化元素在中国纪录片创作中的应用刘笑激一,美国Discovery探索传播公司概述及其娱乐理念美国Discovery探索传播公司(DCI)创办于1985年.经过20多年的发展,Discovery形成了叙事故事化,故事表演化,技术多元化的”探索式”风格,其品牌已经成为”最佳纪实娱乐”的代名词.D
3、iscovery的娱乐理念并不是趋向”唯娱乐至上”的低级趣味,而指在不颠覆纪录片严肃性和教育性的前提下,适当地添加娱乐元素或使用娱乐化手段,使之具有受众所喜闻乐见的形式和内容.纪录片制作手段的多元化是解决纪录片观赏性的重要途径.Discovery录片的一大特点便是高科技手段的运用,它为开掘纪录片的娱乐性提供了广阔的空间.多元化的制作手段突破了现实影像记录的局限,创造了人类匪夷所思的影像奇观.二,中国纪录片娱乐化元素应用的合理性和必要性作为一种大众传媒,一种大众文化产品,娱乐性其实自始至终存在于纪录片属性之中.罗伯特?弗拉哈迪的北方的纳努克被誉为”人类纪录片开山之作”,这部拍摄于上个世纪的纪录片
4、之中就存在着对于纪录片娱乐化的一些无意识的”探索”.弗拉哈迪在拍摄北方的纳努克时对爱斯基摩人的一些生活片海外传媒?59段进行了搬演,从而加强了纪录片的视听表现力,也在客观上赋予了该片更高的娱乐性.到了三十年代,“纪录电影教父”约翰?格里尔逊领导的”英国纪录片运动”将社会作为描述对象,他曾说”我视影像为讲坛”,因而更关注如何赢得讲台下的观众.在他的监督制作下,英国纪录片学派采用”半新闻化半戏剧化的处理方式”在形式上极尽雕琢,堪称登峰造极.2001年11月,中央电视台第一套节目中新开了一个纪录片栏目纪录片,栏目主”lh/J希望将”纪录片”作为自己可供坚守的阵地,开创华语纪录片的新世纪.纪录片栏目先
5、后制作播出了不少有内容,质量高的作品:52集系列片百年中国精编版,6集系列片发现曾侯乙墓,13集系列片正阳门外,5集系列片重庆大轰炸,l6集系列片一个作家和一个城市等等.即使这样,这个被安排在深夜23:30-24:00播出的栏目,收视率却不甚理想,播出时间也不稳定,经常受到一些重要的”特别节目”的中击,有时推迟播出,有时甚至被取消.这样的现象发生在这个时期的国家级电视台是很不正常的.而造成这一结果的关键是,不能将娱乐的元素融入到这些严肃的高品位的纪录片中,作为一个在大众传媒里出现的纪录片栏目,曲高和寡几乎注定失败,改变势在必行.2003年5月,”纪录片”改版为见证,新栏目划分为”见证?记录者”
6、,”见证?发展之旅”,”见证?亲历”.其中”见证?发现之旅”借鉴了国外纪录片的娱乐观念,将”选题重发现,故事重过程,发展重悬念”作为制作的标准,将一个个真实的科技内容,一个个真实的发现过程,一个个生动的故事,运用掌握的资料和各种手段,有机地结合在一起,重新组合一个结构,把内容运载出去,传达到观众的时候,产生了巨大的中击力,获得了成功,并入选了“2003中国年度新锐榜候选电视节目”.在大众文化全面兴起的今天,娱乐因素受到了格外的强调,知识娱乐化已经成为一种深入人心的传播理念.数年前,当Discovery等国外商业纪录片潮水般涌进中国,很多人惊诧地发现:纪录片原来可以拍得这么好看这么好懂J在这样的
7、情况下,中国纪录片再也不能孤芳自赏地偏安于自身固有的模式中,而应该以开放的胸襟借鉴国外纪录片的成功经验,并从我国当代文化吸取合理因素,广泛利用数字技术,创作出富于时代气息的,符合受众娱乐需求的娱乐化的纪录片.这是纪录片对新的社会文化需求的适应,也是其自身突破和超越的内在要求.总之,在纪录片中应用娱乐元素,增强纪录片的娱乐性,已经成为目前纪录片发展的重要方向,事实证明这个方向是符合受众需求,拥有广泛市场的,而无论是从整体来看还是从个体来看,中国纪录片在这方面做得还远远不够.三.Discovery娱乐化风格分析和实例对比(一)蕴含在叙事结构中的娱乐元素1.情节设计的时空再造与角色认同从总体上而言,
8、Discovery录片的叙事结构是一个三段式的封闭结构:即开头,发展,结尾.细分起来有两种叙事结构类型,一种是顺叙型,一种是倒叙型或插叙型.顺叙型的结构模式是:开头点题,有序发展,自然结尾.在顺叙型的结构中,Discovery最重要的技巧就是尽可能地隐藏叙述的痕迹,使一个充满选择性,机遇性的故事,看起来就像自然而然地发生的,叙述者只不过是站在一旁目睹整个过程,为我们重述故事,而为了实现这种效果,Discovery会对素材进行一定的时空再造,通过时空再造尽可能地挖掘片子的娱乐性.2004年,Discovery购买了获得第11届上海国际电视节”白玉兰”大奖的中国纪录片干妈,其原片片长7O分钟,以6
9、2岁的苏北剪纸艺人王桂英的自述加现场同期声为表现方式,以纪实加追述的方式,以王桂英的人生经历为主线,表现了她为小儿子成家,为孙子上学及更好的生活而操劳的艰辛,丈夫生病无钱救治最终病逝的无奈,和希望以剪纸手艺改变贫困生活但未来依然渺茫的现实.影片是线性结构,以摄制组一年的拍摄时间线索为序.而经过Discovery的改编,改名剪纸,将故事分为四个段落层层展开,并紧紧围绕着王桂英努力试图以精良的剪纸技艺改变贫困生活这一轴心,淡化了故事中几个剧情的高潮的线性时间线索,使观众感受到接连不断应接不暇的剧情>中突,将故事性发挥到极致.故事中往往设置一个可以认同的对象,也就是叙事中一定要有一位主角,将这
10、位主角的命运和故事的整个叙事结构相契合,让观众更6O?0VerseasMeda觉得故事吸引人.2.贯穿始终的悬念设置悬念,是Discovery的影片最明显的看得到的,能直接感受到的娱乐元素,并且很多Discovery的影片以结构服务于悬念的设置,悬念以倒叙或插叙的方式结构着影片本身,从而产生了倒叙型和插叙型的叙事结构.悬念的设置一般有两种形式,一种是在影片的开头设置大悬念,从而引起观众的注意,在第一时间抓住观众的心,而这个悬念则成为贯穿整个影片始终的一个谜团.影片伊斯坦布尔传奇的开头是这样设置悬念的:”为了赢取伊斯坦布尔,一名宫妾魅惑了整个帝国.十字军以性命作为赌注.冷战间谍不惜叛国.百年来,
11、在这座要中之城粉墨登场的诡计密谋,一次次改变世局.”观众马上就想知道,这宫妾是谁?有何等美貌?十字军是怎么回事?间谍为何判国?伊斯坦布尔到底是一座什么样的城市,为何引来这诸多事端?另一种是在影片中间不断设置小悬念,这种设置形式使影片变得内容丰富,情节起伏甚至盘根错节,扑朔迷离,一旦真相大白,往往出人意料.而在寻找亚特兰蒂斯中,围绕着亚特兰蒂斯可能存在的地方,不断地提出假设,不断地用事实证明,又不断否定,制造一个又一个高潮.(二)炫目多彩的镜头语言与画面Discovery-直秉承的娱乐化诉求,使得他们尤其注重对镜头技巧和多元化的表现手法的运用,以增强可视性,充分调动观众的情绪和兴趣看下去.感兴趣
12、的镜头数量是衡量一部非剧情类影片可视性强弱的重要指标,这些镜头引起观众兴趣的原因可能有很多,如画面本身的华丽壮美,形象性,历史感等等,虽然这是一个比较主观的概念,但是通过分析Discovery录片在这方面的镜头语言,依然能给中国电视纪录片提供一些可借鉴的思路.1.重视画面的题材选择Discovery录片从选题开始,就将是否适宜画面表现的因素考虑进去,对画面的要求不仅仅是漂亮,更要有信息和内容,能够带给人收视兴趣.Discovery2002年在中国举办的第一届中国导演新锐计划中,共收到来自大陆及港澳台地区400多份提案,最终有6个提案胜出.而在选题筛选过程中,是否适宜电视画面表现是一个重要的选择
13、标准.老北京新故事中富有中国特色的四合院,新少林方丈中虎虎生风的少林功夫,绛州锣鼓中身穿民族特色服饰的少女打鼓的盛大场景等都极具视觉冲击力,易于调动观众的情绪和兴趣,而选题主体较小,可视性相对较差使得其中像革新路上的老者,最后的作坊等充满人文关怀主题深刻的选题最终名落孙山.这种从源头有意识地发掘可能的感兴趣镜头的方法,可以为日后拍摄制作时考虑镜头的运用提供更广阔的空间,从而增强影片的可视性,满足受众的娱乐需求.而我国目前的纪录片在选题上仍然处于更多从社会性和知识性的角度着眼的阶段,中和,权衡选题过程中人文价值,知识性和画面表现,娱乐性两方面的考虑,从选题入手增强对成片娱乐性的把握是中国纪录片创
14、造需要改进的一点.2.视觉奇观和镜头语言前苏联学者吉加?维尔托夫的”电影眼睛”理论认为,可以”把电影摄影机当成比肉眼更完美的电影的眼睛来使用,以探索充塞空间的那些混沌的视觉现象.”“电影眼睛存在和运动于时空中,它以一种完全与肉眼不同的方式收集并记录各种印象.我们在观察时的身体的位置,或者我们在某一瞬间对某一视觉现象的许多特征的感知,并不构成摄影眼睛的局限,因为电影眼睛是完美的,它能感受到更多,更好的东西.”D1scovery似乎天生就为证明维尔托夫的观点而存在:带有Discovery标识的纪录片往往能给人带来极具中击力和新奇感的视觉奇观.Discovery对于视觉上娱乐性的追求并不仅仅局限于科
15、学和动物类纪录片,Discovery在其人文纪录片赤道中向我们展示了人文,社会题材的纪录片同样可以拥有引人入胜的丰富画面,而同为人文类纪录片的中国纪录片天上西藏离太阳最近的人们是在赤道之后2年拍摄制作完成的,可其在镜头和画面水平上却远不及赤道.赤道拍摄了同属赤道纬度线,但宗教,文化,政治各不相同的几个国家和地区,镜头总数366个,每个镜头平均长度5.8秒,天上西藏离太阳最近的人们则将镜头对准海外传媒?61藏民,讲述藏民在西藏的生活.按片长比例计算,镜头为259个,每个镜头平均长度8.1秒.虽然同属人文题材纪录片,但是天首先镜头数量少,数量上的不足使片中每个镜头的长度平均为8.1秒,也就意味着片中有不少8秒以上的长镜头,而过多长镜头的出现无疑会影响影片的可视性;其次,赤道在表现民俗民风的段落大胆地使用了很多特写镜头,不同的特写镜头快速地切换,从而给观众带来应接不暇的视觉感受,而天则偏重于使用远景和全景镜头,而这样的景别往往使画面流于平淡.3.多元化的电脑特效应用Discovery探索亚洲节目副总裁詹姆斯将D1scovery纪录片的特征归结为:很强
