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1、建筑装饰的意义一、建筑装饰的历史境遇建筑装饰是一个广泛、普遍的文化艺术现象。每一个时代的历史、文化都在建筑中留下了深化的印迹，这些印迹除了在建筑的构造中得到保存之外，大量的信息凝聚在建筑的装饰中。建筑中的雕刻、纹饰、色彩、线脚以及构件排列、组合的秩序等等，都成为我们判断和理解建筑风格、类型和文化内涵的至关重要的信息，人们的社会意识、信念和价值观通过这种形式而得到显现。然而，建筑装饰的历史遭遇却随着社会变革和时尚的变迁，经历着褒、贬、扬、抑的不同命运。自18世纪以来，人们对装饰的鞭挞多于对它的赞扬，象卢斯、拉斯金等人就是剧烈的反对者。在20世纪初的抽象派画家那里，更是把“装饰视为最令人讨厌的字眼
2、，将它看成是寒酸的行当。这当然有其特定的社会历史背景，装饰的价值在洛可可时代已日渐式微，在功能主义和工业化消费的冲击下，装饰和手工业制品已成为机械化大消费的阻碍，因此，人们要求变革这样的现实，顺应了社会进步的潮流。但是，“装饰的罪恶不应归咎于装饰本身。我们应当把目的与手段加以区分，装饰失败的原因不应当在手段中去寻找，而应当在认识中去寻找，装饰仅仅是在目的驱使下被选择和使用的“工具。19世纪中叶，在伯明翰和谢菲尔德两地兴起的低俗的装饰之风，完全是由于设计者低级兴趣的目的而导致的。在现代建筑近半个世纪的历史进程中，传统的装饰被当作“破烂货在人们的意识中去除掉了，取而代之的是简洁、纯静的形式。然而，
3、我们在那些简洁的形式中仍然看到装饰在顽强地发挥着作用。二、建筑装饰的成1、在消费理论中形成的装饰大约公元前7世纪，希腊建筑正处于由木构建筑向石砌建筑过渡时期，当时希腊的制陶业已有了相当高的技术程度，在柱廊的额枋以上局部檐部，采用陶片贴面。陶片在成坯过程中便于制作装饰线脚，因此，线脚便被引进到建筑中，同时也把陶器中的彩绘引入了建筑，使檐部覆满了色彩鲜艳的装饰。陶片用模具成批预制，为了适应这种消费艺术，就必须有统一的规格尺寸和款式。这样就在客观上促进了建筑构件的定型化和标准化，对希腊建筑艺术中柱式的形成和传播起到了至关重要的作用。在埃及的陵墓建筑中，柱子上也有凹圆线脚，与希腊柱式上的几乎一样，米勒
4、解释说：“这种柱子是从原来的木桩演变而来的，刻有凹槽的柱子可能是汲取了一种弯刃斧加工松柏木桩的经历。2、由功能构件演化而形成的装饰建筑中的某些形式或装饰在它产生时往往具有实际的功能，并与它的建造手段和构造逻辑严密相关，但这些功能并不构成对形式的制约，换句话说，功能的改变或消褪，并不影响原有形式作为一种纯粹的装饰语言而在其他的建筑构造中得到保存。例如：阿尔贝蒂设计的马拉泰斯塔教堂，就套用了君士坦丁凯旋门的形式和装饰，原来在凯旋门中起承重作用的四个分立柱，在教堂的立面上成了退到墙体中的扶壁柱，柱子原有的物理功能消失了。布拉曼特于1500-1504年设计的罗马和平圣马利亚教堂的回廊，对罗马大斗兽场建
5、筑主题的“套装就更加明显；爱奥尼亚柱式的形式和功能都被减化成一种纯粹的形式符号，使这种经典的建筑形式成为真正的装饰。同样的情形也反映在米开朗基罗设计的佛罗伦萨劳伦齐阿纳图书馆的立面中，柱子和窗都成了非功能性的装饰语言。3、由宗教文化衍生的装饰由图腾崇拜和宗教信仰而产生的装饰，是这种行为最古老最深远的原因之一，几乎所有史前的装饰艺术都可以追溯到这个源头。我们从美索不达米亚的考古发现中可以确知建筑装饰的产生从一开始就渗入了宗教的因素。从古亚述人、乌尔图人的建筑到阿契美尼德王朝时期的建筑历史来看，宗教建筑的开展无论在形式还是规模上都远远超越了其他类型建筑的开展，这可以说明宗教文化在当时的社会生活中占
6、据了相当重要的地位。一个民族被另一个民族所征服，一种文明被中一种文明所取代，这确实需要群体的意志和力量，而能将此凝聚起来的事物，除了在那个时代聚集起来的宗教信仰之外还能有别的东西吗？因此，建筑以恰当的形式为表达这种信仰和信仰的传播提供了必要的物质条件，建筑中的装饰那么成了表达这种信仰、标秉君王业绩的有力工具。对宗教和神灵的崇拜始终对古埃及的建筑形式产生着深化的影响，并且在上、下埃及的传统之间彷徨。我们熟悉的金字塔，方尖碑和卡纳克阿蒙神庙的柱式都有着确定的宗教含义。三、建筑装饰的功能按照人们通常的理解，建筑中的装饰大多是非功能性的，它的目的是创造审美价值。在现代主义者眼中，装饰是可有可无的，甚至
7、是多余的东西。因此，他们竭力反对在建筑中使用装饰。事实上，装饰对建筑而言，从来就不是可有可无的，我们始终没有摆脱装饰对建筑的影响，它是无所不在的，只要我们把建筑同美的追求联络在一起，装饰的因素就会在潜移默化中发生作用。所谓“纯洁的形式本身就是一种抽象形态的装饰。况且对这种形式的美学价值在今天来看也大大打了折扣。装饰既有构造上的功能，也有信息传递的功能和审美方面的功能。我们对历史上任何一种类型的建筑之解读，都不可能将装饰的因素排除在外，因为装饰与建筑的空间、构造一起构成了一个完好的主题。装饰总是和功能联络在一起的，在某种意义上说，不存在没有功能的装饰，也不存在没有装饰的功能，步行街上的盲道，既是
8、一种功能，也是一种装饰，它丰富了铺装的表现力。西方古典建筑中的柱式，既提供了构造上的功能，也是一种标准的装饰语汇。我们对功能的表达不可能是空洞的、抽象的，总要通过详细的材料、构造方式和加工手段使用之成为可见的形式。建筑装饰的功能可以概括为以下几个方面：1审美功能。自从人类的审美意识产生之后，人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值。可以为人们提供视觉和心灵上的美感和愉悦，这本身就成为一种精神上的功能；2调节功能。装饰在建筑的构造和形式中，可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。无论是古典建筑还是现代建筑，我们都充分发挥了装饰的这种功能，利用线脚、装饰性的构件调整和划分建筑的比例关系，并通过这些装饰，对材料和形式的转换起到过渡的作用；3突出与强调功能。装饰由于自身的特点，具有很强的表现性，可以使建筑的主题或某种文化的涵义凸现出来，形成视觉上的显著点，而这些显著点往往就构成了建筑中的“点睛之笔，产生深化的感染力；转贴于论文联盟.ll.
