新媒体艺术的定义及发展意义

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1、新媒体艺术的定义及发展意义新媒体艺术不同于现成品艺术、装置艺术、身体艺术、大地艺术。新媒体艺 术是一种以“光学”媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类，新媒体艺术 是建立在以数字技术为核心的基础上的，这样说起来不免让人觉得有些抽象，感 觉上新媒体艺术离人们还有些距离，其实不然。目录基本定义历史发展现状评价接受定位表现形式基本定义历史发展现状评价接受定位表现形式评论相关书籍展开基本定义新媒体艺术不同于现成品艺术、装置艺术身体艺术、大地艺术。新 媒体艺术新媒体艺术作品是一种以“光学”媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类，新媒体 艺术是建立在以数字技术为核心的基础上的，这样说起来不免让人觉得有

2、 些抽象，感觉上新媒体艺术离我们还有些距离，其实不然。新媒体艺术说 白了就是数码艺术，其表现手段主要为电脑图形图象(computer graph), 即许多业内人亲切地对其简称道的CG。其实新媒体艺术的范畴具有“与时 俱进”的确定性，眼下他主要是指那些利用录象、计算机、网络、数字技 术等最新科技成果作为创作媒介的艺术品。因此新媒体艺术已经在不经意 中深入到了现代艺术的各个领域中去了。新媒体艺术不同于现成品艺术、 装置艺术、身体艺术、大地艺术。新媒体艺术是一种以“光学4介和电 _ 子媒介为基本语言的新艺术学科门类，新媒体艺术是建立在以数字技术为 核心的基础上的，这样说起来不免让人觉得有些抽象，感

3、觉上新媒体艺术 离人们还有些距离，其实不然。新媒体艺术逸白了就是数码艺术，其表现 手段主要为电脑图形图象。cg ( computer graph )即许多业内人亲切地对 其简称道的CG。其实新媒体艺术的范畴具有“与时俱进”的确定性，眼下 他主要是指那些利用录象、计算机、网络、数字技术等最新科技成果作为 创作媒介的艺术品。因此新媒体艺术已经在不经意中深入到了现代艺术的 各个领域中去了。历史人类的每一次技术进步都会带来艺术上的巨大变革，比如透视学和几 何学的发展影响了文艺复兴时期的绘画；矿物和油料的提纯技术的发展影 响了北部欧洲明朗而富有层次的新媒体艺术作品2油画塑造风格；机器生产的颜料和光学的研

4、究的成果促成了外光写生和印 象派的发展。在20世纪，在艺术和科学技术之间最大的发展就是图像技术 对于艺术语言特殊影响作用。艺术不仅要为社会创造视觉财富，同时也必 然要对社会文化进行视觉化的思考。只有这样，艺术才能真正的实现自己 的功能。本世纪以来，伴随着流行文化的发展和商业性电视节目的普及， 艺术家们开始了对于图像化的视觉接受方式和生活方式的思考，另一方面， 开始了用实用包括摄影、电影、电视在内的各种图像技术来从事这种思考 和创作。从未来派开始，摄影和现成图像的拼贴就成为了艺术创作的重要 方式；从激浪派的白南准开始，电视就开始作为一种新的视觉技术在个性 化的视觉创造中得到广泛的应用。在整个20

5、世纪，摄影和电视乃至电影胶片都被从流行文化改造成艺术 创作媒介。摄影本来是记录性和纪念性的工具，而艺术家则从中抽离出了 摆拍和拼贴的技术手法，结合图像的本身的客观性，将其发展成为独特的 个人叙述方式，从而出现了超现实主义的摄影、辛迪谢曼的假“电影世_ 照”和杰夫沃尔的伪“真实”等等。在录像艺术中，艺术家们结合电视 的电子媒介特性，创造出和大众电视节目的不同的“艺术性电视节目”， 从而出现了白南准的“电视电子画”、以及道格拉斯的“延长电影”等等。发展大桥下的图书馆:图像的结合给人抽象的印象，它包含一种能创造任何可能性的文化，掩盖在这种文化之下的是成熟的知识。就像摄影术和电影胶片是上个世纪之交的重

6、大视觉技术发展一样，数 码技术是一个新的世纪之交的视觉技术发展。同样，它也必然会影响到视_ 觉艺术的发展。 拼贴和传统的暗房工艺中的多次曝光和多底合成，在技术 上己被更方便也更强大的数码影像所替代。数码处理是图形的拼盘，它比 起手工时代的暗房*作在技术上更圆熟完美。摄影的力量来自人们对其客观性的信任（尽管事实上他的客观性是可疑的），幻想世界式的数码蒙太奇 在因为其貌似客观而获得信任的同时，埋下了无数的机关，吸引了长久和 反复的凝视，客观形象摇摇欲堕的危机感带来了真假之间强大的张力。数 码影像是拍摄之后对图片的处理，数码影像使得图片的体量变得无限，这 样它比传统的摄影走得更远，于是出现了照片装置

7、化。其实巴巴拉库格 所营造的铺天盖地的巨大的图文空间己经是一种装置性的“场”。美学成果在录像艺术中，数码技术使录像短片轻松的分享了电影美学的许多成 果一一各种经典的电影时间处理手段适用于录像。如“闪回”作为逆转时 间、激活记忆库存的倒叙手法；慢镜延缓时间以凸显微妙细节的戏剧性； 切换中的时间拼接以改变叙事流程，取消因果关系甚至提示同时性的手法;三维动画快镜密集地压缩时间缩减事件过程以强化其符号意义等。但录像的时间处 理在数字化方式下有着更大的弹性:画中画、多层叠画等各种数字特技所 刨造的多种时间维度重叠交叉并行的种种关系，大大丰富了传统电影语言， 三维动画造型的介入更是使任何奇思异想却可能成为

8、视觉现实。伴随着录像和录像装置的出现，互动性开始成为录像艺术超越其他传统艺术媒介的优势。而数码技术的发展在造就了CD-ROM和网络的同时也使原来那种用若干个电视屏幕或者昂贵的投影设备制造的互动性变得更加轻 松的得到实现。媒体艺术人们所谈论的多媒体艺术已经比线性演进的电影叙事厉害太多了，结 合了视频、声音、文字的超级文本不但可以链接到无穷无尽的其他文本之 中，更可以由多种路径进入，这已经使超级文本成了一座迷宫，而它所提 供的互动性几乎使无穷无尽的。从人们设想的数码多媒体概念来看，今天 的多媒体艺术还只是一个粗胚，人们还有更多的可能性去发掘。艺术意义多媒体对于艺术意味着综合性的某种复兴。人们知道现

9、代主义时期是 各种艺术门类自我净化的擂台，绘画要排除文学性乃至物象成为画布上的 一些颜色，最终走到了抽象绘画。音壁画乐要成为激浪派的那种纯粹的声响，摄影中出现了纯影派。古代艺术中， 比如大教堂中，壁画、雕塑、管风琴和建筑空间协同起作用，渲染心理氛 围的场的工作方式看来可能在多媒体中再次出现。就象教堂中的祭坛画 搬到博物馆的聚光灯下就不再神秘，多媒体将把各种艺术再次捆绑在一起, 营造出不可还原为组合要素的综合体验。多媒体创作对于多媒体创作所需要的能力而言，传统分科的专业艺术训炼是远远 不够的。这使创作成为多学科人才之间的一种协作，再加上人们已经意识 到的数码作品在传播中多次再加工的特点，多媒体同

10、样加剧了个人作者的 匿名，就象荷马史诗并不是荷马的个人写作一样。人们在电影片尾长长的 字幕中己经见识过这种集体创作的力量。另一方面这也可能为达芬奇式的 全才的出现提供空间。多媒体艺术是正在出现的数码艺术品种，它吸纳了 此前许多艺术方式之长，集图、文、影像“音和互动性于一体，可述可 论，也可以平直地铺陈，更可以单线深入，可能性极为丰富。人们今天所 接触到的只是正在形成的冰山的一角，它的潜能还有待更多富有想象力的 实践去开发出来。一旦互动性数码多媒体作品置身于网上成为网络艺术时, 将大大加强了的观众参与程度，将巨大地改变人们传统的艺术概念。今天 出现在网络上的艺术品绝大多数还是落后于网络本身的东西

11、。你打开网上 跟艺术有关的站点和主页，看到的还是油画、国画、雕塑。可这些东西都 还不是真正跟网络般配的艺术。网络艺术当然应该是多媒体，当然必须是 互动的，链接着无穷无尽的东西。现状主要的方式自动扶梯：“我是一个边缘的朝圣者，流浪在自我情感的边缘”美国著名的文化理论家丹尼尔贝尔曾经说过，从20世纪的下半期开始，人类已经由以读和写作为接受知识的主要方式，转变为以看和听作为 主要的方式。尽管作为新保守主义的代丹尼尔贝尔表人物，丹尼尔贝尔对于看听文化禀持着怀疑和批判的态度，但是显然 从文字阅读转向图像阅读已经是一个不争的事实。电视、电影、网络和集 声音、图像和文本为一体的电子读物的出现无疑会对人类的知

12、识结构、认 知方式以及行为方式产生重大的影响。伴随着全球化发展的必然趋势，中 国在改革开放以来整个社会的文化传播方式也以一种加速度在向图像化方 面发展。回应的方式文化和艺术的社会功能要求人们必然对这种图像阅读的潮流作出回 应。回应的方式无怪乎有两种，一种是技术和视觉样式上的开拓，一种是 用艺术的方式和视觉艺术的理论对图像阅读的时代特征进行思考，并将这 种思考用符合这个时代视觉接受方式传达出来。因此，将数码影像艺术引 入到当代艺术中来便具有特别的意义。艺术家对数码媒体的参与，往往凭 借着丰富的艺术资源，所有的这些都能为数码技术在纯艺术和应用艺术上 的运用提供新的可能性。他们的时间必然和商业性的数

13、码技术公司有着积 极的互补意义。和受市场制约的商业性数码技术公司相比，在艺术家的时 间有着一定的前瞻性、探索性和学术性。艺术史中已有的艺术资源能使数 码技术制造出更丰富、更奇特的视觉成果，满足着日益增长的社会精神需 求，丰富着人们的社会生活。另一方面，数码技术作为一种艺术表现手法, 同时运用在视觉艺术和实用艺术之间。所以在将数码影响纳入到艺术时间 中来无疑是这两者之间的一个交换管道。它能有效的将纯粹个人的视觉创 造有效的转换成社会性的视觉产品，同时又能将社会中已经出现的视觉现 象系统和有效的转换成个人视觉创造的资源。高新技术的理解人们今天所说的高新技术，事实上是一个相对概念，即每一个时代都 有

14、自己时代的高新技术。新石器对旧石器而言，就是高新技术；青铜器对 石器而言，就是咼新技术；煤铁对以往而言，就是咼新技术；工业化对它 以前的时代，都是高新技术；而信息技术，对以前任何历史时代而言，都 是高新技术。所以，所谓高新技术，就是人类在发展中，不断发现、发明 的，比之以往更优越、更实用的技术。评价教堂走廊：将人们的生存空间进行了抽象而夸大的描述，这是人们自 己创造的充斥着几何学、线条和矩形图案的世界主要形式20世纪60年代，信息革命使个人电脑成为计算机的主要形式，掌握了 便携式摄影录像设备的艺术家，开始将这一媒体用于艺术表现，新媒体艺 术由此开端。70年代初，欧美许多大众电视台纷纷设立实验电

15、视节目，尝 试在大众电视网中接纳实验性的艺术作品，并提供将新技术与艺术思潮结 合的实验场所。这些实验电视中心，为艺术家提供最新的设备，与技术人 员合作的机会，直接促成了许多令人耳目一新的电子视觉，造就了录像艺 术的第一代大师，同时也刺激了新技术的创造性运用。如1973年，录像艺术家白南准(NAN JUN PAIK)与工程师阿比合作，开发了同步混像器，今天 这已成为电视编辑的基本功能之一。70年代末期，美国的福特基金会、洛 克菲勃基金会等，减少对大众电视实验性节目的资助，转而直接资助艺术 家，国家艺术基金也开始赞助非赢利性的媒体艺术中心。这些媒体中心提 供了比电视台更民主的方式，也更容易接触到新

16、的数字化技术，这些中心 创作的录像作品较少在电视网中播出，而是在博物馆和画廊展出。于是， 艺术家开始考虑将电子媒体与传统视觉艺术的空间结合起来，这就促成了 录像装置的成熟。从80年代开始，录像艺术在各种国际艺术大展上出尽风头，它以新技术的强大威力，以传统媒体无法抗衡的敏感性、综合性、 互动性和强烈的现场感，在国际艺术大展上频频亮相，成为与架上艺术、 装置艺术并驾齐驱的主要艺术媒介。90年代以后，世界各大艺术馆，不但 纷纷举办专门的录像展览，还先后设立了录像部门或制定录像计划。世界 各地的艺术机构定期举办录像节，推动新媒体艺术的传播和交流。近年来， 由于个人电脑日趋成熟，许多作品以互动多媒体光碟的形式出现,1998年的